[動畫電影]劇場版《物怪 唐傘》(簡介/劇情/影評)
[簡介]
[年份]：2024
[屬性]：動畫電影(片長89分鐘)
[名稱]：劇場版《物怪 唐傘》
(本篇圖源皆出自豆瓣電影)
[劇情]
當人類的情感與妖怪融合時，便會誕生出「物怪」，在這個動盪不安的時代，任何人的心中都可能埋下物怪的種子。
當一個人被迫抹去自我，融入群體的規則之中，艱難求生的同時，人類靈魂深處的因果與慾望也隨之翻騰。
而唯一能夠斬除物怪的，只有「賣藥郎」所持的「魔劍」，然而，這把劍並非輕易可拔，唯有揭開三大真相，方能啟動：
——名，物怪的「形」；
——真，孕育物怪的事件背後潛藏的真相；
——理，物怪內心深藏的情感。
當這三者浮現於世，斬斷執念的劍刃終將落下，迎來一場關於救贖與輪迴的悲愴物語。
[影評+心得]
歷代的《物怪》影集皆以絢爛華麗獨具特色的浮世繪風格結合和紙細膩的質感，從深刻而細膩的視角切入，探索人性與情感的複雜性，呈現一場視覺藝術與情感深度交織的極致饗宴。早年我曾看過幾集，當時便已被其獨特的美術風格與引人入勝的故事深深吸引，殷切期盼續作的到來，如今，時隔17年，這部作品終於以全新劇場版《物怪 唐傘》的形式重返視野，再次喚醒了我當年悸動的記憶與期待。
我印象中的「賣藥郎」是個外冷內熱且溫暖的人，但這可能只是我記憶中的模樣，這次的「賣藥郎」在性格上似乎有所變化，少了一些親切，然而，也許從始至終，「賣藥郎」的背景與個性都未曾被清晰描繪，而我所見到的，只是他眾多面貌中的片段。
至於角色之間相互珍視的()*，或許在某種程度上能緩解內在的壓力，並成為彼此的支撐，但倘若這種()缺乏自省作為基礎，就可能流於膚淺，甚至失去其真正的價值與深度，因此，我有點難以接受，也無法認同那些缺乏實質意義的()詮釋，()應當建立在成長與反思之上，唯有如此，才能展現其真正的力量與美好。
*最終劇中並未明確指出主角真正珍視的是什麼，或許有人會認為是同窗那份天真浪漫的性格，也有人認為是角色彼此之間深厚的情誼等，因此本篇以()作為詮釋，請自行帶入各自進行解讀。
唯有先照顧好自己，才能更好地支持他人，因此，與其一味追求群體利益，不如優先專注於個人的自我成長，因為個人的進步才是推動整體發展的基石。對於那些犯錯後卻不懂得反省的人，究竟是源於他們本身的「不適合」，還是因為「缺乏反省」？若一個人對生活懶散怠惰，既不積極努力，也不思進取，那麼不僅無助於自身的提升，甚至可能對周圍的人產生負面影響，更令人遺憾的是，若旁人選擇無條件包庇這種行為，只會助長其延續，甚至讓某些人變本加厲，適度的責任感與反思能力，才是促進個人成長與成熟的關鍵所在。
導演曾表示：現在是個充斥著憂鬱與負面消息的時代，也許作品不必再一味地描繪黑暗的故事；也因此影響了《物怪》系列在本作中的表現方向。但物怪的誕生，原本結合了強烈的外在壓力與內心影響，但此次的物怪更多聚焦於人類內心的壓力，雖然人性的複雜性為故事帶來深度，但若僅僅以內在壓力作為物怪存在的根源，似乎略顯單薄，缺乏令人信服的力量。至少對我而言，這樣的設定，未能完全支撐起物怪存在意義。
大奧(註1)作為故事的背景，象徵著人性中極致的慾望與權力角逐，為劇情提供廣闊且深邃的敘事空間，如果《物怪 唐傘》只是「序章」(聽說整篇劇場版將由三個章節構成完整篇章)，那麼後續發展仍有充分的補充與完善空間，未來劇情的演進依然令人期待。
[留檔/備註]
(註1)大奧：
在日本江戶時代，是幕府將軍的生母、子女、正室、側室和各服侍女官居住之處，而將軍是唯一能進入的男性，也成為將軍後宮的稱呼。
