《做工的人》工地大嫂團：「工地大嫂」苗可麗喊水會結凍！「地方媽媽」曾珮瑜逼哭網友！周蕙客串「臨時工」拆板模架勢十足！

HBO Asia、myVideo原創影集《做工的人》（WORKERS）自播出以來，網路口碑討論度越來越夯，本週日即將播出倒數第二集，劇情邁入高潮。本劇以寫實但魔幻的風格，詼諧描繪工人群像的日常，特別是在他們身邊的另一半，包含苗可麗飾演的工地大嫂「昌嫂」、以及曾珮瑜詮釋的地方媽媽「美鳳」，這兩位媽媽每一次不管是為「噗嚨共」收拾爛攤子，或嚴厲叨唸兩位雙順老公（李銘順、游安順），目的僅僅只是為了保護自己的家，令觀眾深感共鳴。 實力派歌手周蕙曾在第三集以「拆板模臨時工」之姿現身客串，劇中不說話的她，有一場在工地邊拔釘子邊唱歌的戲，讓她內心小劇場爆發，直呼：「這比要講台詞還恐怖！」周蕙這次參與客串最大的收穫是可以近身和李銘順、游安順、苗可麗及薛仕凌這群「戲精」對戲，「就像在海景第一排、超級VIP搖滾區裡欣賞他們的演出，覺得太爽了！」她透露自己原是學戲劇的，只是一直沒有機會去嘗試，這次受邀客串只花3秒思考立馬答應，希望盡全力演好角色。《做工的人》已走到精彩的最後兩集，製作團隊邀來超人氣馬來貘插畫家Cherng合作，推出戲劇聯名貼圖「做工的貘」在今（26）日同步上架，為所有為夢想打拼的做工的人注入滿滿的能量。 《做工的人》全劇共6集，從5月10日起，每週日晚間9點於HBO頻道首播，HBO GO同步上線（1、2集免費收看）；每週日晚間10點在myVideo以4K高畫質上線（1、2集免費收看），5月10日首播當天一次播出2集，之後每星期同一時間播出1集。苗可麗飾演的工地大嫂「昌嫂」，在工地裡她是強悍的，在生活中她是溫柔的，是標準的刀子口豆腐心，不管老公昌哥（游安順飾演）是否投資失敗，或做了什麼噗嚨共的事，不開心歸不開心，她也總是在生完氣之後幫他擦屁股，苗可麗表示，「我喜歡他們平淡的幸福，昌嫂盡力在有限的條件下，幫他們的生活滿足最基本的條件，這就是夫妻之間彼此扶持的默契吧！」與游安順的對戲裡，她最愛「昌哥穿愛妻T恤」道歉那場戲，播出時也在網路上引發熱烈討論，苗可麗認為，那是一種小人物平凡的幸福，感覺只要在一起，沒有什麼困難過不去的，笑稱：「昌哥昌嫂一定是真愛！」 曾珮瑜詮釋的地方媽媽「美鳳」，婚後辭掉了原本櫃姐的工作，嘴巴愛嘮叨猶如機關槍的她，每一次嚴厲責備老公阿祈（李銘順飾演），都是為了不讓他的白日夢破滅了這個家。上一集公公病逝，美鳳趕回家跪在靈堂前痛哭，展現出強勢性格中脆弱的一面，令觀眾都紅了眼框，曾珮瑜表示，「拍完才發現流了超多汗，幾乎全身也都濕透了，造型組還要用吹風機幫我把風衣吹乾，真的有痛哭一場的感覺。」「美鳳」也是代表著社會上許多為家庭盡心盡力付出，卻經常被忽視或是被認為理所當然的女性角色，同時也散發出台灣女人堅毅並充滿韌性的特質，曾珮瑜希望透過這個角色「能夠讓大家更珍惜自己的老婆或是媽媽」。 實力派歌手周蕙受邀客串演出拆板模臨時工「珮珮」，在第三集已出場亮相，全身扮相一度讓觀眾認不出來是她，本週將解鎖她的來歷，原來珮珮不堪丈夫長期酗酒家暴，躲避到工地投靠昌嫂，在工地裡不說話卻擁有一副好歌喉，會在工地裡唱歌，周蕙開玩笑說：「我就是因為這個角色沒有台詞才接的！」她也表示，像珮珮這樣子的人很常聽到、看到，卻不曾體驗過那樣的生活，在定裝時，就覺得「哇，有一種穿越的感覺，這種角色扮演的感覺實在太奇妙了。」劇中她拆板模的身手俐落，拍攝時是現學現賣，「拆板模是一個需要細心的工作，因為板模上面有很多釘子很危險，很怕人家不小心被釘子勾到、刺到受傷，然後動作要快，有一個『屈勢』，不能柔柔弱弱的，在工地裡做工是分秒必爭。」 周蕙原以為沒有台詞應該很輕鬆，到了現場才知道「根本不是這麼一回事！」珮珮有一場在工地邊拆模邊唱歌的戲，需要很自然、很隨意地唱出來的感覺，她當時才剛拿到歌詞，還有點記不住，但又要演得像記得住，內心小劇場非常慌張，「原來邊演邊唱比講台詞還恐怖！」最後她把自己想像成歌手在拍MV對嘴的那種感覺，只是這次手部動作比較特殊，甚至自我調侃：「而且是我第一次拍對嘴素顏喔。」 與多位實力派演員對戲，周蕙形容：「我就像身歷其境的在看他們表演。」她對同樣是歌手出身的薛仕凌更是讚不絕口，「對他的印象就是大嘴巴團體裡的偶像男生，近距離看到他的演出，尤其台語竟然可以溜成這樣，真是嚇到我了，覺得他演得非常好，很自然，我覺得他們都是戲精。」劇中幫助珮珮到工地上班的苗可麗，也不吝誇獎她，「就覺得女神欸！不過看著她〈約定〉的旋律一直跑出來。」 劇中由周蕙親自演唱的插曲〈值得被珍惜〉同時對應著角色珮珮的心情，「她希望自己是一個值得被珍惜的人，感覺上滿令人感到心疼的，就像很多小人物都有自己心裡頭的苦，但不是所有的人都能夠理解。」周蕙也相信這個角色即使現在失去信心，但內心應該還是勇敢的，「就像在蓋一棟大樓的時候，每一個人都像是一個小小的螺絲釘，有絕對存在的必要價值。」

《做工的人》曝幕後花絮向勞動者致敬！李銘順憶工地拍攝苦揭：嘴裡永遠有沙！

台灣首部大型工地實景拍攝的原創影集《做工的人》（WORKERS），將於5月10日起每週日在HBO Asia、myVideo首播，今日適逢「五一勞動節」，製作公司大慕影藝特別釋出「工地拍攝幕後花絮」向全天下的勞動者致敬。男主角李銘順透露：「從以前到現在，我都很注重五一勞動節，出道前有5、6年的時間在新加坡的工廠當散工，對工人來說，這是一個很重要的日子，因此即便到現在，我仍然特別有感。」 HBO Asia、myVideo原創影集《做工的人》改編自作家林立青的同名暢銷書，導演暨編劇鄭芬芬率領編劇團隊耗時一年半田調及改編劇本，為了真實呈現工人們在工地工作的模樣，創下台劇首例進駐29層鋼骨結構大型工地實景拍攝的紀錄。李銘順印象深刻，在工地裡當風一刮起來，塵土飛揚，從早到晚嘴裡永遠有沙，無論是喝水、漱口，都還是感覺得到，「唯一的辦法只能接受，把嘴裡風沙、塵土的顆粒感受，當成糖來想像。」在工地幕後花絮影片中，我對著鏡頭說：「這裡的土好甜喔！」，其實就是那段心情的寫照。 李銘順談到，在工地拍攝最辛苦的地方，是爬上工地高樓拍攝時，無法找到可坐下來休息的地方，「因為滿地都是正在施工的鐵條、鐵釘，不能席地而坐，以致於站著的時間會比較長。」劇組為了保護所有演員及工作人員的安全，拍攝前會加強巡視工地的每一處，並且貼上警語字條，像是「注意牆上有釘」，來提醒所有人經過時一定要注意安全。首次演出工人角色，這對李銘順來說特別有感，他讀中學之後就到新加坡做散工長達5、6年，曾在工廠倉庫裡挑揀過期的蔥、蒜，也幫過賣豬肉的攤子，也在火炭場包過火炭，他笑笑說：「所以我以前的生活滿像是一個工人。」「加上以前居住的社區鄰居、叔叔、大哥，很多都是在工地工作，有鐵工、板模，也有抓魚的，我們每天玩在一起的時候，他們的爸爸、媽媽回家都是工人的狀態回來的，所以印象非常深刻。」兒時玩伴看到戲劇預告，興奮地來跟他說：「你終於演到這樣的角色了！」 《做工的人》全劇有85%台語發音，李銘順飾演的鐵工「阿祈」是一個非常愛講話的人，這讓不會講台語的他相當苦惱，開拍前三個月，劇組請來台語老師將他台詞裡的一字一句錄給他練習，他當時每天早上起床後就戴著耳機聽，上廁所、吃飯、運動時也反覆聽，和老婆范文芳一起開車接兒子上下學時，也在車上一起聽，范文芳曾開玩笑對他說：「你這次完蛋了！台語聽起來真的很不容易。」不過還是很為他加油打氣，「老公繼續加油喔，我支持你，我對你有信心。」李銘順也非常感謝劇中的對手演員們，「跟我對戲的都是台語天王、天后，他們都是我的『仙丹』，現場台詞遇到問題時，都會幫助我，提升我台語的信心。」今日適逢「五一勞動節」，製作人林昱伶表示，「2019年3月我們走進陌生的圍籬裡，像工地師傅們一樣，看天工作、穿梭在艱困的工地現場。謝謝台前幕後所有參與這部戲的每一位，無論什麼職業，為理想打拼的我們，都是做工的人，祝福大家勞動節快樂！」《做工的人》也將自5月起與誠品書店合作，分別於台北南西店、台中園道店，陸續推出包含主創參考的田野調查書單、影像牆、精選劇照等主題策展，讓觀眾一探究竟。 《做工的人》由HBO Asia、大慕影藝、凱擘影藝、台灣大哥大、華研國際音樂聯合出品，由電影《聽說》導演鄭芬芬執導，鄭芬芬、洪茲盈合力改編劇本，《我們與惡的距離》獲獎的金鐘導演林君陽擔任攝影指導，主要參與演員包括李銘順、柯叔元、游安順、苗可麗、薛仕凌、曾珮瑜、孟耿如、曾敬驊、方宥心、項婕如、林韋君等人。《做工的人》劇情描述鐵工兄弟阿祈、阿欽、板模工昌仔和怪手阿全，幾個懷抱發財夢的好友，在工地裡搬演一場又一場荒謬搞笑的發財戲碼，這些古怪夢想述說著這群人面對的各種困境。他們發夢、夢破、滿腔熱血再來一個...以噗嚨共精神在塵土中不敗向前。從這塊地轉那方圍籬，幫人做工蓋房，卻只能望樓興嘆。有著各種人生難題的他們，努力用自己的方式活著，只是再怎麼樂觀，如果期待的一直事與願違，還能怎麼撐下去？ 《做工的人》全劇共6集，將於5月10日（日）晚間9點在HBO頻道首播，HBO GO也會同步上線，晚間10點則於myVideo上線，5月10日首播當天一次播出2集，之後每星期同一時間播出1集。

勞工階級的品格：放下成見，帶著善意去理解這群有故事的《做工的人》

作者 / 艾蜜莉彭今年五月（5/10）即將上映一部叫作《做工的人》的電視劇，是由《我們與惡的距離》製作團隊所推出的第二部大戲。劇本改寫自作家林立青的同名作品，過程中克服困難重重，深入實地拍攝大型工地，就是希望能透過編導的視角，帶領大家近距離看看這群「做工的人」。劇情是由一場工安意外開始揭開序幕的，工人蜆仔的腳不小心被鋼釘刺穿，必須緊急處置，但沒想到送醫後護理師雙手一攤強調治療前必須先繳治療費兩萬元，因為先前有太多「工人」欠繳的先例，點明了做工是份危險性極高的行業。 但臨時哪裡生來的這麼多錢，事主蜆仔身上更是只有兩千元，畢竟對於他們做工的人來說，本就是賺一天是一天的工錢，面對突來的事故，完全拿不出醫藥費。於是主角阿祈（李銘順飾）、昌哥（游安順飾）、阿全（薛仕凌飾）這三個「噗嚨共」只好東湊西揀，拿出自己的私房錢、便當費和買檳榔的零錢，最後想也知道根本不夠，昌嫂（苗可麗飾）嘆了口氣，終究看不下去，轉身領錢先行代墊蜆仔的醫藥費。故事就從這裡正式展開，「噗嚨共」們的發財夢也才剛要開始。走進做工的世界 在《做工的人》這部戲劇當中，刻畫了許多角色的細節，透過原為監工的原著作者林立青協助和大量的田野調查，如實地描繪出工地生活的面貌，也解釋了很多外界不能理解的勞工文化，帶來全新的觀點。行為背後的原因 比如說喝藥酒、吃檳榔這些看似陋習的背後，其實初衷是為了取暖、提神；工地便當之所以大份量又重油重鹹，是因為要提振食慾，多吃一點才有體力上工；監工主任腰包隨身攜帶頭痛藥和「備勞喘」呼吸器，是要預防勞工身體不適和因粉塵導致的呼吸困難。至於「噗嚨共」三人組到底為什麼這麼想中樂透、發大財，我想他們不是貪心，而是希望有朝一日可以讓家人有好日子過。 在前兩集的內容中，可以看出原本阿祈和弟弟阿欽（柯叔元飾）的家境不錯，後來因為家道中落，父親生重病，兩人才淪為必須經常日夜打臨時工的鐵工兄弟。不過套一句阿祈的名言：「不管是做工還是做仙，人生都還是要有希望」，日子再艱難也還是要過啊，反正做夢又不用錢，有夢最美，希望相隨！因此他積極尋找賺錢的「投資」方式，不管是蓋四面佛寺還是養鱷魚做鱷魚包，只要感覺有「錢」途，他就願意試。就算每一次都以認賠作結，卻仍一次次相信，下次一定會「中」，是樂天也是對生命的不服輸精神。刻板印象的反面 關於勞工階級，不可否認在未接觸過之前，我們有很大一部分的刻板印象都是來自電視新聞的刻畫，裡頭呈現的形象多為較底層階級的低知識份子、有著不良習慣的叛逆少年，和逃逸的外籍勞工。在《做工的人》這部劇中，反倒可以發現這些師傅看似面惡心善，來自不同背景的他們，都明白討生活的艱辛，更懂得給予最大的尊重。像是走進便利商店之前，為了不弄髒光亮的磁磚，主動將沾滿泥濘的雨鞋脫下；在奧客刁難半工半讀打工的店員妹妹時，出手相救，這些小舉動，都證明著做工的人也是很有品格的。寫在看完一、二集特映之後 在觀影前，老實說我對工人們的印象並不多，因為工地現場於我而言，充斥著噪音、危險和髒亂三大形容詞，一般來說非必要時刻，我會刻意繞路行走，若逼不得已也一定會快速通行，完全不敢正眼往那圍籬裡瞧。不過很巧的是，在那天特映結束，我在回家途中遇到了好幾個施工現場。聽著電鑽旋轉的聲響，和師傅開著挖土機的身影，第一次我停下了腳步，發自內心尊敬他們的付出。 這群做工的人彼此心心相惜，都有著自己故事。或許他們自成一格建構出的生活態度，於其他人來說可能有些荒謬，但慶幸的是，透過戲劇的眼光，使我們有機會放下成見，帶著善意試著去理解。誠心推薦大家來看這部劇！搶先看完前兩集後，我可以肯定的說，這並不是一齣完完全全的悲情戲碼，而是從人物情感出發，深刻描寫把悲劇當作喜劇在過的小人物們影集。只需要懷抱著著開放的立場，不預設做工的人一定要有什麼模樣，或是拍做工的人的影視作品，應該要長成什麼模樣，敬請期待播出就行了～★原文轉載授權自艾蜜莉彭丨勞工階級的品格：放下成見，帶著善意去理解這群有故事的《做工的人》

苗可麗《做工的人》演板模工親上陣、曾珮瑜首扮連珠炮「地方媽媽」

《做工的人》受邀成為今年第42屆金穗獎影展閉幕片，昨（29）晚在金穗獎影展壓軸特映第一、二集，吸引各界影迷爭相先睹為快。製作人林昱伶及導演鄭芬芬率劇中女力代表苗可麗、曾珮瑜連袂出席映後分享，觸動人心的劇情令現場觀眾好評不斷，苗可麗及曾珮瑜都是第一次觀賞正片，異口同聲表示看完相當感動。《做工的人》除了寫實刻畫工人們在工地現場勞動的辛勞，對於他們背後的女人，也有十足深刻的描繪。苗可麗在劇中演出板模工，與游安順是一對板模包商夫妻，也是工地裡的女強人代表，她認為，「戲裡的噗嚨共三人單純善良，為了追求發財夢想的那股傻勁，讓我感到心疼也學習著。」談及角色最難的部分，在於肢體動作和說話的方式，相較以往必須是更率性、不修飾的演出，為此她也親自到工地實習，體會真正的板模工工作及操作的樣子。首度在大銀幕看到前兩集，苗可麗表示心情感動不已，「拍完這部戲，令我更加敬佩這些做工的人，藉由這部片希望能讓社會大眾對這群努力的小人物有所改觀。」第一次與鄭芬芬導演合作，苗可麗稱讚導演是個「奇女子」，「看似柔弱，卻有相當有力量的堅持，對於戲的要求，讓我不敢鬆懈，因為她都不放棄，我們又怎能輕易妥協呢！」曾珮瑜在劇中飾演鐵工李銘順的太太，平凡主婦為踏入家庭放棄了原有的夢想與人生，卻得長年面對滿懷發財夢、好高騖遠的先生。她在映後座談時透露，一接到劇本，內心超級興奮，心想「我一定要演」，「因為身邊一直不乏有這種傳統樣板的女性，終於有機會嘗試演出這種情緒很飽滿、角色很立體的『地方媽媽』，相信上檔後會得到廣大婦女的迴響。」開拍前，曾珮瑜還特地找媽媽一起討論台語台詞的部分，希望讓角色更原汁原味的呈現，因為在劇中總是碎碎唸，她坦言，「最難的就是台詞要講得非常非常快跟連珠炮一樣，導演對於角色要求毫不心軟，就算我已經覺得講得很快了，導演還是會說還要再更快一點，所以我真是有被她激將到。」《做工的人》劇情描述鐵工兄弟阿祈、阿欽、板模工昌仔和怪手阿全，幾個懷抱發財夢的好友，在工地裡搬演一場又一場荒謬搞笑的發財戲碼，這些古怪夢想述說著這群人面對的各種困境。他們發夢、夢破、滿腔熱血再來一個...以噗嚨共精神在塵土中不敗向前。從這塊地轉那方圍籬，幫人做工蓋房，卻只能望樓興嘆。有著各種人生難題的他們，努力用自己的方式活著，只是再怎麼樂觀，如果期待的一直事與願違，還能怎麼撐下去？《做工的人》全劇共6集，預計5月播出，敬請期待。

是工務所也是美術館，工家（ㄍㄨㄥ ㄍㄟ）美術館11月15日正式開幕！

勤美術館自2012年開始成立，第一階段任務已於2018年底畫下句點，未來將由國際建築師-隈研吾為勤美草悟道街區帶來新能量。2019年初開始進行轉型工程整備期、邁向勤美術館的下一階段。 勤美璞真文化藝術基金會善用策展轉譯與美學設計力所進行一項革新計畫，正式於11月15日全面啟動，藉由打開圍籬，打造出一座結合工地、共享概念與美術館創意的「工家美術館」，除了升級工地環境外，更傳遞了台灣的工地文化；也可說是一座突破圍籬，開放給民眾與社區參與工地文化的美術館。 隱身於工地圍籬之內的勞動者們，是創建文明的偉大英雄，這股看不見的強大力量，驅動著城市不斷向前邁進。當一道道屏障立起時，就啟動了空間的存在，這些存在於城市中「未完成」的作品，就像是刻劃生活的類劇場，工人們是工地裡的社會學家，書寫著建築學中的各種細節。 然而，在這片被圈圍起來的荒地裡，卻往往隔著圍籬，孤島般自成一格地形成都市中的異質空間，這個長期存在的景觀一般人無法接近，而工人生活也擺脫不了不安全的刻板印象，多年來，在社會認同感不足的前提下，勞動參與率越來越低，加上少子化衝擊，社會結構性的變化，包含無以為繼的缺工現象、以及未被理解的勞工生活處處存在著。 在歐洲，雖有保留勞動文化、認識人民歷史或是側重不同勞工研究等類型的空間或展覽，來為勞工文化留下紀錄；然而，能否翻轉工地環境，為隱身而後的英雄們提供舒適的休憩場所，甚至可以成為一座打破圍籬、彼此共享的生活場所或美術館？勤美璞真文化藝術基金會則希望藉由創意思維打造新一代工務所，藉由文化與創意地進入，打開藩籬，連結周遭環境與生活圈，於是，「工家」誕生了。 創意開工！世界首座結合工地、共享概念與藝術生活的精神場所 命名之初，「工」指工程；「家」則是一種歸屬感，而「工家」的台語ㄍㄨㄥ ㄍㄟ，則是共享之意。這裡除了是工地、是生活圈、同時也是美術館，工家美術館立基於過往深耕街區的能量，一直以無疆界的美術館為初衷，期盼透過不同的生活風格來共創「場所精神」。 而這樣的精神，即便在整備期間，同樣地貫穿使命，以友善工人的思考為出發，並延請十禾設計吳聲明建築師操刀建築空間。本質上仍是工地的一部分，是工人主要使用的場域，只是以實驗性的精神，「翻轉」重新定義工地美學與改善工地環境，在工人未使用之餘，打開空間，成為在地場域、環境脈絡的藝術實踐，傳遞出台灣的工地精神，並促成文化交流或在地認同，讓參觀者也加入這一場工地藝術行動，成為開啟勞動者與民眾之間互動的橋樑。 工家美術館的起心動念，亦回應著自1972年成立至今、以鑄造翻砂、黑手傳產起家的母企業－勤美集團所秉持的「勤勞」與「美學」之價值，本著鑄造職人一生懸命的精神，以及追求人文美善的跨域思考，不僅見證了台灣社會經濟的發展，近50年來更延伸到多角化的經營。這項計畫的開展，除了再次彰顯台灣社會價值，另一方面則期望以創意翻轉，透過場域空間、軟體安排，再現更深一層的文化與社會內涵。 集結台灣十組設計師與藝術家之力 台灣工地精神的當代轉譯 作為未來美術館的前導項目，並串連著未來國際級的地標建築，工家美術館身負著連結過去與展望未來的意義，這也是世界首件納入美術館、共享精神的新型態工務所。此革新計劃集結台灣各領域創作者。 包含建築設計-十禾設計、營造整合-禹樂空間整合、構築設計/聯合治作、家具內裝-無氏製作、視覺形象-生活起物、料理設計-好食慢慢、音樂創作- Shih Chieh Yen、公共藝術-戴翰泓、動力機械-盂施甫、首檔展覽-廖小子、鐘聖雄、李育昇等單位，為「工家美術館」創造最獨特的工地視野。 建築設計邀請到十禾設計為工家美術館操刀，十禾設計由吳聲明建築師所創辦，他曾於英國知名的諾曼・福斯特建築師事務所（Foster + Partners, London, UK）擔任建築師。這次設計，如何定義「牆」甚至是活用「牆」成為本案關鍵。 建築師在18×18的方形基地中，藉由虛（開放）與實（圍籬、牆面或戶外露臺）的構成來串起與周邊環境、鄰里生活圈、甚至形塑工人休憩的場域，保留基地原有的「老樹」來作為在地情感與象徵的意義，並將建築融合老樹的樹冠所創造出不完全封閉的空間，讓行走之間同時享受榕樹的綠意。 建築師期望工地圍牆不只作為承接過去記憶也是開啟新頁章前的序言，而是可以為地方、為居民、為老樹提供一個創新的體驗，讓施工期的這塊小土地帶來最大貢獻，並且，也讓正在創造未來美術館的工人們與民眾在不同的分時概念下可共享此地。 家具內裝設計則邀請到設計師吳孝儒（Pili Wu）所創辦的無氏製作PiliWu-Design，設計師以鷹架、浪板、棧板等臨時性材料，建構工地師傅與一般大眾共同分享的生活平面。透過實際觀看、使用生活場域中少見的工地材料，並發揮工地師傅物盡其用的工地哲學，展現將五金材料組合誤用的巧思。 工地裡代表警示作用的亮橘色，在空間中轉換為水泥與金屬框架下的活潑亮點，期望藉由空間與材料的反轉，反轉工地師傅與一般大眾對既定場域的印象。讓「工家美術館」模糊工務所及美術館的界線，同時成為歡迎所有人的工務所，以及屬於所有人的美術館。 為了完整呈現出工家的精神，整體視覺形象亦不可缺少，生活起物googoods負責人莊騏鴻為工家美術館的logo設計，設計師考量空間工地給人的感覺是ㄧ種未完成、正在建構中的轉變期。以未寫完、缺少筆劃的字，來表現logo形態。 並藉由與民眾溝通，及大家的參與，進而完整了美術館的全貌，期待筆劃寫完，建築落成的時刻。此外，還包含便當設計、入口意象裝置、指引系統等一系列規劃，結合創意與工地精神，來拉近彼此距離。 從無機到有機 展覽文化與工地生活的共存共榮 工家美術館即將於11月15全面開啟，並於2樓空間同步規劃開館首檔展覽「荒島工神」，邀請到攝影師鐘聖雄、平面設計師廖小子及服裝設計師李育昇共同合作，藉由攝影、裝置藝術來展現出這塊土地上生猛、而接地氣的眾神相。 策展團隊耙梳島國脈絡，將地理、文化到生活上所誕生的面貌，串接聚落樣式與工地文化的面貌：將海洋中的孤島中藉由開墾、創造累世而來的聚落與文化，類比為工地文化中獨特的圈地樣板，師傅們是開墾者，也建築了文明，如何在城市劃立一座孤島，搭建出一層一層的建築骨骼。並且，也將神明文化映射著工地景觀中常見的電動旗手，就如同土地公般的守護著這些建築先鋒。 設計師廖小子灌注長久以來所思考的概念付諸實現，回扣年幼時的工地經驗，再結合傳統宗教、台灣文化作為策展內容，並與服裝設計師李育昇合作，取材自台灣傳統宮廟神明服飾，以及依據電動旗手的特徵如工地安全帽，條紋反光衣或手上的旗子作為裝飾，創造出電動旗手的神仙尪仔。在展間牆面上則將邀請鐘聖雄以有力直白的力道傳遞這塊土地上獨特的樣貌。 工地施工難免產生吵雜的噪音，如何「聽見」一座工地美術館？工家美術館邀請曾入圍金音獎最佳電子單曲與專輯的藝術家Yen Shih Chieh 以工地現場使用的機具、工人常聽的收音機為音樂基本旋律，創作中庭、1樓吃飯空間、2樓展場以及中午12點會準時向大基地廣播的放飯音樂。 工人睡午覺是生活一大要事，擅長機械動力裝置、創作以運動的美學為基底的盂施甫藝術家，在2樓午睡空間，使用橘色和黃色等工地常見警戒色，創作天花板的圓形涼扇「涼日」。而戶外也有來自藝術家戴翰泓的公共藝術座椅「工地獸」，他運用了工地常見的「鋼筋」為材料，期待未來在工家的大樹腳下，承載著工地與街區共同的故事。 在提供了勞工者們舒適的環境之外，工家美術館與台中在地餐飲團隊「好食慢慢」合作，由提供給工地更好的飲食選擇為初衷的工地小蜜蜂及工地員工餐廳轉化而來，並由主廚簡儀松設計餐食、蕭捷綸負責飲品設計，平日裡製作給工地師傅美味健康又吃飽的便當，在工地使用以外的時間，也提供給大眾體驗，除了工家便當轉化，陸續研發屬於「工家美術館」的工地創意小食與結合工地文化的特調飲品。 此外，未來工家美術館更將與社區與學校合作，預計在2020年推出垂直菜園，以圍籬作為農圃的概念，並與社區與學校合作種植蔬菜與水果，希望這片農圃亦是社區的菜園。勤美璞真文化藝術基金會期待透過這項計畫，集結在地文化與創意能量，表現出最具設計思考的新型態工務所，各項訊息，歡迎至勤美術館粉絲團查詢https://www.facebook.com/cmpblockmuseum Info【工家美術館】 日期：2019/11/15（五）正式全區對外開放 時間：上午11時開始；周二~五下午5點結束營業；周六~日下午5點半結束營業。周一公休。 票價：全區門票NT$20，門票可折抵館內餐飲或周邊商品 地址：403台中市西區館前路71號（勤美誠品正後方） 電話：0800-266-155 / 0800-002-688 網址：http://cmpblockmuseum.tw 粉絲專頁：https://www.facebook.com/cmpblockmuseum/ #共享 #展覽 #工務所 #工地 #工家美術館 #民眾 #社區 #美術館 #藝文 

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