順性別可以演出跨性別角色嗎？從《迷失安狄》來說起。
（本篇為跨性別系列的下篇，會帶來一些跨性別電影的討論）
繼前幾天《午夜天鵝》提出的討論後，今天魔編想藉由《迷失安狄》，繼續和魔粉分享跨性別電影的看法。
《午夜天鵝》和《迷失安狄》兩部電影，在台灣恰巧是差不多時間上映，我認為也是很好一起討論的時機。《迷失安狄》中的角色，看得出是經過田調所刻劃出的角色，所以並不會讓人感到隨便，或是自以為是的想像。和《午夜天鵝》一樣，主角們都處於社會邊緣，生命的意義被否定、存在的價值不被認同，卻同樣自力更生，並且互相扶持。李李仁與 #草彅剛 的表現，也是精彩且細膩。
（《迷失安狄》劇照）
看到較多人針對悲劇性的結局提出質疑，我認為，沒有任何的劇情是「應該／不應該」，我的確相信任何事都是可能發生的。我想大部分的質疑是在「為何跨性別者的結局就必須如此淒涼？」，這類的質疑其實也經常出現在同志電影當中。我想，創作者一方面想要反映現實，另一方面也在拿捏如何透過文本來創造真實。這也不單是創作者自己可以創造的烏托邦，而是與社會變遷互相呼應後，才可能一起改變、一起進步的。
（《午夜天鵝》劇照）
另外，@taiwannonbinary 提出的討論也值得令人深思，以下是想和魔粉們討論的議題：
【順性別演出跨性別角色合適嗎？】
在「台灣非二元酷兒浪子」粉專的貼文中提到，順性別演員演出跨性別角色時，入圍獎項卻是以演員本身的性別來歸類。這邊魔編也有疑問的是，跨性別角色的意義是否只在於對演員「生涯發展」有挑戰、有幫助？獎項是針對演員的表現給予肯定，這點是毋庸置疑。那被消費完的跨性別角色和故事，是否就被拋到一旁？
文中也舉例，監製林心如的發言：「當時我打電話給他，問他敢不敢演變性人」
若有閱讀上一篇《午夜天鵝》的魔粉，一定會知道「跨性別者≠變性人」，因為不是每個跨性別者都有進行性別置換手術，況且劇中的Evon也沒有進行手術。這樣的發言，會讓人認為，製作方對於跨性別真有了解嗎？想呈現故事的心態又是什麼？難道只是為了話題性嗎？
問題又回到「順性別演出跨性別角色合適嗎？」。
今天新台劇《華燈初上》（監製也是林心如）的報導出來，由吳慷仁飾演的角色被形容為「男扮女裝」。報導中寫，吳慷仁在開拍前有去第三性公關的酒吧做功課，也和一位退休的變裝皇后吃飯。這樣的描述，是否又將「男扮女裝＝變裝皇后＝第三性」劃上等號？究竟是第三性還是跨性別者？還是變裝皇后？不論是掌握娛樂產業、輸出作品的製作方，或是觀影的閱聽人們，或許都需要更細緻地去辨別，每個角色呈現，背後都藏了什麼隱性的思維。
影視產業終究是市場導向的，但處理的手法能否再更細緻，我想是沒有問題的，只是身處其中的人是否有意識罷了。
【可否讓跨性別者演出跨性別者就好？】
2020年，Elliot Page宣布自己為跨性別及非二元性別人士。他運用自身的力量與發言權，試圖為他人發聲。這樣的例子，當我們替他開心的同時，卻也知道能像Elliot的人，少之又少，多數人仍受限於日常生活中的歧視，而無法發聲。那麼，能進入到影視產業中，並且爬上高位發聲的人，是否又更加稀少？也因此，我們才更期待已在高位者，能用正確的方式，替不同的族群發聲。身為觀眾可以做的，是運用自己的消費，來支持更性別友善的影視作品，並同時在日常生活中實踐，打造一個更友善的社會氛圍，整體環境才可能逐漸改變，才能看到演員們能不受性別、性傾向的限制，都能自由發展。
（圖為Elliot Page）
在這裡為林心如澄清一下，在〈林心如：跨性別者用另一個身分活下去，其實活著比死亡更需要勇氣〉這篇報導中，可以看得出，他對跨性別族群並非一無所知，可以理解他想為不同族群發聲的心情。
當〈刻在你心底的名字〉成為熱門同志電影，台灣社會似乎又再稍稍往前一步。但就整體來說，我們的性別友善環境仍有很大的進步空間。時間的演變會讓社會更加進步，但社會的進步是需要由眾人一同思考才有可能改變的，每一個小細節的深思熟慮，都是社會進步的關鍵。
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