我創造我自己的理財等級！

📖 No.25哈福•艾克《有錢人想的和你不一樣》 p.65-p.83 💸 致富法則： 你可以選擇那些會鼓勵你獲得幸福和成就的思考方式，而捨棄那些不能支持你獲得幸福的思考方式。 💰財富檔案1. 有錢人相信： 「我創造我的人生。」 窮人相信： 「人生發生在我身上。」 只有你能造成自己的成功，也只有你能造成你的平庸，只有你能造成自己為錢辛苦或是前途茫茫。不管是出於自覺或不自覺的原因，你的人生狀態都是你自己造成的。 可是，窮人不爲自己生命中的一切負責，卻選擇了要「扮演」「受害者」的角色。 一個受害者最主要的想法通常是：「我好可憐」。所以，根據意念法則，受害者們就會得到這個：他們會變得很「可憐」。 相信人會扮演受害者的角色是因爲他們認爲這樣做能給他們帶來某種好處。 受害者特徵一：責怪 說到了爲什麼受害者都不能賺大錢，要先講他們大部分人都很擅長的「怪罪遊戲」。 反正，做錯的永遠是别人或是别的事情，一定不是他們自己。 受害者特徵二：合理化 你常會聽見他們在找藉口，或者想辦法證明他們是合理的，譬如他們會說：「錢不是真的很重要。」 讓我問你這個問題：如果你說你的先生或太太，或是你的男友或女友，或是你的合夥人或你的朋友並不那麼重要，那麼他們還會待多久在你的身邊？應該不會太久了；錢也是一樣！ 如果你認為錢不重要，那麼你根本就不會有太多錢。 💰 致富法則： 錢，在它能發揮效用的地方實在是太重要了；而在它不能發揮作用的地方，它就完全不重要了。 受害者特徵三：抱怨 抱怨，是你對你的健康或財富所做的事裡面最糟糕的一件。抱怨是最糟糕的事！為什麼？ 我真心相信一個全宇宙通行的定律：「你所關注的事情會擴大。」 💰 致富法則： 你在抱怨的時候，其實是在吸引更多「爛事」進入你的生活中。 儘可能遠離愛抱怨的人，因爲負面的能量是會傳染的。 我要出個作業給大家，保證它能改變你的生活。在接下來的七天裡，我要求你完全不要抱怨。不但不要說出你的抱怨，而且是連想抱怨的念頭都不要有。不過你必須持續整整七天。 💰 🔥致富法則： 天下沒有所謂的「有錢的受害者」這回事！ 但是，當受害者有什麼好處嗎？當然有，那好處就是：得到别人的注意。 我們大概都曾經錯把「注意」解讀成「愛」。 相信我，假如你一直渴望被別人注意，你根本不可能眞的覺得快樂或成功。 因爲，如果你只想得到注意，那麼你就是活在別人的恩惠底下。你通常會變成經常在討好別人。 要把注意和愛分開來看，這是非常重要的，有幾個原因： 第一，你會更成功。 第二，你會更快樂。 第三，你會在生命中找到「眞正的」愛。 大致而言，當人們把注意和愛以爲是同一回事的時候，他們並不是真正在精神層次上愛著彼此，而是大部分從他們自己的自我出發。 因此，這份感情關係事實上是關於這個人，而不是關於另外一個人，不是爲了你們兩個人。 把注意和愛分開，你會覺得自由，可以愛對方眞正的自己，不是愛他們能爲你做的事。 你現在就應該找回你的力量，認識到你生命中所擁有的一切和所沒有的一切都是你自己一手造成的。 你要知道，你的財富是你創造的，你的貧窮也是你創造的，介於貧窮與富有之間的所有狀態，也都是你自己創造的。 提出宣言：請把手放在你的心上，說： 「我創造我自己的理財等級！」 現在，摸著你的頭說： 「這是有錢人的腦袋！」 ❤️ 不是每個人都會理解你但那不是你停止前進的理由🎁 🏃‍♀️運動30分鐘Day 272 2025.01.26 日更 332 感恩金錢Day 301 讀書&輸出Day 249 超覺靜坐Day 182 #愛就是感恩一切 #靈感日日村

2024金馬影展｜《黑箱日記》觀後感｜叱責加害者讓他們社會性死亡｜各國不能說的秘密

黑箱日記 放映年份：2024年開始出現在各大影展，我認為日本公映機率低，台灣將於12/13上映，由天馬行空代理。 〈上映戲院〉 雙北：光點華山電影館、光點台北電影院、MUVIE CINEMAS、台北真善美劇院、長春國賓影城、喜樂時代影城 南港店、新店裕隆城威秀影城 桃園：中壢星橋國際影城、桃園統領威秀影城 新竹：新竹大遠百威秀 台中：王牌映画影城、台中大遠百威秀影城、in89豐原影城 台南：台南大遠百威秀影城 高雄：高雄大遠百威秀影城、喜樂時代影城 高雄店、高雄市電影館、內惟藝術中心、in89駁二電影院 劇情簡介 二十五歲的伊藤詩織對記者工作充滿熱情，當業界大前輩、安倍晉三的「御用記者」山口敬之邀她討論工作機會時，她欣然赴約，不料竟被帶到旅館性侵。她試圖討回公道，訴訟之路卻屢遭羞辱，遍布荊棘。面對日本陳腐的法律、對性暴力的包庇沉默，伊藤破天荒地主動現身鏡頭前，以自身血淚控訴沉淪的共犯社會，也因而成為亞洲#MeToo運動的代表人物。豈知，她的堅毅表現被抨擊不像被害者，反引來輿論譏諷，質疑她別有居心⋯⋯ 湘評分 11/10，多的兩分是致敬伊藤的勇氣，在日本這麼做幾乎等於社會性死亡。 慣例十點心得 1.「有關係就沒關係，沒關係就有關係」適用所有國家。 2.伊藤導演說「為了後人她不能妥協」真的很勇敢。 3.2024年的日本仍然很保守，一如當年雅子妃（現今皇后）的書不能在日本上市，敬宮愛子殿下不能繼位天皇，這本書在日本發售前簡直在打游擊跟閃電戰。 4.心理學上有一種說法是「寫出來能療傷」，伊藤導演認為她寫出來、拍出來也是一種療傷。 5.語言影響社會觀念。日本、韓國的敬語多到「毀滅吧世界」，在被傷害的時候還要加「請」不如英文一句f開頭的。與朋友討論一下，至少中文、台語、客語、英文、西文、法文、義文沒有這麼噁心的敬語系統。 6.日本是個奇妙的國家，身為「外國人」永遠不能理解。《黑箱日記》在日本雖然（感覺）很難公映，但他們卻會報導11/20在比利時歐洲議會放映。時至今日還有人認為「她在說謊」。 7.「性騷擾」、「性侵」都是嚴肅的議題，沒有任何人能剝奪誰的身體自主權。 8.日劇、韓劇裡覺得女主好棒棒，喔不三次元超難，日本韓國女權低落到哭，看看敬宮愛子內王能繼位天皇嗎？ 9.英文比例高是因為導演友人掌鏡，語言取決於哪個朋友掌鏡覺得挺妙，尤其剪輯完的成片，一度以為是「日本不可能上映所以目標海外市場」的緣故。 10.「每次記者會都像赤裸著，這場感覺大家都在幫忙蓋毛毯」我的哭點在這邊，「在保守社會」揭發事實除了「以死明智」外，得夠堅強才能辦到。 11.詳細請參閱 wiki，事件不只電影的部分，她的經歷與電影只是媒介，你我生活中有更多需要關心、關愛、關懷的人們。 受害者該有受害者的樣子？ 據電影及上推特翻一下，覺得她在「炒話題」的主流思想是「不像個受害者」。？？？這是什麼奇妙的思想，受害者就必須哭哭啼啼，畏畏縮縮躲在角落？不能大聲「開箱」？不管是快閃或常態展的「性侵衣物展」，很明確講出「不管你/妳穿什麼，都可能被性侵」，因此有酸民（？）說「她這是仙人跳」、「價碼沒有談攏」、「穿成這樣還無辜」這類言論，呵呵，這些普通又有信心的人呀。「以直報怨」來說，祝福這些事情不會發生在他們親近的人身上。 記者跟導演的衝突？ 新聞寫作忌諱「主觀意識」，必須客觀陳述，讓閱聽人自己判斷；導演則是要用「主觀意識」來敘述故事，讓觀影人各自解讀。映後有人問導演這題。其實整部片看下來，著墨的是「事情發生後她怎麼處理」，刑事敗訴（日本法規問題，片中提到性侵只針對已婚女性），民事勝訴。她報案，但「證據不足」（沒有記憶、沒有物證、沒有認證），調查員（員警）被上級「調離」。她想訪問想堵人失敗，出書像「閃電戰」，整個團隊都很緊張。鏡頭是她的，至少這種呈現方式我覺得很「客觀」，冷靜的想「該怎麼處理」，而不是EMO從此厭世，片中看著她經年累月的處理，只能致敬跟拍拍，給她一條毛毯。 一度被說動搖安倍政權 政治人物多少都有相熟的媒體記者朋友，這個中文世界習慣說「有關係就沒關係」，當初新聞傳到台灣時，主流媒體也是報導「性侵疑雲恐動搖安倍政權」，聽到時我只覺得「好勇敢的人」。我喜歡日本的文化不代表日本社會氛圍友善，那個「敬語多到炸」的保守社會，旅遊OK居住「看人」，如果是白人的話，日本社會包容爆，其他就呵呵，「大聲說話」、「鬧大」對於「冷漠的日本人」來說算是陌生，甚至可能覺得「搞怪」（面倒）。大谷翔平遛狗可能還比較受到「日本一般民眾」關注，這就是日本。 題外，那個時候安倍遇刺，台灣很多人在說「安倍是好人」，當下我的想法就是「喔」。他「好不好」得從各種面向來看，究竟是「施壓包庇」媒體友人，或是「官官相護既得利益」，永遠沒有答案。 我不能退縮 支撐伊藤導演「不能退縮」的原因是「日本性侵發生與報案率」相差甚遠，多數受害者「不敢說、不想說，躲起來」，就像大眾認知的受害者。片中伊藤導演「算是」近代日本史第一個把事情「講出來」，攤在陽光下開箱的受害者，如果她退縮，以後的「受害者們」只會更挫，先驅、濫觴、倡議、發聲。如果她縮了，下一個「吹哨者」、「倡議者」什麼時候、會不會有都不知道，因此敬佩她的「勇敢」。 親族的不贊同到默默支持 「日本的保守超乎想像」，開始發聲後，為了要「不波及家人」，她輾轉居住，她的家人開頭也「不贊同」她發聲，這就是日本。映後導演「希望能在日本上院線」，我是覺得很困難。如果是名偵探柯南粉絲，有看過《貝克街的亡靈》，或是有一點點知道日本的政商關係，如果覺得台灣已經很「誇張」，台灣附近的國家們有過之而無不及。在台灣「只要你敢講出來」，找10位找100位，你的聲音還有機會被聽到，其他國家不好說。而日本的社會氛圍是「禍及親人的社會性死亡」，因此片中有提到家人開始覺得「不要鬧大」比較安全，後面也變成默默支持。不過根據wiki，導演目前也是離開日本了，我是認為還是為了親人著想，她離開日本真的比較安全。 如有不適請深呼吸 我試過很有用 這是影片開頭的話，光這句話就代表了多少事情，一句話逼哭你。更遑論是受害者本人。日本輿論一堆在嗆「她在作秀」，甚至提到「作秀作到國外只是想紅」，這才是真的日本吧。如果平常覺得ptt酸民很酸，pH值有5，2ch跟5ch的日本網友大概是2.5到-1等級，沒有最酸只有更酸。 一種語言 一種大腦 雖然自嘲「台灣是鬼島」，但鬼島至少沒有「多如毛」的敬語，有存在但極少在日常生活中使用，而日語的敬語，呵呵。很慶幸中文是我的母語(?)因為中文中的敬語大概就是請、麻煩，除了應用文書寫體公文體這類日常生活中少見的東西，你一年講超過請、麻煩以外的敬語有點難度。但日文就不一樣了，對於年長者、男性、客人、陌生人等，基本上都是敬語，又分為禮貌語、尊敬語、謙遜語、鄭重語、美化語，各種用法堪稱大魔王，因此又有「N1只是日語的開始」這種說法。想想連語言都這麼機車的國家，社會文化只會有過之而無不及。翻譯成中文大概是「你xx滾開」這種氣炸的情況下，還得說「不好意思，可以麻煩您拿開嗎？」。 一開始學英文（美語）時，老師就有說「用英語腦學英文，用中文腦學中文，不要用中文來背英文」，後來的日文老師、法文老師、西班牙文老師都這麼說，所以我是習慣每換一種語言換一種世界觀，畢竟語言是最快看出不同文化脈絡的途徑，以此可以知道日本真的很機車(沒有任何褒貶之意)，英文比較隨便（文法在實際溝通上其實不是很重要），法文西文要懂性別。

性、謊言、吹哨者：
紐約時報記者揭發好萊塢史上最大規模性騷擾案，引爆#metoo運動的新聞內幕直擊

She said 看到兩名記者挺身追線採訪寫稿，他們奮力體現新聞價值，而非娛樂效果，這之間有著天壤之別。 書裡詳載著事件發生的時間點，他們和溫斯坦團隊的來回攻防，他們用專業克服質疑和挑戰，面對受害者的憂慮和退縮，展現了不只是身為人類的同理心。透過更齊全的準備和更嚴厲的校正，他們將拳頭狠狠砸在核心上。 書裡可以看見溫斯坦案進行的有多不容易，這些女人被噤聲，長時間無法談論傷痛。當他們被邀請發聲，他們不僅僅是向全世界揭起瘡疤，而是要在原本平靜生活的湖泊裡投下巨石。 當別人質疑：收了錢就該閉嘴，現在講這些有什麼用？因為改變，勢在必行。 你做了應該賠償別人的行為，你賠償後為什麼會需要對方閉口不談呢？這是和解協約不合理又嚇人的地方。 老實說，看書的時候一度被人名搞混，但這表示著有這麼多受害者曾經被要求噤聲，而且是永遠。更遺憾的是，權力的不對等似乎還在造成一樣的事件不斷上演！ 書腰上寫著#metoo運動走得太遠，還是遠遠不夠？ 當事情演變成激進時，可能會發展成超出預期的模樣火花四濺，但我相信我們仍在往前而非開倒車，可能永遠都不夠好，但仍在往前！ 後半段是福特提出對美國大法官卡瓦諾的控訴，一開始看的時候我也覺得很難成功。閱讀福特的心路歷程非常煎熬，沒有上網查資料，我想跟著書的進度走，我想知道，現實人生是否會有戲劇性的轉折？然而這些控訴和挺身而出的勝敗並不能在當下被看見。 影響，影響才是這場運動和改變的意義。 報導文學有其魅力和殘酷的地方，看書的時候真的感到那股熱血。他們在改變世界啊！不過，殘忍的地方就在於認識世界的醜惡。 如果我不是受害者，我期望我能傾聽和盡其所能改變這個環境；如果我是受害者，我期望我也能站出來指正加害者。 啊，又是一本不容易的書！然而，這本書卻又那麼值得被看見。

追緝極惡殺人魔 

 某個時期開始我發現我對懸案跟殺人魔的主題很感興趣，感謝高寶捎來這本寶藏，當企劃說：有屍體主題的內容就會想到我時，我覺得真的被讀懂了（笑） 保羅．霍爾斯是一名懸案調查員，這本書忠實且以貼近的角度記述他奉獻警界27年的紀錄，實際上至他退休後他仍以各種方式參與懸案破解，幫助受害者家屬獲得屬於他們摯愛的正義，信守他對受害者的承諾。- 我很喜歡這本書的節奏，一開始我就很想知道他是怎麼抓到惡名昭彰的「金州殺手」，不過迷人部分在於故事是從保羅的加入警界的開端說起，貼合著他的職涯，同個時間段也記錄著他自己的私人生活，為什麼這很重要呢？ 因為在他奉獻一生的職涯裡，他同樣也犧牲了許多，他失去第一段婚姻，以及許多和家人共處的時光，在第二段婚姻裡，他同樣因為工作面臨各種危機，即使是和他共處同一個職場的太太，也很難接受這樣「不完整」的先生和父親，不過如果我們處在保羅的位置，該如何抉擇呢？ 我們人生的優先順序會是自我、家庭，還是破解懸案，試著補救已碎裂的家庭，以及未來有可能被攻擊的無辜市民？ 保羅說：如果有機會能幫忙減輕他（受害者家屬）的傷痛，我怎能不把卡菈（受害者姓名）排成生活第一順位，延後其他事呢？ 正因為他知道自己辦得到，他累積許多鑑識科學知識，積極又熱情，許多人都信任他的專業和經驗，重要的是他擁有一顆真誠的心，他破案的執念在於他對受害者的承諾，以及帶給受害者家屬正義和平靜。 不難從他辦案中的無力和心碎中感受到保羅是一個純粹又耿直的人，他的首要目標是破案，所以他無心求取管理職，他抓緊下班後的時間，家人熄燈休息後的時間，一遍遍翻閱檔案、重返現場尋找別人遺漏的蛛絲馬跡，光是在閱讀他的掙扎和痛苦，以及他形容受害者的狀態、案發現場狀況便已感到精疲力盡，讀者實難在腦海裡建構一個如此靠近邪惡的地方。- 最讓我覺得痛苦的部分我想應該也和保羅一樣，這些懸案多為性侵兇殺，許多人的年紀小到不可思議，光是閱讀都必須闔頁休息的程度，更遑論是鑑識調查員、警員以及受害者家屬。 我想保羅如此詳細的敘述他的心路歷程也有一個很重要的關鍵，那便是：專業人員也會被撕裂。 在他們如此靠近邪惡的地獄時，他們並非無堅不摧，只是他們透過訓練和經驗收斂自己的情緒波動，讓神經繃緊在眼前的現場，專心一致在眼前的證據以及後續的標準化工作，透過保羅，讀者除了可以一窺這起造成美國社會恐懼多年的案件背後歷經多少人的投入，也見證相關人員是如何被其影響，從身心靈的衝擊以及整個家庭生活的影響皆難以衡量。 保羅絕對不是靠一己之力，或是如電視劇般馬上掌握關鍵證據，就迅速將金州殺手逮捕歸案，光是犯人的名字就有不同的代號，在當時的時代背景下，犯人在不同的地方犯案，手法也經歷過轉變，因為保羅的科學鑑識專業，以及他對懸案的執著和沉迷，將一切串聯起來，證明他是多起案件的連環殺人魔。 期間他也透過科學鑑識調查出其他多起案件，我看到最後才發現保羅收錄了多張生活及職場的照片，讓每一位和他一起並肩作戰的同仁的模樣都呈現出了他描繪的樣子，但最讓我驚奇的是犯人的照片，他們是如此普通，甚至無法判斷好壞，那怎麼會是一個窮凶惡極的犯人的臉呢？- 我很喜歡書中保羅說的一句話：也許兇手一時走運，但總會出現新興先進科技，記憶會浮現，愧疚與良心會回歸。我提醒自己，永遠還有明天。 他是一個如此靠近罪惡的人，是不是也和我一樣，在看待這些事情時懷疑過神的存在呢？ 一直以來吸引我看這類題材的原因都是因為我對人性很好奇，不過始終很難靠近黑暗的核心，我想是因為這並非是所有人都能承擔的重量吧，而保羅和他的夥伴正是扛起了這份責任的「普通人」，希望能如他所願開始學習享受生活，更懂得表達他對家人的愛。

【職場讀書人選書】韓國親密殺人的現況分析 卻也同時陷入了性別框架當中—《我只是想分手而已》

並不是和那男人交往的妳做錯了什麼，也不是想盡辦法和那男人分手的妳該負的責任。責任在於這個社會，這是必須確認『殺人前兆』並全力阻擋的兇殺案；責任在於國會的漠不關心，他們沒有制定法案讓警察得以介入親密殺人事件；責任在於法院，眼睜睜看著身為被害人的女友被打死，卻仍以緩刑釋放加害人；責任在於政府，沒有設立處理女性暴力事件的機構。 許多人喜愛韓劇的原因，是能夠將自己投射在演員身上，想像自己也有一段美滿的愛情故事；但諷刺的是，事實上存在於韓國社會的，卻是性別比例懸殊的約會暴力，以及因此衍生的「親密殺人」。三年108起，平均約10天就有一名女性，受到自己曾經信任的摯愛殺害，其中許多人只是單純想要結束一段關係，卻因此成為冤魂，而這樣的數字還有很大的可能是被低估的。 《我只是想分手而已：親密殺人，被深愛的男人殺死的女人們》是一本以「親密殺人」為主題的作品，兩位同時為媒體工作者的作者，發現南韓女性普遍所面臨的威脅，驚訝於社會的沈默，決定揭露背後隱藏的因素，並且期待藉此帶來改變。從統計數字、司法、立法，到政府與民間機關，在憤慨的同時，她們也企圖為仍舊處於高風險的同胞，帶來一些希望。 藉由無數案件拼湊出的韓國親密殺人嚴重性 市面上有一種圖片，是藉由無數微小的照片，來構成一幅巨大的圖像，《我只是想分手而已：親密殺人，被深愛的男人殺死的女人們》的手法大概就像是這樣。儘管在論述方面，並沒有給人太過深刻、理論性的建構，甚至讓人感覺類似流水帳的文字，卻會在某個時間點，讓讀者終於看見作者想要描繪的議題輪廓，並且因此深感震撼。 在作品的最後，作者附上108個案件的簡述，其中不難看見因為提分手被殺害，或者是明明報警，卻完全無法受到保護，反而在短時間內喪命等，儘管受害者不同，卻極度類似的悲劇不斷上演，同時也會產生與作者相同的悲憤。然而，其中與法官對談的段落，或許才是本書最值得閱讀的部分。 儘管受害者多是女性，但就為了如此而設定針對女性的「保護專法」，是否也犯了「理想化」受害者的錯誤？而以性別為基準的判別，是否也違反了比例原則，以及讓原本就處於弱勢的男性受害者，變得更孤立無援？法官的回應，在去除了那些情緒之後，也讓作者與讀者都能夠以更理性的角度，思考相關議題的解方。 親密殺人受害者多為女性 保護卻不應以「性別」為基準 「弱者是不能發脾氣的」，書中訪談的女權運動家金洪美里，準確地點出了親密殺人與約會暴力中，性別如此懸殊的關鍵因素。在其背後支撐的，不只是傳統的價值與性別角色，就連現代影視都以浪漫的包裝，強化了這樣「男強女弱」的思維。 比起後知後覺的法律，《我只是想分手而已：親密殺人，被深愛的男人殺死的女人們》中加害者們與部分民眾所信仰的社會價值，或許才是他們得以為所欲為、並且受到縱容的最大助力，而在遏止權力不對等所引發的暴力之外，切斷權力結構與性別間的連結，或許才是讓社會走向平等與進步的最大難關。 （本文與華藝電子書合作：文章連結 https://reurl.cc/GjnY1G）

心得 / 從《她和她的她》學會停止檢討被害人，給所有傷口多一點溫柔

《她和她的她》：這世界很不友善，但我們仍要學會善待在家

《她和她的她》女主角林晨曦因為遭受到同事Danny 的侵犯，勾起了過去痛苦的回憶，情緒崩潰的她在逃離的過程中發生了車禍，醒來卻發現自己身在一個與認知完全不同的世界，身邊的每一個人熟悉卻又陌生，思緒混亂的林晨曦，決定與小劉警官一起尋找學姊顏聖華，因為她相信，找到學姊，就可以找到真相。 你們聽過「#權勢性侵」這個詞嗎? 權勢性侵指的是加害者利用自己的權利、地位或者是任何利害關係，強迫或誘騙被害者與自己發生性行為，這類的加害者定義範圍很廣，從家裡的長輩、學校的老師、公司的長官甚至是工作上的客戶都是，而劇中的理化老師謝志忠，就屬於權勢性侵的加害者。 「有一種人，比壞人更可惡，他們看起來面目和善，謝志忠，就是這種敗類！」 權勢性侵的加害者，很多都是社會上有權勢、或者是人際關係良好，大家眼中的優秀人物，所以當事情發生時，被既定印象所影響的人們，就會先入為主的不相信加害者會做出這樣的事，轉頭朝向被害者身上尋找原因，到頭來，就成了檢討被害者的一場獵巫行動。 「以前都會跟同學朋友說謝志忠對我們做的事，大家都叫我不要想那麼多，有一次一個朋友問我，我有反抗嗎？我想：“對喔！我沒有反抗，沒有反抗”」 還記得韓劇《還有明天》中，那位被醫學院學生侵犯的女大生嗎？她原本也以為可以對趕來醫院父母訴說著自己的委屈，誰知父母跟哥哥劈頭就責怪她：「為什麼要穿這麼少？」、「為什麼不早點回家？」一字一句都在擊垮她的理智，就像顏聖華與林晨曦一樣，所以到最後明明是受害者的她們，卻因為沒人相信，連他們也開始責怪自己。可是為什麼，人們會認為加害者有權利做出這種事呢？ 雪崩時，沒有一片雪花是無辜的 謝志忠的確是把林晨曦推向懸崖的兇手，但真正把她推下懸崖的，是師母對謝志忠的包庇、是父親林炳晟對自己的不諒解、是同儕之間無中生有的流言蜚語，是閨蜜對自己的背叛，這每一件事情，都像是一把利刃般一次次刺向林晨曦，殺她數次，直到她的靈魂死去。 林晨曦跟顏聖華是被害者，沒有人可以怪她們，也沒有人應該怪她們，就連她們自己也不應該責怪自己。 我花了很多時間把這部劇給消化完，不是因為他不好看，而是導演拍得太好了，透過林晨曦的解離去拍出受害者的感受，那一再出現的天花板，就像是從受害者的眼裡看出去般，真實地透過畫面把那種無助的感覺傳遞出來，因為窒息感太強烈，所以無法一口氣看完全部。 如果這樣一部拍入人心的劇都尚且需要時間來消化，那受害者的心靈呢？ 我不知道，也無法想像 願世上所有的傷痕，都可以被耐心地對待，溫柔的癒合。 #她和她的她 #許瑋甯 #李程彬 #賈靜雯 #吳慷仁 #李霈瑜 #溫貞菱 #于子育 #丁寧 #伊正 #徐鈞浩 #台劇

【職場讀書人追劇】以為是單純的跟騷探討 卻延伸出性犯罪、自我認同等複雜議題—《馴鹿寶貝》

從跟騷的性別框架、性犯罪，到渴望他人認同所潛藏的危機，以及因為心理傷害所導致的各種機制，雖然總共只有7集，觀看《馴鹿寶貝》帶來的後座力，卻遠遠超過「迷你影集」的程度。儘管是以讓人不算太舒服的方式，它確實是一部令人印象深刻的作品，尤其在觀看完整部作品後，一開始所出現的「這是真實故事」短短幾個字也顯得更讓人加毛骨悚然。 《馴鹿寶貝》主角唐尼，是一名演藝生涯受挫，暫時以酒保維生，人生正處於不上不下階段的喜劇演員，故事則由他基於善意，在某一天遞給一名自稱是律師、卻連一杯飲料錢都付不出來的女子「瑪莎」開始；因為這個單純出於憐憫的舉動，卻在瑪莎的幻想下，開啟了瘋狂的跟騷行徑，甚至擴及到唐尼的家人，但身為被害人的唐尼，卻似乎因此感受到「被重視」，每每在緊要關頭做出最壞的選擇。 觀看這部作品整體而言，大概會讓多數的觀眾感到不安，除了跟騷的誇張行徑之外，對於主角的情感，或許也是一大因素。一開始其實會有點不理解，唐尼為何會處於如此被動、優柔寡斷的情緒當中，但隨著劇情持續，他過去的創傷被揭露，尤其是曾經在人生中經歷低潮的觀眾，多少也能夠理解他一次次「自毀」的抉擇。讓人游移在同情與厭惡間的，還有應該是「壞人」的瑪莎，就如同「可惡之人必有可憐之處」，她同樣也背負著自己的故事，儘管這並不足以作為犯罪的藉口，卻讓觀眾對她的情緒變得複雜。 儘管是一段痛苦的經驗，但自編、自導且親自擔綱男主角的單口喜劇演員理查蓋德，也因此更能夠細膩地刻劃出受害者的心理狀態變化，尤其是對於加害者交雜著憤怒、同情、厭惡，甚至是帶有一點斯德哥爾摩症候群的情感，都讓觀眾能夠深刻理解這些看似無害的舉動，對受害者可能造成的重大傷害。 在呈現受害者心境的同時，影集主角的經驗也呈現出跟騷防制法所可能面臨的困境，包含無法輕易舉證、對於受害者的刻板印象、防護的局限性等，就算是多年後的今日，似乎還是難有突破，甚至還會因為社群軟體的進步，而變得更加防不勝防。另一方面，受害者為男性這件事情，也在近年來性犯罪、跟騷犯罪多因為受害者大部分為女性的情況下，重新提醒社會「男性也可能是受害者」的事實，而男主角周邊人物的反應，更精確解釋了「男子氣概」為何是「有毒的」。 隨著影集受到歡迎，似乎有越來越多人開始猜測劇中所影射的人物到底是誰，但就如同理查蓋德所說的，《馴鹿寶貝》真正的意義，應該在於讓大眾了解受害者的處境，以及性犯罪、跟騷的傷害性。此外，他將自身的創傷經驗轉化成戲劇來消化、療傷的過程，或許也能帶給有同樣經歷的受害者們不少鼓舞的力量。

《金派特攻隊》無雷影評｜真實社會事件改編、雪藏3年終上映

《金派特攻隊》無雷影評｜真實社會事件改編、雪藏3年終上映。

真實社會事件改編、雪藏3年終上映 《金派特攻隊》（原片名：市民德熙）為朴英珠導演的第一部商業長片，由羅美蘭、廉惠蘭、安恩真、孔明、朴秉恩、李茂生等人主演。2020年拍攝時因疫情影響，在中國青島的拍攝計畫被迫中斷，劇組只能設法在韓國搭建出青島街道的場景完成拍攝，殺青後也因疫情因素遲遲無法上映；2022年解封後原訂於2023上映的計畫也因預想之外的票房寒冬而推遲。如今終於定檔於2024年1月24日韓國上映。 《金派特攻隊》講述中年婦女德熙（羅美蘭 飾）開的洗衣店工遇上祝融之災，想東山再起時又慘遭詐騙，就在連警察也束手無策的情況下，德熙卻接獲了一通來自詐騙集團成員的求助電話。不甘受騙的德熙因無法說服警察發動調查，便自己與親友組隊，根據求助電話提供的線索，前往中國青島抓捕詐集團頭目。然而這怎麼看都像是只會存在於電影的劇情，卻是依據2016年韓國發生的真實社會事件改編。 （2016年相關事件新聞畫面） 敘事如箭，風格緊湊不拖泥帶水 「緊湊」是這部作品給人的強烈印象，敘事上沒有一點拖泥帶水。導演並沒有花太多時間去鋪陳主角德熙受騙的過程，而是讓觀眾直接目睹她在受騙後陷入無助的境地，逐漸深入了解這位單親媽媽的心路歷程以及她決定親自追捕犯人的動機。 這樣的敘事手法用在《金派特攻隊》這樣的作品上勢必會受到喜愛，你問我怎麼這麼肯定？因為2022年爆紅的《黑暗榮耀》已經印證過一次了。當觀眾已經知道這是個霸凌受害者的復仇故事時，就不需要在開頭花太多時間賣慘；同理，以詐騙受害者反擊的情節，觀眾已有心理準備，不必再讓觀眾陪著先被騙一次。 透過觀眾的正面評價，似乎也印證了以「事後回憶」的方式呈現主角遭罪的過程，並不減損觀眾對主角的共情感受。 詐騙內幕全都錄、提升群眾警覺心 《市民德熙》高度還原了詐騙電話兩端的情境。在受害者這一側，呈現了受害者所遭遇的話術與手法，生動描繪了詐騙集團持續誘使受害者贖回金錢的心理陷阱，一次、二次、三次，層層循環直至受害者身無分文。在詐騙集團這一側，描寫他們在國內誘騙涉世未深的年輕人到海外工作，結果年輕人們一到國外馬上變豬仔，在詐騙機房的惡劣環境中遭受肉體與精神上的虐待。 本片生動地呈現了關於詐騙事件的方方面面，對社會也帶來了警示的作用，飾演警官的朴秉恩在進行舞台問候時也提到：「與其每天提醒家人要小心電話詐騙，不如就帶著他們來看一次電影吧！」 笑中帶淚的情感共振之旅 《市民德熙》雖定位為冒險喜劇，但看得出導演試圖帶給觀眾更多共鳴與啟發，而非一昧的追求笑點。無論是羅美蘭以出色的真情演技，詮釋了一位單親媽媽無法保住自己孩子時傷心欲絕；抑或詐騙機房裡的陰暗、壓迫、緊繃、以及出乎意料的暴力場面，讓觀眾徹底意識到電話詐騙與其他肉眼可見的犯罪行為無異，同樣可怕且具威脅性。這些都足以讓觀眾感受到不同層面的感官衝擊。 德熙在遭受詐騙後，面對旁人的眼光時時常流露的自責、懊悔和羞愧，直至成功揭露詐騙集團首領身份，她展現出自信的一面，挺胸昂首邁步。這樣的人物轉變使得作品與角色更具深度，不僅突顯了德熙的堅韌，也讓《市民德熙》超越搞笑片框架，更具意義和深度。我個人會期待朴英珠導演的下一步商業作品。 更多韓流話題討論：阿揪西FB粉絲專頁週更韓國小短片(中字)：YT頻道【阿揪西放送】

金鐘獎入圍最多！《模仿犯》三大看點

n9ra戲劇｜金鐘獎入圍最多！《模仿犯》三大看點

2023年3月，Netflix推出了改編自日本作家宮部美幸的同名小說《模倣犯》。並在該年度的金鐘獎入圍17個獎項，也為金鐘獎史上入圍最多獎項的戲劇。 在第一集中，我一直對案發現場的談話、監獄中田村義的台詞感到很困惑。但隨著劇情發展，我也漸漸被拉入了模仿犯的世界... 角色設定讓人起雞皮疙瘩 在觀看第一集時，我不斷被案發現場的對談台詞、監獄裡田村義的態度和台詞所吸引。田村義在和郭曉其檢察官對談時，態度如此輕浮傲慢，行為舉止看起來很奇怪。但隨著劇情發展，我才知道為什麼在最初他會是呈現那樣的態度。這令我感到很驚訝！ 在劇情中，不同的受害者家屬也有著不同的個性。像是馬義男（其中一位受害者的外公）就是很特別的角色。他說：「不管是福是禍，遇到了，終究還是要去面對。」也因為他自身的信仰，在得知外孫女遭人殘忍殺害後，雖說悲痛萬分，卻也不願把這份感覺化為惡念。而我也在這一集被飾演馬義男的陳博正演員打臉，被他的演技哭的唏哩嘩啦的。 此外，劇中的重要角色郭曉其檢察官也是我特別想提及的。雖然他總在辦案過程保持冷靜，並且不苟言笑。但他在後期說到：「其實從斷掌案開始，我就沒有辦法好好睡覺，也不知道為什麼，好像睡著了之後，就會錯過很多破案的線索。」而郭曉其的舅舅也曾對他說：「下了班就放鬆一下好不好，腦袋放空。要不然腦袋會打鐵的，想東想西。人的身體是需要休息的。」 看到這些，我瞬間就想到了我自己。由於害怕會錯過很多資訊，或是落後別人的腳步。有好大一段時間，我其實無法在正常時間睡覺、無法出去開心的玩。每一刻都在擔心自己是否會在瞬息萬變的社會中淪為被淘汰的其中一員。然而這樣的生活並沒有帶給我好的結果，當我不休息、放鬆，我的生活滿意度也隨之下降，進而造成我會對事情提不起興趣，反而促成反效果的發生。所以我也認知到休息和放鬆的重要性，在看到郭曉其檢察官的這個角色時，也特別有感。 真相是什麼？ 《模仿犯》這部作品主要圍繞在警政、媒體兩大主軸。其中，媒體的部分更是引人深思。我們可以看到劇中，秦怡君過世的時候，大家在乎的只是被害者生前的交友狀況，媒體報導出的，都是不斷在檢討被害者。然而被害者的過去也僅是他的一部分。所以新聞媒體報導出的就是真相嗎？我覺得不盡然，又或許都僅是一部分的真相而已。 尤其在劇作背景的1990年代，更是如此。當時台灣第四台正興起，也因此，大家都在拼收視率。在如此高壓的環境下，所有人都在追求吸睛的獨家新聞。 劇中的媒體也曾經把路妍真記者朋友的死、Noh其他受害者的死，扭曲成另一個樣子，不僅沒有報導出事實，做好第四權該有的樣子，甚至還對受害者家屬造成二度傷害。這個十分嚴重的問題，也在本劇中完整的呈現了出來。 而路妍真記者也在最後說到「網路發達，讓誰都能躲在暗處，變成另一個人，好像陳和平變得無所不在。但我會努力，讓新聞不再淪為戳人傷口、餵養別人的一場秀。」而這也是現今社會中，媒體人需要時刻銘記在心的。 模仿犯的舞台—劇場型犯罪的呈現手法 在劇中許多兇手或殺人的場景中，我們不難看到像劇場一般的場景或元素。像是索多瑪（色情俱樂部）的表演場地、陳和平的節目舞台或者是兇手們犯案的料理桌，都有舞台的概念呈現。 陳和平將自己視為主角，同夥的沈嘉文、田村義、錢家堂以及其他受害者只是配角，警察是其敵人，而媒體和大眾則是事件的觀眾。日本1980年代就有一個經典的劇場型犯罪案例，固力果･森永事件。《模仿犯》的劇情也與之相同，在Noh（兇手）公開影像之後，有不少的人看到報導和影片後爭相模仿，也造成了社會的亂象。這樣的亂象，也不免讓人反思，媒體的責任。如同前述所講，媒體在這樣的事件中扮演非常重要的角色。要如何在播報新聞的同時盡量避免傷害到受害者家屬，同時也不助長錯誤事件的發生，保持中立的態度，是很重要也很困難的。 如果你想看檢察官、警察、家屬在犯罪現場的動作是否合乎常理：鑑識專家「阿善師」謝松善解密《模仿犯》、《鑑識英雄》、《火線追緝令》等12部作品，分享實際參與的犯罪鑑識現場！｜經典電影大解密｜GQ Taiwan 如果你想看劇中罪惡是如何在兇手的心中滋長：《模仿犯》 | 幕後花絮：主謀曝光 | Netflix 觀看《模仿犯》台灣影集：Netflix

《黑暗榮耀2》:文同珢最愧疚的對象是她:沒做錯任何事但要用一生療癒

《黑暗榮耀2》:文同珢最愧疚的對象是她，難以抹滅的傷痕要用一輩子治癒

黑暗榮耀全集上映後，劇中的反派角色都獲得了他們應有的懲罰。但是唯獨有一人，是讓文同珢最愧疚，且告訴她要是將來她埋怨她，她也一點怨言都不會有的，而她就是河睿帥。 河睿帥的身世之謎 河睿帥從出生開始就是一個悲劇，因為母親的自私，朴涎鎮為不讓自己與河度領的婚姻破局，同時卻仍保有與李宰寯的地下戀情。她擅自幫河睿帥挑選了爸爸。導致爾後的生父養父搶奪扶養權之爭。但卻因為李宰寯的基因遺傳讓河睿帥有著紅綠色盲(色弱)，幼小的心靈也因此而感到困惑。 河睿帥也是最大的受害者 孩子是無辜的，但是因為父母造下的惡果，延續到孩子的身上。想必也是文同珢最不樂見的。身為受害者的文同珢最不願的就是對同為受害者的人造成傷害。 但是為懲罰朴涎鎮和李宰寯，必定會使河睿帥受到波及。 在得知自己母親的惡行後，從原先的崇拜到不諒解。而因為母親而遭受到的朋友冷落也讓她感受到極大的難受。 河睿帥不幸中的大幸 河睿帥最大的幸運大概是河度領的愛，有河度領這樣有權有勢的父親，可以帶她離開痛苦之地，到國外重新開始，也願意接納即便不是親生血緣的她。 黑暗榮耀觀後感:河睿帥 以現實的角度來看，這個年紀的睿帥已經懂事了，想必她的童年一定會留下深深地創傷，失能的母親，河度領也很可能再婚，破碎的家庭，是需要有一輩子來療癒的，想到這裡不禁又感到非常心疼...我想藉由文同珢離開前對她的道歉也可想像，這大概是金銀淑筆下最捨不得的下一代受害者... 延伸閱讀:

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