親子活動｜臺北市動物園，駝鹿與企鵝竟然同時出現！

台北市動物園是許多親子出遊好的選擇，除了觀賞動物之外，還附有寓教於樂的作用，全球暖化與減碳相關的議題也可以開始從小時候開始培養，讓他們了解氣候變遷對於動物帶來的改變，近期VOLVO與台北市動物園合作，只要到企鵝館就能看到大人小孩都喜愛的北歐幸運星 MILU 的超萌窗貼，與可愛有活力的動物明星國王企鵝在館內與大家同樂。 除此之外，即日起至 8 月 31 日（六） 23:59 前於 Instagram 限時動態分享與臺北市立動物園企鵝館的 MILU 動物認養窗貼合照，並標記 @milu_official_tw ，就有機會抽中「MILU 限量環保袋及寵物夜行燈」乙組。透過有趣可愛的活動，讓小朋友可以在快樂的狀態中，了解到地球永續的重要性，加上現在夏天這麼熱，去看看可愛的企鵝，感受一下冰涼的氛圍吧！

盤點2024最佳韓劇CP！每一對都甜到蛀牙～雙金CP和善率CP都上榜！哪一對是你心中的TOP 1呢？

今年馬上就要結束啦～回想今年的韓劇戰場也是非常的競爭.ᐟ.ᐟ.ᐟ 而今年又以浪漫喜劇的表現最為亮眼✨不少韓劇爆紅之餘，也引起了觀眾大嗑CP！男女主角在戲中強烈的CP感也讓觀眾從戲裡嗑到戲外，還記得年初劇情大灑狗血但雙金CP又讓人看得欲罷不能的《淚之女王》嗎～～以及緊接著以黑馬之姿大爆紅的《背著善宰跑》都掀起了一股追CP浪潮，因此，今天整理了一些2024我個人最愛的韓劇CP分享給各位，也歡迎大家一同分享你今年最嗑哪對韓劇CP呢♡꒰´꒳`∗꒱ 《名校的階梯》盧正義&金載原 這部開播前便因為高顏值的主演群受到了不少的關注，雖然開播後的劇情「開高走低」，復仇的劇情不如觀眾的期待，但是劇中的高顏值CP還是蠻好嗑的！如果不是主打復仇劇，而是改成財閥間的愛情故事或許也蠻有看點的～劇中盧正義和金載原原本是一對人人稱羨的財閥校園情侶，彼此皆是對方在窒息式的財閥生活下唯一的救贖和依靠，可是卻因為某些原因使得相愛的兩人不得不分開，劇中在呈現兩人過往交往的畫面時，真的非常的唯美浪漫~即使劇情朝向三角戀發展，但是金俐晏的深情還是深得我心!雖然半路殺出的姜嘏也不錯，但我個人還是最愛鄭哉怡&金俐晏的組合，由於影集還有第二季所以兩人後續的發展還是令人期待！ 《因為不想吃虧》申敏兒&金永大 《因為不想吃虧》是由申敏兒&金永大主演的職場愛情故事，兩人在戲外相差了12歲，原本以為CP感會沒那麼強，但沒想到開播後意外的搭！一方面可能是因為申敏兒的長相太凍齡了，另一方面是劇情整體還蠻輕鬆有趣的，金永大在這部的演技也有進步！所以螢幕上的化學效應有超出預想，劇中女主是一個精打細算、無論何時都不願吃虧的女人！而為了「不吃虧」，她精心策畫了一場假婚禮來化解升職危機，可沒想到這個新郎超乎他預期的完美，最終在總總的因緣下兩人假戲真做，成了名符其實的「先婚後愛」 《酒醉羅曼史》金世正&李鍾元 《酒醉羅曼史》是由金世正&李鍾元主演，同時這部劇也是金世正二度與《社內相親》的導演朴繕虎合作！劇情講述心思「高度敏感」的釀酒廠老闆尹敏柱和性格「超熱情」爽朗的酒類公司銷售女王蔡榮珠之間的心動羅曼史。雖然我個人還是無法跳脫《社內相親》裡的始祖鳥CP，因為金世正跟安孝燮的CP感真的是太爆棚了🥹但《酒醉羅曼史》仍是一部值得推薦的小品片～而且劇裡全是俊男美女的組合，讓人不心動都難💘 《偶然成為家人》黃寅燁&鄭彩娟 《偶然成為家人》改編自知名陸劇《以家人之名》，雖然劇情主軸大致上和陸版的相同，但是我覺得在細節上還是有蠻多的不同，像是女主角的形象和原版的就有很大的不同（變得比較溫柔少女一點，原版的李尖尖是很大喇喇且無厘頭的那種，但這個選角的改變上我覺得還不錯～因為我覺得黃寅燁&鄭彩娟很有CP感，而且我自己從以前就覺得鄭彩娟長得有點像文佳煐xD所以也算是另類的補償我在《女神降臨》裡的遺憾哈哈哈 畢竟黃寅燁演的書俊真的深得我心🥹 《低谷醫生》朴信惠&朴炯植 這部是我今年綜合評比下來很喜歡的一部韓劇，劇情很治癒也讓人從中得到了很多體悟，可以說是一部歡笑中含淚的劇！而且男女主角的互動真的超級可愛，再加上兩人過去也曾一同演出過《繼承者們》所以彼此有一定的默契和熟悉度，劇情裡兩人從小都是學霸，在外人眼裡他們是順風順水的「人生勝利組」，可是去到了職場後，他們卻面臨人生中史無前例的低谷，兩人在高處相逢也在低谷相遇，陪伴了彼此走過最艱辛的時光。劇中朴信惠&朴炯植是一對歡喜冤家，前面的互動很鬧，後面的互動則是甜到不行！ 《背著善宰跑》邊佑錫&金惠奫 說到今年必看的愛情韓劇肯定少不了《背著善宰跑》吧！！！這部真的是今年的大黑馬，完全沒人能想到在既《淚之女王》後，《背著善宰跑》可以快速的席捲台韓兩地，掀起一股善宰風潮~當初原本看宣傳圖時並沒有覺得邊佑錫和金惠奫特別有CP感，可是看了幾集後真的會讓人深陷其中、無法自拔啊~~我想，這就是這部劇的魅力所在吧！無論是劇情還是演員的演技都讓人很有帶入感，再加上善宰和任率的愛情故事實在是虐的讓人刻骨銘心啊，還好結局的最後是個Happy Ending😎 《淚之女王》金秀賢&金智媛 《淚之女王》毫無疑問是今年的霸榜兼話題韓劇吧！雖然劇情相當的Drama且老掉牙，但是這部劇最成功的地方可以說是男女主角找對人了！即使是老梗的劇情，但在金秀賢和金智媛的演技渲染力下，還是讓人看的津津有味，畢竟兩人都是實力派演員，演技自然不在話下~而且有演技就算了，兩人偏偏還超級有CP感💗無論是戲裡戲外都超級好嗑，真的是愛死金智媛戲裡的反差感！外表霸氣內心卻很少女，就是一個很傲嬌的角色xD然後金秀賢在戲裡的眼淚是不用錢的嗎？三天兩頭就被虐🤣 《媽媽朋友的兒子》丁海寅&庭沼玟 雖然今年的CP很強勁，但這對是我心中的TOP1🫶不知為啥就覺得他們兩人超有夫妻臉xD而且我自己超愛他們在劇中的互動~青梅竹馬的劇情真的超級甜啊.ᐟ.ᐟ.ᐟ 屬於前期小打小鬧、互相鬥嘴，然後後期確認關係後瘋狂灑糖的路線，我自己是覺得這整部劇從頭到尾都很甜！特別是兩人還在曖昧階段的時候，那個化學效應真的很強~我每集都在姨母笑，然後瘋狂看兩人的幕後花絮和採訪（戲外也是超好嗑，而且兩人在劇集結束後還一起遠赴峇厘島拍攝畫報，真的是讓CP粉入坑後就走不出來啊啊啊

跟著歲月改變越來越漂亮的女偶像們，真的給人很大的動力繼續愛美下去耶

雖然韓國整形真的很常見，但是能夠變漂亮而勇於承認也不是件壞事，大家也都為了帶來更好的面貌而努力著，不管是靠外力還是靠自己，來看看誰出道到現在改變很多的吧！ Minzy 勇於承認自己整形的最佳例子就是他拉，雖然在團體中和歐膩們差很多歲，但是風頭也不會被他們蓋過，其實Minzy可是很有實力的呢！從孩子臉變成少女的Minzy，不得不說真的變漂亮很多，不知道會不會和CL一起進軍時尚界呢 Luna 在4Walls裡面以全新樣貌出現的他，瘦下來的她不但變得更有自信，五官也整個立體起來，以前在團體裡面可能不是最受注目的，但這次的新造型再加上在蒙面歌王的表現，真的讓粉絲從新認識新的Luna Min 歷經十年練習生才出道的Min，不管是歌聲還是舞蹈都是受到大家肯定的，已經很久沒有回歸的Miss A雖然少一個管道可以看到改變的她，但是去年也在戲劇圈有很多表現，從嬰兒肥變成女人味也多了很多關注的眼光 全孝盛 剛出道的時候完全就是清純少女來著，隨著時間的歷練也漸漸轉成性感女神，不只是妝容和髮型的改變，臉型也從肉肉臉變成瓜子臉，整個人的氣質和出道時完全不一樣 孝淵 出道快十年的少女時代，從女孩到女人的轉變相信粉絲都看在眼裡，其中改變比較大的孝淵，也從活潑少女變成時尚女神，變得更瘦妝容也有很大的改變，光是眉毛的不同，整個人的氣就不一樣 就說女生都是愛美的吧！隨著時間的過去，不但要注重保養還要一直維持身材，真的是很不容易的啊 ​（圖片來源: Google/Instagram） 資料來源： 整理報導

3C開箱｜iPhone 16 Pro Max 小升級，卻有新體驗？

過去許多人都說iPhoen 買單數代不買雙數代，經歷了iPhone 15 Pro 系列較有感的升級之後，這次的iPhone 16 Pro 系列的升級看似不多，在實際體驗一個月之後，上一代的問題，像是iPhone 15 系列的高發熱狀態是否有改善，Pro 與Pro Max 不在有3倍與5倍變焦的區別，對於攝影上是否有影響，就讓我來分享一下使用心得吧！ 從14系列的更新開始，已經可以感覺到蘋果對於平面或是動態攝影這領域的企圖心，無論是為了Vision Pro 往VR製作上鋪路，或是想將自己的產品定位更往專業的攝影設備靠攏，確實讓這幾代主打很多的功能都是圍繞在攝影的領域上，讓用iPhone 拍出大作的照片或是影片的難度大幅降低，對於喜愛攝影的用戶來說，每次推出的新功能都能發現驚喜，但是對於大眾用戶來說，這些亮點是否能帶來驚奇呢？ 邊框更細，螢幕更大，視覺舒適度更提升？ 以這次的體驗來說，我是從iPhone 15 Pro 換成 iPhone 16 Pro Max，對我來說手機變大的感覺會更強烈，從之前可以一隻手很順利的單手操作，到現在單手不太好掌握，或是觀看影片或玩遊戲時，整體放大的感覺更加強烈，為了對比視覺上的差異，拿了之前的12 Pro Max 來比對一下，才發現原來機型變大與邊框變窄會有這麼不一樣的感受。 對比16 Pro 系列與 15 Pro 系列，都大上了0.2吋，加上邊框變得更窄，螢幕的視覺範圍變大，相比機身大上了0.2吋，我自己在視覺上覺得邊框變窄對於視覺的舒適度反而比較有所提升，當播放比較明亮的場景的影片時，比較不會像過去覺得邊框過於明顯，視覺上感覺螢幕佔比就縮小了，現在邊框變窄，可以減少過去觀看影片時後邊框的突兀感。 沒有選擇，只有5倍光學變焦 之前在分享15 Pro 系列時，對於鏡頭變焦的註解是有捨有得，是喜歡3倍光學變焦，還是想要直接體驗5倍變焦的望遠，當時這個問題，應該很難倒了很多人，不同的變焦焦段，有適合的拍攝風格，這次16 Pro 系列，通通使用5 倍光學變焦，不讓你選擇了。對於許多人來說，可能會覺得升級了，過去15 要到Pro Max 才有這次 Pro 就有了，也太佛心了吧！但我自己這段時間使用下來，來是覺得小有遺憾。 當變焦通通只有5倍光學變焦時，代表2.1~4.9倍的區間，只能透過數位變焦來處理，當今天在拍攝時需要中間的變焦段時就只能去犧牲畫質，採用數位變焦。像我自己是很喜歡用3倍變焦來拍人物或是食物，當少了這個焦段，在拍攝的動作上就需要重新調整，但5倍變焦帶來的好處是，可以拍攝的更遠，可以更聚焦的呈現構圖，只是在拍攝時，總會想，蘋果什麼時候才能讓我「全都要」呢？ 這次的5倍變焦，讓我最常使用的情境反而是拍攝動物，有些動物靠的太近就會嚇跑他們，這時5倍就可以比較容易拍攝到，也可以對於他們拍攝特寫，這也是之前使用15 Pro 所無法拍攝到的一些畫面。 內建濾鏡讓拍照變有趣 濾鏡在過去的iPhone 中就有這個功能，但是很少人會直接使用預設的濾鏡來拍攝，但這次16 系列的濾鏡拍攝，真的好用多了，以這段時間拍攝我就很喜歡用戲劇與玫瑰金來拍照，尤其用玫瑰金來拍攝食物，真的很適合，藉由暖色調的表現，讓食物可以看起來更好吃。除了預先內建的濾鏡之外，也可以透過自己的微調讓濾鏡的效果可以更貼近自己的風格，但濾鏡的調整必須在小小的調色區域動作，會比較難針對參數上面調整的更細微，除了這點稍微不方便之外，整體使用起來還是很好的。也許未來會有更多的調色教學出現，就可以有更多的變化。 同時iPhone 的內建濾鏡也不是直接燒錄在照片上，即便當下拍完不滿意，也可以事後再回到相簿裡面進行編輯，對比常用的VSCO來說，很多時候調整完就要輸出，再次調整就要再次輸出，現在反而可以隨時自由調整。 錄影才是iPhone 16 Pro 系列厲害的地方 之前用iPhone 15 Pro 拍攝過Log 的檔案，藉由Log 檔案的特性可以保留更多的畫面細節，也提供更好的後製調色的空間，但當時利用原相機拍攝，就必須透過外接硬碟，難免不方便，所以後期要拍攝Log 格式時，會比較推薦使用Black Magic 的APP來做拍攝，反而利用非原生相機的APP拍攝，才能真正解放 iPhone 16 Pro 的錄影能力。這次主打的4K 120 FPS，可以保留更多的畫面細節，更適合拍攝後進行放慢調整，可以減少放慢時候畫質變差或是掉幀的狀況。 這次拍攝4K 120 FPS剛好用在拍攝F1在台中的Show Run 中，當賽車快速通過時或是就可以利用變速的效果，讓畫面更有趣，可以賽車快速儘速畫面，然後放慢，再回到正常速度，就能展現賽車的速度感，看影片時也不會覺得看起來卡卡得，反而很流暢。實際可以觀看影片。 相機控制按鈕，調整更直覺但需要時間適應與學習 新增的相機控制按鈕，可以透過按壓與滑動，進行不同的功能的變換與調整，也可以調整變焦等等的動作，如果熟練了操作會相當的方便，但是在一開始練習時會比較花時間，因為透過壓力感測的方式，需要更細膩的控制手指的力道，才能變換，不然有時按得太大力，就會變成拍攝，反而變得不順手。 是否值得推薦更換16 Pro系列？ 對於使用了一年15 Pro 的我來說，自己覺得16 Pro系列的改變是有很多讓拍攝更提升的地方，過去15 Pro 容易過熱的情況，以16 Pro系列來說還是會遇到，但整體的手機佈局改變，提升了整體的散散熱效果，雖然還是會熱，但是散熱的效果提升了很多，整體的效能也有提升，對於許多沒有升級15 Pro 系列的人來說我是推薦購買這次的16 Pro系列，或是真的有大量使用手機拍攝需求的人來說，這次許多新的功能，也是讓之前的15 Pro 系列變得更加完善，也能大幅提高攝影的品質與變化的。

從奧斯卡最佳紀錄片《你的國，我的家》開始，在電影中看見巴勒斯坦

從1929年開始，至今已是第97屆的奧斯卡終於迎來第一個巴勒斯坦得主！由兩位巴勒斯坦導演與兩位以色列導演所共同拍成的紀錄片《你的國，我的家 No Other Land》榮獲第97屆奧斯卡的最佳紀錄長片。然而，作為一個無法正常行使主權的國家，面對以色列的侵佔、壓迫與屠殺，創作環境已相當艱困，再加上猶太裔在電影產業中擁有舉足輕重的影響力，想在電影中看見巴勒斯坦的身影，是非常困難的一件事。在台灣的我們還算幸運，可以透過各種管道看見與巴勒斯坦相關的影視作品，以下就為大家一一盤點！ 你的國，我的家 No Other Land：直擊以色列的暴力壓迫，但卻遠遠不是最慘烈的案例 位於巴勒斯坦西岸的馬薩費爾亞塔（Masafer Yatta），自八〇年代起被以色列政府劃為軍用「開火區」，從1900年代就開始世居於此的巴勒斯坦人卻被裁定為非法居住，長年面臨軍方恐嚇迫遷、強拆騷擾，小學夷為平地、水井遭到填平。巴勒斯坦年輕居民巴索 (Basel)，從六歲開始就追隨父親成為運動者，拍攝大大小小的抗爭畫面；他與以色列記者尤法 (Yuval) 成為朋友，致力於以鏡頭作為反抗，直擊以色列軍隊對待巴勒斯坦平民的暴力日常；然而隨著軍隊暴力升級，絕望、無力與憂鬱如煙延綿，兩人也不禁對記錄這件事產生懷疑⋯⋯ 強拆、衝突、創傷、逃亡⋯⋯馬薩費爾亞塔的日子就在這樣的循環下度過，以色列記者尤法忿忿不平，他與巴勒斯坦人巴索同樣歲數，他可以沒有阻礙地受教育，開著黃色車牌的以色列車到處去，但就讀法律的巴索卻找不到工作，因為參與抗爭而總是在躲警察、第一時間奮力搶拍的抗爭畫面也不知有多少人看得到，想到未來更覺得茫然⋯⋯ 巴索對尤法説，你是不是以為十天之後就能看到事情改善？ 對於六歲就開始參與抗爭行動的巴索來說，抵抗以色列暴政的無力感簡直是與生俱來，他深知幾篇報導、甚至是一部紀錄片都改變不了任何事。當初他看著父親參與抗爭，其後無數次地被逮捕、監禁又放回來，而他現在也只能持續地這麼做，直到他的下一代出生，持續見證巴勒斯坦人能在自己土地居住的希望與絕望。歷經了末期的戒嚴時代，我好像也能稍微體會這種無力感，然而台灣與中國終究有著一海之隔，也還能行使完整的主權，甚至護照也能暢行世界⋯⋯只是說到抵抗強權、爭取主權的決心，台灣人能追得上巴勒斯坦的幾分之幾？ 告別提比利亞 Bye Bye Tiberias：用女性的方式將民族的記憶傳承下去 《聖經》中記載耶穌曾行走在加利利海上，而加利利海也是導演Lina的家族被迫離開的地方，一個已經不屬於她們的地方。導演的母親Hiam Abbass在HBO影集《繼承之戰》中擔任要角，是少數能在好萊塢活動的巴勒斯坦演員。Hiam當年為了追求演員夢而離開巴勒斯坦，移民法國；30年後，身為女兒的導演與母親共同回頭尋鄉。翻閱家族相簿，她們回望與拼湊出其過去，並從中反思穆斯林文化，以及思索家族文化中的女性位置。這群第一代出生於巴勒斯坦之外的女性，承載著巴勒斯坦人被流放與剝奪的歷史，藉由訴說她們的故事，找回代代相傳的人際、歷史與視覺遺產。 一個接一個拜訪的目的地，畫出了當年被一再侵逼的逃亡路線；探訪曾經的故居，不是成為廢墟，就是變成以色列化的建築，唯一不變的卻是如影隨形的以色列監視無人機，持續發出盤旋不去的嗡嗡聲⋯⋯這是一個以小見大的家族故事，也讓我們看見了一個不一樣但絕對真實的巴勒斯坦，帶我們用記憶抵抗，奪回自己的文化遺產。 導演先生的完美假期 It Must Be Heaven：世界與巴勒斯坦的距離？ 為了籌措拍片資金，導演先生離開家鄉巴勒斯坦，前往巴黎、紐約等地。然而，籌錢的計畫卻四處碰壁，法國人嫌他的作品「不夠巴勒斯坦」，美國人則根本不屑一顧。無奈的導演先生在城市街頭漫步散心，眼前看似一片祥和，但是地鐵上無禮盯視的陌生人、公園裡亦步亦趨尾隨的警察、背著槍枝逛超市的人們⋯⋯這威權壓迫的荒誕景況，為何世界竟與巴勒斯坦越來越接近？ 巴勒斯坦導演伊利亞‧蘇萊曼（Elia Suleiman）來自以色列北部城市拿撒勒，那裡是耶穌的成長地，蘇萊曼家族則是世代跟隨耶穌的東正教基督徒。蘇萊曼的創作主題幾乎都環繞在家鄉的困境，他早年的「巴勒斯坦三部曲」包括1996年的《失蹤紀年》，記錄家鄉與族人的風情畫；2002年的《妙想天開》則尖銳譏刺以巴邊界各種荒謬怪奇，畫著阿拉法特臉龐的紅氣球飄入哨站、與以色列女兵對戰的阿拉伯女忍者⋯⋯充滿各式各樣的蘇萊曼式狂想；2009年的《韶光在此停駐》則回溯父輩與以色列慘痛鬥爭的過往，與自己在以色列壓迫下的成長過程。十年後蘇萊曼才推出這部新作，卻呈現出某種程度的輕鬆自得，還帶著一點幽默，有影評人將他與賈克‧大地相提並論，他自己則是坦承有受到蔡明亮影響。然而在這些雲淡風輕的畫面中，觀眾還是能在導演先生聽見國慶煙火聲的驚懼之中，看見民族苦難的重量。 耶路撒冷之屋 A House In Jerusalem：巴勒斯坦人不是鬼魂，他們還活著 歷經喪母之痛，蕾貝卡的父親帶著她從英國搬回耶路撒冷展開新生活，住在祖父為父親留下的一棟老房子裡。蕾貝卡在院子裡遇見了小女孩拉夏，拉夏原本隨著父母逃難，卻半途折回這棟他們所居住的老宅，為了取回媽媽親手為她做的娃娃。隨著遇見拉夏，屋裡發生了一連串神秘事件，蕾貝卡被指為罪魁禍首！在不被理解的狀況下，蕾貝卡踏上了一段神秘的旅程，企圖尋找屋子暗藏的秘密⋯⋯ 當我們在電影中看見拉夏出現，直覺會聯想到「鬼魂」的概念。拉夏一家出逃老宅的時間點，應該就在1948年以色列建國、巴勒斯坦的「大浩劫」，而她所尋找的那個娃娃，則穿著巴勒斯坦傳統刺繡的長袍。拉夏一家被驅逐，蕾貝卡的祖父接管了這棟老宅，一如驅逐巴勒斯坦人「鳩佔鵲巢」的以色列。蕾貝卡終於在希伯崙找到製作巴勒斯坦娃娃的人家，屋主是位老太太，她把一個與拉夏娃娃一模一樣的娃娃送給了蕾貝卡，並且溫暖地招待她，蕾貝卡卻隨即被以色列警方以「安全」為名，五花大綁地送回耶路撒冷！而隨著拉夏的身份揭曉，我們才明白，巴勒斯坦人不是鬼魂，他們還在巴勒斯坦／以色列這塊土地上，儘管苟延慘喘、苦難不斷，仍然真真切切地活著。 誰偷了班克西？The Man Who Stole Banksy：班克西 can help？ 自2002年以來，以色列一直在建造隔離牆，阻隔了交通往來、社會交流，藉此箝制巴勒斯坦人的權利。2007年，街頭塗鴉藝術家班克西和他的團隊進入伯利恆和巴勒斯坦佔領區域，開始在隔離牆上留下標誌性的創作；然而其中一幅壁畫，描繪一頭驢子正在向以色列軍官出示通行證，原是以此荒謬行徑諷刺政府苛政，卻引起了莫大的爭議，因為驢子在巴勒斯坦文化中是一種蔑稱。巴人計程車司機瓦利德用切割機切下了這幅畫，並與買家合作要將這幅畫賣到西方世界，圖個好價錢，為地方教堂籌措經費。當一幅塗鴉離開了那個街道，它還具有藝術價值嗎？畫在別人牆上的畫作，所有權到底屬誰？而班克西的藝術創作，是否真能對巴勒斯坦的政治處境有所幫助？ 自從有了以色列隔離牆，各路藝術家有了畫布，得以向以色列政府表達抵抗暴政的意念，班克西不只畫了壁畫，還在圍牆邊開了一間「坐擁世界最糟景觀」的旅館「圍牆飯店」（Walled Off Hotel），打開房間窗戶，滿滿隔離牆與鐵絲網盡收眼底。除了班克西，曾參加台北白晝之夜的法國街頭藝術家JR也曾在隔離牆上作畫，在電影《最酷的旅伴》中，就算導演安妮·華達一再逼問，JR也不曾透露他戴墨鏡的理由，據說就是為了躲避以色列政府對他的追捕。運將瓦利德説，如果班克西創作藝術是為了造福巴勒斯坦人，那何不賣個好價錢，給巴勒斯坦人真正的好處？然而就在圍牆旁，一家當地人開的小小藝品店，放著滿滿的班克西授權商品，人人都可以花點小錢，帶走巴勒斯坦的一角風景，提醒世人巴勒斯坦的存在。

【職場讀書人選書】居住正義何時來臨？回望台灣住宅運動走過的那些路—《無住之島：給臺灣青年世代居住正義的出路》

政府不會自己變好，法案更不會自己通過，如果要讓社會變得更好，需要你的參與和監督。 因此本書的出版正式住宅運動陣地戰的一環。 自從進入3字頭後，明顯感覺到同儕們的人生軌道紛紛有了明顯的轉變，「買房」更成為朋友聚會時，經常會提到的話題。儘管「高房價」成為公憤已久，過去抱怨買不起的人們，似乎還是只能屈服，想方設法籌錢、背房貸，還沒入坑的更是因此而焦慮不已。但究竟是怎樣的歷史發展，讓我們走到這樣的困境？難道沒有其他解決的方法嗎？ 從社運的角度看台灣的房價問題 《無住之島：給臺灣青年世代居住正義的出路》（後簡稱《無住之島》）是一本關於居住正義的書籍，藉由爬梳至今已走過30年的住宅運動，與政府過往的相關政策，來頗析如今高房價的成因與背景。從社會運動者出發，作者廖庭輝提出了在政府、地方派系的作用之外，另一個能夠探討房價問題的角度，除了解釋相關團體在這段時間的努力與收穫，他們的經驗也足以作為其他倡議團體，推動相關制度的明燈。 或許在高房價的當下，許多人會質疑住宅團體的貢獻，但藉由《無住之島》讀者將了解，近年來經常出現的「房地合一稅」、「住宅法」、「實價登錄」、「社會住宅」，儘管成效不一，但卻是在他們的長期倡議下，才能夠逐漸走入大眾的視野當中。同時，廖庭輝的整理解釋，也呈現出房價背後複雜的因素，還有住宅團體在缺乏在野勢力及民眾普遍關注下，對於政策也只能乾著急的侷限。 房價不會自己好 唯有關注才能帶來改變 包含經濟發展考量、熱錢湧入、政策失當與失靈，《無住之島》在解釋高房價成因的同時，也點出了政府、財團、房東與租屋者們，彼此糾纏甚至衝突的利益關係，甚至在某些角度下，買不起房的青年族群，甚至可能被視為少數。 「居住權是生存的基本權利，而不應該被作為牟利的商品」是《無助之島》及許多談論居住正義的作品想要提倡的概念，它甚至正是許多台灣社會正面臨的，如：少子化、貧富差距等議題背後，最關鍵的因素。儘管名為「無住」，但並不代表我們真的「無助」，而是需要更多人的持續關注，才有可能帶來更多的改變。

讓過去留在龍年！趁大掃除學會斷捨離　許願蛇年開啟「全新極簡生活」

整理櫃子裡的雜物、瞥見衣櫃裡許久沒穿的衣服，是不是覺得這是新年大掃除裡最棘手的一環呢？我們總是學不會「斷捨離」，看著或許可有可無的物品，卻又總覺得留著才安心。「丟了很可惜，但放了很久發現還是沒用到」，我們生活在這個物質過剩的年代，欲望往往大於擁有，而擁有的，卻更是大於需求。 雜亂無章的生活環境、凌亂的桌面，以及堆滿衣服的沙發，是否多看一眼都覺得精疲力盡？ 雜亂無章的生活環境、凌亂的桌面，以及堆滿衣服的沙發，多看一眼都覺得精疲力盡。 2025全新的一年，趁著年假假期好好地「大掃除」，揮別那些根本無需留在身邊的。根據《日本段捨離協會》研究，人們其實平均只會用到家中15-20%的物品，而其餘東西不是根本沒有用到就是可有可無，甚至還會忘了它們的存在，只是徒占著能清出心靈空間的機會。 留白減法美學 留住真正需要的 生在物質豐饒的時代，不僅資訊爆炸，「不一定真正需要」的物品也是堆積如山，這讓我們無法專注在真正重要、需要的人、事、物上。不妨為自己整理一份斷捨離清單，像是釋放過去負擔的儀式，如此一來才有空間擁抱未來的美好期許。 我們總捨不得丟掉根本「沒那麼喜歡」的衣服，一直塞在衣櫃最深處，甚至忘了它的存在。 為什麼需要斷捨離？ 讓過去留在2024 過去的一年，你是否感到被過多的「東西」與「情緒」所壓垮？也許是塞滿衣櫃卻不再穿的舊衣，或是長久以來的焦慮與壓力。斷捨離不僅是物品的整理，更是一種釋放內心空間的過程，雜亂無章的環境，也影響著我們身心靈的和平。就讓那些不再需要的關係、物品留在龍年，才能讓2025有許願空間。 果斷捨棄不是自己真正所愛的，才有空間容納進新的一切。 「斷捨離」的概念最早源於日本作家山下英子的著作《斷捨離流：改變人生的整理魔法》，她以自己半生悟來的道理，推廣這讓她「拯救人生、重見光明」的理念。在整潔、沒有多餘的物品空間裡生活一陣子，山下英子發現身心像是被淨化般，生活得更快樂平靜，也能重新認識自己，擺脫對物質的依賴，用「以人為主體」的方式生活，同時不斷檢視自己的內心。 讓空間留白，也留給自己一個喘息的機會，別總是把一切排滿。 心靈和環境的關聯 體驗極簡生活美好 你可能不知道，光是「打掃」這個動作，就能讓我們產生正念。過年來場沉浸式大掃除，埋首於每天都生活在的空間裡，仔細地對傢具進行消毒、清掃地面及擦拭灰塵，與此同時也和空間保持更多的聯繫。 沉浸式的打掃家裡每個空間、整理每個角落，同時也安安靜靜地消化了這一整年所發生的種種。 臨床心理學家瑪尼（Marni Amsellem）指出，打掃有緩解壓力及焦慮之功能，「清潔和整理可以讓我們感受到、我們能掌握眼前的世界，這種感覺令人上癮」。當你有天被突如其來無法解決的壓力所困時，不妨試試整理房間，或許能使你恢復平靜。 生活中有很多事情都超出我們的控制範圍，維持家中的秩序和清潔能幫助我們滿足控制慾。 定期的整理周遭，井然有序的環境也讓你看了身心舒暢，瑪尼也強調，「保持一個乾淨的家，以及定期的進行清潔，是維持心靈平靜和找回活力的方法。」 新的一年有很多未知，但居家的美好能自我掌控。 透過視覺的反饋，看見雜亂無章的空間是會令人覺得筋疲力盡，反之，乾淨整齊的一切能讓我們不被眼前事物消耗，就算無法掌控其他事務，但我們有掌握空間呈現的能力。從這裡開始，找回自信。 下篇預告 2025新年新美甲！為指尖增添藝術感 「超人氣款式」讓你天天都有好心情 About 薇 Vivi 嗨！大家好我是薇Vivi，同時也是鏡週刊的網路編輯。想在這不那麼溫柔的世界裡，寫出溫暖的文字。謝謝你們看完我的文章，往後會持續更新不同類型及多面向的內容，也歡迎上鏡週刊官網看更多我的新聞作品。喜歡的話幫我點顆愛心給我鼓勵呦~也可以追蹤我個人ig，看更多我的精彩搞笑生活，歡迎私訊聊聊！＞Instagram：薇（@jxwei.9_14） 看更多薇日常∇ #薇式穿搭｜不專業の偽日式【上課、出遊、運動、採訪】日常打扮+髮型穿搭 #薇歌單｜讀書、工作時到底可不可以聽音樂？四種讓你效率UP的音樂種類！ #薇感觸‖關於疫情期間的貳零貳壹#薇遊趣｜內灣一日遊怎麼玩？炎熱暑假好去處！Let' s go！ 鬼門開｜你敢看嗎？台灣十大都市傳說聽過幾個？恐怖冠軍竟是…！ #居家 #質感 #生活儀式 #段捨離 #居家整理 #生活 #生活風格

《金秘書為何那樣》觀後感（以及，關於朴敏英…）

文長。 今年六月我參加了朴敏英在臺灣的見面會。她演過最重要的角色，甚至能稱作朴敏英演員代名詞的就是在《金秘書為何那樣》裡的金秘書／金微笑。然而信不信由你，我一直到最近才把這部劇完整看完！也就是說在見面會時我應該是極少數沒看過這部劇的現場觀眾。當時我就心想，沒看過她的代表作實在說不過去！便產生了看這部劇以及生出這篇文章的想法。我會用列條的方式逐步討論我的觀後感。 一、故事主軸不夠明確、結構略為鬆散 這部劇無論是在設定還是故事走向上都是屬於不須動腦的類型。個性鮮明的男女主角、明確的公司上下關係、不為人知的過去與兩人之間的感情發展，都是很多韓劇裡有的元素，所以不存在看不懂的情況。 然而，這部劇的主軸到底是甚麼讓我有些疑惑。是追尋自我？是想討論工作跟生活間的平衡（我認為偏向這個）？還是討論兩人的創傷在愛情中逐漸治癒？抑或是上述都只是劇情表現手法？因為《金秘書為何那樣》給我的感覺是「什麼都有沾一點，但都不夠到位」。我想最主要的原因是主角兩人在很小的時候就締結緣分這件事在戲的前段就講地很清楚，主角充滿陰影的段落也是大概在第十集前就收工完畢，給人頭重腳輕、主題不明的感覺。 主線劇情上也略顯鬆散。《金秘書為何那樣》以工作長達九年、做事完美的金秘書突然請辭作為開頭，讓觀眾跟著李英俊副會長的心思，不斷揣測金秘書請辭的理由（金秘書自己給的答案是為了尋找自我）。這開頭相當標新立異，也能勾起觀眾的好奇心。 然而，兩人之後的愛情主線相對簡單，並沒有太多可著墨的地方。金秘書在交接工作的過程中跟英俊有更多密切的接觸，並開始懷疑英俊是否就是當年同她一起被關、時刻鼓勵她的小男孩。這時，兒時記憶出現錯亂的英俊哥哥前來攪局，讓金秘書產生困惑。在金秘書下定決心，即便英俊不是當年那小男孩也會喜歡他之後，又發現出其實英俊正是當年那名小男孩。他為了不讓被愧疚感逼到記憶錯亂的哥哥崩潰才假裝失憶，讓他哥哥相信自己就是受害者。坦承一切真相並道歉的英俊終於明白這才是家中恢復和諧的最佳作法，而他跟金秘書的戀情也走向穩定，最後步入禮堂。 這段感情主線說起來也就這樣，一點都不複雜。但是導演花了十五集的篇幅去描述，而且主線的比例其實蠻重的。那這些劇情都用在甚麼畫面上了呢？前期很多段落設計給兩人互相心動的瞬間（比如拉拉扯扯撲倒在一起或其中一人轉身突然兩人的臉靠太近）。這對我來說有太多不必要的鏡頭了。其他韓劇可能上面兩種情況選一個，《金秘書為何那樣》不但兩者都有，還出現不只一次，有時甚至一集就出現超過兩次，給人的感覺很重複。確認感情後兩人又花了兩三集的時間在灑糖、忌妒吃醋。所以雖說是主線，但其實進展緩慢主要內容又過早結束，讓人有點難以投入劇情。 二、角色設定的合理性 角色的性格在這部劇上是一大亮點。不僅男女主角、配角也都很有看頭。再加上這部是喜劇走向，自然不用要求太多。但我仍對男主角的性格合理性抱有不小的疑問。男主角的性格極度自戀，這在韓劇中並不會不常見。然而，時常說出「當然，因為我是完美的」或是「我允許你……，你應該感激，這是你的榮幸」，就有點……沒有社會化的跡象XD，似乎太沒有sense了，即便是喜劇，大部分的時候我也只能像金秘書那樣苦笑。 比這更大的問題是這性格究竟如何養成的。一位有深度童年陰影的人，即使真的從小到大無往不利應該也很難養成這種性格，而且有鑑於他小時候其實還挺正常的，我真的很好奇他體貼自己哥哥而選擇隱忍的個性，跟他這種極度自戀、只顧自我的表現該如何並存？如果說極度自戀只是他的一種偽裝，那後期秘密全部揭開後應該就可以停止了，但是自戀一直到最後都是他性格最重要的一部份，就顯得有些不自然，像是為了當下劇情需要而塑造出來的。每當我看到評論說金秘書改變了副會長，我都覺得「有嗎？他不是一直都這樣嗎？」 綜上所述，我認為他們兩人間的童年陰影橋段其實可以完全刪除也不會產生太大影響。因為這事件對感情的發展似乎僅限在最後步入禮堂時出現的記憶片段（畢竟，劇情設計上是金秘書都已經愛上英俊了才發現他是那名小男孩）對他們兩人的性格改變也不多：女主體貼能幹的個性並不是童年陰影造就，而是她為了還債、養活家人、經歷喪母之痛才形成；男主的個性就像上面說的並不是很有邏輯，就算真的要加深他個性的深度也不用這種程度的事件。要碼用這起事件讓他的性格產生絕對的轉變，要碼用較輕微的案件代替然後維持現在浮誇的性格。總之，這個案件我覺得最大的意義應該是帶出成延跟英俊（成賢）的矛盾，而這其實對主線沒有影響。（更確切地說，這些情節設定都可以賦予更多意義，對主線產生影響的可能性也都可以多加運用，但這部戲都沒有發揮，所以讓我覺得刪掉也無妨）。 說完不少待改進的地方後，《金秘書為何那樣》當然還是有很多優點可以討論。 三、性格鮮明的角色 《金秘書為何那樣》做的最出色的地方就是角色的個性相當有記憶點。拋開合理性不談，英俊那種凡事完美、絕對自信、但私底下與內心仍舊有瑕疵的個性讓人感覺親近不少（事實上，這也是朴敘俊飾演的角色的迷人之處。他的角色太過完美會很不自然，反而是有點草根、平民的角色他都演繹地很出色，像是《梨泰院 Class》和《三流之路》）。我也相信如果英俊的個性多了那些「合理性」，他就會缺少該有的親近感而變得不那麼討喜。英俊副會長這名角色不見得真實，但他的確讓人難以忘記。況且，雖然他本身的個性並沒有改變多少，但是有很多次他與金秘書的衝突過後（多半源自於他自戀且自以為的態度而並不自知），他也會耐住性子聽取建議，並想辦法讓金秘書開心，這便是他體貼深情的表現。 女主角的個性完整合理許多，同時也相當令人喜歡：在事情上面表現專業，但私底下也是不修邊幅、直爽的平凡女子；她可能完美地令人不可置信，但是她的善良也帶有她的鋒芒；雖然對英俊畢恭畢敬，但是面對不合理的要求時她也會明確地表達自己的立場。有一段我很喜歡，就是她剛進公司時，面對不近人情的要求她已經懂得反抗。雖然氣場跟之後相差甚遠，但是她不卑不亢以及全力以赴的個性正是為何能在公司裡站穩腳跟並受人尊敬的理由。英俊評價金秘書的一句話讓我印象深刻：「我這些年來做事總是無往不利，但是到你快要離開的時候，我才意識到我會這麼順利全都是因為有你在。」這應該是身為屬下能得到的最高讚譽，將事情處理打點的不著痕跡，卻又事事兼顧。 當然比起她工作上的專業態度，我更喜歡的是金秘書善解人意又照顧人的個性。看她在辦公室裡與其他同事、跟家人、跟英俊、跟英俊家人的相處，幾乎沒有人不喜歡她，不僅僅是她的工作表現，更是因為她在所有應對上都能拿捏分寸、為家人義無反顧。她也足夠堅強，從不因自己外在的表現讓別人擔憂（除了喝醉酒的時候）。我最喜歡金秘書的一段應該是她為了彌補自己來不及試婚紗，直接換上婚紗、挽起髮髻現身在英俊家的客廳。那一幕真的宛如女神下凡，而她這種道歉方式比任何方法都要來的驚艷、有誠意。 除了男女主角外，其他配角討喜的性格也支撐著整部劇。ㄜ……我必須說金寶拉飾演的奉科長和她的戀情有時還是讓我覺得太過油膩，但是她的顏藝以及極易扮醜的個性還是增添不少笑料（而且，楊秘書的喝可樂告白法我覺得很有創意！）。 金智雅與高貴南是我覺得劇情設計上最巧妙的配角：不會過於搶鏡，卻又有屬於自己的故事。兩人從意外相識到相戀，除了前期男生一直要求女生保密讓我覺得有點重複外，後面的碎紙機事件、鍋包肉事件、高貴南如此節省的理由以及最後智雅要貴南好好愛自己、而貴南終於換一套全新衣服參加英俊跟金秘書的婚禮，每一段都相當寫實又讓人心動，最後的交往也讓我看的相當感動。 雖說金智雅與高貴南是設計最巧妙的配角，但我最喜歡的配角其實是英俊朋友朴科長和他超笨拙又可愛的薛秘書。只要他們一起出現，提神效果比誰都來的大（即使是男女主角都不例外XD）。朴科長性格真的好到無話可說。一方面要聽英俊不停地吐苦水、丟情緒垃圾，雖然很想嘲笑這位朋友又不敢過於張揚；另一方面又要時刻擔心粗魯的薛秘書會不會哪天把他殺死XD。他對薛秘書那種已經心死的態度真的很好笑。節錄一些我還有印象的段落： 1. （薛秘書端飲料給朴部長） 薛秘書：「喔喔喔媽呀」（把飲料倒在朴部長的衣服上）「對不起，真的很對不起！」 朴部長（硬擠笑容）：「不要緊，反正又沒出血」 2. （朴部長需要薛秘書幫忙但薛秘書不在位子上） 朴部長（咬牙切齒）：「我找你找好久」 薛秘書：「唉呦~你可以打手機給我啊」 朴部長（掏出她的手機）：「你手機沒帶在身上……總之，我下午要開會，幫我找一下會計監察報告」 薛秘書（嫣然一笑）：「部長，那是周五的會議喔」 朴部長（嘆氣）：「今天就是禮拜五……」 3. 朴部長：「今天可以開車載我嗎？我要在路上確認資料」 薛秘書：「沒問題，交給我吧！」 朴部長（苦笑）：「……不會把我送到黃泉路上吧」 （開車中朴部長再三叮囑） 朴部長：「沒問題吧，絕對不能迷路喔」 薛秘書：「放心啦，這條路我閉著眼睛都能開」 朴部長：「不會就此永遠閉上眼睛吧？」 （開車一路順暢） 薛秘書：「部長，我們快到囉」 朴部長：「喔？今天是怎麼回事？薛秘書竟然不犯錯，我變得更不安了」（握住車門手把） 最後朴部長成功跟前妻復合。當他們兩人並肩走在一起，朴部長看到薛秘書往他們這裡走來，嚇得他衝上前去跟薛秘書說：「你今天就不要再犯每日一錯了，趕快離開這裡！」這一段現在想起來還是很好笑。 四、工作跟生活的平衡 雖然我在第一點有提到我不確定這部劇的主軸是甚麼，但這部劇還是有一個比較明顯的重點──工作跟生活的平衡，《金秘書為何那樣》裡有不少段落帶出這個概念。首先，金秘書的本名「金微笑」念起來跟「金秘書」幾乎一模一樣（聽起來的差別好像只有秘書是(m)bi sou，而微笑是 mi sou），有一段甚至出現金秘書把自己的本名寫成「金秘書」；金秘書與英俊交往，仍以祕書與副會長相稱，更別提她這九年來幾乎是時刻待命，隨時回應副會長英俊的訊息，反映出她的工作跟人生幾乎綁在一起；另一個自然是高貴南的生活。他因為家裡窮又擔心他人的眼光而成為工作狂，他的夢想是不要讓自己未來的太太與孩子經歷貧窮，所以拚死拚活地工作，對自己的物質條件要求又極為苛刻，幾乎毫無生活品質可言。 不過，這兩人都在最後找到了完美的平衡點。金秘書因為埋首於工作而來不及試婚紗。她這時才醒悟：「我真是瘋了，搞得一副只有副會長要結婚似的」並換上婚紗的方式道歉，走向最完美的結局；貴南方面，則是金智雅一語點醒了他「你可以不跟我交往，但是你要好好吃飯，多愛你自己。否則，我會放心不下你」，這才讓他重新專注自己的物質生活，並勇敢踏出交往的那一步。 世上大多數人都需要工作。然而，無論你工作的目的為何，都不要忘記生活才是主軸。在壓力龐大的亞洲社會需要時刻提醒自己這件事。 五、最後，談談朴敏英這位演員…… 只要是追韓劇的人應該很少不知道朴敏英，我當初會知道她也是因為《金秘書為何那樣》真的很紅的關係，但是基於我早就忘記的原因，我並沒有立刻去看這部韓劇，反而是先看了《她的私生活》與《氣象廳的人們》，並深深被她在《她的私生活》裡的形象所吸引（尤其是她當時不亞於金秘書時期的容貌與令人印象深刻的哭戲），我也是因為這部劇才成為她的粉絲，並參加她的見面會。 我認為《她的私生活》是這三部劇中最好的一部，但是我更喜歡《金秘書為何那樣》裡的CP感（在我心中，朴敘俊在年輕的演員裡僅次於金秀賢），而且這兩部戲有非常多相似的地方，包括看似完美卻有不為人知且痛苦過去的男女主角（連失憶橋段都有！）、不按常規的交往原因以及完美的職場女性形象。 最後一點似乎是很多人認為朴敏英演什麼都很像「金秘書」的原因，覺得她的形象被金秘書綁死，沒有太多突破。是蠻有道理的，但是換個方向想這也是她的金秘書如此經典的原因。甚至不要說是秘書，只要韓劇裡的主角是「精明幹練的女性工作者」，我第一個想到的一定是朴敏英！這正是她建立出的形象，並在這領域遙遙領先其他女演員。 除此之外，「看似完美卻有不為人知的痛苦過去」也常常出現在朴敏英的韓劇主題中，也是她的戲劇更加有深度的地方。我現在想到朴敏英在《金秘書為何那樣》裡的樣子，除了俐落的馬尾以及穿搭，更多的是她發自心底、足以溫暖劇情氣氛的的笑容，以及雖流著淚卻仍堅強應對的表情。雖然她演出的戲劇調性從來就不會是我心目中的三大、五大神劇，演技上也不會是最厲害的前幾名（這跟劇情本身也有關，就像一些喜劇專業戶永遠提名不了奧斯卡一樣），但她無疑是一名出色且認真的演員。在見面會上看她努力準備歌曲、舞蹈，以及為戲所付出的犧牲就知道，她會是我未來一直支持並應援到底的人，就跟她在《她的私生活》裡應援車時安那樣。 好啦，我應援的力度跟成德美差的遠了XD

「儘管回想回的訊息，做想做的事，在這些時刻，世界就是與我無關。」-卡蘿隨筆

#D20240831 #卡蘿隨筆 「你太在意一切的事情了。」-阿廢 “You care way too much about things.”-Ennui/世界的精彩在於妳是妳。當妳真的看見了自己的每一次勇敢，都在悄悄的改變妳的人生軌跡，可能是幫助到一些人，也可能是學會一些事，妳感受到這些發生都與妳有關，就會覺得世界很不一樣。/我知道你的記憶中會有很多不一樣的回憶，會有一些紅色的球，而有一些是綠色的，有一些他們發著光，也有一些被你忘了。但正因為這些或大或小的情緒，我們才變成現在的我們。/同事說每次看到我自己戴耳機吃飯，吃到一半周圍會出現一群搭伙的人調侃我人緣很好，可是又看到我默默地把耳機放下，透露出滿眼無奈，He said u are really Swag.我真的不知道該快樂還是悲傷。/也是他說我像Ennui,一顆躺在沙發滑手機的紫色馬鈴薯，我可以說是感冒發燒讓我慵懶，但我理解Ennui是一種狀態。以前會覺得在家追劇很廢，是一種罪，好像一定要做點什麼可以賺錢的事情才叫認真過生活，但後來覺得，也不見得，允許自己停下來，或許也是一種跟自己的和解，不要那麼在乎別人感受如何，儘管回想回的訊息，做想做的事，在這些時刻，世界就是與我無關。 最新文章 「專注於愛該愛的人，交靠譜的朋友，做本份以內的事，到達妳想去的遠方。」-卡蘿隨筆 卡蘿隨筆 ✏「請帶著這些不知道，繼續走到妳現在想去的地方。」-卡蘿隨筆 ✏「選擇做妳喜歡的事，喜歡妳選擇做的事。」-卡蘿隨筆 👋我是卡蘿芃芃👧 喜歡寫字、旅行、運動的你/妳， 歡迎追縱我的IG 這一年， 一起跟著芃芃來提升生活品質、快樂過日子吧！

好書推薦《你想為了誰賺錢》一本書帶你重新思考金錢的價值與社會意義

做一個高薪的工作 最近看了一本在誠品排行榜前十名的書籍，名叫《你想為了誰賺錢》，書本的封面上寫了三句讓我非常震驚的話，先讓我來分享一下： 一、錢本身不具價值 二、錢無法解決任何問題 三、所有人都存錢是沒有意義的 必須承認，因為講金錢相關的書籍實在太多，所以如果不是因為這三句話，我根本不會把它打開來閱讀，但也因為這三句話，讓我重新思考錢對於我們的意義到底是什麼。 這三句話是整本書的核心價值，但讀起來一點都不難，因為整本書是用小說的形式來敘述，裡面的主角「優斗」是一位和絕大多數人一樣，想要在未來做高薪工作的國中生。 錢無法解決任何問題 關於第二點「錢無法解決任何問題」，我想許多人應該都和我一開始看到時一樣，以為是書本打錯，應該改成「錢無法解決某些問題」才對。 絕大多數人應該都認同，這個世界上的確有一些錢買不到的東西，像是「愛、勇氣、希望」等等，這些無法用金錢等價兌換，卻又對生命極其重要的特質。 但作者田內學卻在書中寫道：錢無法解決任何問題。這不是太奇怪了嗎？ 在作者回答之前，他先提問了一個問題：一百萬v.s.銅鑼燒，大家想選擇哪一個？ 我想你應該跟我一樣，會毫不猶豫地選擇一百萬吧！畢竟一百萬可以買千千萬萬個銅鑼燒，怎麼會有人想選銅鑼燒呢？ 但是如果把場景換到無人島上，假設我們漂流到一座荒涼的無人島上，那麼再重新做一次選擇，你會選擇哪一個呢？ 我想這個時候開始會有人猶豫了。因為肚子開始感到飢餓時，銅鑼燒才是能真正解決問題的選擇。至於一百萬，在一個沒有第二個人可以幫忙解決問題，例如：製作銅鑼燒、準備銅鑼燒需要的麵粉與雞蛋、種植小麥並磨成麵粉等等這些任務時，一百萬瞬間失去了它的價值。 人收下錢後幫忙解決問題 因此，對於作者來說，金錢是無法解決任何問題的，解決問題的是人。 是我們這個社會，創造了一個可以用錢來請人幫忙解決問題的世界，才讓大家誤以為「用錢能解決問題」，但其實真正背後是「人收下錢後在世界上幫忙解決問題」。 假如今天沒有人可以幫忙解決，那麼再多錢也沒有意義。 如果今天沒有人種植小麥，就不會有銅鑼燒；沒有人製作麵粉，就不會有銅鑼燒；沒有人拿麵粉和雞蛋來製作銅鑼燒，就不會有銅鑼燒。 所以，所有我們生活中受到的方便，都是因為這些人願意付出，幫助我們解決困難，才造就了現代社會的文明與進步，也解決我們在生活中遇到的困難。 錢，只是從一個人的手中，流動到另一個人的手中，不斷地循環，從總體社會來說，沒有增多也沒有變少。 所以如果今天一個人打從心底不想幫忙(再多錢都不要)，而這個忙又偏偏只有此人能夠幫助你，那麼再多的金錢也是毫無意義。 這就是作者所謂的「金錢無法解決任何問題」的理論基礎。 錢什麼時候有力量？ 一定會有人說：「可是金錢就是力量，有錢就是老大啊！」 沒錯，金錢能夠有力量，是在於有選擇權的時候，也就是說一個忙能夠請到其他人來幫忙，而付錢的人能選擇誰來幫忙時，金錢才會被冠上權威與力量。 這也是為什麼在現代社會中，總是有許多人喜歡當奧客、慣老闆，因為總覺得反正沒有某個人也無所謂，還有千千萬萬個人會來幫我解決問題。 某種程度來說，我個人認為，奧客與慣老闆，其實是社會文化共同養成的。 我無法說對與錯，但我們可以去試想上面所說的「解決問題的其實是人」這句話，也許往後都能避免我們在成為有錢人以後(如果有那一天？)，過於自我膨脹。 錢什麼時候無力？ 但金錢也會有失去力量的時候，也就是通貨膨脹過於嚴重時，金錢可能就沒有實際物品來的有價值。 書中舉例辛巴威以及一戰後的德國，當時就算身上再有錢，也買不到任何東西，而政府拚命地印鈔票，其實也解決不了任何問題，因為那時候的錢，早就沒有任何力量，真正該解決的問題，是「物質的生產與製造不足」。 也就是說，真正該生產的不是鈔票，而是我們的實際所需用品，以及每天所需的食物。 應該要投入更多的人力，去種植稻米、去生產日常用品、去製作出各種食物，因為真正有價值的是「人力」以及「那些能解決需求的物品」，而不是金錢本身。 人力才能解決問題，人力才能生產，人力才能讓我們的社會順利運作。 正因如此，我們應該要學習，人與人如何共同創造美好的社會，才是經濟發展最重要的核心。 一起來朝著理想前進 以上，就是書中的一部份精華，還有非常多的觀點，例如AI到底會對我們產生什麼影響，以及上述提到的內容，像是：錢本身不具任何價值、所有人都存錢是沒有意義的等等，這些觀點都非常具有深思的價值。 也許讀完以後，你可能有些地方認同，有些地方會覺得嗤之以鼻，但我覺得不論如何，都為我們的社會帶來更多元價值的衝撞與思考。 在我讀完這本書以後，對於我這種一直很希望創造「安全共榮」社會的人來說，會覺得書中有些價值觀雖然很理想，但也期待如果社會有一天真的能達成，會是多麼美好啊！ 因此，我想將這本書推薦給更多人看，希望能一起來創造與改變社會氛圍，當有越來越多人認同，也在社會中的每個角落一同努力時，我們就能朝著這個目標一步步靠近。 (以上圖片皆來自canva)

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