山裡的淘氣妖怪＆海中的靦腆妖怪
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由楊雅喆執導的台灣電影《破浪男女》上映後，引來許多觀眾的好評及負評。電影以大膽的情慾場景和深刻的人物刻畫，探討現代都市男女在愛情、性與自我追尋之間的複雜關係。
楊雅喆導演在接受訪問時表示，雖然《破浪男女》包含大量大膽的情慾場景，但其核心是一個關於愛情的故事。
他強調，角色們對性的沉迷、癖好和瘋狂，實際上源自於愛情中的不滿足，性只是他們尋求出口與解脫的方式。
🤟🏽敘事不清楚的故事結構
《破浪男女》的敘事手法較為碎片化，角色描寫不夠深入，難以引起深刻的情感共鳴。
感覺得出導演在劇本設計、台詞設計上花了很多心思，但身為觀眾在進電影院觀賞的時候實在看不懂導演想要表達什麼。
後來看了導演在各節目中的採訪，甚至更搞不懂導演的心思，還會有一種“為了拍X片而拍的感覺”，對我來說是一個很不好的觀影體驗。
🤟🏽試圖討論愛和慾望的權利關係，但失敗了.....
《破浪男女》雖然試圖討論愛與慾望中的權力關係，但卻沒有明確回答女性在這段關係中的自主性。
電影中所有女性角色，通過犧牲自身身體來傳遞「女性受困於慾望與社會期待」的訊息。但這樣的處理方式，只讓人覺得是在單方面地消費女性，而非真正賦權。
🤟🏽 讓女性成為一種犧牲
《破浪男女》沒有給出足夠的敘事支撐，讓女性角色的身體成為一種犧牲。
導演讓女主角的身體成為情節的推動力時，卻沒有在劇情設計上讓她真正擁有選擇權。這導致電影在詮釋女性自主權時，反而變成了一種剝奪。
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