熱血動漫主角的幸福哲學

每天都全力以赴扮演好人生主角的你，是不是仍時常懷疑自己真的活得夠好嗎？別急，我們今天就一起從熱血動漫主角身上，重新學會怎麼在自己的劇本裡，活得有勇氣又快樂！ 一、誠實面對自己的渴望 每個人對人生的渴望都不同，這與我們的個性、經歷、價值觀息息相關，也會隨著人生階段而變化。重要的不是與他人比較目標，而是誠實地看見自己此刻真正想要的是什麼。 透過與人事物的互動，我們會不斷發現新的渴望。那些讓你感到快樂的事，不一定轟轟烈烈，但往往最能反映你的內在需求。 那些熱血動漫的主角們，每個都有一個清晰到幾乎偏執的目標，無論是變強、拯救世界或是成為英雄。他們不會懷疑自己想要什麼，也不害怕承認自己有「渴望」，因為那份渴望，是他們所有努力與成長的動力來源。 所以問問自己：你有什麼是即使歷經萬難也想要實現的？ 如果你發現你想要某個東西，但你不想面對過程中的一切困難那真相只有一個：你沒有你想像中那麼渴望那件事，誠實看見這一點不是失敗，而是重新出發的起點。 二、旅途中不要東張西望，緊盯著你想去的地方 許多人感到焦慮的原因不是因為自己做不到， 也不是因為不知道自己要去哪裡，而是太習慣東張西望。 明明才剛下定決心，要走上自己的夢想道路， 無論是事業、愛情還是幸福，但走著走著，卻因為看見別人的旅途看起來比較輕鬆、比較快樂，就開始動搖、懷疑、羨慕起來。 可是他們的終點，與你根本背道而馳，你硬要套在自己身上，只會越走越迷惘。 想想那些我們熟悉的熱血動漫主角們， 魯夫從頭到尾都只想成為「海賊王」，不曾羨慕索隆的劍術夢，也不會動搖於娜美對航海專業的熱愛。他專注於自己的渴望，反而凝聚了一群各懷夢想但彼此尊重的夥伴。 這些主角們的共同點是： 他們都很清楚自己渴望什麼，也從不讓別人的旅程動搖自己的信念。 所以這也是為什麼，回到前面所說的， 誠實面對自己的渴望，是快樂人生的起點， 當你清楚自己真正想要的是什麼，就不會輕易被他人的快樂所動搖， 因為你知道那不是屬於你的劇本。 三、不是因為你擁有什麼才選擇相信什麼，而是先選擇相信了才會擁有 你不是因為已經很強，才開始相信自己會成為英雄； 而是你先選擇相信自己會成為英雄， 你才會在無數次跌倒與前進之中， 一點一滴地走向那個強大的自己。 這是熱血動漫主角們最令人動容的特質， 他們並不完美，也不是一開始就具備所有條件， 但他們從來沒有因為現實的不足，就放棄對自己以及夢想的信念。 你不會看到魯夫每天自我懷疑「我真的能當上海賊王嗎？」即使面對敵人時他還很弱、很狼狽，但他還是選擇一次次跳下戰場、揍飛敵人，然後喊出：「我要成為海賊王！」信念永遠先於結果， 先選擇相信，才會有行動，因為行動夠久、夠堅定，你才會開始擁有。 人生從來不是要成為誰，而是要活成你自己， 那些你愛的熱血動漫主角們之所以能發光發熱， 不是因為他們一開始就擁有一切， 而是他們從不逃避渴望、不被旁人動搖，也從未放棄選擇相信自己， 你也是一樣。 無論現在的你是迷惘、疲憊，或懷疑自己是不是走錯了路， 請記得你不是配角，也不是路人甲，請你勇敢的演出故事，你本來就是自己人生的主角。

相愛就是在其他人都不懂的沙漠創造彼此懂的綠洲《綠洲》

． 影院好讀版 李滄東的《綠洲》從第一秒起就不打算讓觀眾容易觀看，先是將畫面定在一幅針織畫上，上面繪有印度女孩、小男孩、大象，針織畫上則另有影子不斷的搖曳，於是觀眾心中必然一頭霧水，更別說接下來我們看到一個吊而啷噹的青年走在路上，東摸摸西摸摸，渾然游手好閒的小混混模樣，跟人要煙、要豆腐、要零錢，還無恥吃了霸王餐。 . 接下來呢？他在警察來時，試圖拔腿逃跑，鞋子留在地上，最終還是被警察抓了回來，抓了回來後像可憐蟲一樣的喊疼，被送到警局後看到弟弟來付錢並保他，卻在警方面前毫無悔意的玩笑似的抓摸弟弟的頭，這個青年或者懷著無賴似的惡意，或者天生少根筋的性格，很難引起觀眾的喜歡，更別說觀眾之後知道他開車撞死過人，而他那副似乎要道歉又缺乏誠意的樣子卻讓人更加惱火，特別是當他後面甚至還要入室強姦行動不便的女主角恭洙的模樣，更是猥瑣到了極點。 . 這就是我們的男主角，問題人物洪宗道，李滄東一開始便讓我們站在外人的角度觀看這個角色，一個剛出獄，游手好閒，沒有規劃的２８歲男子 . 但是我們慢慢發現，他似乎不是只是這樣的人物，我們漸漸會看到他的善良在他的少根筋的行為下，他似乎並非那種精神性或器質性的反社會者，相反的，在開場一連串令人不悅的行為裡，他買了一件衣服，打算給哥哥的岳母穿，岳母不是他的親生母親，卻比他的母親更待見他，如同嫂嫂雖然滿口對他的抱怨，卻一邊給他擦藥，而親生兄弟如哥哥卻視他為累贅，至於弟弟則雖然也覺得這個哥哥很麻煩，在車上罵了哥哥一頓，卻又捨不得真的完全不管他。 ． 穿過表象，我們看見的是多層次的人。 ． 李滄東便是這樣建構了不同角色的複雜性與關於「懂」這件事的層次，而宗道則是一個大家都「不懂」的人，他用著大家都不懂的方式去試圖為哥哥做某些事情，例如帶水果藍去找被車撞死的家屬，當然因為我們一開始還不知道開車撞死人的其實不是宗道，而是同車的哥哥，所以在這裡會格外覺得宗道的表現相當的詭異，哪裡有開車撞死人的人帶水果籃去慰問家屬還高興成這樣的？而後續宗道還有更多讓周遭的人不懂的行為，例如把私自把哥哥修車店顧客的車開走，又或者是帶一個坐輪椅的女孩到母親的壽宴上面，甚至到最後被抓到赤裸著與那個坐輪椅的女孩在床上，還有被補後藉機逃亡一路跑到女孩家去，中間還狹持倒楣的路人，惡狠狠的要對方交出手機，讓對方緊張到快尿褲子，然後大半夜爬上樹瘋狂鋸樹，讓追來的警察啼笑皆非。 ． 因為大家都不像觀眾見證了一切過程，一樣懂他，不知道他做這些事情的動機，所以都如一開始的觀眾一樣就覺得他是個奇怪的問題人物。 ． 另一個大家都「不懂」的人是本片女主韓恭洙，恭洙被拋棄在老舊公寓內，而她正是那個除了觀眾以外唯一懂洪宗道的人，如同洪宗道是那個唯一稱讚她美，把她當一般女孩對待的人，而她與一般女孩不同的是，她因為腦癱而不能正常使用身體，無論臉部或手腳都時常呈現扭曲狀態，甚至一激動就更難控制自己，而被獨自遺留在舊公寓，沒有隨著哥哥一道去本來屬於自己的社會住宅的她，唯一能化解孤獨的，只有收了她哥哥錢偶爾會來照料她起居的鄰居，還有她那無窮盡的想像力了，鏡子映照出的白光是鴿子，碎裂後是蝴蝶……當然電影是先讓我們看到鴿子，才讓我們發現那其實是光。 ． 至此，我們突然理解到本片第一個鏡頭是怎麼回事了，那正是獨自一人的恭洙對牆上針織畫的凝視，包括那不時閃過的陰影，一個人要多孤獨才能凝視這樣的針織畫並萌發各種想像呢？ ． 比起宗道的家人將其視為一個麻煩製造者，恭洙的家人則將恭洙視為一個可憐的女孩，她本來有愛她的父親的，卻被莫名撞死，可想而知如果父親在是絕對不會發生她被獨自留在舊公寓這種事情的，她的哥哥並非完全不關心她，但他將他的家人放在自己妹妹之前，他的老婆也如是，即便在恭洙不在場的時候，我們都聽不到他們抱怨她，但同時他們確實需要她，但順序上不是作為家人，而是作為一個用來打發政府人員稽查給身障人士的社會住宅是否被濫用的工具，她智力正常當然不會沒有覺察到這種事情，然而她也沒有抱怨或憎恨他們，而她的家人對她的懂也只是停留在表層階段了，於是他們當然不會去想像或意識到像她這樣的女孩也有情慾的需求，這種情慾的需求是純粹身體的，如同她在想像之中，自己能如一般人般眉開眼笑的逗弄如孩子的宗道，也能高聲歌唱聊表心意，甚至與宗道一同在自己的房間起舞，她對身體的想像是其他人都不懂，甚至宗道也看不到，而只有觀眾見到的，她身體的困境以及情慾的需求，使得她的想像更加強健。 ． 而這樣的需求就在宗道的闖入，以及跑來雲雨的鄰居與警衛隔牆呻吟下被激發了。 ． 「她正看著呢。」 ． 「沒關係的。」 ． 警衛如此說，或許是因為他不認為她會懂這是在幹什麼，或者有辦法跑去告狀。 ． 或許就如辦案的警察後來在警局對宗道透漏的不屑「你連這種的都吃的下？」這句話意思是雙重的，那可以是對健全人士欺負身障人士的不齒，但也可以是健全人對身障者的不齒，有趣的是同一個警察隨後在恭洙來後便親切的叫她「小姐」彷彿剛剛那些對宗道講的話都不是他說的一樣。 ． 在這個其他人不懂的世界裡，他們是將軍、公主，這是宗道的聯想，但也是讓恭洙很開心的聯想，她從來沒想過自己也可以被這樣對待，她開始給自己畫上口紅，穿上漂亮的衣服，期待宗道帶她出去玩，而非鬱悶的困在家裡。 ． 然而那天，他們在停車場吵架了，如一般情侶般吵架了，宗道氣的是家人不接受他們就像一般情侶，而恭洙氣的是宗道完全沒有在意那些外人的眼光，固執的把自己帶去，而且留在那邊，她氣宗道少根筋，但宗道再怎麼少根筋，難道會完全覺察不出來家人們對他們的鄙夷嗎？又或者那就是一次刻意的挑戰？挑戰這些只能看見表像的「健全人」讓他們的「不健全」被展現出來？ ． 也是在那天隨後的深夜，在公共車輛都沒了的時候，是宗道帶她回家，而她要求宗道完成之前沒做完的事情，在一陣遲疑後，宗道懂她的意思了，她要他給她從未有過的初夜，而隨著她承受了初夜的痛苦，隨之而來的是歡愉，先前她只能想像的歡愉，此刻化為了真實。 ． 但好巧不巧的，她的哥哥還有大嫂，就在這時過來看她，他們發現了房門後發生的事情，並呼天喊地的把鄰居們通通叫醒。 ． 在外人看來，種種跡象，例如有強姦未遂以及兩項罪名前科的小混混壓在腦癱獨居的可憐女孩身上，還有隨後女孩在警局裡無法說清楚話，甚至讓自己去撞牆的激動反應，都被理解為是被強姦後的後遺症，沒有一個人料想的到她那導致失語的激動竟是來自希望能開口說出真相以避免愛人被關的激動。 ． 在《綠洲》的世界裡，沒有壞人，只有無法懂家人的普通人，他們是為生活所困的人，故只能夠看到事情的表象，李滄東刻劃的人性是完整的，因為生活的窘困，家人要付出更多心力來「懂」像宗道或恭洙這樣的人是困難的，畢竟他們會認為這兩個人既然無經濟能力，那無償照料他們的自己難道對他們還不夠好嗎？ ． 正因為懂不是一種義務，即便家人之間也是如此，所以當陌生的兩人萍水相逢，卻能夠懂對方才難能可貴，如同那場全片高潮的鋸樹戲裡，整棟大樓與周遭人們，不知道宗道到底在搞什麼飛機，然而恭洙聽到了，她把以前常常聽一整天的收音機開到最大，傳達了只有宗道才能懂的訊息。 ． 那就是「我懂你」 ． 宗道還記得著她告訴他自己很害怕晚上那出現在針織畫上的陰影，而沒有斥之以荒誕無稽的想像，他懂她的想像是假的，但帶來的恐懼是真的，他真的懂她。 ． 電影最後在恭洙一邊打掃房間，一邊看宗道的信結束，宗道的聲音在她耳邊，說自己現在在監獄，每天吃恭洙最討厭的豆子飯，還有其他的事情，此時電影沒有演出宗道在監獄的畫面，我們卻可以如同恭洙一樣透過宗道的話語想像他的生活，這是想像力的最尋常展現，我們透過想像力使得不在場者在場，這並不特別，卻很重要，因為恭洙知道，雖然相隔十萬八千里，有個人正在監獄裡想著她，世界大如沙漠，但只要有一人懂她，綠洲就存在著，在綠洲裡，她是自由的。 ． 李滄東被譽為「文學電影人」在文學人出身的他手中，電影文本變成使人細細咀嚼的珍饈，他讓我們看見人的複雜性，而在《綠洲》裡，他告訴了我們，家人無關血緣而是那些關心你的人，相愛則是創造一個其他人不懂的世界，想像力是共情的前提，也是打開這個其他人不懂的世界的鑰匙，而在相愛之中，綠洲化為真實，陰霾亦被驅散。 ． 到臉書按讚追蹤，取得第一時間的電影評分與資訊，還有各種日常碎碎念（若連結失效，請搜尋Lizard的海底影院）

📝📝：人類的注意力真的比金魚還短嗎？揭穿「八秒注意力」的迷思

2015年，一項來自微軟的研究報告引爆了全球媒體的熱烈討論——包括《時代雜誌》在內的許多媒體引用報告稱： 「人類的平均注意力時間只有八秒，比金魚的九秒還短。」 這種說法迅速成為了廣為人知的迷思，甚至在各種課程、商業提案和行銷策略中被反覆提及。 但這個數據從何而來？事實真的如此嗎？深入調查顯示，這其實是一個被扭曲、誤解甚至捏造的「真相」。 微軟報告與金魚迷思的真相 微軟加拿大於2015年發表了一份名為《注意力》的報告，研究數位化生活對人類注意力的影響。然而，該報告中的「八秒注意力」並非研究結果，而是援引了一家名為 Statistic Brain 的公司所提供的數據。 而當 BBC 記者 Simon Maybin 試圖與 Statistic Brain 聯繫以核實這些數據時，發現根本無法追溯其來源。 ▲金魚「九秒注意力」的說法也無任何科學依據。Photo by Hale Tat on Unsplash 更荒謬的是，金魚「九秒注意力」的說法也無任何科學依據。 早期金魚的「三秒記憶」甚至更常被提起，但這些說法都只是經過扭曲的民間傳聞。實際上，研究證明金魚的記憶能力相當不錯，其注意力測量方法仍是一個未解之謎。 －－－ 人類注意力的真相 心理學家 William James 曾在超過百年前定義注意力為： 「心智對多重選項中某一項的專注與聚焦，同時轉移對其他選項的關注。」 這說明注意力是一種複雜的心理過程，受多種內外因素影響，包括動機、任務的挑戰性、環境干擾等。 ▲注意力是動態的，隨情境和需求而改變。Photo by Vincent van Zalinge on Unsplash 更重要的是，注意力沒有固定的「平均值」。 心理學家 Kahneman 提出的注意力容量理論認為，注意力是動態的，隨情境和需求而改變。例如，令人感興趣的活動（如遊戲或電影）可讓人長時間專注，而枯燥的任務則會導致注意力快速流失。 因此，「八秒注意力」的說法過於簡化，忽略了注意力的多面性與任務依賴性。 －－－ 為何迷思如此流行？ －－－ 短內容趨勢的問題 由於迷思的推波助瀾，「可快速消費的內容」（snackable content）成為潮流。這類內容以短小精煉為目標，透過聳動標題吸引眼球。然而，這種內容往往犧牲了深度與品質，甚至削弱了讀者對長篇且具有教育意義內容的耐心。 例如，研究顯示許多使用者會長時間觀看 Netflix 或遊戲，這與「短注意力」的假說背道而馳，證明用戶的專注力取決於內容品質和吸引力，而非固定的時間限制。 ▲長時間觀看 Netflix 或遊戲，與「短注意力」的假說背道而馳。Photo by freestocks on Unsplash －－－ 如何正確理解人類注意力 不只是八秒的注意力 「八秒注意力」是一個令人誤解的迷思，不僅忽略了注意力的複雜性，也簡化了人類行為的多樣性。真正提升注意力的方法，並非迎合所謂的短注意力，而是創造具有深度和價值的內容。 ▲Photo by sanjiv nayak on Unsplash 同時，我們也該善待金魚——金魚比我們想像的更聰明。

🕯️放心，這個世界不如你所想的可怕！

” 我想要溫柔地相信，在我們被囚禁的日常裡，奇蹟會悄然降臨。 我們的人生，值得這樣的溫柔。“ 《昨夜的咖哩, 明日的麵包》故事大綱 故事以女主角徹子為中心，描寫其與男友岩井之間因一場「結婚詐騙」傳聞而引發的荒誕故事。 徹子聽聞岩井疑似被騙走結婚基金，在氣憤與疑惑中尋找真相，卻意外發現款項竟被岩井借給了一位想輕生的小學生。 岩井堅守與女孩的約定，不願透露細節，其異於常人的舉動讓徹子難以理解。透過兩人對此事的互動，以及女孩與徹子的相遇，展現了人際關係中信任、承諾以及尋找生命價值的主題。 作者木皿泉以帶有奇幻色彩的日常情景和引人深思的對話，描繪了角色們在看似平凡的生活中，面對不尋常事件的反應與內心掙扎。 圖/ 《昨夜的咖哩，明日的麵包》悅知文化 2025.03 藏在記憶中的「昨日咖哩🍛」 咖哩通常需要時間熬煮，味道會隨著時間的推移而更加濃郁。這象徵著過去的經歷，尤其是像失去親人這樣深刻的事件，其影響並不會立即消失，而是像咖哩的味道一樣，在時間的長河中慢慢滲透，持續影響著人們的生活。 圖/ DALL-E生成 一樹（徹子已故的丈夫）的過世是七年前發生的事情，但他的存在和逝去仍然是故事中人物需要面對和接受的背景。這份經歷就像「昨夜的咖哩」，雖然已經過去，但其「味道」仍在，需要時間去消化和適應。 生活中樸實的「明日麵包🍞」 麵包是日常的主食，代表著每天的生活和持續不斷的日子。它不像咖哩那樣濃烈，而是更為基礎和必需品，象徵著生活必須繼續，以及對未來的期許。 徹子與公公的同住、她與岩井的交往，以及故事中發生的種種日常事件，都屬於當下和未來的範疇，是他們必須面對和經歷的「明日的麵包」。 岩井遇到的結婚詐騙（雖然是誤傳）以及他借錢給小學生的意外事件，都是當下發生的、難以預測的「明日」會帶來的新鮮事和挑戰。 這些事件如同每天都需要準備和面對的「麵包」，雖然不一定充滿驚喜，卻構成了生活的基礎。 圖/ DALL-E 生成 作者用「昨夜的咖哩」象徵著過去的深刻印記和揮之不去的回憶，而「明日的麵包」則代表著當下的生活、未來的期許以及每天都需要面對的平凡卻真實的日常。 本書故事的發展就圍繞著如何消化過去的「咖哩」，並繼續創造和品味「明日的麵包」展開。 👉 《昨夜的咖哩，明日的麵包》悅知文化 2025.03｜誠品線上

《狙擊》——狙擊之四

 精準的劃開表層皮膚、血管、聲門、食管，最後停在了脊椎骨前，那是心疼自己的刀刃，不願意其受損。 明明一刀抹喉就可以致命，卻割到幾乎斷開的程度，這是為了確認那個女人是真的已經死透了，可她卻一次又一次的出現在他的面前。 一切似乎都解開了，只差必須找到那個『她』是誰。 三十年前的事情，這會是巧合嗎？ 高跟鞋，這會是巧合嗎？ 魏銘覺得自己越來越接近真相了。 羅珍川沒有把他的故事說完，他說到他那三隻小貓咪，然後想著想著就摀著臉崩潰尖叫了。 『你看到我啦？那你就一起去死好了？我會找上你的。』羅珍川一邊顫抖著，同時又模仿著那個語氣，傲慢、充滿著力量，像是擁有了兩張面孔。 其實不難猜，在魏銘眼中已經將視角還原至三十年前那個不平凡的夜晚。 小羅珍川一邊磨著刀，一邊餵著貓，他該是多寶貝那些小生物啊！對著牠們喃喃自語，彷彿那是他的好朋友。 然後匆匆來了一雙紅色高跟鞋，可能只是經過。 高跟鞋在做什麼呢？可能是心血來潮打發無聊，許多施展暴力的藉口都是為了打發無聊……對這三隻貓咪做了什麼呢？可以讓年僅六歲的小羅珍川徹底瘋狂崩潰。 魏銘雙眼盯著在牢籠中尖叫的羅珍川，內心卻平靜的很。 他預想著那雙高跟鞋朝著羅氏鍛刀店前進，到了鐵捲門前。三隻小貓，虎斑最胖，賓士最黏人，橘貓最清瘦。所以一個陌生的腳步踏近時，最該先跑開的是較膽小的橘貓。 橘貓跑開之後，讓羅珍川注意到這雙腳。 這附近的人都還算友善，所以虎斑貓心無旁騖地繼續吃著，而黏人的賓士開始翻開肚皮，對來者表示著善意。 而尖銳的高跟鞋，卻對著那隻貓的肚皮，做了些什麼…… 『你看到我啦？那你就一起去死好了？我會找上你的。』然後那女子這樣說。 接著小羅珍川就永遠活在了恐懼中。 他沒有看見那個女人的臉，鐵捲門內只看到了小腿和萬惡的紅色高跟鞋。 「仔細想想，你開在這樣的巷子裡面，你的客群該是怎麼樣的人呢？」踏著黑色高跟包鞋，龐燦的眼神銳利如飛鷹，在空中翱翔著卻能一眼鎖定目標，抓出問題的所在。 「呃……」梅虔篆摸著自己的下巴，以為大家就會相信他正在思考，殊不知，他在等待答案。 就如同這個國家的教育，或者放諸四海皆是如此。老師在台上問有沒有人能解答這題的答案，而台下的同學開始迴避目光，老師碰了幾次釘子之後發現這樣問不過是在浪費時間，課程已經很趕了還要複習怎麼夠時間呢？但老師還是會問，可是不到幾秒就開始自問自答。 「四處都不是商業區，還開在巷子裡，附近也沒有學校或補習班，那客群就是附近社區的居民，或是來公園遊賞的遊客。」久久沒聽見回答，王勝利就接著說話。 龐燦挽著王勝利的手在前方走著，轉頭給了他一個欣慰的笑容。 梅虔篆一個人乖乖地走在後頭，總是這樣的，要不是老師自問自答，就是會有班上比較聰明又愛現的同學自告奮勇。 他不以為然的努努嘴。 「平日要靠附近居民來撐起營業額的確很困難，冰淇淋不像三餐是固定消費；假日兩天光靠著公園的遊客賺回平日營業額的價差，你還需要有些主題性或口碑。」龐燦繼續分析道。「要嘛你遷址，搬到觀光區繁華地段，主題餐廳有著聚集經濟的地方；不然就換賣的東西，固定消費的例如說對面的羅珍江便當店，壓低價格，減少不必要的裝潢和花費。」 說著說著，龐燦指向對面的那家羅珍江便當店。 王勝利順著望過去，那家店，他曾經整整看一個晚上，雖然有一半的時間，他是偷偷看著某人的。 「呃……有沒有其他的選項？」顯然搬家或賣其他東西，梅虔篆都不太想。 龐燦回頭掃向梅虔篆的店面，皺了好久的眉頭，斟酌字句，努力尋找些不太傷人的說法。 「那我們理想化些，有些名店靠著品牌和傳銷依然可以讓人不遠千里而來，不辭排著長長隊伍也必須吃上幾口。這種店，自己就可以成為熱門景點。現在有許多我們稱之為網美店，大多品質普通，噱頭十足，可很快就會走向沒落。如果要走長久的經營，第一我們要先將自己傳銷出去，第二，我們賣的內容必須要讓人念念不忘。」龐燦語氣沉著，字字鏗鏘。「外觀是最好改善的，我們需要一個主題，吸引人的主題性。」 「我的外觀難道不夠吸引人嘛？」梅虔篆看著自己的店面，內心還是引以為傲的。 「雜亂。」龐燦言簡意賅。 「好吧……」梅虔篆有些洩氣。 「而且你的招牌呢？我要怎麼知道裡面是賣冰淇淋的？」龐燦接下來犀利問道。 「我想保留些神秘感。」梅虔篆說說有興奮了。「我想讓顧客有種處處都是驚奇的感受。」 「其實是驚嚇。」王勝利平淡的說。 「你不如在裡面擺個塔羅牌的攤子，說不定生意會還不錯。」龐燦抬眉說，讓人不太清楚是認真還是玩笑。「算命送冰淇淋，說不定挺賺。算的準些，也能讓人不惜重金、不畏千里也不怕排隊，完美。」 「好，招牌我改。」梅虔篆放棄爭辯。「不是，你們兩個這樣圍攻我，不太公平吧！」 「就事論事，對吧？」挽著手的兩人對看一眼，然後相視而笑。 「梅’s Creamery如何？」梅虔篆把頭卡在他們之間，明明他才是今日的主角，怎麼一直被圍剿或被排除在外。 「毫無新意。」龐燦點評。 「有錢賺，如何？」梅虔篆想了很久，發現這個挺有哏的。 「聽起來像網路上拉人進老鼠會的標語。」這次換王勝利吐槽。 梅虔篆絞盡腦汁，最後生出一個痛苦的表情。 龐燦原本沒在意他，只是他安靜了太久，有些不對勁，轉頭看到他的神情後，她關心道：「沒事吧？是傷口又痛了嗎？」 「大概是腦子痛吧！」梅虔篆一臉認真的說。 龐燦輕輕一笑，回道：「怎麼會呢？你又沒腦子。」 光是選定主題和討論店名就花了一整天，王勝利感嘆著創業果然很艱辛。 特別遇上雷隊友，更是艱辛。 梅虔篆已經出院兩天了，龐燦按照約定抽空來看了他的店面，然後死了很多腦細胞。 深夜時分，他們才從店面裡出來。 「小心安全。」王勝利交代道。 「放心，就算有什麼，我願意再捱一刀。」梅虔篆拍拍自己的胸脯保證道。 出院之後，當然不太可能再讓他去睡公園，龐燦也就認了，反正她獨居一人，房間有數個，空著也是空著，就讓他借住了。 「勝利，你也是。小心安全。」龐燦依依不捨交代道。 「走吧走吧！」梅虔篆硬生生插在他們中間，用肉體阻擋著他們的視線。 看著他們離去的背影，王勝利的世界又安靜了下來。 他以前是很享受安靜的世界的，所以他會一個人關在畫室裡面，不畫完就不出來，吃飯睡覺甚至不會想上廁所。 現在這種安靜是最可怕的。 好無聊，他必須自己面對這種無聊。 沒有繪畫之後，自己剩下了什麼？空虛、寂寞？心裡像是有個空洞，從來就填不滿，只是之前可以沉溺在藝術之中，假裝那個坑洞不存在。 或許流連在深夜的酒吧，或許尋個一夜情，或許可以暫時的填上這個空洞……不過，他知道是徒勞的，誰都填不滿的。 他丟了什麼東西，卻忘記了。所以找不回來。 既然是徒勞，那他懶了。 就回家睡個覺，睡不著就把自己灌醉之後再睡。 王勝利家不近，從這裡搭計程車，是可以打個瞌睡的距離。 這讓他突然想起，那個瘋魏銘，在他們剛見面的時候就將他上銬，還靠在他肩膀上睡覺，口水很殘酷的毀了他的白襯衫。 他想靜靜，於是一路走回家。 午夜的街燈，照著他孤單的身影，映成千百個化身。 他覺得自己好像被跟蹤了。 其實並不難發現，只是王勝利太專注於自己的世界，敏銳度降低了太多。 接近家裡社區的時候，他才猛然感受到有什麼正在逼近。 會不會是他神經過敏了呢？經歷過這種凶殺案，還曾經在現場，有這樣子的副作用也並不奇怪。 只是每當他假裝不經意地回頭看，都沒看見什麼，可仍可以感受到那種灼熱的視線。 像是獵物被盯緊的感覺。草原上的羚羊會因為風吹草動而暫時抬起頭來四處確認狀況，可他沒見到躲在暗處的獵食者，於是繼續放心地低頭吃草，下一刻氣管就被咬破了。 這也讓他想到魏銘，那個瘋子。 又或許不管遇到什麼，都會讓王勝利想起他。 想起他那個專注盯著獵物的神情，要是他還能這樣看著王勝利，不知道王勝利心裡會是害怕還是喜悅呢？

他們不曾遠去—《回憶中的瑪妮》觀後感

 想好好放鬆時，我總是想挑吉卜力的電影看。對我來說，有全新世界觀的電影能幫助我有效抽離自身所處的環境，看完電影後就有重新出發的動力。吉卜力的世界主要有兩處吸引我的地方，其一是動畫的特性。非真人拍攝的電影總是能讓我更加投入電影營造的設定、環境當中，更別說吉卜力的作品每一幀畫面都充滿溫度，光看畫面就彷彿進入了異世界；其二是吉卜力的電影總是有魔幻的設定或是迷人的世界觀。例如龍貓、天空之城、借物少女艾莉緹以及回憶中的瑪妮等。 今天就來介紹我最近看完的《回憶中的瑪妮》，這部十多年前的電影甫上映時我便看過一次，但是最近再看過一次我有了更多的發現。 故事概要：女主杏奈是一位罹患氣喘、並且有點孤僻的少女。由於不適應學校加上健康疑慮，她的阿姨送她去鄉下調養身體。在那裡，杏奈看到了一棟似曾相似、卻已經廢棄的別墅。神奇的是，一位名為瑪妮的女孩時不時會帶杏奈參觀別墅，裡面充滿著賓客與各式派對。杏奈甚至與瑪妮結為好友，並約定彼此的友誼是秘密，不能告訴外人……然而這段奇妙的緣分，真相到底是？ 以下是我觀察到有趣的地方，分列解釋： 1. 很早就確定瑪妮跟杏奈的生活並非現實 這部電影第一個有趣設定是杏奈很早以前就已經知道瑪妮並非當下時空的人物，甚至不是真實人物。每次杏奈都像是睡醒般地回到現實世界，因此她跟小女孩說：「瑪妮只是我幻想出來的人物。」然而小女孩發現的瑪妮日記又透露出事實絕非杏奈所想，瑪妮是真實存在的，問題核心也變成：瑪妮究竟是誰？ 2. 體驗過別人的生活就知道自己的幸運之處 瑪妮跟杏奈的友誼越深，兩人分享的事情就越多。直到電影後半段，杏奈才坦言自己的父母親早逝，而她某天意外發現收養她的阿姨每個月都有領政府的補助金。儘管知道阿姨是愛她的，她仍然無法不去想自己是不重要、沒人要的小孩。然而瑪妮的生活看似一切順遂美好，但她飽受幫傭與管家的折磨，父母長期在外也讓她備感孤單。這樣一比較下來，杏奈反而是還有人關心的幸運兒，深受瑪妮羨慕。杏奈了解瑪妮的苦衷，忍不住抱了她。 不過我不認為杏奈是因為瑪妮比她慘才比較好過一點，有時聽聽別人的難處會給你不一樣的角度，幫助脫離自身無力、掙扎的困境。 3. 與自己的長輩一起過他年輕時的生活，更深入了解這位長輩的一生 這部電影直到最後才真相大白，瑪妮其實是杏奈的祖母，這設定也讓原先充滿疑點的故事豁然開朗：為何杏奈會對這別墅有似曾相似的感覺？因為這正是祖母童年的住所，杏奈小時候手裡握的照片也是這間別墅的照片。杏奈為何如作夢般地跟瑪妮經歷一切，卻又真實到不像杏奈的幻想？因為這些事情都是瑪妮親身經歷、並且在杏奈很小的時候就用說故事的方式傳達給她的，杏奈的潛意識中才會有瑪妮與賣花人跳舞、穀倉避雨等事件的印象。 這段故事的處理方式我相當喜歡，處於真實和虛幻之間，的確有回憶的感覺，而這段回憶帶著杏奈認識自己祖母的童年時光，相當感人。這設定也讓我想到《可可夜總會》，雖然米高並非透過回憶，但是他的確也在亡靈世界中認識這位放蕩不羈、才華洋溢的曾曾祖父。兩部電影都是透過結局去揭曉他們的真實身分，也能讓主角用更對等的角度去看待他們。 4. 結局的含意 這次重看最有感觸的就是結尾瑪妮希望杏奈原諒她的橋段。雖然不敢說我的解釋一定符合原作設定，但是我覺得用這種角度想會更感人： 瑪妮跟杏奈說自己即將離開並請求杏奈原諒她的片段，發生在杏奈知道瑪妮的真實身分之前，所以看到這段的當下，會很直覺地認為瑪妮是希望杏奈能原諒她放杏奈鴿子這件事情。 但是大家會不會覺得奇怪，瑪妮自始至終都知道杏奈是她的孫女，所以放鴿子這件事也不是她願意這樣對杏奈的，那她到底為何要請求杏奈的原諒呢？她又為何要強調自己即將離開呢？ 我覺得最有可能的解釋是，無力照顧杏奈便撒手人寰的瑪妮，透過這次對話與杏奈告別並請求杏奈的原諒。這便同時解釋了離去+請求原諒這兩件事。知道瑪妮的故事已經讓杏奈的情況好轉許多，但知道瑪妮是她祖母、並知道雖然她已過世卻從未遠去更讓杏奈深刻體會到自己是被幸福包圍的小孩，她也終於大聲對畫家說：「是，我覺得自己很幸福」。 5. 女兒打扮像艾莉緹 再來分享一些有趣的事實。這部電影是英國小說改編的，所以瑪妮是相當洋化的名字，設定上也是外國人。不過其實女主角杏奈跟她的母親繪美里，在發音上也有對應的英文喔！杏奈是Anna，繪美里是Emily。 不過比起他們的名字，更有趣的是看到繪美里無視瑪妮那段時的打扮。衣服的顏色、髮夾甚至背包，都跟艾莉緹好像XD。考量到總負責人都是米林宏昌，我認為不是巧合。 後記：最後想跟大家分享一點點屬於我的故事。我現在看這部電影時，發現自己很著迷與長輩一起過他年輕時的生活這件事。我們看待自己的長輩時，不免覺得他們行動比我們遲緩、腦袋比我們不靈光、甚至很難想像他們的生活非常精彩過。 但是如果有機會，我一定會想跟我的外公一起體驗他年輕時的生活。 我外公是一位勇於冒險、膽大心細的人。他白手起家，甚至在不通外語的情況下遠赴巴西做生意，打造出屬於自己的事業。不過更重要的是，他重視朋友、愛護家人，認識我外公的人都很佩服他，也常常到家裡作客聊天、甚至帶禮物拜訪。雖然在我有印象的時候，我外公就因為中風行動不便，但是每每聽到外公神采飛揚地說著自己的故事時，我總是入迷地聽著，就算聽了好幾遍都一樣，並在聽到他說到激動處時脫口而出的「王八蛋」而捧腹大笑。 兩年前我的外公在睡夢中離世了。看這部電影時我發現自己真的好想念他，我也好想跟杏奈一樣，哪天一同體驗我外公在巴西做生意的日子，看著旁邊比我年輕、卻充滿自信光輝的，我外公的眼神。

【心理測驗】你誤闖夢境甜點店，會選哪一道？ [SWALLOW]

有一天，你不小心在半夢半醒間走進了一家夢境裡的甜點店。 店裡有四道只在潛意識出現的神祕甜點，每一樣都讓你有種說不出的熟悉感…… 你只能選一道吃下肚，而它，將揭示你靈魂深處正在飢餓的「某種東西」。 【選項】請選出你最直覺想吃的一樣 A｜🍰 一片會閃光的透明千層，味道像童年的秘密 B｜🍩 一圈冒著薄煙的空心甜甜圈，聞起來像下過雨的夜晚 C｜🧁 一顆外表完美無瑕的杯子蛋糕，咬開後竟藏著金屬齒輪 D｜🍮 一碗會自己微微顫動的布丁，表面刻著不熟悉的名字 【答案】你潛意識真正「渴望修補」的是什麼？ A｜🍰 閃光透明千層 潛意識訊號：你渴望的是「被看見的純真」 你靈魂最底層，其實是一個對自己童年時期有深深感知與遺憾的人。你渴望「重新被允許」展現天真與脆弱，而不被視為幼稚或沒用。你喜歡美好、細膩、有層次的情感交流，但在現實中可能習慣用理性包裝自己。 🌙 靈魂筆記：你不是失去了純真，而是害怕它再次受傷。吃下這片千層，代表你正在嘗試修補那段「只能靠自己成熟」的歷程。你的潛意識想對你說：「那個還沒長大的你，其實還在等擁抱。」 B｜🍩 薄煙甜甜圈 潛意識訊號：你渴望的是「安全地釋放壓抑情緒」 你可能經常「看起來很好」，但事實上你是一個非常會忍耐、把痛藏起來的人。你白天靠著理性過日，夜裡卻常在心裡反覆咀嚼情緒與記憶。你是一位靈魂老者，卻不常對人揭露內裡的風暴。 🌙 靈魂筆記：甜甜圈的空心，就像你靈魂中的一個情感黑洞，你不斷在找一個讓你「可以哭、可以發脾氣、可以爛掉」的地方。夢境讓你吃下它，是在提醒你：壓抑的自己，也值得照顧。 C｜🧁 齒輪杯子蛋糕 潛意識訊號：你渴望的是「修復過度自控的人格機制」 你是完美主義型的人，擅長計畫、執行、扛責任，對外常常是團隊靠山、生活的穩定錨。你靈魂已習慣「成為功能」，甚至忘記了「純粹地活著」是什麼樣子。 🌙 靈魂筆記：咬下這顆蛋糕，是你潛意識發出的一種反叛。那些齒輪代表你長年運轉過度、幾乎成為機器的那部分自我。其實你也渴望被照顧、被允許崩潰、被認為不完美也沒關係。 D｜🍮 顫動布丁 潛意識訊號：你渴望的是「找回一段被遺忘的真實自我」 你是一位非常敏銳的靈魂，對能量與潛意識有強烈感受力。你可能有夢境重複、人生 déjà vu 的經驗，也可能一直覺得「自己其實還有一塊拼圖沒找到」。你像布丁一樣柔軟，卻同時承載了無法言說的記憶碎片。 🌙 靈魂筆記：這碗布丁是一個通道。你正在準備面對一段被自己遺忘或刻意忽略的內在真相，也許是一段壓抑的過去、一段未表達的渴望，甚至是一個你從未允許活出來的版本。吃下它，是開始找回完整的自己。 【溫馨提醒】 本測驗結果僅供參考，無法作為專業心理診斷或建議。如您有心理健康方面的疑慮或困擾，建議尋求專業諮詢協助。感謝您的參與！ 【關於我】 我是 swallow 是一種叫燕子的鳥鳥，不是吞嚥。興趣愛好很多，但通常都三分鐘熱度，有做一些小飾品，有興趣可以去我的蝦皮賣場看看 ヾ(*ΦωΦ)ツ ■ 贊助一杯 ☕️ https://portaly.cc/swallooowooo ■ Blog：https://swallooowooo.com ■ 蝦皮賣場：https://s.shopee.tw/2frjY4fYxd ■ YouTube：https://www.youtube.com/@SWALLOOOWOOO

與其追愛，不如看清：第一次約會的真正意義

在茫茫人海中尋找愛情的我們，無論是透過網路交友、朋友介紹，還是聯誼相親，最讓人既期待又緊張的時刻，莫過於「第一次約會」。 我們用盡心思精心打扮、挑選話題，只為了在對方面前留下完美印象；同時又擔心一個不小心，便被悄悄從名單中劃去。 但今天我不打算談穿搭攻略，也不是要推薦浪漫的約會行程這些內容網路上早已琳瑯滿目。 我要聊的，是更核心的事：第一次約會真正該關注的重點。初次見面不該急著套上戀愛的濾鏡，而是該回到一個更本質的問題：這個人，值得再見第二次嗎？現在，就讓我們一起揭開這場浪漫愛情前哨戰的真相。 今天想和大家分享第一次約會時，該觀察的三件事。 第一件：對方的人品好嗎？ 人品，是一個人道德底線與行為準則 這會影響到當一個關係階段裡，這個人「會怎麼對待你」。 初次約會的行程建議要有讓彼此能夠深入對話的行程，例如吃飯、喝咖啡、散步等行程，讓你能觀察對方在語言和非語言上的表現。（下方會附上一張簡易觀察圖，讓你能更清楚知道怎麼評估。） 但這種識人的能力，不要在曖昧時期才啟動。平常就該練習從與朋友、同事的相處中觀察對方的品性。這不只是約會技巧，而是一輩子都受用的能力。 尤其初次約會時，我們容易因為緊張、期待或戀愛濾鏡，而忽略對方一些細微的行為。 重點提醒：這份觀察不能只做一次，而要延續到每一次約會中。 因為一個有基本社會歷練的人，要在一頓飯的時間裡裝出有禮貌、品性良好的樣子，其實並不難。 但若這只是表演，總會在不經意間出現破綻，前後矛盾的時候，就會讓真實的樣子露出馬腳。 第二件：建立一個心態是：「這次約會不是為了要跟對方交往，而是為了評估以後還要不要有第二次約會。」 為什麼要建立這個心態？並不是要你把每一場約會都當作朋友聚會，而是讓你放下那種容易患得患失、無法自在展現自己的狀態。 第一次約會時，別急著想：「對方是不是也對我有意思？」「我們有沒有機會繼續發展成戀人？」 你只需要先問自己一個問題： 「這個人，我還願意再跟他出門一次嗎？」 這樣的心態不僅能幫你保持清醒，也能避免太早拒絕或太衝動的進入一段關係。 很多人把第一次約會看得太重，結果變得戰戰兢兢，彷彿走錯一步就會錯失一段好姻緣。 但其實，第一次約會只是個初步認識的機會，不是愛情的開場白。 如果你能以這個心態出發，便更容易看見對方的真實樣貌，也能聽見自己內心的聲音，而不是只忙著迎合、討好、或是猜測對方的想法 第三件：記錄下對方的五個優點 在這個資訊爆炸、交友效率至上的時代，網路與線上交友的型態，逐漸影響我們對感情的節奏與期待。 我們開始習慣快速判斷、快速進退，彷彿感情也該像購物一樣講求即時反饋。 但這樣的結果常常是：你約會了數十次，卻總覺得沒有一個對象真正讓你滿意。有時，問題不是遇不到合適的人，而是我們在還來不及了解之前，就過早淘汰了對方。 一次約會就定生死，就像你和一位新朋友吃了一頓飯，就要決定未來三到五年要不要繼續來往一樣，這樣的標準，其實過於苛刻了。 所以，不妨試著在每次約會後，記錄下對方的五個優點。 即使你不確定這個人是否是對的人，也能透過這個過程練習看見對方的亮點與人性的複雜性。 這不只是認識他人的方法，更是你與自己價值觀對話的機會。 第一次約會，不是戀愛的起點，而是「認識彼此適不適合」的起跑線。 與其急著讓一段關係落地，不如靜下來看清它是否值得發芽。 請記得，約會不是表演、不是應徵愛情，而是一場選擇：你是否想讓這個人，慢慢走進你的生活

📝📝：除了白色謊言，你聽過「紫色謊言」嗎？謊言在人類發展和社會互動中的角色，甚至可以成為對談中的潤滑劑


謊言在人類發展和社會互動中的角色 謊言是人類發展中不可或缺的一部分在社會互動中也扮演著複雜的角色 研究表明，兒童大約在兩歲半時開始學會說謊這標誌著他們認知能力發展的一個重要里程碑 他們開始明白不同的人擁有不同的知識並發展出抑制真相和編造替代事實的能力 當人們說謊時，大腦需要同時執行兩個任務： 這些活動主要發生在大腦的額葉也就是負責解決問題的區域 此外，掌管情緒的杏仁核也會變得活躍可能是因為說謊讓我們感到不舒服 壓抑真相 為了說謊，我們必須抑制住想要說出真相的衝動這需要額葉的參與，會努力阻止真實資訊浮現 編造新故事 說謊需要創造一個虛假的敘述這也需要額葉的參與，構思一個看似合理的謊言 情緒反應 杏仁核的活躍可能反映了我們在說謊時產生的內疚焦慮或恐懼等負面情緒 研究發現，隨著人們說謊次數的增加杏仁核的活躍程度會降低 這表明人們可能會對說謊逐漸變得麻木越來越不在乎說謊帶来的負面情緒 －－－ ． 謊言是社會互動中不可避免的一部分我們每天都會說一些善意的謊言，以維護社會和諧 從演化心理學的角度來看說謊的能力與社會智力密切相關 早期人類生活在大型社會群體中需要分辨盟友和敵人，並發展出欺騙和識破欺騙的能力 不同文化對說謊的態度和接受程度有所不同 ▲謊言是社會互動中不可避免的一部分。Photo by Clem Onojeghuo on Unsplash －－－ ． 文化差異對說謊方式和頻率的影響 不同文化背景下的人們對於說謊的看法和接受程度存在差異這會影響他們說謊的方式和頻率 崇尚直接表達真實想法和感受因此可能比其他文化更誠實 例如，在荷蘭，如果收銀員問你「今天過得如何」人們通常會感到困惑，因為他們認為這是一個不恰當的問題 則更傾向於使用客套話即使這些話並不完全真實 例如，即使面試過程不愉快受訪者也可能會禮貌地說他們玩得很開心 經常使用善意的謊言來保護彼此的感受 甚至有專門的詞彙來區分真實感受 (本音, Honne) 和公開場合的言行舉止 (建前, Tatemae) 則常見紫色謊言即人們為了謙虛而撒謊例如：隱瞞考試的好成績

屍戰朝鮮_深度解析

我們喜歡聽或看故事，但是往往我們並不認真對待故事的本質，也就導致了我們不斷的在看熱鬧，看故事也就成了一件浪費時間的事情，其實也不能這麼說。 很多價值觀並不需要被發現，但在劇情中我們會被潛移默化的影響著。 只是今天，我想要把它提出來談一談。 喪屍不是喪屍，當我們看懂這件事情，這部影集就不是單純的恐怖片了，而有了更多的高度或是深度。 喪屍的出現是為什麼？ 簡單來說，是當人們為了權力或著心中的慾望，而跨越了道德底線，所產生出來的產物。 而這個影響，往往不只是我們以為的那麼小範圍，就像瘟疫般，不斷的擴散到整個社會。 如果沒有人捨生忘死的去扭轉，大部份的人就像劇中的百姓們一樣。 還記得第一季中貴族乘船離開時，叨念的話嗎？ 「與其在那邊哭喊，怎麼不去找方法離開自救呢？這群百姓真是！」 雖然這句話說的立場，是一種隔岸觀火的心態。 但卻是一句大實話，而一直到今天，百姓們依然是以等待政府作為為期望在生活著。 而政治上，掌權人依然不時的跨過道德底線，明面上或是暗地裡的交換著利益。 所以我們可以理解，喪屍其實是一種暗喻法，藉由喪屍來引發關注以及興趣，而內容中實則闡述著對於時勢與社會的批判。 如果還不覺得很有內涵，那麼想想武漢，再看看東萊？ 有沒有懂了什麼？ ◆ 角色的塑造： 李蒼世子： 在第一季中，我曾提到，世子從利己到利人的過度。 「我只是想要活下去而已。」 的政治謀劃到 「如果我放棄這些無力的百姓的話，我跟逃跑的貴族以及趙學柱又有什麼不同？」 而在與河邊與叔父對話之後，他領悟了： 「民以食為天，才是一個執政者基本應該作到的事情。」 在這裡，他有了一個王的高度。 而在最後，他沒有殺死元子，而選擇讓自己在歷史上被記載為「死於瘟疫」。 放棄了人間權力地位的巔峰，在放棄的剎那，他就高於王的高度。 而其實叔父雖然只出場幾分鐘給與他的影響卻不僅止於此： 「王的血脈跟百姓的血脈，不都是鮮紅色的嗎？我看不出有什麼不同。」 所以世子最後在宗廟之中，在諸位先王之前，把王的權位繼承給了武英的兒子，而這孩子並非王室血脈。 作為主角，在第一季與第二季，他各自有一個恍神的瞬間，這個恍神通常是在喪屍圍攻之中，陷入幾乎必死的局面。 在第一季中，有安炫天降神兵般的破局解圍，而在第二季，湖中小亭，已經沒有安炫了，誰能破局？ 只有自己。 所以他一拳又一拳的打擊著以冰層，那是早先用火槍先行攻擊的點，但他打不破，因為他已然力竭。 我們從他斬殺喪屍的細節就能夠知道，他已經不能夠俐落的砍斷喪屍的頭顱，而是用另一隻手，把刀刃捶打進喪屍脖子的血肉。 最後借了一隻身材魁物的喪屍之力，才完成了破冰的目的。 這隻魁梧的喪屍也很有趣。 我看劇的時候，有一個小習慣，我會留意每一個突兀的場景，可有可無的表情、動作、人物。 既然可有可無，卻有了，那就必然會有意義，現在的表現在後面的劇情裡，必然有著至關重要的影響。 這是一個很簡單的邏輯問題，每一幕都是要成本的，可有可無就是「無」，所以「有」就代表了一些事情 在前幾幕，我就注意到了這個在廚房裡拿著鍋蓋為盾牌的廚師。 他果然在這個時候冒出來了。 而你不會覺得在一群體型相似的喪屍裡突然出現一隻不一樣的是很突兀的事情，因為你會想到：「那個廚師！」生前的樣子。 ◆ 趙凡八： 這人太有意思，我一定要寫他，當我看到他活到最後的時候，我腦子裡只浮出一句話： 「憑什麼他可以活到最後？」 他是海源趙氏的繼承人，但這不是問題，畢竟他是忠於世子的，只是他也沒有真正的反抗過趙學柱。 更主要是個性上，他是一個沒有主見的人，想法也十分單純，他既想跟隨世子，也把趙學柱當作主心骨，癡心於醫女但醫女從不正面回應。 只是不想變成太監，所以勉為其難的成為一城主政。 作戰能力也不強，跟醫女一起爬峭壁時，甚至需要醫女拉他一把。 在喪屍的層層包圍之中，被咬到基本就死了，而他笨拙的攻擊著，竟然能一直沒被咬或總是正好有人可以抽空救他。 基本上沒有任何出彩之處的人，只是跟著世子，歷經了許多磨難，沒有掉下隊過。 最後甚至成為了一國宰相。 他的故事原型我都懷疑是不是「佛勒斯‧甘」阿甘正傳那個甘。 最後我明白了，他沒死，因為他跟上了，雖然很多比他優秀的人也跟上了，卻都死了。 而跟上本身就是一種抗爭，所以至少，他努力了，便值得一個活下去的機會。 ◆ 安炫 從第一季的迷雲，其實大致可以猜出三年前的舊事，跟生死草的變異必然有所關聯，安炫與趙學柱也應該有過交集。 這一季很快的便揭開了這些疑雲。 安炫身為一個絕對忠義正直的人，又怎麼會跟趙學柱這樣的權臣有所交集與共謀呢？ 有一句話是這樣說的：「君子可以欺之以方。」 趙學柱是這樣告訴安炫的： 「你想要保護的是軟弱無力的百姓。而我不是，我放眼的是這個國家民族。」 對付一個正人君子，只要用大義壓他，跟他講規則，跟他講代價。就算他心裡不願意，他也會接受。 這便是「君子可以欺之以方」。 於是三年前，便有了死一村，救一國的安炫。 在安炫與家臣的對話中，安炫說：「就算重來，回到三年前我會作一樣的選擇。」 而犧牲了一條村的人命，為什麼我們對安炫討厭不起來呢？ 因為安炫至少貫徹了一件事情「選擇並承載。」 他做了他不願意的選擇，但他沒有講一堆藉口跟理由，而是選擇承載。 他曾經默默承諾： 「我一定會為此贖罪。」 而不是： 「我救了這個國家？他們是為國捐軀我何錯之有？」 這便是選擇了，而願不願意承載的區別。 對與錯，在他們眼中不是拿來相抵的，對的便是對，錯的便是錯。 而其中相應的功與過，都要承受。 當安炫以一種雖千萬人末能當的姿態，在無數火槍環繞之中走向世子所在的大廳時。 時間彷若靜止了，面對民族的英雄，沒有一個火槍手願意扣下板機。 而趙學柱拔刀殺人：「如果你不開槍，我也殺你！」於是第一槍被打響。 當有人開了第一槍，眾人心裡的防線就崩潰了，很快的，無數的子彈穿過了安炫的身軀。 而安炫就這樣爬到了世子面前，說了幾句話便死去了。 如果安炫的戲份到這裡結束了，這個角色是不完整的，因為他身上的承載還沒有結束。 所以當帥旗在軍營裡飄揚的時候，安炫如約重新爬了起來，因為他還要罪沒有贖，他以活死人的姿態，作為罪人要跟世界說一件事情，作為老師要給世子上最後一堂課。 這是關於，政治與底線，選擇與承載。 世間安得雙全法，不負如來不負卿？ 在世子斬下安炫的頭顱那一剎那，安炫便得到了圓滿。 ◆ 趙學柱與中殿 趙學柱的末日： 從活死人安炫的咬傷中死裡逃生的趙學柱，在走進中殿的房間之時，喝下了一杯茶。 便注定了末路。 因為打從一開始，中殿就沒打算讓趙學柱走出這個房間。 (不論他說什麼) 在趙學柱發現自己中毒之後。 中殿娘娘將杯中的茶水滿溢出來。 這個舉動是沒有意義的，但是在一個劇或是故事裡，好的作者不會弄出沒有意義的東西。 所以他必定有一個意涵。 而我的解讀是這樣的場景與橋段暗示的是：「滿溢出來的野心。」 這個手法是很文學的，什麼東西是文學呢？ 對我而言，一個表象，具有很多甚至更多的主觀解釋，就是文學，這是相對於每一個表象，都有一個唯一客觀邏輯的解釋的科學而言。 而中殿娘娘在冊封趙凡八這一幕結尾，她拉開了抽屜，露出一串鑰匙。 我們都以為這一串鑰匙暗示的是醫女被關押起來了。 我換一個方式說這個場景給你聽，在國會的辦公室。 一個腦滿腸肥的政務官，打開了他的抽屜，露出一個紅色的按鈕。 一旦按下，就能炸掉半個首爾。 是否就更好理解了，這一串鑰匙便是一個隨時會被啟動的未爆彈開關。 而果然在後續的劇情裡，這一串鑰匙出現在宮女的手裡，而後引發了整個皇城的喪屍潮。 而前述的滿溢的野心，以及殺掉趙學柱的舉動，都暗示著另一個詞彙： 「瘋狂」 這個女人已經在權力的道路上，失去了理智。 也就無怪乎最後，她選擇了既然得不到，那就一起毀滅吧！這樣極端的選擇。 當她盛裝打扮坐在王座之上的時候，那便是一場華麗的謝幕。 而趙學柱，沒有意識到，因為他的野心而眷養出了什麼樣的怪物。 包括兒子趙凡日的死，他也脫不了關係。 還記得當趙凡日遇到醫師的喪屍時的反應嗎？他並不知道要怎麼樣擊殺這樣的怪物。 換句話說，他並非切確知道他所面對的是什麼東西。 所以最後他成了怪物而被砍下頭顱。 所以最終趙學柱為他一直膨脹的野心，付出了代價。 ◆ 武英： 世子的左翊衛，一個老實而愛妻的男人，也是一個藏的很深的內賊。 他與世子的感情是堅定的，但這一份堅定的感情，是源於世子成全他對妻子的愛，換句話說，他對妻子的愛高於他對世子的情分。 而最終，他背叛世子也是因為他對妻子的愛。 在他告訴世子，他覺得安炫有問題的時候。 世子本著對安炫絕對的信任質問他：「為什麼要挑撥我跟安炫的關係？我們之間有一個內賊，是不是就是你？」 武英心痛的說： 「我拋下了家跟妻兒，一路歷經險阻，冒著生命危險護送你走到這裡，你怎麼可以懷疑我？」 身為一個內賊這樣說是有一些不要臉，但是我相信這一份懷疑對他的刺痛是真的，撇開透漏世子的行蹤這件事情。 在其他的方面，他確實一步也沒有離開世子，也用生命在捍衛世子，雖然他可能會做一些對不起世子的事情。 但是在生死的問題上，他絕對願意跟世子同生共死，所以他明知道會陷世子於險境，他選擇的承載是： 「我一定會死在世子之前，用生命捍衛他。」 所以我們要說他不忠嗎？似乎又不是這般簡單的能夠定義的。 「我太愚笨了，所以沒有辦法陪你到最後。」 ◆ 說故事的手法： 如果有想寫小說或是編個劇或是設計一個故事的話，可以看看這一段。 如果只想娛樂性的看影片，請跳過這一段。 通常我們可以從一些結構完整的影片裡，找到一些關鍵點，這幾個點對情節的發展以及主角的成長致關重要。 1.打破平靜的生活： 世子對於王的狀態產生懷疑並付諸行動。 通常在這個階段一定會發生一個事件，讓主角不得不為了某種目的開始冒險。 2.冒險的目的： 王的真相。 但就像我們的人生，當我們決定去解決一個問題，就會發現更多核心的問題待解決，於是越陷越深，等我們真正解決完這些，其實就完成了一件偉大的事情。 3. 第一扇門： 世子帶領百姓躲到醫館。 當世子穿過了第一扇門，他就沒有辦法選擇放棄了，在帶領百姓避難之前，他是為了自己的生命而戰。 他隨時可以選擇逃離東萊，回到原本的生活，當好一個魁儡。 但是穿越了第一扇門，他便對百姓有了責任，所以他能選擇的，便是去找他唯一信任也有能力影響大局的老師「安炫」來對抗喪屍以及趙學柱。 4.第二扇門：趙學柱的封城，尚慶一城的百姓，安炫的支持。 世子再一次失去了退路，只能夠選擇直面喪屍大軍。 5.意外： 出乎意料的喪屍活動時間。 水火交攻，用勢製造掩護，以最有效率的方式防禦喪屍大軍的攻城，卻一夜無事。 計畫是完美的，變化是惱人的。 在日出之後，鬆懈之時，迎來了真正的攻城。 往往主角會找到一個看似可行並且合乎邏輯的方式，來應對目前的局面，但一個好看的故事，往往會出現 「萬萬沒想到。」 第一季停在這個意外，確保你會想看到二季。 ◆ 第二季延續了第一季，原本主角救處於危機之中，所以不需要安排打破平靜。 也可以將第一季季末的意外視為一個打破平靜。 很快的就會進入第一扇門。 第一扇門：糧倉失火。 糧倉失火導致世子，只能選擇走風險最高的選擇，錦衣夜行對趙學柱進行斬首行動。 因為死守尚慶變成一件完全不可能的任務，也沒有拖延與考慮的時間了。 意外：明明成功俘虜了趙學柱，也獲得了支持，又要生變。 只要記住一件事情，主角的計畫再合理，順利執行，也一定會出現「萬萬沒想到」。 武安帶著醫女以及趙學柱奔逃了。 第二扇沒有退路的門：皇城裡蜂擁而來的喪屍。 到了這個地步，如果退後一步，淪陷的就是整個漢陽。 就像世子說的：「我沒能阻止東萊倫陷，也沒能守住尚慶，而漢陽我一定要守護。」 意外：雖然一切都按照計畫進行著，但是冰層不破就是不破，而世子一行人已經完全盡力了。 陷入了看似無解的困局。 轉折：這時候世子以一己之力找到破口，爭取到一線生機。 然後，便是第二季的伏筆，新的危機。 也就是說，正常來說的脈絡大致是這樣的： 「打破平靜(意外)」→「第一扇門」→「執行計畫」→「第二扇門」→「意外」→「轉折」→「收尾」 當然這是很簡略的說法，但只要仔細注意，往往能夠在劇集裡找到這些點，以及敏銳的感覺到，將要發生事情，對於如果想要設計一個故事來說，也能夠作到心裡有數。 缺點就是，以後看劇，會顯得比較無聊一點，但也很有趣，只是關注的點變得不同。 不再是那麼無意識的接收而已。 這些只是原則，但並非不可打破，而不一樣的劇集不一樣的角色個性，會產生這一些不一樣的表現方式，依然千奇百怪，所以說，每一部劇，都還是值得期待的。 新的伏筆： 新的敵人，散佈生死草之人，圈養喪屍的女子。 是不是同一人或同一夥人，尚不確定。 武英之子朝鮮的王身上寄生著生死草的蟲子，而他的身邊有一個來路不明的內官也甚是可疑。 而他是哪路人？亦不好說。 生死草的病症，遇熱產生的變化具體為何？生死草的那些未解又將帶來哪些變化？ ◆ 下集預告 #梨泰院CLASS #不知道大家喜歡短評還是深入評呢

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