不能不聽的〈最偉大的作品〉，神一般的男人周杰倫回來啦！

不能不聽的〈最偉大的作品〉，神一般男人周杰倫回來啦！

 Hi there，眾所周知，華語音樂圈的天花板周杰倫回來啦！他在上週釋出了回歸專輯的專輯同名單曲〈最偉大的作品〉(2022)，同時很早就宣布了這次新專輯名稱是《最偉大的作品》(2022)；這個消息真的讓很多人都非常振奮，同時傳出了專輯中有著和好朋友阿信以及黃金搭檔方文山的多首合作，並且也傳出，在現在華語樂壇似是出現瓶頸的情況下，周杰倫就像是再次為大家注入新的活力，並且也讓大家知道天王的實力依舊，他不是江郎才盡、他只是不想出聲。 從〈最偉大的作品〉一開始就可以感覺到，熟悉的周杰倫依舊還在、從來沒有離開過，同樣引用了古典音樂、同樣滑順的饒舌橋段，以及同樣完整的故事情節，周杰倫的作品永遠都是非常高水準，而這次號稱"最偉大的作品"的新單曲也不例外，像是融合了他過往二十多年的一切、並濃縮在這首歌當中，不僅僅是音樂，就連 MV 也是滿滿的周杰倫風格。 回歸的新歌不帶著洗腦的元素，我想這代表著周杰倫的自信，他不需要用這類型的手法就會有人來聽他的歌，同時也側面證明了他的人氣依舊。歌曲開頭用古典鋼琴拉開序幕，這是別的歌手學不來的周杰倫特色，用在今日仍然非常有質感，而緊接著的是饒舌的部分，同樣也是我們知道的周杰倫，不過在這首歌當中竟然也蹦出了說不出的新意，並且鼓點也是非常搭配得上整首歌的氣氛，各項樂器間的配合都很協調。 間奏部分出現了"鬥琴"的橋段，活許在其他歌曲中出現會顯得突兀，但我想這就是我們熟悉的周杰倫吧，總是將流行及古典融合於一首歌當中。而不得不說我最喜歡的部分是在最後一段之前的饒舌，整體氣氛直接被帶起來，作為進入最末段的準備，這邊可以算是整首歌的高潮之一，也同樣再次證明周杰倫深厚的饒舌功力，很多人在網路上討論著，在饒舌還沒開始盛行、甚至還沒大肆進入華語樂壇前，周杰倫就已經是這方面的領頭人物了。 除了滑順、舒服的歌曲之外，MV 也是這次的一大亮點，用了類似時空旅人的概念，先後出現了很多藝術領域的歷史角色，例如 Salvador Dalí (達利)、Monet (莫內)、常玉、徐志摩等等，並且周杰倫用了魔術和這些人物互動。很大的看點是，在時空旅行中遇到了他猜不透、看不穿的人物，就是有中國莫札特之稱的現代鋼琴大師郎朗，並在回到現代後再度遇見了郎朗，是否說明兩人是他們都在進行時空旅行時遇見的呢？這邊我個人認為很有趣啊。 周杰倫的回歸給了華語樂壇一個大地震，其實我覺得歌曲的內容、特色好像也不用多說，因為他就是周杰倫，網路上甚至出現了周杰倫是來幫華語樂壇指揮交通的言論😂，可見就算他已經兩年沒有新歌、六年沒有出現新專輯，也還是華語樂壇的標竿，即使很多人覺得這次的音樂不及他的巔峰時期，但他這麼理所當然的一首歌，仍然能夠把現在不知道多少首所謂的網路神曲壓在地上打，現在我真的很期待全專釋出之後到底會有多精彩啊！ 追蹤我的 Instagram：written_by_boy 追蹤我的 Facebook：睿忒 Writer 追蹤我的 Spotify 歌單：Writer's Monthly Picks

台中老宅早午餐「Opus67 作品早午餐」

🍵 武滿徹，380元 📌 有低消，無服務費，客滿限時100分鐘 Opus67作品早午餐是台中知名甜點店序曲體系的早午餐店，3層的老宅環境舒適，隔壁就是序曲散策店。 Opus67除了早午餐，店內也有提供飲品和甜食，為了6月推出的這杯「武滿徹」造訪，但用餐體驗不是太好，原因無他，真的是等待時間太長了。 平日中午時段造訪，一樓座位當時沒客人，二樓有約三桌客人，三樓連同我也是三組。點單後店員有說明因前面單較多，需要等待30～40分鐘。 一個人坐在靠窗的獨立座位，看著窗外的小公園放鬆，其實是挺愜意，但等待時間一分一秒過去，從半小時，40分鐘，到超過1小時，差點就要起身去詢問是否餐點狀況時，武滿徹才出現。 因為等待時間真的有點太長，所以記下了幾個時間點。 ▶️ 12：23 結完帳拿到明細 ▶️ 13：31 餐點上桌 ▶️ 13：51 完食離開 就芭菲本身，自製的抹茶冰淇淋和芝麻冰淇淋都很濃郁好吃，點綴的迷你銅鑼燒十分可愛，芭菲下面的抹茶蛋糕、抹茶凍和白玉等口感也挺多元，但加上價錢和等待時間，很難不感到憂鬱。 📍 地址：台中市北區北興街67號 ☎️ 電話：（04）2235-6997 🕛 營業時間：1000~1700 ❌ 公休日：不定休，社群公告 #台中 #台中甜點 #台中早午餐 #Opus67作品早午餐 #Opus67 #抹茶 #抹茶控 #台中抹茶 #丸久小山園 #抹茶控吃台中 #matcha #抹茶芭菲 #抹茶冰淇淋 #まっちゃ #アイスクリーム #icecream #老宅咖啡廳 #序曲 #BlueMonday特輯 #MondayBlue特輯

追劇筆記 x 日系｜重版出來。黑木華．小田切讓．坂口健太郎

幾年前揮別了一個人在米國、每個晚上追著 deadline 的編輯台生活，後來，聽說了連續幾波的縮編，早知道就該再撐一下等到資遣啊（大誤）根據漫畫原著《重版出來》改編的同名日劇，看著很有感。--忻日子．分類標籤 ➡ #追劇筆記 日文的「#重版出来」，總約可以譯作中文的「再版出爐」。 任何紙本出版品能夠再版印刷，撇開閱讀者對內容的評價，至少在銷售面交出了好成績。 《#重版出來》原著創作者也是 #漫畫家，跟《校閱女王》一樣，場景設定都是在 #出版業，主角也都是個工作金頂電池。 以興都館的漫畫編輯部為舞台，透過新手 #編輯 的視角，串連起編輯、創作者、業務、製版、設計、印刷、宣傳、銷售等角色，交織 #出版業 的酸甜苦辣。 值得一提的是戲裡面的連載手稿，都出自知名 #漫畫家，包括河合克敏、村上たかし、のりつけ雅春、田中モトユキ、ゆうきまさみ、白川蟻、藤子不二雄Ａ等，當然還有原著創作者 #松田奈緒子。 「無論一部作品再怎麼優秀，公司對它的評價只是（銷售）數字。」 出版業的困窘（報章雜誌書籍都一樣），局外人都感受得到。 然處在暴風圈裡的我們，怎麼在對專業的執著與報表上的數字之間拿捏分寸，讓自己填滿生活的日常，也不失去初心 「新手編輯容易忽略的地方，就是再版所需要的收支，也就是說再版的淨利有多少。如果在裝幀上投入太多力氣，以至於製作成本太高，這本書就完蛋了。」 面對大師級的 #漫畫家，帶著謙和與溫暖的跳 tone 邏輯讓自己的想法被聽見；為了讓所負責漫畫家準時交稿，得切合其脾氣個性，兼負褓母般的日常瑣碎。 推出新人漫畫作品時，與銷售部之間的首刷數字角力；爭取到連載或單行本之後，又要怎麼把漫畫推出去，自己也要懂得銷售心理學。 說起來，現在的 #編輯 什麼都要（至少片面）略會，生存的技能一直在累加。 跟作者要稿只是最開始的一步，整稿、發設計、校對、打樣，到行銷企畫、成本計畫、異業合作、活動控場等等。 #出版業 已走進新規則的世代，成本概念擺旁邊的理想主義最後只會一無所有。 在還有熱血的時候，找到適應新規則的方式，碰撞出屬於自己的火花。 《重版出來》製作 原劇名：重版出来！（官方網站） 電視台：東京放送 TBS首 播：2016-04-12回 數：10 主題曲：UNICORN〈エコー〉原 作：松田奈緒子《重版出來！》編 劇：野木亞紀子導 演：土井裕泰、福田亮介、塚原亞由子主 演：黑木華、小田切讓、坂口健太郎、松重豐、生瀬勝久 追劇摘句 即使好的作品也不一定能大賣，但是如果有會提出自己想法的業務、協作性強的責任編輯，以及熱愛作品並向外推廣的書店員工，這三者聯手出擊，就有可能將作品擴大化。－－第 2 話。これが僕の仕事だ！幽霊社員の本気の営業 AORI 不是用煽動的字就可以，既要引起讀者對下期的興趣，又不能透露劇情，也不能過於刻意讓人厭惡。以食物來比喻的話，就是芥末，沾一點可以提昇美味。－－第 3 話。天才VSド新人編集！先生の信頼を守りたい 所謂的編輯，在成為頭號讀者的同時，是連結作家與讀者間的橋樑。－－第 3 話。天才VSド新人編集！先生の信頼を守りたい 編輯和漫畫家的相遇，就像是命中注定那樣，既然在成千上萬的人群中遇見了，就全心為對方著想、回應對方的心意，這樣的你來我往。－－第 4 話。目指せ金の卵発掘！新人ツブシに宣戦布告 新手編輯容易忽略的地方，就是再版所需要的收支，也就是說再版的淨利有多少。如果在裝幀上投入太多力氣，以至於製作成本太高，這本書就完蛋了。無法為出版社帶來收益的書，是不可能再版的。...... 被貼上滯銷作家的漫畫家，就很難出版下一個單行本。－－第 5 話。運を使いこなせ！なるかド下手新人デビュー 漫畫家拼命畫，編輯與之緊密配合，認真交換意見、一起改善，這樣印製出來的作品不勝枚舉。可是無論一部作品再怎麼優秀，公司對它的評價只是（銷售）數字。－－第 6 話。勝ち続ける仕事術…新人ツブシの秘密とは？ 創作就是不斷窺視自己的內心，無論多麼醜陋可恥，都必須面對它。－－第 7 話。天才VS凡人…マンガの神様に愛されたい！ 我們做漫畫的，就是在販賣夢想。－－第 8 話。鬼編集長男泣き！14歳の笑顔を取り戻せ 忻日子 by SheenaFacebook 按讚．追蹤 Instagram分享關於親子、旅行、美食、閱讀的圖文軌跡。產出即時英語新聞稿是曾經的工作；與高敏感兒一起探險是現在的日常；音樂及繪本的編校和教學是生活的斜槓。

【職場讀書人選書】白色背景中的白色之人 恐怖下的平凡多數—《白色畫像》

白色畫像，是底色為白，抑或畫像為白？白色本來乾淨，但在政治術語成了國家壓制或反共整肅的代表色，相對熱血犧牲成紅、鋌而走險為黑，顏色交互成像，但若被繪者沒有明顯顏色，亦未蒙受大難。只是白茫茫底色裡知覺有限、作為有限，平庸活過一生的人，如何能夠畫出他／她？更苛刻的問法是：這樣的他／她，有必要畫嗎？ 轉型正義相關作品，在近年來可說是大鳴大放，不論是二二八、白色恐怖，許多作品藉由呈現受難者的悲慘經歷，在在地揭露了當時威權政府的蠻橫，及至今仍尚未痊癒的社會傷疤。然而，在這一切的論述中，有一群人似乎註定要缺席，他們並沒有受到迫害的印記，也不是加害者方，在這段時期他們所做的，就只是平凡地生活，努力在社會中佔有一席之地。但他們的故事就不值得被看見嗎？或者說，他們真的沒有受到傷害嗎？ 以「白色恐怖」下的平凡（空白）人物為主角，作家賴香吟的作品《白色畫像》，所說的正是這一群，在戒嚴時期謹守本分，活過大半輩子的人們。一個師範體系出身的教員、一名家務幫傭，以及長期旅居國外的知識份子，三個平凡的名字，三段不同卻同樣與政治迫害無關的平凡人生，他們的經歷相對於其他受難者而言或許不值得一提，但卻寫實地說明了在那個時代的氛圍下，整個台灣世代或許都成了白色恐怖下的玩物。 平凡人物的白色恐怖生活 如同三位主角的人生，賴香吟描寫他們時使用的文字，在一開始同樣也會讓讀者覺得平平淡淡、沒有太多的情緒起伏，但就如同泡茶一般，這些文字會隨著閱讀的篇幅拉長，逐漸「入味」，到最後往往變得濃烈無比。包含本省人的差別待遇、白色恐怖時期所進行對知識份子的掃蕩，以及美麗島事件、林（義雄）宅血案等，這些過去經常被提及的重大事件，因為作者刻意地使用了比較有距離的寫法，讓它們彷彿不是同一塊土地發生的事。 但同時，如同漣漪一般，這些感覺遠在天邊的事件，卻往往會以不同的方式，影響著書中看似與世無爭的主角們；此外，作者似乎非常精於善用文字的後座力，尤其有時僅是短短的一兩段話，卻能夠讓讀者感受到背後盡在不言中的震撼感。 生在這個時代裡的，都是不幸的一群，尤其是青年的一代，但怨恨誰？上帝？環境？都是無濟於事的，只能既來之則安之，既生於這不幸的時代，就必須挺起胸來承受時代所賦予的艱鉅考驗，你能退縮，你能躲避而被人恥笑嗎？不，不，就是你想退縮，你想逃避，也是不行的。 沒有傷口的創傷 白色恐怖下的沈默多數 老實說，原本對於《白色畫像》並沒有太大的期待，尤其剛好讀了另一本也是近期出的、關於白色恐怖，卻覺得索然無味的作品；然而，作者繞過了直述呈現白色恐怖的慘忍，以小人物烘托的做法，甚至是後記中說明「白色畫像」背後的含義，都給予了讀者另一個去探討這個時代的角度。或許可以說，所謂「白色畫像」，其實是那個世代大部分人的群像，它或許並不是那麼起眼，卻絕對不應該被遺忘。 誠品線上：https://eslite.me/4b695c金石堂網路書店：https://pse.is/4bjfg9博客來：https://pse.is/4b6umd讀冊生活：https://pse.is/4blzd7讀冊二手書：https://pse.is/4adnnt

婁燁的黑白諜戰敘事ー「于堇蘭心大劇院」

私の役目は一つ、ありのままの自分。 1941年的12月第一週，隨著軍事發展，上海成了英、法及日本的穿梭地。而獨在上海的蘭心大劇院裡面，舞台導演譚吶正準備執導《禮拜六小說》。這時演員于堇恰好從香港返回上海，決定出演此劇的女主角。另外，戰爭的延續，日本少佐古谷帶著軍事機密來到此地。于堇一邊演劇，一邊接觸日本少佐以及英法人士。她回來上海的目的似乎不只有出演，也隨著她的舉動為上海掀起風暴。 在這撲朔迷離的戲裡與戲外，講得不是歷史，而是當下所有的愛與情。 混亂的時間，炙熱也焦灼的上海風貌。 婁燁的作品一直以來在影迷的心目中，皆處在愛恨分明的位置。此次在《蘭心大劇院》裡以黑白色調展現了珍珠港事變前的上海樣態。前段敘事所帶入的諸多元素和角色，正逐漸建構出1941年的上海，人們雜沓，情緒紛亂。後段則開始望向時代底下的人心。古谷的迷失、譚吶的執念、莫子因的身分模糊等。由於刻意以黑白呈現，更加使人醉心在于堇擴散出去的言動之間。綜觀而言，這似乎是一個歷史的描寫，或是視為中國文學史上的一種翻拍。但是，婁燁作為觀察上海的影像創作者，他不斷地在拼湊每一個時代的窗景。從《蘇州河》一路至今，他以不變的場域，描繪出每一個時代下不同的魔幻人生。 所有的角色，都逃不了婁燁特有的當代想像。 縱然這部作品的原樣來自虹影《上海之死》以及橫光利一《上海》。不過婁燁以黑白、手持攝影的過份搖晃、時常失焦的角色們，試圖呈現了一個中心化的時代敘事。因此，《蘭心大劇院》並不能說是一個完全討喜的作品，不如商業上的大場面，也不太近似藝術的和諧細膩。整部作品參雜無法被包容的和諧。換句話說，這似乎是時代底下的正常現象。戲裡之於戲外的謊言和真相，被拉扯的個體與情感，以及無處安放的容身之所正是「不和諧」的主因。日記式的筆法，從星期一到星期六，局面每況愈下的同時，虛實之間的界線就更加模糊。 任何一景，皆有于堇。 我們已經無法斷定她是否活在劇本的秋蘭還是演員于堇，個人敘事與身分依然交錯且迷茫。然而，被視為主體敘事中心的她，靈魂與身段不只是繚繞在戲內，而是拉攏了銀幕之外的觀者，一同被這場表演魅惑不已。 片名講的是上海的「蘭心大劇院」，然而真正的時代影子則在于堇身上。 迷離的時代，我們繼續在酒館裡跳舞。 槍聲配上雨聲，迎來了後半段的人心之戰。大時代底下圍繞在于堇身旁的這些人，展現出別於時代混亂的情調。舞台劇引發出的內心情感，打破了第四道牆。婁燁將所有人物的情感逐步放大，無論是白云裳還是佐谷，都醞釀了一種難以言說的曖昧情感。婁燁時而大膽，時而小心，然而他將于堇集兩樣於一身。在隨時都成為歷史的今日裡，成為大敘事下最迷人之處。 婁燁的鏡頭快速且不穩，虛焦的拍攝下，使觀者難以摸清主體的樣貌。然而，在這些一觸即發的諜戰中，那些被細緻刻劃的愛情與渴望，再次凸顯出婁燁的敘事裡，最溫柔的樣子。 1941年的蘭心大劇院看似一個經歷戰爭的不滅之城，但是婁燁用偏深藍色調的黑白，試圖衝破往事給予的限制。 于堇曾說： 女人要靠著恨才能活下去。 這份恨是什麼不太重要，值得關注的是這一句話。這句話讓身處在蘭心劇院的人們，開始期待著新世界的到來。這些憧憬卻也成為最後令人唏噓的地方了。我們都帶著隱晦的未來，面對四周的黑暗。這場間諜遊戲玩著玩著也就成了人間遊戲。只是，不同於婁燁過去描寫的城市意象，反倒是讓《禮拜六小說》一劇接手死似的孤寂。 另一方面，一句「愛的回報不是要求是虛榮」引自《少年維特的煩惱》，點出作品裡角色的自我矛盾，連接到起始的舞台開場，成為一條無法中斷的迴路。 船阜酒吧的樂聲持續，于堇和譚吶的會面是一種混亂時代下的在場證明，代表純粹的愛及失喪在民族史下的個人存在。由此，作品再次望見婁燁自身對於藝術的堅持，在不斷被抹殺個人志的浪潮下，仍然在創作中得到永生。 歴史に重ねるのは物語より人だった。 本片將於2022年7月22日全台上映，由 #鴻聯國際 發行上映。 📌推薦觀看：婁燁「風中有朵雨做的雲」 （圖片來源：蘭心大劇院） #于堇蘭心大劇院 #婁燁 #鞏俐 #趙又廷 #小田切讓 #帕斯卡葛雷果利 #王傳君 #黃湘麗 #中島步 #電影 #影評 #院線電影 #上海 #黑白 #諜戰 #中國電影 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

「第一屆青龍電視劇大賞🏆」7/19火熱舉行！入圍名單揭曉競爭激烈🔥

「第一屆青龍電視劇大賞🏆」7/19火熱舉行🔥入圍名單揭曉！

「青龍獎、大鐘獎、百想藝術大賞」 是韓國電影界三大重要頒獎典禮！ 從1963年開始舉行的青龍獎也在今年正式推出「電視劇大賞」，頒發獎項給優秀的電視劇作品 比較特別的是入圍作品以「OTT串流平台」原創作品為主，如Netflix、Disney +、Tving等等 頒獎典禮日期為7月19日，主持人為全炫茂和允兒，入圍作品以2021年5月1號到2022年4月30日這段期間播出的，總共會頒發13個獎項！ 讓我們一起來看看入圍名單吧🏆 1.「最佳作品獎」 《D.P. 逃兵追緝令》 《魷魚遊戲》 《柔美的細胞小將》 《解讀惡之心的人們》 《既然這樣就去青瓦台》 2.「最佳男主角」 丁海寅《D.P 逃兵追緝令》 李政宰《魷魚遊戲》 李帝勳《我是遺物整理師》 金南佶《解讀惡之心的人們》 任時完《TRACER》 3.「最佳女主角」 金憓秀《少年法庭》 金高銀《柔美的細胞小將》 金成鈴《既然這樣就去青瓦台》 韓孝周《Happiness毒樓》 吳漣序《不瘋不狂不愛你》 4.「最佳男配角」 楊慶元《某一天》 孫錫久《D.P 逃兵追緝令》 朴海秀《魷魚遊戲》 李學周《既然這樣就去青瓦台》 安普賢《以吾之名》 5.「最佳女配角」 金信祿《地獄公使》 金姝怜《魷魚遊戲》 李姃垠《少年法庭》 琴世祿《五月的青春》 裴海善《Happiness毒樓》 6.「最佳男子新人」 張栗《以吾之名》 具教煥《D.P. 逃兵追緝令》 李到晛《五月的青春》 姜丹尼爾《警校菜鳥》 朴栖含、朴宰燦《語意錯誤》 7.「最佳女子新人」 朴持厚《殭屍校園》 趙怡賢《殭屍校園》 韓韶禧《以吾之名》 元志安《少年不良》 鄭好娟《魷魚遊戲》 

［ 北極假文青 ］台南美術2館 － 地獄幽魂展

身為一個鬼片愛好者， 得知台南美術館舉辦了這個展， 我怎麼能夠不去湊一腳？ 雖然在開展前就在網路上引起一陣騷動， 支持跟不支持的人吵成一片， 但是吵的越兇， 表示想去看的人越多， 果不其然， 開展的第一天， 就上新聞， 人潮整個擠爆南美二館， 甚至停止賣票， 誰叫陽氣旺盛成那樣！ 然後官方也說七月開始， 就要用預約的方式來賣票， 但這對我來說一點也不友善、 這樣的排假實在是綁手綁腳了！ 加上剛好六月最後一天有放假， 於是起了個大早， 出發台南排隊看展! 我到現場時約莫在八點半過後， 本來想說應該沒什麼人排隊， 但我錯了， 因為已經有不少的人在排隊了， 必須得在大太陽底下等到九點半才會開始發號碼牌， 然後再到櫃檯購票進場。 約莫十點開始放人進場參觀， 每個梯次參觀時間不長， 只有短短五十五分鐘， 他整個展分成 E：地獄的想像 F：遊返的鬼魂>日本鬼怪：從江戶時期至流行文化 G：遊返的鬼魂>泰國泛靈信仰：森林靈體與披蓬 H：幽靈狩獵 以下文字部分是南美館臉書對各區的介紹，然後搭配上我拍的照片， 如果你無法到現場看的話， 可以看一下囉！ 上面這張超有『咒』的既視感！ Ｅ：地獄的想像 Visions of Hell​ #地獄的描繪與想像，源自於佛教對亞洲的影響，因果輪迴的觀念在地獄中帶進了教育及解放的涵意，地獄裡所執行的苦難也對應在世的警示功能。佛教所描述的地獄再現了中世紀的司法系統，以刑事法庭的形式呈現。​ 在此區，所挑選的臺灣作品皆以 #臺灣視野 呈現對於地獄想像的形象為主的作品。在亞洲這個地獄中，展示了亞洲各國描繪在地獄中的死者的審判及折磨，也彰顯其地理環境、文化交融之下，代表的信仰及民俗。 例如傳統 #中國 的鬼怪帶有嚇阻的猙獰面貌以及其非人的特徵，在 #日本文化 中的鬼則演變為頭上有角、身穿虎皮纏腰布、手持棍棒，來自黑社會的形象，後逐漸使用幽默或討喜的演譯方式來轉化恐懼。#泰國 上座部佛教的三世及因果觀念，可在展出的作品看見包含底層慾界所對應的慾望、破壞及再生，中層的色界以及最上層無色界顯示從輪迴中解脫的永恆。在東亞與東南亞的廟宇以及繪畫裡，我們會看到地獄酷刑場景；然而，這樣的主題卻不見於印度，也就是佛教的發源地。​ 陰間冥府的概念具有教育與解放的意義，它闡明了 #因果報應 的原則，根據這樣的原則，每個人在這一世以及未來幾世的處境，均是 #過去行為造成的結果。​值得一提的是，#國立臺灣歷史博物館 典藏之《十殿圖地獄掛軸》，因受邀展出，臺史博特地排入修復期程，讓這組作品能夠於本次展覽 #首度公開亮相。​ Ｆ：遊返的鬼魂>日本鬼怪：從江戶時期至流行文化 ❝ 亡者若出現在人間引起騷動，通常是死因有違常理或遭暴力致死，且家屬未遵照禮俗將之安葬。​在怨恨的驅使之下，#亡魂於是遊蕩在兩個世界之間。​他回來糾纏生者，是為了 #討回公道 或 #實現其未完成的人生。​ ​❞​ 佛教認為人死後到轉世投胎之前，要經歷一段等待的時間，這種假設很可能助長了世人對 #幽魂 的想像。然而，各種對幽魂形象的描繪，主要是在世俗、民間藝術中發展起來的。最廣為人知的恐怖故事，比如日本四谷怪談的阿岩，或泰國的幽魂娜娜（Nang Nak），原本都存在於口說傳統與文學裡，後來才被改編為戲劇電影。​ 在 #遊返的鬼魂 子題下，共分為F、G兩個展間，而透過F展間我們能夠了解到 ➤➤ 日本鬼怪：從江戶時期至流行文化：​ 在轉世之間，靈魂遊蕩於未被明朗管轄的 #人世間與陰間之間的縫隙，由此信仰，衍生出許多妖魔鬼怪的傳聞，起源於口耳相傳、流傳於文學創作，#鬼魂也寄託於藝術當中。此區展示了日本江戶時代對於鬼魂的表現、發展鬼魂再創作的動畫作品。​ 任何一種藝術，無不被那身形修長而面容慘白，想討回公道的女子、貓妖及江戶時代其他的幽魂所縈繞。從前她們叫阿岩 （《東海道四谷怪談》，1959）、雪女（《怪談雪女》1968），如今則叫山村貞子（《七夜怪 談》，1998）或伽椰子（《咒怨》，2002）。這些都是 #日本幽冥界的巨星。​ 受到相似幽魂美學影響的是日治時期的臺灣，日式鬼魂的濃厚色彩至今仍隨處可見，但臺灣經歷不同文化的影響，也有各式臺灣原生妖怪誕生，或富含警示寓意、或來自古早流傳。此區加入了這些具有地方書寫性質的臺灣妖怪以及受日治時期影響的相關作品，電影方面也選擇了臺灣鬼怪相關的海報文件展出。​ Ｇ：遊返的鬼魂 ➤ 泰國泛靈信仰：森林靈體與披蓬 延續 #遊返的鬼魂 子題來到G展間接續探討的為 『泰國泛靈信仰：森林靈體與披蓬』。​ 在泰國的民間信仰裡，#泛靈（泰文為 ผี，Phi）信仰與 #佛教 是並存的。泛靈的概念包含許多超自然存在：自然、土地的精靈，幽魂或餓鬼。​ 泰國東北地區丹塞縣有名的鬼魂『披（Phi，鬼）』，也稱作 #披蓬（Phi Pong，鬼草），傳說是 #跟隨佛陀從森林裡出來的鬼靈，喜歡搗蛋、跳舞，也有說法是披蓬會從屋頂上丟香蕉葉致使人們不幸，早期被認為是不好的鬼，但逐漸成為 #保護神 或 #在地藝術 的展現。另一位著名 #幽魂娜娜（Nang Nak）則是傳說中難產而亡的妻子，丈夫因戰爭而不得不離開懷有身孕的娜娜，當丈夫歸來時不知道妻子已死的靈異故事，被改編成許多恐怖電影，至今泰國人仍深信這個愛情故事，並有供奉幽魂娜娜的廟宇。​ 在此區中，臺灣藝術家在當地進行調研所創作的作品也同時被展出，較為重要的靈與 #祖先的魂魄 有關，他們是社會不同層級的守護神，像是家宅、社區、廟宇、城鎮、省等等。其他的靈則 #附身在自然界，比如樹木、河流或石頭。通常，留駐在某個地方的靈是明理開化的，亦是人們定期以食物供品祭拜的對象。相反地，野蠻未開化的靈則多半在樹林裡遊蕩，無法獲得供養。這些靈通常是遭到暴力或不正常原因致死，他們找尋受害者，以便附身其中，將疾病傳染給他們。​ H：幽靈狩獵 南美館上映中展覽「亞洲的地獄與幽魂」，自E展間 #地獄的想像、F、G展區 #遊返的鬼魂，徘徊至H展間，以子題 #幽靈狩獵，探討在不同文化脈絡下，人們與亡靈、鬼魂之間如何進行對話，以及關係的演變。​​ ❝ #祭祀與喪葬儀式，仍是驅逐鬼祟、讓死者轉化為守護神最有效的方式。❞​ 從源頭上來說，人們長年來舉辦喪禮和祭祀來 #使死者安息，希望能以此撫慰逝去的魂魄，並引導其轉生。如想要 #驅逐、#獵殺鬼魂，則透過複雜的宗教儀式，人們借助宗教的力量期盼可以擺脫精神及心靈上所被迫脅的 #恐懼感，並且在儀式上附加更多深奧的特性來加固信仰的力量，藉以保護自己、驅趕鬼魂。​ 符咒、法器、配件、牲禮等等 #連通陰陽的媒介，經過時間及文化的淬鍊流傳至今，警惕世人的所作所為。​ 此區展示了不同地區 #宗教儀式的力量及寄託。臺灣部分有象徵葬禮及祭祀使用的 #金紙、#傳統紙紮工藝 相關作品，另外妝點在廟宇牌樓處的 #交趾陶，作為 #神鬼與人世之間的紐帶與通道、抑或是想望，以仍然貼近近代日常對於 #未知幽魂的想像與精神，並展現其 #藝術性及歷史意義。​ #台南美術館 #地獄與幽魂 #殭屍 #鬼 #幽靈 #迷信 #祭祀 #喪葬 

跟觀眾印象中的律師不太一樣？盤點影劇中那些專業卻非典型的律師角色

說到電視劇裡常出現的職業之一，「律師」想必是榜上有名！不管是職人律政劇、懸疑推理劇或者是復仇劇，都時常可以見到律師角色的登場。律師這個職業本就因為專業使然，在形象上說服力的建立、以及許多高難度的法律專有名詞，因此對演員來說，光是在詮釋上就是極大的挑戰。不過值得注意的是，為增加角色特殊性及鑑別度，戲劇中的這些超強律師們，往往會被設定一個特殊技能或特色，也藉由一些法庭戲上的「奇招」，顛覆觀眾形象，更往往讓這群可被稱之為「怪咖」等級的非典型律師，讓人印象深刻！ 《正義的算法》劉浪（陳柏霖飾演） 近期在Disney+熱播中的《正義的算法》，不僅會看到睽違多年回虧小螢幕的陳柏霖，更特別的是這次挑戰的是一個痞痞、又有一點壞壞感的律師劉浪，為求保障當事人的最佳利益而不擇手段，而且，在故事中因為突然間多出了一個「兒子」良良（林格宇飾演）的存在，而讓劉浪因此多了奶爸的身份，與小童星的互動對戲，像是一口一口「良哥」的喊，又或者是與良良準備陶笛表演等等，具有反差感的呈現，也成為劇中讓觀眾覺得格外有趣的橋段！ 除此之外，在法庭上的氣勢，以及洞察一切的觀察力，加上以較為戲劇化的方式去呈現法庭戲碼，不僅增添趣味性，也凸顯了劉浪這個律師的與眾不同，誠如在醫師與網紅醫療糾紛案當中，不光是現場勘驗時找到了一些關鍵影像證據跟靈感，在法庭上，更藉由一顆滾出來的保齡球逆轉了局勢，再加上劉浪發揮了高超的作文及演講能力，讓當事人最後不僅贏得官司，更為自己在現場換來如雷掌聲，連林小顏都信以為真地拍手起來。如此掌握並控制法庭氛圍的能力，完美讓整個局勢扭轉成對自己有利的方向，甚至是臨危不亂的安排，也不得不讓人佩服劉浪真的很有本事！ 《逆局》梁炎東（周渝民飾演） 絕大多數的律師角色，是為了捍衛當事人的權益而打官司，但是在《逆局》當中的梁炎東，是將近三分之一以上的集數作為「嫌疑犯」身份存在的律師，甚至透過自己高超的犯罪分析能力，以安樂椅偵探的姿態協助警方解決多起案件，進而為自己爭取到翻案、獲判無罪的機會，不光是在獄中的危機四伏、或者是協助任非（朱軒洋飾演）破案的過程，多線敘事不僅豐富了故事，也同時讓梁炎東這個角色更增添了一種高深莫測的神秘感。 在劇中梁炎東總是以低沈且迷人的嗓音登場，而一雙在思考的眼睛，反應出腦袋快速閃過各種情況跟可能性，在敵人在暗的狀況下，反覆推估著各種線索，更在步步為營的情況之下，在獄中也為自己成功翻案，整個過程真的讓人覺得大快人心！周渝民的復出之作著實讓觀眾印象深刻。 《LEGAL HIGH》古美門研介（堺雅人飾演） 要說到日劇當中相當經典的律師角色，由堺雅人飾演的古美門律師絕對是觀眾記憶猶新的角色！與新垣結衣飾演的黛律師一搭一唱的逗趣互動，加上透過喜劇調性處理嚴肅案件的發人省思，成為許多日劇迷心中的代表佳作，至今仍期待能夠看到這部作品的續作！而古美門律師超快的語速加上幾乎沒有中斷的連環台詞，每次只要聽到堺雅人一口氣念完，都會忍不住嘖嘖稱奇，讓人讚嘆不已！ 不過值得注意的是，雖然是以喜劇作為主要調性，每一次在法庭上都以戲劇化的方式誇大呈現辯護的過程，絕無敗訴的勝率，更強化了這個角色的自信；但縱使看似有一些不是那麼符合常理的做法，也都能在案件結束後找到解答，不管是突破口、或者是帶領觀眾用另外一個角度切入思考，都凸顯了古美門研介這個律師的不同！在很多部作品都意外「活久見」的現在，也真心希望有機會看到古美門律師再次登場啊！ 《前男友的遺書》劍持麗子（綾瀨遙飾演） 近期剛播畢的《前男友的遺書》，結合了推理這樣的元素，讓綾瀨遙飾演的劍持麗子雖然曾經是個以商務律師見長的角色，口頭禪更是以「沒錢賺的工作，我是不會接的」，展現出見錢眼開的形象，卻因為高超的觀察力與敏感度，而意外成為了「被律師職業耽誤的偵探」！ 美麗、聰明且充滿著對於自己專業的驕傲，雖然是綾瀨遙第一次飾演律師的角色，但不論是剛開始在商務上面對客戶的果決與高超手腕，又或者是在最後為了助手篠田（大泉洋飾演）而積極找尋翻案的證據，以至於到法庭上的心理戰，都讓人看到綾瀨遙在劍持麗子這個角色上的刻畫，以及感受到一種女強人的強大氣場。當然，在助手篠田的高超廚藝之下，在劇中以一個食量超大的律師形像大啖美食，也真的是觀眾少見的綾瀨遙呢！ 《99.9 不可能的翻案》深山大翔（松本潤飾演） 講到日劇當中的非典型律師、而且又以「嗜吃」著名的，讓觀眾相當印象深刻的絕對還有由松本潤飾演的深山大翔一角，深山律師對於美食的要求程度，甚至會隨身攜帶自己特製的調味料，並且在各項料理上加入自己的獨創口味！而且深山律師更時常在料理的過程中釐清思緒，更在想通的瞬間會以一個招牌的「冷笑話」作為象徵，與佐田律師（香川照之飾演）的冷笑話對決互動也已經成為經典橋段了！ 《99.9不可能的翻案》以刑事案件做為基礎，自2016年開播以來不僅出了兩季、後續也推出了電影版，在故事當中，深山律師不僅會透過模擬現場測試的方法來驗證，加上豎起耳朵仔細聆聽的招牌動作、以一些看似無關緊要的問題來了解個案的獨特問案方法等等，作為刑事律師，在各種不合理又無法解釋的情況當中找到翻案的關鍵，更是這個系列作品當中總讓人覺得看起來相當過癮的一環！ 《黑道律師文森佐》文森佐（宋仲基飾演） 2021年的作品《黑道律師文森佐》，宋仲基飾演的文森佐曾為意大利黑手黨的顧問，不光在義大利時，一口流利的義大利語、與對手談判時的冷靜沈著，乃至於後來為教父復仇的果斷、預測到將有殺身之禍的超前佈局，都讓人看出身在黑手黨這樣的環境當中，所演變出來的自我防禦。而在手段上，也看得出由於環境影響，而讓這個律師顯得與眾不同。 不論是剛開始的火燒葡萄園、毫不遲疑對前來暗殺自己的殺手開槍，又或者是在回到韓國之後，為避免大樓拆除作業，情急之下而想出以辦理派對的方式，藉由大使的邀約前來、以及眾多民眾的聚集，暫時阻止了惡質公司的計畫。縱使只是緩兵之計，但是大型拆除行動瞬間轉化成異國風情的熱鬧PARTY，這樣的創意手法卻也讓人刮目相看！也可以發現，其實文森佐是很聰明且手段相當多元的。 「律師」這個職業對民眾來說，往往是較有距離感的，法條的冰冷，加上涉及法律問題時對民眾造成的心理負荷跟壓力，也往往讓民眾通常是透過戲劇，才得以用不同的視角去看待這份職業。不論以何種戲劇型態去包裝，都可以看見律師這個職業的重量，一個判決，往往都會影響到一個人的人生。透過這群非典型律師的角色刻畫，也總是能夠帶領觀眾用不同的角度去思考事情，不僅增加民眾對於這類型故事的興趣，更時常會以切入一些較為寫實面向的社會議題，非但只有故事精彩，也都往往具有教育意義！ 就像《正義的算法》，至今不光包含了醫療糾紛案、離婚案件、詐保、社會底層的勞資剝削、幼兒園超收及虐待等等，很多或許在社會新聞中才會出現的內容，藉由戲劇也更深層的刻畫了每一個角色的立場與故事，藉由律師這個角色的穿針引線，其維護當事人利益的設定——其實是更能夠讓觀眾去思考一些灰色地帶的議題，也得以設身處地用當事人的角度，去看待那些或許已經會有既定成見的事件。還有更多精彩且貼近社會的故事，都可以期待在《正義的算法》中看見！更重要的是，真的讓人很好奇，看劉浪又有哪些奇招啊！ 圖片來源：網路本文轉載自Dear Han丨【專題】跟觀眾印象中的律師不太一樣？盤點影劇中那些專業卻非典型的律師角色

「當你在某方面擇善固執，就給了這世界一個理由，相信你做的事情有價值。」 　

對傑夫・高因斯來說，創意工作者不是只能等待機運的到來才能鹹魚翻身。 有太多人因為這個謬思等了一輩子仍舊沒有等到那個改變一生的契機，也有不少人在選擇了所謂穩定的工作，不敢嘗試自己喜歡的創意工作。 高因斯認為無論是懷才不遇或家徒四壁，並不是作為創意工作者必然會發生的狀態，而是因為自己的選擇。 例如自己的創作沒能打動人心，或是自己根本沒有推廣自己的創作，這些才是創意工作者總是被誤會難以填飽肚子的原因。但你也可以選擇讓你的創意散發出耀眼的光芒，不再讓理想只是空想。 那我們就盡快開始吧，接續上一篇繼續分享後面的三個關鍵。 ★ 在成為大師之前，我們得先當學徒 創意工作者在成為一名能夠靠自己立足或是他人尊崇的大師之前，都是從學徒或名不見經傳的小咖開始的。 可是人們往往總是想要用最快的速度當上大師，卻忘了成為大師以前所要付出的努力、犧牲以及時間。 這一點其實跟「最重大的改變往往始於一小步」極為相似，不過又有那麼一點不一樣，當學徒與從一小步開始，最大的不同就在於，當學徒包括了學習、堅持、還有什麼苦差事都要做。 學徒最重要的部分就是向大師學習，學習他們厲害的地方在哪裡，為什麼它們能夠成為大師，體會他們的精髓，將自己可以運用的部分轉化並套用在自己身上，慢慢的打造出屬於自己的風格。 我剛開始經營文字帳號的時候，也觀察了很多相似的帳號，他們已經有好幾十萬人追蹤，甚至已經出書了，從他們那裡看看他們究竟都寫了些什麼，他們的筆調或是他們的排版有什麼是可以取經的。 但並不是全然的模仿他們，譬如我就沒有使用跟他們相同的白底黑字圖片（通常是短短的一句話）作為貼文的照片，而是用了風景或人物的照片。 所寫的主題也是融合了自己看到喜歡的文字還有自己所寫的，原本不太鮮明也沒有特別設定的風格，寫著寫著竟也就漸漸自成一格了。 當然，當學徒就要做很多苦差事，像是每天練習，即使覺得厭倦也不能偷懶，還得做很多創作以外的事。 如同最初要經營一個帳號那樣，不只要到處考察蒐集資料，還有思考自己要如何創作、尋找自己的特色、想方設法推銷自己。 而在還沒當上大師以前，我們都是學徒，都要做這些苦差事，罄盡所有心思去做，才能更快成為大師。 ★ 藝術家的工作不是力求完美，而是不停地創作 在每一次的創作上力求完美，是無法做出完美作品的，而是要一次又一次做得比前一次更接近完美才行。 不停的創作，就是打磨出更完美作品的方式，你不能要求自己每一次的作品都做到完美，這樣只會無止境的修改，永遠也無法完成。反而是每天堅持著創作，而且要做出比昨天更好的作品，才能更加趨近完美。 經過一次次的創作，也就是一遍又一遍的練習，不要小看這些練習，也許你無法看出今天和昨天創作的差異，可是經過三個月或是半年，就會明顯察覺自己的變化與進步。 再回顧以前的作品時，便會覺得自己以前這樣的作品也敢拿出來發表，雖然有點難堪，但都是自己成長的痕跡。這也是我在看自己過去的文章時產生的感受，而每隔一段時間就會發現似乎自己寫的文字又太一樣了。 所以，如果你也是創意工作者，請記得，藝術家的職責是不停的創作，透過不停的創作才能成就更好的作品，也才能不讓自己空有理想。 最後，我想這句話很適合做為結尾：「當你在某方面擇善固執，就給了這世界一個理由，相信你做的事情有價值。」 要足夠的固執足夠的有熱忱，世界才會相信你做的事情有價值，這句話很有力量，也很鼓舞人心，每個堅持在創作的你，固執的繼續堅持下去，你所做的事絕對能產生無與倫比的價值。 希望今天的分享對你有幫助，也歡迎留言跟我說你想聽的主題😉📩 以下順手支持一下提筆心手的日常提煉～讓你天天有所成長！！ 💙歡迎追蹤我看更多💙 🎀 POPDAILY帳號追蹤給個鼓勵 👉 追起來！ 🎀 FB粉專點讚鼓勵一下 👉 讚起來！ 🎀 Cheers酷青酷業專欄 👉 讀起來！ 你的每一個支持點讚都是我持續創作分享的動力！！ 我是提筆心手，每天寫點甚麼，讓你看點甚麼，從生活中提煉值得用心體會的觀點，幫助你生成新的思路。 更多自我成長／夢想追尋>>提筆心手

【職場讀書人選書】鹿城的弒夫寓言 兇手從來都不只一個—《殺夫》

最後當人們紛紛要離去，阿罔官總會嘆口氣，歸結的說：「實在是冤孽啊！作阿母的出了事故，她們這一家風水不好，現在女兒又為同樣的事情殺人，命中註定，實在是冤孽啊！」「是啊！真是冤孽啊！」人們也紛紛的說。 1983年獲得聯合報中篇小說首獎，李昂的作品〈殺夫〉，可想而知在戒嚴時期必定引發大量的議論。除了「弒夫」這個在傳統社會中，被視為以下犯上、逆倫的罪行，以農村社會為背景的內容，更描繪出傳統社會中，街頭巷談的八卦風氣，如何阻斷一個人向外求助的生路，最後終至悲劇。儘管是距今已約40年前的作品，其中的種種情節卻依舊諷刺地在現代社會隨處可見，同時也讓人不禁反思，自己是否不知不覺間，也成為了造就某一場悲劇的共犯。 由聯經所出版的這本​​《殺夫》，除了收錄得獎作品〈殺夫〉外，也集結了另外八篇短篇小說。總共九篇小說都是以農村社會的女性作為背景，談論這些因為各種原因不見容於傳統價值觀的女主角們，及圍繞在她們周遭的道聽塗說。作為本書的重點，〈殺夫〉由一起殺人案件為基礎，延伸出主角林市，如何在丈夫家暴、鄰居言語霸凌下被逼入困境，並且在壓抑到最後時，展開最激烈的反撲。 長期受暴的加害者 傑出的犯罪心理書寫 就如同其他評論所說，〈殺夫〉是一本經典的犯罪心理作品，雖然因為時代不同，有些用字顯得比較「復古」，但作者細膩的描寫技巧，卻精準地呈現了林市如何在經歷一連串事件的過程中，包含小時候看見媽媽的悲劇、被娘家遺棄、成為性暴力與家暴受害者、遭受鄰居言語霸凌等，心理狀態不斷改變的過程。以人物為主、景物為輔，不論是蘆葦、日光，甚至是豬頭麵線等，出現在小說場景中的事物，也在作者筆下成為烘托氣氛的要角。 和〈殺夫〉相比，前面八篇小說雖然各自獨立，卻又能夠從人名看出彼此間的關聯，就如同從八個不同的視角，看見這座名為「鹿城」的小村落。不只寫出女性在傳統價值當中的弱勢，貫穿其中幾篇的角色「李素」，藉由一篇篇的故事，似乎也呈現出了這些受到壓迫的女性，如何諷刺地一步步轉身，加入壓迫者的行列。 鹿城不乏有人讚賞蔡官持重明理。以為也只有文進士家才會調教出這樣知禮明義、辯是非的女兒，但心地較謙厚的人們，卻以為蔡官就是為此才落得大半輩子替人洗衣。然而，卻從來沒有人計算過，蔡官的是非良心，引發出多少鹿城的家庭糾紛，傷了多少人的心，或甚且毀了多少人的清白，造成多少人、事上的絕裂。 —〈蔡官〉 兇手不只一個 社會與加害者的共謀 有些人會認為〈殺夫〉是女性主義的作品之一，但姑且不論內容，至少在書名上，當原為「婦人殺夫」中的「婦人」消失、被改成只有「殺夫」，女性的主體性被去除，或許就會大大削弱其說服力。然而。其中的情節卻仍是驚世駭俗、發人深省的。尤其是當八卦已成為一群人賴以為生的職業，道聽塗說竟然可被接受，甚至是信仰的現今，閱讀《殺夫》更讓人想起曾經紅極一時的饒舌歌曲〈兇手不只一個〉。 追根究底，這一切不論書中的情節，或是現實社會中的種種紛擾，或許都源自於人類最深層的本性，而這一切似乎並不只是台灣傳統社會的風氣，而是普遍存在於人類心中的原罪。但就如同俗諺說「好奇心會殺死貓」（Curiosity killed the cat），人類可能有一天也將因為這些窺探欲與虛榮心而自取滅亡。 誠品線上：https://eslite.me/4az6p8 金石堂網路書店：https://pse.is/4abt4m 博客來：https://pse.is/4a5ac3 讀冊生活：https://pse.is/4aue4p 讀冊二手書：https://pse.is/4auugb

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