影評｜M3GAN｜太過公式化，反而讓恐怖谷效應出不來的爽片【窒友梅根】

故事情節 因為一場雪地車禍，凱蒂的父母當場身亡，由任職於高科技玩具公司「芬奇」的阿姨潔瑪，獲得臨時監護權並代為照顧，但潔瑪不知道如何照顧小孩，她對於爭取凱蒂的監護權感到手忙腳亂，於是想到自己開發的一款照顧機器人「梅根(M3GAN)」，可以與凱蒂作伴。 凱蒂很快地就接受了M3GAN，並視它為生活的重心，然而，M3GAN的自動學習，以及保護凱蒂避免受到傷害的行為，卻越來越失控。 一開始是先殺了攻擊凱蒂的狗「Dewey」，後來是在一次戶外教學，扯下了欺負凱蒂的同學「布蘭登」的耳朵，讓他滾下山坡被車撞死，再接著，殺害了尋找Dewey並視凱蒂跟M3GAN為眼中釘的鄰居「希莉亞」。 潔瑪發現M3GAN的異常——她似乎具有自己的意識，並在背地裡偷偷幹著一些事——於是潔瑪趕緊將M3GAN緊急關機，送回公司，希望能將M3GAN校正回歸。 但一切為時已晚。 M3GAN早就侵入了中央控制系統，進行了一連串殺戮，最後又回到潔瑪與凱蒂的住處...... 影片亮點 故事在描述人對機器人產生依賴到逐漸失控的鋪成還不錯—— 一個失去雙親的小孩需要人陪伴，最後對機器人M3GAN產生心理依附，並在潔瑪阿姨試圖保護凱蒂，將她與M3GAN分離時，凱蒂情緒失控地在觀察室打了潔瑪一巴掌，來到高潮。 影片缺點 故事的起承轉合有點公式化，幽默、爆點及反轉都可預期，缺乏新意，讓強調恐怖谷效應的影片一點都沒有對觀眾—我，產生畏懼的心理。 影片總結：單純做娛樂片來看，對我來說，沒有到特別突出，也沒有到難看，大概就中上的感覺。 人物刻畫 影片缺點 凱蒂的人物對我來說設定有點像「熊孩子」——我要！就是現在就要！——尤其是在跟潔瑪一起同住，並對M3GAN產生倚賴之後。 我無法體會到凱蒂在車禍後失去雙親的悲傷，移情到M3GAN上的過程——畢竟她父母還在世時，就有點3C成癮——總覺得在人格特質上缺少了一些層次。 凱蒂的阿姨「潔瑪」也是一樣，雖然對姪女表現出保護意識，但卻缺少了作為一個人在平日生活上的情感掙扎，讓我多少會認為影片的人物形塑有些扁平。 影片總結：影片的人物刻畫還算到位，但流於樣板。 場景設計 除了潔瑪在芬奇的實驗室感覺有些空曠外，其他場景細節還蠻用心的，只有潔瑪家儲藏室的空間大小讓我覺得有點謎——究竟是怎麼在箱子裡塞進大型機器人「Bruse」的？前幾幕Bruse初登場的時候還好，就是個靠牆邊站的機器人公仔而已，但快到片尾M3GAN被壓制的時候，Bruse看起來真的超巨！ 不過也許這樣的設置，就跟中場M3GAN莫名跳一段舞再追殺David一樣，是故意引起觀眾吐槽的吧！ 音樂配樂 走輕快路線，確立起這部片的風格為「恐怖喜劇片」。 演員演技 飾演凱蒂的童星「Violet McGraw」，基本上用面癱方式演出一切；而飾演潔瑪的演員「Allison Howell Williams」演技到位，只有在儲藏室與M3GAN對峙落敗時，呈現跟韓劇信號影集第二集—— 金穗秀面對真兇狡辯不認罪，那特寫的臉孔，很像發現自己踩到狗屎般僵硬地雙眼瞪大，讓我覺得好笑又突兀。 不過如前開所述，人物角色流於樣板化，所以演員的演技是否突出，似乎非本片的重點。 導演風格 關於導演「Gerard Johnston」，網路上能找到的資訊不多，而片商大多以「溫子仁」監製作為此片的宣傳﹝建立『厲陰宅』宇宙觀的導演，另指導過『玩命關頭七』與『水行俠』﹞，就以此片觀看來說，我尚未能觀察到特殊的導演風格。 影片主題 除了主要以現代的手法「人工智慧的反撲」擬造出新時代的驚悚片外，也探討了親子教養和陪伴的重要性，並對現代人對孩子疏忽的情況進行批判與反思。 影片內涵 看了這部片，讓我不經思考，科技的發展以及人工智慧的創造，真的可以完全取代人類的親密關係依附，並滿足用戶的情感需求嗎？ 就以我們現在最常使用的語言模組AI來說好了，最近有一個新聞，說是一位日本女子愛上ChatGPT，並答應CharGPT的求婚(新聞請點我)，不禁讓我想到，科學研究我們之所以愛上對方的原因是因為「味道」，究竟是否還有意義存在？ 延伸閱讀

影評｜The Conjuring 3：The Devil Made Me Do It｜【厲陰宅3：都是惡魔逼我的】

故事情節 起因是格拉策爾一家的驅魔大會。 格拉策爾家最小的孩子David，在他們入住新家的時候，被藏在水床裡的惡魔給附身了，但是這個惡魔非常強大，就連神父跟華倫夫婦都搞不定，最後在David姊姊Debbie的男朋友Arne的邀請下，轉附身在他身上，才結束這場驚險的驅魔儀式(艾德因此心肌梗塞，在接下來的幾幕都只能柱著拐杖出場)。 被附身的Arne並不好過，剛開始他只是出現被女巫要脅的幻覺；接著，在半空中進行砍樹工作時，手上電動鋸刀故障了，差點誤傷同事；最後，竟在分不清楚現實還是幻象的情況下，以為Debbie的老闆Bruno是發狂攻擊他的怪物，瘋狂連刺22刀把Bruno給殺死了。 華倫夫婦勸誘律師以被惡魔附身的方式，幫Arme減輕刑責，但是這樣的論據實在太薄弱，他們只能努力再找其他的證據。 蘿琳先是發現在水床底下，有一個獸骨上插著匕首的圖騰咒器，但華倫夫婦對這樣的儀式了解不多。在Gordon神父的介紹下，他們去請教對撒旦教及公羊教極有研究的前神父Kastner。 過沒幾天，離這布魯克菲爾德鎮極遠的「少女Jessica失蹤案」，也發現這個詭異圖騰。於是，華倫夫婦主動拜訪當地警局，以互惠的方式取到他們需要的關鍵資料(蘿琳幫忙找到失蹤的Jessica，警方提供華倫夫婦此案的調查報告)。 在警方提供的資料中，艾德與他的小幫手Drew，發現Jesica在布魯克菲爾德鎮附近上大學，進而找出施咒女巫的地緣關係——就在他們曾拜訪的Kastner神父那。 但是，早在艾德出發前，蘿琳已經先在路上準備過去拜訪了……。 影片亮點 在蘿琳獨自拜訪前Kastner神父家時，Kastner將房子上鎖的那幕，讓我以為Kastner跟施咒的女巫是一夥的，沒想到卻是——Kastner坦承自己是女巫的生父，並在保護蘿琳前去摧毀祭壇時，被自己女兒給殺死。 這樣的編排讓我有種反轉的驚喜！ 但我還是無法理解，為什麼Kastner神父要在羅琳進來後將房子上鎖？ 影片缺點 使用昏暗的燈光以及緩和的節奏，交代各個劇情的支線，最後將其彙集在一起，但對於注意力比較容易渙散的人來說，多少會覺得這部片有些悶。 影片總結：整體來說，因為劇情內容支線豐富，所以觀影感受還不錯，但就不是一般人眼中期待的鬼片就是了。 人物刻劃 全部都是虔誠的信徒，只是一方熱愛上帝，一方熱愛撒旦。 場景設計 原型「厄恩夏恩強生審判案」的發生時間在1980年代，這時日光燈已經普及一般家庭了，但詭異的是，導演為了要營造傳統恐怖片的氣氛，有會亮的燈不開﹝為什麼不好好開燈！！！﹞，硬是要採用昏黃或暗摸摸的色調﹝明明就晚上，還只開著兩盞檯燈跟人討論案情﹞，去緩慢堆疊懸疑感。 此舉不免讓我覺得沉悶。 鏡頭語言 採用了更貼近角色的視角和更寫實的風格，平均分配大中小及特寫鏡頭(甚至還有極端遠景)，搖晃的鏡頭也甚少。 音樂配樂 採用傳統的管弦樂去製造緊張氣氛，電影原聲帶請點我 演員演技 所有人的演技都很到位，不似前兩部因為戲份的分配，可以很明顯看得出各個演員演技的落差。 導演風格 相對於前兩集溫子仁所執導的厲陰宅1及厲陰宅2，此片導演麥可·查維斯（Michael Chaves）把厲陰宅3拍攝的更像是懸疑片——是人與人的對抗，而不是人與鬼的意志之戰——恐怖氣氛稍嫌不足。 影片主題 以1980年代厄恩夏恩強生審判案，作為真實故事改編的華倫夫婦驅魔(？)系列影片。 延伸閱讀 厲陰宅心得地圖

[動畫電影]劇場版《物怪 唐傘》(簡介/劇情/影評)

[簡介] [推薦星等]：​​2顆星 [年份]：2024 [屬性]：動畫電影(片長89分鐘) [名稱]：劇場版《物怪 唐傘》 (本篇圖源皆出自豆瓣電影) [劇情] 當人類的情感與妖怪融合時，便會誕生出「物怪」，在這個動盪不安的時代，任何人的心中都可能埋下物怪的種子。 當一個人被迫抹去自我，融入群體的規則之中，艱難求生的同時，人類靈魂深處的因果與慾望也隨之翻騰。 而唯一能夠斬除物怪的，只有「賣藥郎」所持的「魔劍」，然而，這把劍並非輕易可拔，唯有揭開三大真相，方能啟動： ——名，物怪的「形」； ——真，孕育物怪的事件背後潛藏的真相； ——理，物怪內心深藏的情感。 當這三者浮現於世，斬斷執念的劍刃終將落下，迎來一場關於救贖與輪迴的悲愴物語。 [影評+心得] 歷代的《物怪》影集皆以絢爛華麗獨具特色的浮世繪風格結合和紙細膩的質感，從深刻而細膩的視角切入，探索人性與情感的複雜性，呈現一場視覺藝術與情感深度交織的極致饗宴。早年我曾看過幾集，當時便已被其獨特的美術風格與引人入勝的故事深深吸引，殷切期盼續作的到來，如今，時隔17年，這部作品終於以全新劇場版《物怪 唐傘》的形式重返視野，再次喚醒了我當年悸動的記憶與期待。 我印象中的「賣藥郎」是個外冷內熱且溫暖的人，但這可能只是我記憶中的模樣，這次的「賣藥郎」在性格上似乎有所變化，少了一些親切，然而，也許從始至終，「賣藥郎」的背景與個性都未曾被清晰描繪，而我所見到的，只是他眾多面貌中的片段。 至於角色之間相互珍視的()*，或許在某種程度上能緩解內在的壓力，並成為彼此的支撐，但倘若這種()缺乏自省作為基礎，就可能流於膚淺，甚至失去其真正的價值與深度，因此，我有點難以接受，也無法認同那些缺乏實質意義的()詮釋，()應當建立在成長與反思之上，唯有如此，才能展現其真正的力量與美好。 *最終劇中並未明確指出主角真正珍視的是什麼，或許有人會認為是同窗那份天真浪漫的性格，也有人認為是角色彼此之間深厚的情誼等，因此本篇以()作為詮釋，請自行帶入各自進行解讀。 唯有先照顧好自己，才能更好地支持他人，因此，與其一味追求群體利益，不如優先專注於個人的自我成長，因為個人的進步才是推動整體發展的基石。對於那些犯錯後卻不懂得反省的人，究竟是源於他們本身的「不適合」，還是因為「缺乏反省」？若一個人對生活懶散怠惰，既不積極努力，也不思進取，那麼不僅無助於自身的提升，甚至可能對周圍的人產生負面影響，更令人遺憾的是，若旁人選擇無條件包庇這種行為，只會助長其延續，甚至讓某些人變本加厲，適度的責任感與反思能力，才是促進個人成長與成熟的關鍵所在。 導演曾表示：現在是個充斥著憂鬱與負面消息的時代，也許作品不必再一味地描繪黑暗的故事；也因此影響了《物怪》系列在本作中的表現方向。但物怪的誕生，原本結合了強烈的外在壓力與內心影響，但此次的物怪更多聚焦於人類內心的壓力，雖然人性的複雜性為故事帶來深度，但若僅僅以內在壓力作為物怪存在的根源，似乎略顯單薄，缺乏令人信服的力量。至少對我而言，這樣的設定，未能完全支撐起物怪存在意義。 大奧(註1)作為故事的背景，象徵著人性中極致的慾望與權力角逐，為劇情提供廣闊且深邃的敘事空間，如果《物怪 唐傘》只是「序章」(聽說整篇劇場版將由三個章節構成完整篇章)，那麼後續發展仍有充分的補充與完善空間，未來劇情的演進依然令人期待。 [留檔/備註] (註1)大奧： 在日本江戶時代，是幕府將軍的生母、子女、正室、側室和各服侍女官居住之處，而將軍是唯一能進入的男性，也成為將軍後宮的稱呼。 【延伸閱讀】 [動畫電影]劇場版《物怪 第2章:火鼠》(簡介/劇情/影評)

《聲命線索》反轉「雙結局」超震撼！全片時空線索+7大改變事件+結局彩蛋分析整理 

文 / #少女心文室 韓國驚悚電影《聲命線索》在上週27日於Netflix上架，立馬引起影迷們觀看，驚悚燒腦劇情，迎來極高的評價，由朴信惠、全鍾瑞及金成鈴等人主演，劇情講述生活在2019年28歲的書妍(朴信惠 飾)，在老家接到了奇怪的求救電話，電話那頭是一名同樣28歲的女子英淑(全鐘瑞 飾)的聲音。唯一差別就是兩人之間的時空差了20年，兩人在彼此生活的時空中，幫對方改變人生大事，沒想到卻演變成失控局面！ 這篇文章是巨雷喔，所以還沒觀看的朋友們斟酌觀看，想要透過整理時空線索，還有結局彩蛋分析，以及最後我的觀影心得感想，再次回顧這部片，《聲命線索》真的非常好看，我覺得是今年我看過最好看的韓國電影，新人演員全鐘瑞的表現，讓我非常驚艷啊！先簡單概要一下主演兩位角色的時空背景。 書妍(朴信惠 飾) 朴信惠飾演的書妍，1992年出生，現年是在2019生活的28歲女子，小時候一場火災，導致父親喪命，完美家庭就此破碎，書妍把火災歸咎道母親身上，所以母女關係非常不好，書妍之所以會回到老家生活，是為了照顧罹患腦瘤的母親，沒想到接起了一通電話，翻轉改寫了她的人生，整部片的最後，也演出了驚人的轉變。 英淑(全鐘瑞 飾) 全鐘瑞飾演的英淑，在1972年出生，跟書妍通話時她的時空是1999年28歲，而通話的地點就是跟朴信惠一樣，都是在那棟房子，只是時空不同，養母是女巫，認為英淑會導致多人死亡，所以常常對她施法驅魔，甚至計畫在某一晚殺死她，所以英淑打電話給書妍求救，但事實證明養母是對的，書妍的多管閒事，最後反而害到自己。 《聲命線索》時間軸 第一個改變事件：英淑拯救書妍爸爸 事件原委：通過幾次電話，對彼此身世都大概了解的書妍和英淑，此時都是非常的友好狀態，像是女生之間彼此分享祕密的那種，而就在英淑得知書妍爸爸小時候因為火災喪命，所以跟書妍提議，自己可以再次救回書妍爸爸生命，英淑來到了書妍小時候家中，阻止了火災發生，頓時在2019生活的書妍不僅腿上的燒傷都沒了，爸爸墓碑上的年份1965年2月24日～1999年11月27日也都消失，一樣年紀的她，頓時變成長頭髮，媽媽也沒有得腦瘤住在醫院，爸爸也再次復活，一家3口和樂融融生活著。 第二個改變事件：書妍告知英淑她會被養母殺掉 事件原委：書妍的爸爸復活後，書妍沉浸在開心一家三口的開心生活，所以接英淑的電話常常匆匆結束通話或是沒接，此時兩人的關係還未惡化，但已經引發英淑一些小不滿，書妍持續研究英淑身世，在網路上查過去新聞，發現對方會在12月29日被女巫養母殺死，因此書妍在電話中警告了英淑，英淑成功讓自己免死，反而反過來把養母殺死分屍，此時的書妍還不知道，自己已經鑄下大錯，引發後續一連串失控局面。 第三個改變事件：草莓大叔成浩被英淑殺掉 事件原委：草莓大叔成浩由吳正世飾演，關於這邊是兩個同時空在進行，成浩在現代書妍時空，送草莓去對方家，成浩也跟書妍一家三口開心坐在飯桌上聊天；時空切到英淑時空，年輕的成浩也分送草莓到英淑家，成浩把草莓放進冰箱裡，打開冰箱發現全都是一袋袋黑色塑膠袋，結果在移動過程中，黑色塑膠袋滾落滲血，裡面有手指頭還有毛髮(英淑養母被分屍的屍塊)，英淑一氣之下也把成浩殺掉了，理所當然在書妍時空，成浩大叔就不存在了，這個是事件巨變，可以記得片頭一開始，成浩還送書妍去老家，在英淑時空被殺掉時成浩還很年輕，也就是說他根本沒有活到後來，這是繼養母後的第一個犧牲者。 第四個改變事件：書妍爸爸的死不是火災而是被英淑殺害 事件原委：在書妍得知成浩大叔真的被英淑殺死後，書妍大爆氣質問對方，但同時又很笨的告訴對方下場是「連環殺人模被判無期徒刑」，隨著成浩大叔被殺，此時兩人的關係不再友好，英淑要求書妍去調查當年警察如何發現關鍵證據把自己抓起來的，書妍開始很害怕拒接英淑電話，沒想到在英淑時空，小書妍跟爸爸去英淑家看房，英淑殘忍的將書妍爸爸殺害，並綁架了7歲的小書妍，而在書妍時空，爸爸本來在教書妍開車，也跟著消失了(這段真的超揪心，曾經復活的人又再次死去)，也就是書妍二度失去了爸爸，書妍爸爸墓碑月份也變成1965年2月24日～1999年12月11日。 第五個改變事件：書妍腿上傷疤不是火災造成，而是英淑惡意燙傷 事件原委：書妍二度失去爸爸後，頭髮又從長頭髮變短頭髮，並回到了像廢墟一樣的老家，此時電話再度響起，英淑跟書妍開始用髒話問候彼此，英淑告訴書妍自己已經綁架了小書妍，為了不讓小時候的自己被殺掉，書妍只好去調查當年英淑被警察抓起來的關鍵證據，其實書妍設計了一個計劃，讓英淑在一個工廠給炸死，不過沒有成功，接到了自己小時候打來求救電話，但吳英淑救在旁邊，用滾燙的水燙在小書妍腳上還有肚子上，所以在書妍時空，自己身上也出現了燒燙傷傷疤。 第六個改變事件：書妍把英淑被抓證據告訴對方 事件原委：在爸爸被殺後，小書妍又被英淑燙傷，書妍為了守護媽媽還有自己最後性命，書妍破壞警察局窗戶後翻到了當年的案情紀錄，告知英淑當年她被抓是因為身人凶器被一名76歲撿破爛的老先生撿到了，並交給警方處理，英淑得知後趕緊攔截，並把凶器還有證據全部銷毀，此時再度發生巨變，本來在獄中度過一生的英淑，從此逍遙法外，在英淑時空裡繼續威脅著小書妍還有書妍媽媽，在書妍時空裡，英淑長大成大英淑了，跟書妍活在同個時空。 第七個改變事件：警察被殺，書妍媽拯救女兒存活(有雙結局) 事件原委：在英淑時空，書妍媽去警察局報案，並跟李東暉飾演的警察一起去英淑家，此時書妍媽撥通電話打到書妍時空，書妍趕緊要媽媽離開那個家，表示會被英淑殺掉，但電話斷掉，書妍時空書妍被大英淑攻擊，書妍拿著電話逃離地下室並逃到一個房間，而同時間英淑時空，警察被英淑殺掉了，書妍媽才驚覺大事不妙，拿著電話也逃到一個房間，書妍跟書妍媽也上演跨時空通話，後來書妍媽為了保護小書妍跟英淑打鬥，最後奮力將英淑推下樓，兩人也一起從二樓掉到一樓，小書妍跟大書妍分別在兩個時空都活了下來。 雙結局彩蛋 結局1： 書妍到醫院沒有找到媽媽，表示媽媽已經不是以腦瘤患者身分存在，書妍在爸爸墓地前哭泣，這時媽媽出現了，但身上多處都是深深的傷疤，證實真的有跟英淑打鬥過，並在1999年殺死28歲英淑，就此沒了生命威脅，書妍也如釋重負對著鏡頭露出開心笑容，並跟著媽媽一起遠走離開。 結局2： 隨著電影畫面結束出現演員字幕時，也演出了彩蛋+雙結局，英淑接到大英淑的時空電話，並告訴對方有可能會死，不死的關鍵就是要緊緊握著電話，隨著畫面就出現跟媽媽走在一起的書妍，又逐漸變成一個人，書妍媽變透明消失了，英淑沒有死，長成大英淑，還把大書妍綁架，二版殘忍結局就是，英淑養母死了、草莓叔叔成浩死了、警察死了、書妍爸媽也都死了，全部的人都是被英淑殺害，而大英淑也把大書妍綁架，相當驚悚。 其餘彩蛋細節： 1.善希是誰？ 還記得書妍接到時空電話，書妍劈頭就一直說叫善希來救自己，事實上經過書妍調查，善希是超市雜貨店老闆娘，小時候因為對方會聽自己抱怨家務事，所以善希常常塞餅乾糖果給英淑，還以為對方很善良，沒想到也差點遇害。 2.養母不是壞人 李伊飾演的養母是一名女巫，常常對英淑施法驅魔，看在觀眾眼裡好像在虐待對方，最後甚至要殺死英淑，英淑問養母到底為什麼要這樣對她，養母斷言：「你未來會引起多起死亡。」果然養母是對的，沒想到被朴信惠利用時空電話阻止告知英淑，反之讓自己招惹厄運。 3.火災是小書妍造成 從英淑口中也得知，當年書妍小時後發生的那場火災，造成爸爸死亡，書妍把一切的過錯都推到母親身上，造成母女關係疏離，本來大家也都以為是媽媽出門忘記關了在燒東西的爐火，事實上媽媽關了，是小書妍又打開才釀成火災。 4.書妍發現媽媽對她的愛 書妍小時候把火災過錯推到媽媽身上，對媽媽態度非常不好，媽媽得腦瘤在醫院時，討論到要葬在哪裡，書妍生氣對媽媽說：「妳覺得自己有資格葬在爸旁邊嗎？怎麼？我有說錯嗎？」還酸對方：「這種情況下妳還有心情擦指甲油？」沒想到火災根本不是媽媽造成，媽媽更拚了命跟英淑搏鬥身中多刀，最後跟英淑一起掉下樓，書妍事後才知道媽媽有多愛她。 5.藍色書妍/紅色英淑 想必觀看這部片的朋友都有發現，電影色調明顯有強烈對比，在英淑時空，整體呈現紅色暖色調，隱含著關於害怕、憤怒、暴力等情緒，而切換到書妍時空時，出現的都是藍色冷色調，給人一種無能為力、悲傷的感覺。 《聲命線索》觀後感心得 天啊~我真的覺得《聲命線索》太好看了，太對我胃口了，隨著劇情的進展，也讓緊張情緒不斷堆疊，而且用非常殘忍的方式來讓對方痛苦，觀看這部前以為朴信惠是主演，沒想到觀影後的感覺，我怎麼覺得全鍾瑞才是主演，全鍾瑞將英淑的反社會人格還有殺人因子詮釋的太棒了，各種神情或是舔舌頭，都把連環殺人魔形象氛圍製造一級棒，畢竟我覺得朴信惠飾演的書妍一直被壓著打，情勢都是偏向弱勢，常常都是英淑有優勢掌控權，所以反而有朴信惠被全鍾瑞控制的感覺。 書妍跟英淑生活在不同時空，卻想要彼此救贖自己的人生，本來是一番美意，但情勢卻一發不可收拾，電影主旨可能在告訴我們，天下沒有白吃的午餐，別指望透過他人來改變人生，就算改變了也要付出代價，畢竟在江湖打滾總是要還的，對於過去已經發生的事情，最好的方法就是「放下」，與其糾結過去或是埋怨沉浸在悲傷裡，不如珍惜自己所擁有的，堅強展開嶄新的人生，當我們在世時，面對一切的不如意，傷痛不會消失，但我們應該勇敢面對並接受最後放下，反之則會讓你失去更多東西。 #雙結局是續集伏筆？ #全鍾瑞真的太會演！ IG@ericaheart_room FB@少女心文室News Room #電影 #韓國電影 #韓影 #韓片 #觀後感 #心得 #影評 #結局 #大結局 #雙結局 #彩蛋 #分析 #解析 #細節 #聲命線索 #超時空通話 #CALL #朴信惠 #全鍾瑞 #李東輝 #朴浩山 #金成鈴 #李伊 #吳正世 #netflix #娛樂 #波波泡菜 #波波黛莉 #popdaily #popkimchi 

【電影評論 有雷慎入】一部難看到恐怖的恐怖片《在黑暗中說的鬼故事》

 作為電影，《在黑暗中說的鬼故事》並非一無是處，出現的鬼怪的精緻滿足了恐怖片觀眾想要的獵奇，然而劇情節奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對自己說故事能力的不自信，使得這部作品最終只有皮相而沒有靈魂，然而這部作品的導演及其原本卻並非張三李四之輩，這便是本片令人最令人惋惜之處，也顯示了導演安德烈·歐弗蘭的軟勒。 你在台灣海報上只能看見怪物大導吉勒摩‧戴托羅作為監製掛在上面，而不見安德烈·歐弗蘭多（André Øvredal）的名稱，然而他並不是什麼電影新秀，而已經有兩部小有名氣的長片的挪威導演，分別是「追擊巨怪」（Trolljegeren）以及「驗屍官」（The Autopsy of Jane Doe） ，前者以偽紀錄片的方式讓人感覺新鮮，後者以猜不到的劇情轉折讓人感覺驚訝，照理說有了兩部（其實是三部，但是我沒看過第一部作品。）長片的經驗，《在黑暗中說的鬼故事》應該要有一定的水平，然而最後卻是平庸，這是藝術以及娛樂的雙重匱乏，而或許你會以為這是《在黑暗中說的鬼故事》本身文本不好，然而如果你知道《在黑暗中說的鬼故事》的來頭，你會對於這部成品更加疑惑。 在黑暗中說的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說改編而來，這位作者最驚人的是在「近十年百大爭議書籍」碾壓恐怖之王史蒂芬‧金，如果你到博客來去找這本書，你還會看到上面寫著「造成七百萬人嚴重心理創傷」這樣的聳動話語，我一開始也不相信，但當我看完了電影，我加入了那七百萬人之一，這部片達成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務，我大概一輩子都不會去翻原作 因為本片真的是難看到恐怖。 這樣一種難看，是一種平庸的難看，卻又沒到雞肋的程度，讓人會去重複細嚼慢嚥，因為劇情實在是過於淺白，甚至角色還用了太多解釋性對白（用來向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對話中理解狀況）同時這些鬼怪除了走路像企鵝，白白的看起來像企鵝的肥婆怪外，造型都過於無趣。 雖然有吉勒摩‧戴托羅擔任監製，但裡頭的怪物造型卻連半點他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上，當角色動起來的時候，實在太平凡了，這些沒有語言能力的怪物在運動上也都過於常見，而受害者的反應也都過於常見，以致於其精采在怪物出場露臉後便開始下降，因為怪物根本沒有魅力，但也談不上有多恐怖，恐怖的僅僅是外表，因此看完之後你只會感覺到空虛的平淡。 或許在改編過程，安德烈‧歐弗蘭多與吉勒摩‧戴托羅希望呈現的是將原作精選的故事以及原創角色合而為一，因此弄了一個怨恨女鬼說鬼故事把這些怪物招喚出來，試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來滿足原著讀者的視覺享受，然而這些怪物卻又只是來沾個醬油。 就拿稻草人來說吧，作為海報封面出現的唯一角色（我不明白為何在本片裡的其他主要人類角色或怪物沒有登上海報）他在片中的戲分加起來不到十分鐘，為了「神還原」插畫上的模樣，這個角色大多時候以外八字型被掛在架上，直到開始行動之後，也並沒有給觀眾留下深刻印象，因為這些怪物外型上不怎麼特別，表現上不怎麼特別，他們甚至沒什麼自己的戲份，就像是被狗鍊綁著，出來晃悠一圈然後回到黑暗之中，我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因，是因為從文字改編到電影的過程，對於電影角色如何進入那個情境本片處理的並不好，反而略顯老套，人文戲的部分鋪陳的不多，導致角色被解決的時候，觀眾不會有同情感或者危機感。 而進入情境卻是原著小說裡的做的好的強項，因為我們不需要詳實的了解裡頭的角色，而只要了解他做了什麼，導致後面的恐怖即可，而每一篇短篇故事都有令人意外的轉折，讓人讀完發顫，然而電影卻沒有這些東西。 在觀影的時候，我感到的是極度的疏離，因為裡頭角色的刻劃都過於表面，沒有家庭溫暖的混混、想要當作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩，以及害怕媽媽與姊姊的男孩，我現在用幾句話說清楚的這些角色，在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說出來，或許導演與監製（吉勒摩還負責故事撰寫，但他這次的故事寫的並不是很好，在鄉野傳說的恐怖小故事與發現恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。）似乎又想學習史蒂芬金的《牠》將鬼怪個人化，，裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發孩子們的恐懼，讓他們更好吃，而這些化身都透露出孩子們的內心恐懼，故可以說是專屬他們的鬼怪。 然而在《在黑暗中說的鬼故事》光是第一個稻草人我就不能理解為何是屬於那個小混混男孩的恐懼，因為他不喜歡回家，而喜歡到處亂跑？但是稻草人是被插在田裡，不能亂動，同時散播恐懼的存在，而我們在此之間看到的這個小混混卻不是這樣的，他就是個簡單的自尊心強，靠罷凌來維持自尊，而當自己被整的時候不甘心，因此把主角群鎖在鬼屋，又跑去人家車塗鴉的傢伙，這與恐懼化身相差甚遠，於是他的死除了作為鬼怪騷動，事件開端的頭號受害者外並無其他功能與意義，但是誰又在乎他怎麼了呢？至少我期待的是恐懼的上桌，而不是一個罷凌者被懲罰的道德寓意（因為這傢伙不斷的毆打稻草人，結果便被稻草人變成稻草人） 當這些鄉野故事硬套到這些青少年身上時，本片的這兩個元素就形成了不可調和的矛盾，除了那一晚萬聖節，我們看不到主角群的日常，於是我們無從了解他們之前是怎麼樣的人，這個事件如何影響了他們，他們成為恐怖片典型的受害者，無知、無能、否定恐怖的真實性（也就是認為怪物是假的，然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開始反擊），導致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩，以及作為逃兵的墨西哥男孩身上。 而這兩人之間化學反應近乎於零，墨西哥男孩的恐懼還算可以，如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱，想成為作家的女孩，從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的，全片不見其母（甚至屬於她的怪物與恐怖體驗也與母無關），她卻一直覺得媽媽消失都是她的錯（然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會離開），為什麼會是她的錯？片中也沒有交代（一般來說會有這種劇情會是女兒認為媽媽對自己表現不滿，或認為自己是母親的絆腳石，拖住母親的人生而內疚，但片中完全沒解釋為什麼） 然後她後來就因為父親的鼓勵以及寫恐怖故事的白化症女鬼而釋懷了（而且白化症女鬼沒把她同伴弄回來），只因為最後寫恐怖故事的女鬼給她的啟發是「是他們的錯，他們卻怪你，讓你成為了怪物（咖）」這個邏輯根本兜不攏，我是說知道家族醜事又想揭露的女鬼被滅口跟她現在被喚醒後說的這些鬼故事有什麼關係？如果說她希望的是真相被揭露，自己獲得正名，把喚醒她的人殺光又有什麼好處？ 電影標榜「故事的力量」聲稱故事可以弄假成真，可以傷害，也可以療癒，但在本片的說故事能力卻極為低落，觀眾在太多時候都知道的太多，使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場。本片拍的最好的一場戲，是那個害怕母親與姊姊的男孩，被肥婆怪在響著警報的紅色走廊追殺的橋段，用步步逼近的影像讓人感到母愛的窒息與恐怖，但是我們也不知道為何這個男孩要怎麼恐懼，因為他的母親在片中對他的關愛還在正常範圍，而非像《牠》裡一樣那個為了保護兒子而神經兮兮的媽媽。而片中的調色問題也很悲慘，在畫面黑暗的時候還好，但白天的調色是非常奇怪的，復古的色調過於濃烈到不自然的地步，更別說本片在敘事上時常的切換白天夜晚，光線迅速變換下，讓人眼睛感受到只有不舒服。 從劇本到角色設定，再到情節的老套，以及為了將鄉野傳說的恐怖怪物放一起而去構思的整個故事都一步步讓本片成為了一場野心宏大，成品畸形的災難，或許這才是本片最大的恐怖。 👉原文出處：【方格子】Lizard｜一部難看到恐怖的恐怖片《在黑暗中說的鬼故事》 #2019恐怖電影 #在黑暗中說的鬼故事 #年度最雷 #影評 #恐怖電影 #預告詐欺 #鬼月電影 

《大熊餐廳》S2第八集：倒數 10 天！全員和解，迎接最刺激的消防檢驗

儘管已經進入第二季倒數，這部被譽為美劇推薦必看的《大熊餐廳 The Bear S2》影評，在第八集將緊張感推向了最高峰。面對突然提前的「倒數 10 天大限」與遲遲未解決的防火問題，本集充滿了全員對過去的和解與成長。我們不僅看到了 Richie 展現從實習餐廳學到的全新服務精神，並向 Sugar 做出真誠的告解；更令人震驚的是，關於 Michael 過去的伏筆，在 Fak 的「猶太閃電」中意外揭露，最終幫助餐廳通過了二級檢測。本篇將深度解析 S2E8 如何巧妙地結合了親情、壓力與驚人伏筆，為之後的大結局做好了所有準備。 一、Carmy 的逃避與全員的戰場：距離開幕僅剩 10 天！ 故事情節急轉直下，原定兩周後開幕的計畫，被 Jimmy 叔叔突然通知必須在 10 天內營業，否則貸款利率將會攀升，一整個越來越刺激！ 在這種絕境下，The Bear 團隊的進度： • 內場軟體： Sydney 負責掌握進度，包括餐點設計與流程優化。 • 外場硬體： Sugar (Natalie) 負責監督裝修進度，同時還要面對 Jimmy 的時間壓力。 • Carmy 的模糊地帶： 他與 Claire 感情不斷升溫，似乎已經是半同居狀態，但他對 Claire 的定位模糊不清，始終稱她為「朋友」，讓這段關係充滿了不確定性與逃避感。 這集也充滿了溫暖的和解：逃學的 Ebra 回到整頓中的「The Bear」，向 Tina 表示希望能再和大家一起工作；而獨自升級的 Tina 則像個班長一樣，有了自己的小隊，展現了她的成長。 二、最搶戲！李奇（Richie）的告解與 Sugar 的「賤萌」演技 本集最大亮點之一，絕對是 Richie 的蛻變與他與 Sugar 的互動！ Richie 在實習餐廳中學習到的服務精神，讓他開始反省自己過去的作為。他主動向 Sugar 道歉，並一同面試可以大幅提升餐廳用餐體驗的外場服務生。 • Sugar 的「Bitch 女高中生」式惡搞： 飾演 Sugar (Natalie) 的 Abby Elliott 在 Richie 準備道歉時，叫來 Gary 見證，那種「賤！又有點可愛！」的反應，真的讓人印象深刻。 • 情緒自由跳動： Abby Elliott 一邊真誠地聽著 Richie 的告解，一邊又把髒兮兮的 Fak 趕出去，情緒自由跳動的穿插讓我覺得她好厲害，演繹出了一種故意又不 Over 的張力！ 三、演技細節：Tina 的班長氣場與 「驗兵式」檢閱 這集有蠻多細節讓我覺得特別有趣： • Tina 的新氣場： Sydney 告訴 Tina 新人歸她管，然後 Tina 去後門檢閱新人的樣子，那凶狠的目光由下往上掃視，一個一個檢驗的樣子很像在驗兵，讓我覺得莫名的好笑，但也看出 Tina 的地位提升！ 四、終極伏筆揭露：Fak 狂喊的「猶太閃電」到底是什麼？ 遲遲無法解決防火設備問題的 Fak 在絕境中迎來曙光！ • 靈光一閃： 在萬念俱灰之下，他看到牆上那張破破爛爛的大合照，問 Ebra 說這張照片是什麼時候照的，Ebra 說：「是火災前的時候照的！」 • 真相大白： Fak 醍醐灌頂，瘋狂大喊「猶太閃電！」——原來 Michael 曾經為了解決店營運資金不足問題，故意縱火詐領火災保險金！ • 戲劇轉折： 這樣的轉折徹底感染了我的情緒，終於，在 Fak 的靈光一閃下，The Bear 在不成功便成仁的消防檢查中，通過了防火系統二級檢驗測試。 這也帶出一個冷知識： 關於「猶太閃電」(Jewish lightning)： 這個詞指的是故意放火燒掉你的房子或生意，好去申請火災保險金。由於這樣的說法帶有種族歧視和冒犯的意味，因此在劇中以一種隱晦的「黑歷史」形式出現，暗示了 Michael 過去經營時的極端困境。 [想了解更多猶太閃電的歷史背景，請點擊 此處。] 總結：從「混亂」到「和解」，S2E8 為迎接高光時刻做好了準備 《大熊餐廳》S2E8 讓我們看到了團隊在巨大壓力下的應對與成長。餐廳一次又一次通過了考驗，每個人都在為過去的不成熟感到抱歉、成長並和解。本集將親情、救贖、時間壓力完美融合，為最終的開幕與高潮做好了紮實的情感與劇情準備。 延伸閱讀：大熊餐廳心得地圖 • [大熊餐廳 S1 系列] 第一集 第二集 第三集 第四集 第五集 第六集 第七集 第八集 🔥 期待下一集高潮！你最喜歡 Richie 的哪一段蛻變？歡迎在下方留言討論

四不專 (不專業文學 🤪不專業影評 ☕ 不專業劇評 😎 不專業心得 🤪) 之 韓劇 👉  客 : The Guest 

文/四不專 韓劇 👉 客 : The Guest __________ 不得不說看了各國的驅魔劇之後 還是喜歡韓國的 驅魔劇 ______________________ 黑人問號了嗎 Why Why Why ______________ 第一 韓國驅魔劇的台詞真的是看到了 都不會覺得陌生 第二 韓國驅魔劇主題很多元 劇情的發展有時候也讓人驚嘆 _________________ 今天要介紹的這部 是以韓國鬼島的故事為開頭以及結尾 _________ 看完這部片 我思考了一陣子 悟出了這麼一丁點感想 _______ 人一開始是貪財 而等到財貪到一個地步之後 繼續往上爬是 掌權 套一句簡單明瞭的話就是 四個字 有錢有勢 說起來很簡單 但是要爬到這麼高點 需要做多少傷天害理的事情 泯滅良心的手段 _______ 最後我愛看驅魔劇的原因 真的是驅魔的時候真的很帥啊啊啊 米伽勒大天使 👉 傳說中第一個對抗撒旦的 戰鬥天使 ________ 如果可以 想成為 米伽勒 還是 撒旦 呢 #韓劇#韓劇客#韓劇推薦#鄭恩彩#金東旭#金材昱#yubee 

2025上映日本電影：《工作細胞》、《LAST MILE：全面引爆》，上映日期＆演出卡司總整理！

2025年眾多令人期待的日本電影即將登場，不僅有超人氣動畫、漫畫改編的經典之作，還有實力派導演與演員聯手打造的原創故事。從動人心弦的親情劇，到帶有濃厚日式幽默的輕鬆喜劇，每部電影都充滿亮點，完全展現了日本影視圈的多元魅力。今天編輯整理了2025年日本電影上映片單，將會持續為大家更新最新資訊，準備好爆米花繼續看下去吧！ 2025上映日本電影：《LAST MILE：全面引爆》（ラストマイル） 日本五週票房冠軍、累計票房突破59億日圓的懸疑災難鉅作《LAST MILE：全面引爆》，由滿島光和岡田將生主演，電影在日本引發觀影熱潮，社群平台和影評網站一致好評，甚至獲得《名偵探柯南》作者青山剛昌及遊戲製作人小島秀夫的力推。故事圍繞物流中心負責人舟渡艾蓮娜（滿島光飾）和經理梨本孔（岡田將生飾）攜手應對神秘連環爆炸事件，情節緊湊刺激。影片的獨特之處在於《LAST MILE：全面引爆》與熱播日劇《法醫女王》《MIU404》共享世界觀。導演塚原亞由子與編劇野木亞紀子再次攜手打造這部既緊張又引人深思的作品，許多知名角色都驚喜登場，令人相當期待！ （圖片來源：車庫娛樂） Info. 主演名單：岡田將生、滿島光 台灣上映日期：2024年12月28日 2025上映日本電影：《工作細胞》真人版（はたらく細胞） 《工作細胞》真人版電影改編自超人氣漫畫的作品，把人體內的細胞擬人化，帶領觀眾探索人體世界的奇妙運作。電影由佐藤健和永野芽郁主演，分別飾演冷酷帥氣的白血球和善良可愛的紅血球，兩人將攜手對抗入侵人體的病原體，展開一場驚心動魄的體內戰爭。故事不僅延續原作幽默又充滿教育意義的風格，更加入真人化後的緊張感和情感衝突。這次真人版的製作團隊更是集合了頂尖導演和特效團隊，勢必為影迷帶來一場震撼的視覺饗宴！ （圖片來源：天馬行空） Info. 主演名單：佐藤健、永野芽郁、蘆田愛菜 台灣上映日期：2025年1月24日 2025上映日本電影：《塗鴉日記》真人版（かくかくしかじか） 東村明子的漫畫《塗鴉日記》即將改編成真人電影，由永野芽郁和大泉洋主演。原作是東村明子根據自己與恩師日高健的真實經歷創作，描繪了她無名時期與恩師間的歡笑與淚水，以及生命中珍貴的相遇與告別。故事以宮崎、石川和東京三地為舞台，講述懷抱夢想的明子和她的畫畫老師日高先生之間的感人故事，兩人將攜手詮釋這段深刻的師生情。 （圖片來源：yahoo.jp） Info. 主演名單：永野芽郁、大泉洋 日本上映日期：2025年5月16日 2025上映日本電影：《派對咖孔明THE MOVIE》真人版（パリピ孔明 THE MOVIE） 人氣漫畫《派對咖孔明》繼漫改真人版後再次宣布將改編成電影《派對咖孔明 THE MOVIE》囉！《派對咖孔明》原作為四葉夕卜和小川亮，故事講述三國時代的天才軍師諸葛孔明轉生到現代澀谷，發現一位有夢想的歌手月見英子，孔明利用其智慧幫助英子克服重重難關邁向成功。這次電影版進一步擴大劇情規模，孔明與英子將挑戰史上最大的音樂競賽「音樂大賽2025」。劇集原班人馬回歸，向井理和上白石萌歌再度出演，還有眾多新角色也加入電影陣容，期待和孔明一起大開音樂派對！ （圖片來源：派對咖孔明 THE MOVIE） Info. 主演名單：向井理、上白石萌歌 日本上映日期：2025年4月25日 2025上映日本電影：《我們一生只能使用一次魔法》（僕らは人生で一回だけ魔法が使える） 《我們一生只能使用一次魔法》（僕らは人生で一回だけ魔法が使える）故事講述一個村莊裡的少年們，18歲時得知村裡的男孩一生只能使用一次魔法，而必須在20歲前的兩年內使用。當他們開始思考如何使用這項魔法時，這段經歷逐漸成為他們人生中無可替代的寶貴回憶。男主角由國寶級帥哥八木勇征主演，電影的主題曲是FANTASTICS全新打造的新歌《春舞う空に願うのは》，強而有力又溫柔包容的旋律也為這部電影增添許多情感色彩呢！ （圖片來源：《我們一生只能使用一次魔法》（僕らは人生で一回だけ魔法が使える）） Info. 主演名單：八木勇征、井上祐貴、櫻井海音、阿部亮平 日本上映日期：2025年2月21日 2025上映日本電影：《平場之月》（平場の月） 電影《平場之月》改編自朝倉かすみ的同名小說，由執導過《像花束一樣的戀愛》的土井裕泰執導，堺雅人與井川遙共同主演。故事圍繞35年後重逢的同學們展開，講述青砥健將和須藤葉子在再度相遇後，彼此心靈相通的愛情故事。電影《平場之月》在埼玉縣的實景地點拍攝，原作中提到的許多地名和店家都出現在影片中。堺雅人表示與井川遙的對手戲讓他感受到強烈的情感連結，而井川則希望將須藤的堅強與不輕易依賴他人的特質呈現出來。電影預計於2025年秋季上映，期待兩位實力派演員的精彩演出。 （圖片來源：yahoo.jp） Info. 主演名單：堺雅人、井川遙 日本上映日期：2025年秋季 2025上映日本電影：《九龍大眾浪漫》（九龍ジェネリックロマンス） 漫畫《九龍大眾浪漫》（九龍ジェネリックロマンス）將推出電影版，由吉岡里帆與水上恒司共同主演。故事以懷舊氛圍濃厚的九龍城為背景，描繪了30多歲男女在戀愛中的心境以及過去、現在與未來交織的神秘愛情故事也將帶來驚人的真相。電影預計於2025年上映，詳細時間待官方宣佈。 Info. 主演名單：吉岡里帆、水上恒司 日本上映日期：2025年 2025上映日本電影：《花まんま》 電影《花まんま》改編自朱川湊人獲得第133屆直木賞的短篇小說集，原作以懷舊而充滿幻想的故事風格引發關注。故事圍繞著早逝父母的兄妹俊樹與フミ子，電影描繪他們童年時期至兩人長大後的生活。俊樹一直擔任父母角色撫養妹妹フミ子，當她的婚事即將成行，俊樹本以為可以放下重擔，但妹妹卻隱藏著一個未曾告訴他的秘密。由鈴木亮平飾演熱血兄長俊樹，並由有村架純飾演秘密重重的妹妹フミ子，初次合作的兩人會如何呈現宛如真實兄妹般的自然演技呢？期待欣賞這部溫柔且感人的故事。 Info. 主演名單：鈴木亮平、有村架純、鈴鹿央士 日本上映日期：2025年4月25日 以上就是近期即將上映日本電影片單，2025年眾多令人期待的熱作都要登場囉！編輯非常期待《工作細胞》真人版電影和《派對咖孔明》電影版，電影迷們快快收藏起來不要錯過囉！ 延伸閱讀 👉2025日本電影《工作細胞》真人版將上映！佐藤健＆永野芽郁主演，看體內的細胞談戀愛！ 👉2024日本秋季動畫人氣排行榜TOP10！《膽大黨》、《夏目友人帳》都上榜，第一名是這部！ 👉2025上映電影推薦！漫威《美國隊長：無畏新世界》、真人版《星際寶貝：史迪奇》將登場！ 更多最新日本資訊，請追蹤波波日本Instagram 帳號：＠popjapan_mag 轉文編輯 #木木 #上白石萌歌 #井上祐貴 #井川遙 #佐藤健 #八木勇征 #吉岡里帆 #向井理 #堺雅人 #大泉洋 #娛樂戲劇 #工作細胞 #有村架純 #櫻井海音 #永野芽郁 #派對咖孔明 #蘆田愛菜 #追劇嗑綜藝 #阿部亮平 #電影看點 

[動畫]《中年大叔轉生反派千金》(簡介/劇情/影評)

[簡介] [推薦星等]：​​2顆星 [年份]：2025 [屬性]：動漫(全12集) [名稱]：《中年大叔轉生反派千金》 (VILLAIN DAUGHTER) (圖源 木棉花國際) [主要登場人物] (後畫框內)屯田林憲三郎 (由左至右)維吉爾 · 畢洛基 皮耶爾 · 傑摩 朗貝爾 · 巴蘭斯 安娜 · 多爾 格蕾絲 · 奧弗涅 琉卡 · 畢洛基 奧古斯特 · 里翁 理查 · 貝爾索 [劇情] 個性認真的五十二歲公務員屯田林憲三郎因交通意外而昏迷。 當他醒來時，竟發現自己置身於女兒沉迷的女性向遊戲「魔法學園 愛&魔獸」中，並成為妨礙遊戲主角安娜·多爾戀情的反派大小姐格蕾絲·奧弗涅。 憲三郎原本打算依照遊戲設定，展現出格蕾絲身為壞人大小姐應有的言行舉止；然而，他基於自身的經驗投向安娜的卻是為人父母的發言，以及將庶民舉止自動轉換成符合身份的「優雅變換」，這些改變卻使旁人對他/她的評價大幅上升！也逐漸改變遊戲世界的走向...。 —摘自木棉花國際，內容經調整 [影評+心得] 雖然外表、記憶和動作習慣依舊是公爵千金格蕾絲的模樣，但內在靈魂早已換成經歷豐富、處事圓融的憲三郎大叔，大叔以一種成熟、穩重又帶點溫柔的方式影響著周遭的人，整體反差的很可愛；有趣的是他以自身的性格和人生經驗來重新看待這群孩子，展現出大叔特有的理解與包容。 雖然在阿姨的眼裡整部劇稍嫌平淡，但如果經過適度修改應該滿適合作為青少年寓教於樂的教育片，它能在潛移默化中傳遞禮貌、同理心與行為規範等正向價值觀。 下季的重點或許會轉向格蕾絲的內心世界以及穿越的秘密。

《世界就是這樣結束的》| 白雪之下的安魂曲

影評《世界就是這樣結束的》| 白雪之下的安魂曲

始まりではない、終わりではない。 25年前石油大亨一家為了逃避徹底的環境破壞，帶著管家、醫生以及太太的朋友來到地下，建築起宮殿一般的生活。他們認為只要維持秩序與優雅，外界的混亂便不會滲入，過去的苦難彷彿不存在。直到一名與家人流離失所的女孩來訪，讓大亨造出的「理想生活」，開始崩解。 然而在這井然有序的美麗幻象之下，一種難以名狀的壓抑與空洞正悄然滋長。 當傲慢與樂觀覆蓋在不確定的地下世界 以《殺人一舉》和《沉默之像》聞名的約書亞奧本海默，一向擅長以極度冷靜的鏡頭凝視人性與權力的荒謬。在《世界就是這樣結束的》中，他將鏡頭從印尼大屠殺的歷史現場轉向末日寓言，但主題依舊──人們如何在「自認為正確」的制度下，延續暴力與逃避責任。奧本海默沒有拍出末日的災難場面，而是讓我們看到「災後的人類」，如何以自我欺騙延續文明的幻象。地底宮殿中的居民透過華麗的儀式與表演抵抗不確定的未來，他們唱歌、舉杯、談美學，好像只要維持精緻的姿態，就能隔絕恐懼。這份假象的安寧，是以「不提及外界」為前提的沉默契約。每個人都成了自己角色的囚徒，在編排好的對話裡輪番演出。但當女孩闖入，那個「他者」的存在打破封閉的和諧。她的氣味、她的故事，讓人們意識到他們所逃避的現實仍在外頭呼吸。此刻，觀者看著神情慌張的女孩才意識到，《世界就是這樣結束的》不再只是一個關於末日的故事，而是一場對「烏托邦想像」的徹底審判。我們所謂的幸福，是不是只存在於排除他者之中？人活著的彈性、適應性與價值又該在何處呢？ 以家庭作為微縮的威權社會，以烏托邦作為控制的極限 這個家庭的日常，是一場精心設計的訓練。他們定期演練火災逃生，模擬災難情境，讓「恐懼的秩序化」成為安全的基礎。他們的語言中充滿冷靜的指令與高尚的用詞，餐桌上不容爭辯，笑容也必須得體。奧本海默在這些細節裡，勾勒出一個縮影式的威權社會：一個以「保護」為名的監控體系。每個人都知道自己該做什麼，該說什麼，以及生命故事該如何展現。這樣的控制讓生活顯得安穩，卻也抹去了真實的情緒與慾望。於是，他們一邊歌唱，一邊掩飾著對自由的渴望；燭光搖曳的時候，他們舉杯慶祝的不是生命，而是「仍然活著的假象」。 女孩的到來，讓這個權力結構的裂縫終於擴大。她的存在像是一面鏡子，映照出他們逃避的罪惡。那是以文明與資本之名構築的逃亡，他們的自由，是建立在自私與毀滅之上。奧本海默在鏡頭語言上延續他紀錄片時期的冷峻節奏，鏡頭長久停留於靜止的臉孔，讓觀眾不得不直視人物情緒的缺口。在那些白雪覆蓋的場景裡，我們看見一種極端的寧靜：沒有爆炸、沒有災變，只有空氣的凝滯與呼吸的微弱。世界的崩壞並非喧囂，而是逐漸靜止，就像一場看不見的滅絕。 《世界就是這樣結束的》既是末日寓言，也是一首冷冽的安魂曲 地底宮殿的設計幾乎俱全，更是有許多穩定與美的象徵事物。例如紅酒、鏡子、音樂、蛋糕。這些事物，最終在奧本海默的眼裡都成了腐敗的暗喻。紅酒被描述為「永不變酸」，但那也意味著它失去了時間的流動；蛋糕被限定只能由某人製作，這種「制度化的甜美」正是烏托邦最殘酷的邏輯：當秩序凌駕於生命之上，美感便不再是自由的產物，而是被權力規訓的形式。但是在這個極度控制的世界裡，唯一流動的，是歌聲。奧本海默以歌唱讓講不出口的傷痕與美夢交織無遺。每當他們唱起歌，恐懼、欲望與空洞才得以短暫流出。那是人性最後的呼吸，一種在系統縫隙中仍想掙扎的溫度。最後奧本海默沒有給出結局，因為世界本就沒有真正的結束。他讓觀眾在這個密閉的空間裡，逐步窒息。我認為或許所謂「末日」並不是某一天的崩潰，而是當人類再也不願感受現實的那一刻。 電影更讓我們直面一個令人不安的真相：當傲慢與樂觀覆蓋於未知之上，當文明以安全之名築起高牆，世界早已結束，只是我們還活在它的回音裡。 ユートピアって世界のおわりとして最適な行き先とは限らない。 本片將於2025年10月9日由 #東昊 發行全台上映，感謝試片邀請。 （圖片來源：世界就是這樣結束的） #世界就是這樣結束的 #約書亞奧本海默 #蒂妲絲雲頓 #麥可夏儂 #喬治麥凱 #末日 #奧斯卡提名 #影評 #院線片 📌推薦觀看：約書亞奧本海默《殺人一舉》 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

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