從《孤味》你能看見多少自己?

由徐若瑄監製電影《孤味》，以女性故事為主軸，引領大眾反思女性在當今社會裡，你是活的自由，還是依舊被傳統觀念拘束自我；近幾年，女權意識抬頭，大家開始紛紛注重女性權益，但近年來政策法案修改，也未能確保社會對女性的認知，因此《孤味》闡述許多女性的心境，以及女性自身對自我該如何的框架；但在我看來並非僅有女性，許多觀念依舊框架著現今大眾。 以下來看看劇中，你是不是看了自己又或者那是你身活周遭的故事: #夫妻是一輩子夫妻是一輩子，這句話象徵婚姻的忠貞與承諾，不可否認它的存在具有一定的重要性，但關於一輩子的約定在那個年代默默地成了女性的枷鎖；但隨著社會觀念的改變，「離婚」這件事已經不再那麼的稀奇，但社會賦予「離婚」的觀點往往是偏向負面的意涵，但它並非一件負面的事，婚姻建構在信任、依賴與愛情等等要素之上，當你感覺缺少哪一個重要的要素，你可能會選擇分離，那並非是一個最好決定，但那會是個勇敢的決定。 #告別式的習俗儀式劇中阿公離世後的相關的禮俗程序，非基督教徒並且有經歷過親人生理死別的觀眾，應該有許多的感觸，不知覺有那麼一點的熟悉，許多的程序與習俗規範著大眾，你該如何選擇符合道德規範，你該如何處理才能符合社會對「孝」的定義等等。那些習俗是世代流傳下來，具有文化價值保存的意義，但並非是人拿來衡量一個的人對親人關愛的標準，文化習俗值得你學習，但並非你批判人的根據。 #羨慕你自由自在，不像我只能被關在這裡「自由」就像一隻鳥，牠自由自在地飛翔，看見多少人對牠的渴望；你羨慕那些鳥嗎?如果你羨慕那些鳥，我想不管你是否覺得自己還年輕，只要你還活著，你可以鼓起勇氣為自己裝上翅膀，勇敢的去闖，放膽飛翔，即便失敗，它會帶給你意想不到的成長，你或許不再羨慕他們，因為他們必須漂泊堅強。如果你是一隻鳥，你在航道裡飛行還順利嗎?如果累了記得停下來休息，你的自由還得揮灑大地的廣闊。自由誰有不該羨慕，你能看看你擁有多少。並非最好但你有你的光彩。#你還年輕你還年輕 #有些事不是自己能決定的人為獨立的個體，但出生在一個群體裡。你的決定並非能夠全然只顧及自己，想想看你有多少決定必遷就多少人事物，到後你可能必須承擔後果或者後悔，你會無奈那些枷鎖，甚至埋怨。兩全其美的方法不好找，也不一定找得到，但在決定前多些推演，做好預期心理，我想你能少一點遺憾。反思：我不可能只為自己而活，但我想我會在不傷害人的前提下，活出自己。 #你要的是放下電影的轉捩點，你必須去找解開結，放下才讓彼此接近。相信讀者們一定有經過一些遺憾、傷害和不願提及的過去；有些人選擇包裝自己，裝作若無其事；有些人選擇遠離，不看不碰，也就不痛；也有些人選擇去面對問題，解開謎底與誤解，讓自己開闊一點。反思:不管你選擇哪一種，只要你還能勇敢活著，面對自己與世界，關於放下這件是並不急，我們將他交給時間。 無論你是個傳統的人，還是不傳統的人，好好得活出自己是生命最大課題，不用活得多厲害多精彩，但要活得快樂，活得愛自己，你的樣子將擁有最動人的美麗。 #孤味 #陳淑芳 #徐若瑄 #謝盈萱 #孫可芳 #丁寧 #于子育 #張鈞甯 #2020電影 #台灣電影 #影評初學者#部專業影評#歡迎建議 #感謝 #反思分享 #傳統文化

投其所好的お土産最感心

送禮是一門學問， 也是表現你對他人的「#丁寧」態度。 除了三節禮物列客戶清單要分個人及窗口團隊外， 海外歸國挑選的 #伴手禮也跟生日禮物一樣， 要投其所好、精挑細選、並衡量份量， 而不是一看就知道是隨手取得的敷衍 #紀念品。 （來自日本的 #白色之戀 應該算是雷？） 否則送禮的好意反而會活生生被打折， 收禮的人收到了心意（？）， 可能某種程度上得到了自己不想要拿的垃圾⋯ 其實不如不要送～ 換言之，收到禮物不論價格高低， 只要你能看出對方在挑選時， 是真切有想著你的需求和喜好， 就會感受到被重視與理解的用心。 圖為妹妹一家去 #北海道 玩帶回來的小禮物， 本來覺得沒什麼，一發現它居然是 #六花亭 #酒糖⋯ 就感覺：You got me!😏 不過總覺得他還挺像小時候常常買回家吃、糖粉滿滿的古早味鐵盒糖果🤔

《她和她的她》給受傷的靈魂一封溫柔的情書，願世上的林晨曦都能被溫柔以待｜許瑋甯、李程彬主演

《她和她的她》給受傷的靈魂一封溫柔的情書，願世上的林晨曦都能被溫柔以待，親愛的這並不是你的錯｜許瑋甯、李程彬主演

「痛苦在你身上留下了傷痕，但這些傷痕不是為了讓你拿來責備自己」 月初剛看過《童話．世界》，講述補教名師侵犯未成年學生事件，劇情與《房思琪的初戀樂園》有著高度連結，月底遇見了《她和她的她》這部影集，同樣以權勢性侵為題，與《童話．世界》不謀而合，十月和這題材真是有緣 但《她和她的她》更側重於描述女性受侵害後的故事，套句官方宣傳詞「是一個『後來』怎麼了的故事」，將透過女主角林晨曦的視角，進入她的解離世界，層層剖析事情的真相，在影集更長的篇幅裡，也演了很多性別議題，像是職場性騷擾、數位性別暴力等情節 影集以一樁殺人懸案做開場，辦案找兇手的節奏很明顯，懸疑劇一向是熱門劇種，引起觀眾持續追下去的好奇心，《華燈初上》《誰是被害者》都是這樣的路線，但是找出真正的殺人兇手並不是《她和她的她》的重點，只是更方便觀眾進入女主角的創傷記憶中 不過一開始要進入林晨曦的解離世界，是有些混亂，直到跟著她拼湊出事情真相之後，真的就是無止境的心疼與難受。 敘事採平行時空的手法，沒有穿越，而是女主角林晨曦的解離世界。「解離」是人在經歷過重大創傷或壓力之下，所產生的一種心理防衛機制。 在現實世界中，林晨曦遭受同事（吳慷仁 飾）的職場性騷擾，近乎崩潰的逃跑，不幸出車禍觸發解離狀態（我回想起吳慷仁演Danny渣男欺負女生的嘴臉，真的是氣在來，氣氣氣氣，不愧是影帝） 林晨曦的解離世界裡，她忘記了心中最痛苦的創傷，所有她喜愛的人們都還在身邊，家人、朋友都沒有離開，遇見和現實生活中的男友長得一模一樣，個性卻背道而馳的台客警察「小劉」，這個警察正調查她的國中老師死亡案，林晨曦在配合調查的過程中，慢慢拼湊出那些不堪的過往。這個解離世界可以說是林晨曦潛意識的投射，和現實世界有些關聯，也不完全相關。 李程彬飾演台客警察小劉 李程彬飾演林晨曦的溫柔男友李皓明 男主角李程彬一人分飾兩角，是林晨曦的溫柔男友皓明，也是她解離世界中的台客警察，兩個角色個性、口音都差異極大，當第三集變成台客出場時，和許瑋甯對戲真是滿滿《當男人戀愛時》既視感。李程彬是《七月與安生》的男主，也演過《一把青》，但對台劇觀眾來說可能還是新面孔，在《她和她的她》中兩個角色的切換演出蠻驚艷的，他的存在也為這部戲注入一些溫暖 「大家都知道謝老師是個模範老師，這件事傳出去，讓大家公斷，你們覺得大家會相信誰？」 當悲劇發生之後，林晨曦尋求幫助，得到的是「你怎沒有反抗？」之類的語句，就連她的父母也是。沒有得到足夠的相信與支持，受害者反過來檢討自己，自然陷入無止境的深淵，明明他們沒有做錯事。 事情發生後林晨曦也有交男友，由胡宇威來飾演真是合適（一整個初戀臉），她選擇將這些悲痛往事告訴男友，起初男友是理解的，也想盡辦法的陪著林晨曦走過，試著想接住她，不過傷痛已造成，不太可能痊癒，日子久了，照顧者也會承受不住，最後受害者還是得自己面對。 雖然男友最後選擇離開，但看到這段不免心有戚戚焉，肯定也遇過生病的親朋好友，我們希望對方能好起來，但自己能做得又有限的時候，真是滿滿的無力感，而且同樣為人，情緒都難免受波折。不過現在也有很多照顧者尋求諮詢的管道可以運用。 因爲求救無效，後來林晨曦並沒有告訴現任男友皓明事實，就是太痛苦了，所以也有想分手，一個人承受所有的念頭。 在解離世界中，皓明變成了一位台客警察「小劉」他在追查案件的過程中，了解到晨曦的悲痛過往，事實上，林晨曦其實渴望她的男友皓明理解她吧，才會在潛意識中把他變成追查真相的警察 主線之外，也加入許多性別議題情節，温貞菱飾演富家千金，與放浪公子薛仕凌發生一夜情，卻慘遭私密影片外流，正是近年常發生的數位性別暴力問題。被侵犯的人當然不分性別，林哲熹在職場上因為是資歷淺的小鮮肉，就被理所當然的吃豆腐 看得過程時不時產生憤怒、悲傷的情緒，想到就算戲結束了，社會角落中仍發生著這樣的悲劇就百般無奈，譴責一切的暴力行為，無論生理性別是男是女，遭受暴力與侵犯鼓勵大家勇敢求救 《她和她的她》在十月底上架，這部給我的感覺就像秋末的台北，天色陰陰的，下著不間斷的小雨，不知道放晴的時日還有多久，像是被困住一樣。然而生命中美好的小事，不會因為狂風暴雨就停止發生，願世上的林晨曦都能被溫柔以待 如影集的最後，林晨曦走過黑洞，迎向他的是蔚藍的大海，與年少的自己相遇、和解，並在日記中寫下 「痛苦在你身上留下了傷痕，但這些傷痕不是為了讓你拿來責備自己，希望你能理解，寬容地走下去，就算不小心落在畫布上的黑點，添上其他色彩，也能成為繽紛的一幅畫」 「痛苦的時候，一定要停下來求救，有可能這輩子卡住的感覺還是會跟著你，但請你一定要善待自己」—— 我也是被愛的 故事很沈重很悲傷，但最後的結尾並沒有要控訴什麼，純粹想療癒受傷的靈魂、希望所有人好好善待自己。刑偵劇元素加得很不錯，也有做到娛樂性。推薦大家去Netflix追這部從致鬱到治癒的影集💙💛 - #她和她的她 #童話世界 #房思琪的初戀樂園 #Netflix #權勢性侵 #許瑋甯 #賈靜雯 #李程彬 #陳以文 #丁寧 #伊正 #徐鈞浩 #温貞菱#大霈 #李霈瑜 #吳慷仁 #台劇 #追劇 #戲劇 #影集 #懸疑 

殺人之後，你看到了什麼？ー「該死的阿修羅」

絶望や孤独から無言の叫び。 成年的詹文帶著模型槍在夜市掃射。這場隨機槍殺案唯一死者是公務員兼遊戲直播主小盛，記者黴菌成了制伏詹文的證人。小盛的未婚妻Vita、與黴菌相約採訪的琳琳，以及摯友阿興的關係，因為這起案件而相互交錯。詹文與阿興的創作漫畫裡，梵天劍與奈何橋是脫離困境的法寶；然而現實生活中，卻是不斷的輪迴再輪迴，成了憤怒的阿修羅。 每個人的眼神，都是無聲的吶喊、疏離與絕望。 每件事情都有一條線，跨過去也就都變得不一樣了。 樓一安導演在《該死的阿修羅》裡，將電玩遊戲與創作漫畫跟真實世界成了三點一線的連接。而這三者都象徵著現代的社會與行為都進入了「後解嚴時代」。 回到作品，詹文與阿興所創作的漫畫《憤怒的零》，意味著壓抑於心的情緒，可能來自他者、環境，更多時候來自自我。而小盛與琳琳都在玩的電玩遊戲，則象徵著遊戲社會的現代性。在缺乏苦惱相互接洽的現代下，遊戲的社會結構讓人意識在他人經驗與輔佐中存活的愉悅。但是回到現實面，陪伴所能提供的幫助卻少之又少。創作和遊戲的環境與生存的環境，都充斥著赤裸且求愛的自我。齊格蒙．包曼《液態現代性》用「自我的單獨監禁」概說了個體化的我和你，更能揭露作品中詹文、阿興、琳琳、小盛、Vita與黴菌在追尋自我和社會情感的交際網絡。 個體化與集體情緒交織下的產物，將潛藏在內心的憤怒和疏離逼至臨界點。 孤獨的我，在社會意義的層面上已經死了。 來自2007年秋葉原無差別殺人事件的青年一句話，正好也是《該死的阿修羅》裡每一個人最真實的寫照。作品以三章節環環相扣，宛如看漫畫般地將人還原成「人」的樣貌（更像是幫助旁觀者理解「一個人是如何變成這樣的」）。 樓導在2021金馬影展司法講堂提到： 「我一直在問這個問題：「我是有可能把大家認為是一個魔的人還原成人嗎？」所以最後才會有另外一個時空，我必須要有不一樣的樣貌，我才能夠證明，殺人的這個人他其實也有可能只是一個講幹話的小朋友。」 人跟社會緊密又複雜的關係，在敘事的交錯下具體顯現。 另外一個層面，則是談到了父母的自我中心意識。詹文與琳琳的父母截然不同，卻都將孩子推向了同樣的地獄。自我認同的金字塔受到攻擊時，人都會以自我的經驗與意識轉以虛假的「為你好」。 心理學家艾瑞克森指出： 「教育孩子最重要的是怎麼讓他們在不產生自卑感的情況下，品嘗得到成果的喜悅。」 成為父母之前，我們必須學習如何做正確的選擇，放手讓自己走出去。 敘事最後給了觀眾兩個不同的方向，各角色也在被害者、加害者與旁觀者間有所轉換。可是，我們仍然會發現無論改變什麼，都會發現心理上的飢餓。真正的飢餓是不被包容、沒人愛自己及不被需要的悲傷。《該死的阿修羅》的人們，無論是哭是笑，皆活在無聲的大系統下。 為了找到希望之路。 詹文是憤怒的阿修羅、阿興也是憤怒的阿修羅、琳琳也是憤怒的阿修羅，大家都是。他們都有著相同絕望的眼神。宗教色彩的阿修羅，以暴制暴；男阿修羅逞兇鬥狠，女阿修羅則是易迷惑眾生。作品以阿修羅為題，提醒了我們都宛如阿修羅的轉世。憤怒、疏離、寂寞遮掩自己的軟弱無力，在「誰都可以」的意識下，扭曲與傲慢激化了不安的因子。 模型槍的出現，除了是成為犯案的道具之外，更像是轉移作用（Displacement）的縮影。為了確認自己是特別的，被看見的。我覺得「槍」的出現，更代表著虛無主義裡否認生命的終極價值。因此在絕望中，詹文與其他相關的人們，皆以某種宣示性的行為試圖換取世人的目光。殺戮為名的刑罰，從普羅大眾身上拉往自己身上。 你會在法庭上看到一個壞蛋、惡魔，還是你一直看，看到的是一個活生生的人呢？ 司法鑑定者楊添圍在回溯加害者類型的議題上提到： 「受挫的犯罪者和我們，自認為是正常人的我們，其實差別不多甚至一模一樣。」 人心的黑暗都在等著他人去看，困頓之時能夠在孤島上發出求救訊號。我們都盡力不要變成一個消失在煙硝裡面的人。修復或和解，都在重新讓我們懷抱著被愛的真實感受。 最後，這個世界沒有變得更好，他人也沒有特別善良。但是，我們都有能力成為能夠勞動、能夠愛人的人。 あなたは一人じゃない。 本片將於2022年3月11日全台上映，由 #希望行銷 發行上映。曾入圍2021#金馬影展 女配角、新演員及最佳原著劇本。最後由飾演琳琳的王渝萱獲得#最佳女配角 。 （圖片來源：該死的阿修羅） 📌推薦觀看：李家驊「我的兒子是死刑犯」、武正晴「槍」 #該死的阿修羅 #Goddamnedasura #樓一安 #黃聖球 #莫子儀 #黃姵嘉 #潘綱大 #王渝萱 #賴澔哲 #張詩盈 #丁寧 #陳家逵 #守夜人#社會 #隨機 #案件 #少年 #人性 #善與罪 #司法 #選擇 #台灣 #國片 #院線電影 ------------------------------------------------------------------------------ 🌻全文同步刊登於：akimokalih0126，喜歡不要忘了追蹤我，你的支持是我的鼓勵🍀

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