2022年日本電影｜來自北國的信｜來自雪國的遺書｜You are lost and gone forever

2022年日本電影｜來自北國的信｜You are lost and gone forever

小時候有沒有聽過一首歌「小小姑娘清早起床、提著花籃上市場、穿過大街走進小巷、賣花賣花聲聲唱⋯⋯」，這部片中最催淚的是原版歌曲《Oh, My Darling Clementine》，倘若台灣之後真的有片商願意引進這部片，希望入場前發個衛生紙，會哭爆。 片名：來自北國的信（ラーゲリより愛を込めて） 原著：収容所（ラーゲリ）から来た遺書，作者辺見じゅん 上映年份：2022年（日本），台灣目前僅金馬影展。2023年8月18日台灣上映。 主演：二宮和也、北川景子、松坂桃李、中島健人等。 劇情簡介 1945年，第二次世界大戰末期，蘇聯襲擊滿州，日本軍人山本幡男在戰亂中不幸與家人分離，連同大批戰俘被擄往西伯利亞進行勞動改造。山本拚盡全力，在環境惡劣的戰俘營掙扎求生。經歷蘇聯軍方的不人道對待、日本軍隊內部的階級欺凌，還有西伯利亞嚴苛氣候的挑戰，山本以希望為信念，吟唱跨越國別與族群界線的歌曲，只願再見到心愛的妻子與兒女一面。 湘評分 9/10，太催淚了，剛開始甚至沒有認出二宮（嵐飯失格），只能說日本電影的強項依然是情緒描寫。（台灣甚至中國也不是沒有這些故事，甚至滇緬、泰北、富國島事件隨便撈都有，但誰敢寫誰敢拍誰又敢演？） 慣例10點心得 1.軍隊要的是「絕對服從」。 2.知識是把「雙面刃」，無知的人會害怕知道太多的人。 3.在逆境中不放棄希望（ダモイ，俄文的回家）的人，應該不只是人類了。 4.從軍的人各有各的苦衷。 5.平時對別人好，必要時別人也會伸出援手。 6.其實戰後俘虜有違國際法呢（詳見日內瓦公約） 7.絕望之時讀書，好像好幾個文人都這樣（國中必讀文化苦旅也是）。 8.片末有接回片頭，給過！ 9.「分別帶口述信」這點真的很催淚。 10.老話一句世界和平謝謝。 11.平假名當時還不是主流。 開局就動盪的東北汪偽政府 即便歷史不是很好（？）也是有看過《風聲》，汪精衛偽政府（這個定義依然是後世當權者所說）、日軍勾結，即便當時的東北看似「人照跑、馬照跳」，檯面下暗濤洶湧，下一秒會發生什麼事情真的不好說，片中所描寫的山本幡男其實算是有警覺「大事不妙」的人，只是為了救兒子被迫與家人生死相隔。 You are lost and gone forever 這首歌湘有聽過，不過版本是中文的《小小姑娘》。 小小姑娘清早起床 提著花籃上市場 穿過大街走進小巷 賣花賣花聲聲唱 花兒雖美花兒雖香 沒有人買怎麼辦 滿滿花籃空空錢囊 如何回去見爹娘 山本幡男身為一位知識份子（？），讀俄國文學，唱英文民謠也是很正常的，所以帶著家人一起唱《Oh, My Darling Clementine》，當日子不好過的時候，音樂是最能撫慰人心的，也是最原始的娛樂之一，不過原版的歌詞本身有點悲傷，尤其是「You are lost and gone forever」，光聽到這句，就可以猜到後面的結局。 Oh my darling, oh my darling Oh my darling, Clementine You are lost and gone forever Dreadful sorrow, Clementine 服裝梳化演員演技到位 身為追星顏狗，直到最後跑演員名單才發現「原來是這些人」，太失格了，又或許是西伯利亞的風太大、雪太大，內容太慘絕人寰，大腦不願也不想是這些演員飾演這麼悲傷的角色，或者說他們成功從「被看臉的偶像」轉型成「能接大片的俳優」，無論是身處絕望深處不放棄希望的山本幡男，或者是飾演他妻子的北川景子，都演的非常好，至於松坂桃李，湘還真的沒有發現（《娼年》的屁屁至今依舊深烙在腦海中）。 山本幡男本人。 片中的二宮和也。 四封送信者的安排巧妙與似乎與俳句部分似乎原著有落差 四位送信者各自背後所代表的意義真的很優秀，這邊就不多贅述，另外這部的導演瀨瀨敬久的作品有《橫跨八年的新娘》、《那些得不到保護的人》，賺人熱淚不在話下，相較之下「俳句」在片中的篇幅小於棒球還挺讓我意外的，因為山本幡男給我的感覺是「文學全能者」，從傳統日文徘句、英文文學、俄文文學，只要他有興趣，在讀書時都會拿來啃，這部分等啃完原著再來補（還有電影場刊，買回來翻幾頁就爆哭）。 電影版小說尖端有代理。 日文預告片點我

「在有限的空間過無限廣大的日子—三毛」。馬來西亞吉隆坡遊記🛩 

兩年前，我寫了一本書—《三分之一，的我》，我把自己切割成 生活/工作/創作 三個面向，在這些面向之間來回切換、摸索、混沌。兩年後我忽然覺察到，我在課堂上所教的內容，正是我的生活，甚至就是我這個人。我喜歡幾米、小王子，課堂就會出現這樣的繪本；我熱愛三毛、旅行文學，課堂就讀起了撒哈拉歲月；我重視人權議題，我們從世足、童工去探討；我喜歡塔羅，便鼓勵學生用牌卡進行覺察與自由書寫。於是逐漸生活=工作。 閒暇之餘，利用文字記錄著日子，不知不覺，創作也=生活了。就這麼無聲無息的，當年心中的矛盾悄悄化解。四月份，我帶孩子進入了三毛的旅行文學主題，恰巧我也去了一趟馬來西亞，街道的風景、酸辣的美食、多樣的語言... ...，我打開所有的感官，亟欲將一切烙印在腦海，而我習慣將日子過三遍以上，首次，享受當下、再來部落格記錄、最後日記細細回味一遍... ...。 其實這趟行程的展開並不那麼美好，我先是因為暈機在飛機上嘔吐，再來因為碰到生理期，頭暈反胃，儘管我抵達吉隆坡機場時，看著窗外透進來的陽光，感受到不一樣的氣息，我仍舊無法叫自己的身體振作，我有些沮喪。 拖著病懨懨的身軀，我來到十號胡同享用美食，看著中式、港式的傳統料理，以創新卻又保留著古老文化的方式延續生存。不到五分鐘的路程，會看見市中心繁華的武吉免登商圈，裡面有需多精品設櫃，我看見許多民眾會與精品牆面上的大Logo自拍，甚至拍起視頻，果然這些指標性的精品，無論到那裡都被人憧憬、嚮往著，是大都市的指標，也是一種誘惑。 所幸當地友人的介紹，我順利在藥局買了鐵劑，才讓我在接下來的身體狀況與旅遊得以順利些。東南亞的太陽真的很熱情，不到幾分鐘，沒衣物遮蔽的肌膚就會感到灼熱。 聽司機說，近幾年的清真寺不再對遊客開放，因我們食用豬肉的關係，保護給信仰者更虔誠的環境。沿著清真寺的周圍環繞，建築帶著神秘色彩且吸睛，裡頭有著肅穆的氛圍，總覺得靜坐於內的信仰者，都能在此獲得淨身與平靜。 國家清真寺和蘇丹阿都沙默大廈比鄰而立，蘇丹阿都大廈建築宏偉壯觀，是19世紀英國殖民地政府的總部，擁有高大的鐘樓和尖頂，建築外牆是磚紅色的，配以白色的石柱和花紋裝飾，顯得十分優美。對面的獨立廣場有一大片廣闊的草坪，象徵的是獨立與自由，如果太陽不強烈，真想帶著野餐墊在這裡坐一個下午，可惜太陽大到撐傘都沒辦法停留太久，拍完照，我就逃到中央市場裡吹冷氣。 中央市場也叫中央藝術坊，裡面販售著許多馬來西亞的傳統零食和文創小物，我買了米色的編織袋、耳環、零食，也很喜歡二樓傳統服飾的店面，雖然我沒有在那裡貢獻消費。 茨廠街離中央藝術坊並不遠，但配上烈陽就顯得非常遠，寸步難行，所以還是選擇了搭乘Grab—萬用的代步神器。茨廠街可愛又迷人，瀰漫著中國的文化色彩，滿街的精品A貨，也算是另一種奇景，但載我們的司機似乎對此嗤之以鼻，或許這就是當地人和旅客的差別吧！ 午後，馬來西亞慣性的下起雷震暴雨，在街道上寸步難行的我偶然瞥見一間傳統理髮廳，「總得體驗一些什麼吧！」心裡有股聲音傳出。我推開門，以台幣70元交易了剪劉海這項服務，待我想起要交代長度時，「喀嚓！」俐落的剪刀已從我眉上堅定的落下，沒有轉圜的餘地了。我確實是驚訝的，但更多的是覺得有趣、好笑，而這70台幣還涵括了脖子喬骨服務，爽快！ 這趟旅行唯一離開市區的景點是馬六甲，也因為要來這兒，體驗了巴士，遇到「交通果醬」，原本一小時半的車程，足足塞了三小時半(而且車上沒有廁所)。馬六甲曾被葡萄牙、荷蘭等地方統治，早期是個貿易港口，因而留下許多歷史遺跡和文化，光走在這裡的街上，看著荷蘭紅屋建築，就是一種享受。雞場街也有一些美食可以尋覓，像是最有特色的雞粒飯。 最令人震撼、印象深刻的景點是黑風洞，門口有座高達43米的金色印度教神像，象徵著戰神子母神。要前往神像，必須爬上彩虹階梯，全長約800米，樓梯滿陡峭的，不但疲累對懼高症的人而言也是一種挑戰，沿途會有猴子陪伴你前行，得顧好身上的包包。這裡是座石灰石山洞，裡面有著神寺，吉隆坡是個多元信仰，宗教色彩濃厚的城市。 當晚就鐵腿的我立刻到按摩店報到，這也是來東南亞不可缺少的行程，台幣不到900元兩小時的服務，舒服到我打起瞌睡，不時地叫醒自己，深怕睡著就無法感受當下的舒服，浪費了這一遭。若沒有加價選擇獨立包廂，會被安排在開放的空間裡，一間間用布簾隔著的簡單床位，我腦海浮現電影《即刻救援》女主被抓去暫時安置的隔間。(但我非感到驚恐，而是覺得有趣、新奇) 有幾餐的晚餐都是在亞羅街解決了，雖然司機和我們說這是條為觀光客存在的街道，裡面販售的商品都比市價貴許多，但想想，觀光客不就是要被宰一頓嗎？吃了芒果、榴槤冰、雞翅、魔鬼魚，哈哈，倒也覺得被宰的甘願。 這次下榻的地點(Santa Grand Signature Kuala Lumpur)給了我許多安全感，房間的窗戶俯瞰下去，總讓我有在熱帶雨林的錯覺。每每回到這，都有「回家」的感覺，早餐的自助吧很美味，不過連續吃五天，還是稍微有點膩。頂樓的泳池也是我入住的主要誘因，可惜每天都體力不支，沒能在晚上好好來酒吧享受一下。 東南亞文化果然讓人著迷，濃厚的信仰色彩如同電影場景，坦白說，出發前有許多的疑慮和擔憂，最擔心的不外乎是治安問題，然而整趟行程感受到的是深切的真誠和溫暖，在和每一位司機談天，總能被他們的幽默逗樂。其實我的內在有許多衝突，一面總是鼓勵著自己接納旅行所有的一切，但看見溼答答、髒亂的公廁地板，心裡還是一片咒罵；看見街道的垃圾和聽見刺耳的喇叭聲，還是忍不住感到煩躁；經過巷弄，迎面成群的小夥用眼神掃射過你全身，會強烈感到不舒服、想逃；閃過歧視念頭時，我總是會停下來思考，甚至有點自責。 在回去前，我再次到藥局，打算購買鐵劑回國，遇到同一位藥師，他說對我有印象，那一天我臉色蒼白、病懨懨。而短短五天，我深刻去感受這城市的魅力後，再次遇到他，他還是一樣，忙裡忙出，厭世的站在櫃前。難怪網路上有句經典句子：「旅行就是從自己活膩的地方，到別人活膩的地方。」 對我而言的新奇，早已成為他無奈的日常。 回首這一趟新奇的、衝擊的文化，或許自己還沒辦法全然敞開心胸去擁抱一切，難免還是持著狹隘的眼光去抗拒衝突，但我仍舊想走進這個世界，做一個真誠的人，去看見更多的文化和體驗未知，在有限的生命裡，感受世界的寬廣，如同三毛一樣。 IG：story_night314

夢田影像《阿甯咕又闖禍了YA～》親子音樂劇 4月加演，首次曝光選角關鍵！蘇麗媚呼籲重視「文化平權」推「送孩子回劇場」計畫

夢田影像去年成立阿甯咕劇團，藉由轉譯台灣優質文學作品，以好故事深耕親子戲劇教育。去年推出第一號親子音樂劇作品《阿甯咕又闖禍了YA～》，改編自獲譽「最靠近諾貝爾文學獎的台灣作家」駱以軍老師文學散文作品《小兒子》，並與台灣音樂劇劇團刺點創作工坊共同攜手打造，首演四場一推出，迅速創下完售佳績。繼日前官方公布將於4月15日至4月16日在臺北市政府親子劇場加演，阿甯咕劇團團長蘇麗媚今日正式宣布：「2023年我們將開啟『送孩子回劇場』計畫，期盼讓文化平權的理想實踐，能得到更懇切的倡議。」 由阿甯咕劇團團長蘇麗媚所帶領的親子音樂劇《阿甯咕又闖禍了YA～》推出後佳評如潮，將於今年4月15日至4月16日加演四場，同時加入新歌曲誕生，要讓大小觀眾耳目一新。蘇麗媚對於推動文化產業與提攜後進總是不遺餘力，她透露選角關鍵：「過去一直是用素人擔綱演出主角的戲劇經驗，我們擅長創造明星0到1的建置，而不迷信所謂的『大牌』，反而『本色』一直是選擇的關鍵。」《阿甯咕又闖禍了YA～》三位重要角色爸爸、小兒子、媽媽，在最初選角時，因為動畫關係已經有非常鮮明的角色立體度，因此演員的「本色」是否接近角色，是最重要的依據。 劇中飾演「駱爸鼻」的嘎造·伊漾 Kacaw·Iyang ，是一位專業的音樂劇工作者，他與不管是動畫中的駱爸鼻，還是真實生活的駱以軍老師的身形、樣貌、聲音都十分接近。蘇麗媚直說：「第一次看他的試演，這角色就非他莫屬了。果然，每一場演出他都圈了超多小粉絲，除此之外，還為我們把戲中想傳送給爸爸觀眾的精神，傳送得十分完美。」嘎造·伊漾 Kacaw·Iyang表示：「在確定接演後，每當我開車通勤時，車上大部分時間會不斷重複播著《小兒子》動畫，聽著爸爸說話的方式及語調。另外是思考作家的路徑，『什麼樣的駱把鼻，會寫這樣的作品給自己的兒子？』我相信創作者本是浪漫的，對待家人的方式也會有所不同，事實上我還不是一個父親，但要如何成為這樣的人，也是我持續在做的功課。」 蘇麗媚透露：「由李培松飾演的靈魂人物『阿甯咕』，是每一場都把我弄哭的演員。」她印象深刻在選角時，為了這個十歲孩子的角色，與高天恆導演討論許久，「對於到底是要選小孩演員還是大人演員來扮演？都傷透了腦神經，一直到看到培松的試演，才放下心中忐忑不安的這顆大石頭。首演時，我沒有聽見任何一個觀眾覺得他是大人。」李培松表示：「我受小糕導演之邀參加甄選，並幸得媚姐垂青，感謝伯樂們。乍看阿甯咕是調皮搗蛋的小男孩，然而大部分的搗蛋情節都已由編導拿捏妥當，所以我需要揣摩的不是『搞破壞的手段』，而是『自得其樂的玩興』。」 飾演「駱媽咪」的陳敬萱，演出的淵源則是因為刺點創作工坊製作人張宋耀的推薦而參與，為了瞭解角色，她先以《小兒子》動畫做功課，來了解並揣摩駱媽咪的個性。談及每個角色演出的驚喜，她笑稱：「應該就屬大家巨大的『髮型』，駱媽咪還因此長高了10公分。」蘇麗媚表示：「她在戲裡的那一幕『碎碎念』每次都讓我笑翻。敬萱的表演能力與習慣，是我十分喜歡的一種節奏和方式，在戲中稱職的讓媽媽的角色亮眼不已，是我會非常想加戲再加戲的演員，若不是在劇場，我應該會讓她在連續劇裡，就是那個永遠不下檔的重要角色。」 夢田影像在2020年以《書店裡的影像詩》進行了「送閱讀回鄉」的知識平權，現在希望透過《阿甯咕又闖禍了YA～》親子音樂劇推動「送孩子回劇場」的文化平權。並於2023年開啟「送孩子回劇場」計畫，由阿甯咕劇團製作原創親子音樂劇，讓台灣優質文學得以被更廣泛的認識，以好故事深耕親子戲劇教育，將藝術文化養分輸入孩子生活日常，滲進親子哲學到每一個家庭，給這世界帶來快樂，同時實踐文化平權。本計畫期盼以劇團每場演出的50%票券，由企業團體或個人認購支持，讓我們可以邀請安排育幼院、家扶中心、偏鄉等孩子觀賞。讓缺乏資源的家庭或孩子，能擁有平等之文化參與及文化近用權。同時也能為企業實現CSR（企業社會責任）的服務。 阿甯咕劇團將持續以《小兒子》45篇動畫故事為基底，未來將一篇篇屬於我們土地上精彩的家庭生活故事，搬演進劇場，讓更多人知道、接近，傳遞份溫暖的力量，提醒容易被忽略的「家人之間、親子之愛」。 親子音樂劇《阿甯咕又闖禍了YA～》故事描述，準備開心迎接生日的阿甯咕搞怪地修改了爸爸原本要準備交稿的故事，被截稿時間壓得喘不過氣的爸爸，一怒之下脾氣大爆炸，沒想到父子意外進入故事內容裡，阿甯咕要成為勇者與爸爸一起冒險，打敗故事傳說中邪惡的大飛龍。在闖禍之後的冒險故事中，練習勇敢收拾的能力。購票請洽：https://reurl.cc/10NgQW 小兒子動畫劇場《阿甯咕又闖禍了YA~》親子音樂劇歡樂搖滾資訊：主辦單位｜阿甯咕劇團共同主辦｜刺點創作工坊、夢田影像股份有限公司演出單位｜刺點創作工坊、阿甯咕劇團贊助單位｜研華文教基金會演出時間：2023/ 04/ 15~16 10:30 2023/ 04/ 15~16 14:30演出票價：500/ 800/ 1000/ 1300/ 1600演出地點：臺北市政府親子劇場(臺北市信義區市府路1號2樓)加入小兒子阿甯咕LINE好友：LINE ID 搜尋：@𝙖𝙣𝙚𝙚𝙜𝙪《阿甯咕又闖禍了YA～》親子音樂劇預告

《尚食》：青青子衿，悠悠我心


寫在前面： 去年（2022）看這部劇，就是衝著《延禧攻略》最後沒有再一起的兩位男女角(吳謹言和許凱），來劇彌補一下這對CP，終於有情人終成眷屬了啦（灑花）。看著看著，突然對明朝永樂、洪熙、宣德年間這三位皇帝：朱棣（這字唸「弟」的發音）、朱高熾和朱瞻基的故事感興趣起來，更對他們背後的女人產生敬佩、尊敬之意。 後來查了相關明代朱瞻基、孫皇后、胡皇后的影片和文章，才在今年又翻看了湯唯主演的《大明風華》，看完後，忍不住又重看了《尚食》。網路上很多人對這齣劇評價不是很高，但我個人非常喜愛，不管是服裝、色調、場景、人物對話，還有美食文化，都覺得有種清新淡雅又精緻高貴的從容優雅感。 而且我對很多場景都有很強烈的既視感，比起《大明風華》的大女主劇那種壯麗史詩的排場，我更愛這種小清新的溫馨動人。（先排除歷史是否正確，單純看劇來說） 以下，就一些對《尚食》的觀看心得。 劇中的女角色： 一開始我是在完全沒有任何相關對明朝時代了解的背景下看這部劇的(我的歷史還給國高中歷史老師了，只記得鄭和下西洋和永樂大典，但《尚食》在這部分著墨不多，反而是隔壁棚的《大明風華》對這部分很詳細地著墨），看完後，才去查詢相關的歷史資料。 一開始對女主的名字，覺得很熟悉又有意思。這讓我想起詩經其中一首描述少女情懷的情詩：「青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。」 而這部劇最後完結在行雲草舍（這書齋名取得很有意思呢，待會聊男主時再說）那一幕，女主剛好對男主朱瞻基說了詩經這句：「青青子衿，悠悠我心。一日不見，如三月兮。」 女主的性格在這部劇有很多場景對男主的反應，剛好符合詩經中的情境（覺得一定是編劇故意取的），並非完全是中華傳統女性強調的柔順、三從四德的逆來順受性格，更帶多一點自我價值的實現，套現代的話來說，女人可溫柔也可以強悍。（可甜可鹽的概念） 又加上兒時受了很多琴棋書畫的訓練和栽培，在進宮之前體會過被全世界拋棄無所依從的恐懼感(被張皇后軟禁起來的那段），讓她成長為一個有學識有涵養有智慧，待人處事皆不卑不亢的女性。雖然她很喜歡朱瞻基，但不想因為愛情而喪失自己的價值和想追求的夢想。畢竟那個年代身為帝王的女人，總會犧牲掉很多東西，包括自己的名字和性格（就像《甄環傳》中的環環，最後贏得了全世界，就失去了所有最珍愛的一切東西，包括那個曾經純真相信愛情的自己），所以子衿才會在書齋中對朱瞻基說：「在這裡，你是你，我是我，一如往昔；在外我就安分守已做好一個妃嬪。」 子衿在歷史上的原形是孫皇后，而她從皇后到孫太后，以及後來的「土木堡之變」和「北京保衛戰」的臨場反應，的確機智聰慧又冷靜地作出對大明王朝和百姓們有利的明智抉擇。（這部分，在《大明風華》內有詳細地演出來。) 而她的兒子，朱祁鎮，因不忍喜愛的錢皇后無子要殉葬，所以他在死前也廢除了殘忍的殉葬制度。 P.S：很喜歡她劇中講的一些話，挺有意思的：「世人只肯唱《西廂記》，倒忘了《鶯鶯傳》呢。」還說了一段處自《西廂記》的話本中的一段話：「永老無別離，萬古常完聚，願普天下有情的都成了眷屬吧。」 劇中就是一個性子單純，溫柔端莊但意志力偶爾不太堅定，會被人帶歪的，標準的中華傳統型的賢妻良母，長輩們會喜愛的人設。歷史上的胡善祥，是這樣描述的：「忠厚善良、天性貞一、舉止莊重，無媚順之態。」 劇中的善祥，喜歡醫術，替人行醫是她的夢想，其餘的詩詞書畫、女工、人情世故、心計那些她都不精通，當然就和喜歡文人詩詞、書畫藝術的朱瞻基就不能當個合拍的靈魂伴侶；而不擅人情世故敦厚的她，也不太適合在爾虞我詐的宮中生存。 所以看到她在劇中一直處於悶悶不樂的狀態，常常貶低自己說，是一個無用之人。（我總覺得常在胡善祥身上找到自己的影子）她一出生，就被當作「祥瑞」，把她當作一種吉祥的物品獻給皇室，又加上她進宮前行醫時，出了大錯，從此得了創傷後壓力症候群，直到最後一段被廢后，才因子衿的關係，漸漸走出心中埋藏很深刻的陰影。最後出宮時，看著她終於發自內心露出美麗的笑容，就覺得搞不好，歷史上的胡善祥，也許喜歡自己被廢后那段在長安宮修道的自在歲月，她內心OS：「耶！老娘再也不用看朱瞻基臉色過日子裡，樂得清閒。」 其實，如果把胡善祥的人設擺在現代社會中，就是一個可以娶進門的乖巧媳婦和好老婆。很多長輩都超愛這樣的女性，想到自己以前就是在父母和周遭環境的期望下成為這樣性格的人；但其實只是在強壓著自己另一面叛逆的性格，沒有什麼話語權的我，當時只能藉日記、畫圖來書寫心中對這世界的一些強烈情緒。 但其實這樣的女性也挺好相處的，只是當時的朱瞻基心中已有愛慕已久的青梅竹馬──孫氏，而造成這樣的悲劇。這就讓我想起英國皇室，黛妃和最近才剛加冕完的卡蜜拉王后和查爾斯三世國王三人之間情感故事了。唉，政治下的聯姻往往沒有愛情可言。 用現在人觀點來說，就是一個很「欠咖」（台語發音，中文為精明能幹之意）的角色。我很敬佩歷史上這位張皇后到張太后，最後又變成太皇太后。雖然這齣劇沒有演到她當上太皇太后那一段，但從朱高熾（真覺得這部的明仁宗，只知道吃沒腦袋，一點也沒有歷史上所謂的仁宣之治的感覺）在世時，就常常替他瞻前顧後的，而丈夫的突然猝死，為了國家根本不被藩王（漢王和趙王）搶奪，用很冷靜又機智處理方式來等待兒子朱瞻基回宮繼位。 還有她待人處事，一向公平公正，也很有自己的想法（那段和子衿語重心長的對話，聊到替國家未來做長遠規劃的想法，真的很讚令人動容啊）。但殉葬名單那裏就顯得不太公平，畢竟那是一種女人與女人之間的心機啊，一直說這是祖制不能改；但貴妃她有孩子妳還是逼她殉葬，這擺明就是讓她在這宮里活不下去。（冤冤相報何時了啊，關於這點我就很欣賞子衿的大度） 總之，這齣劇的女人，沒有像以往宮鬥劇般，弄得你死我活的爽快場景。這裡沒有一個人是反派的，就算有，但背後都有其令人心酸的故事，細細聆聽時，足以令人感到疼惜和不捨。 劇中的男角色： 怎麼說呢，就現在來說就是一個富二代，平常沒事喜歡閱讀文學作品、聽古典音樂，偶爾來畫個油畫或者水墨畫，或者來個吟詩作對，清風品茶之類的風雅之事。然後很沉迷於鬥蟋蟀這樣。 所以還是太子的他，就不太喜歡住在拘謹的宮殿裡，搬去比較清靜的行雲草舍（書齋名）裡居住（劇中這裡的場景特別美），所以仔細看一下書齋裡頭，有一處靠窗的書桌上頭的頂梁掛了一幅匾額：「飛羽觴而醉月」那是出自唐代詩人．李白的《春夜宴從弟桃花園序》，大家應該在學生時代都有讀過，講的是和堂弟們在春夜飲酒賦詩的天倫之樂場景，但又有種感嘆生命短暫，人生如逆旅的惆悵感。 題外話：還有一個書齋中的場景也很有意思，就是子衿會在書齋窗戶旁的壺中插上幾朵花，有一次就插上了三朵牡丹花，但歷史上是真的有一幅畫叫《壺中富貴圖》，也真的是朱瞻基畫的。有興趣的，有故宮博物院線上圖畫可以觀賞（請點這）。 所以話說回來，當我看到這匾額時，想到他跟子衿說，我也有我的苦衷，誰能明白呢？忍不住會心一笑呢。所以他把這裡當作是一塊桃花源，在公務繁忙時，偶爾來這裡吟詩彈琴，和忠臣、老爸一起享受美食，偶爾還有一位知情識趣又善解人意的子衿陪伴著呢。 但作為皇帝，可以從他和梅大人對話中，得知他很懂得適才適用，不會因為他是宦官（就是我們一般說的太監或者公公啦）出身，就瞧不起他們。從這裡大概可以了解為什麼他的爺爺朱棣，會如此疼愛這位皇孫了，因為他的爺爺在「靖難之役」（就是清君側啦）時得助於宦官，後來為了穩定天下大權，設立「東廠」來對抗那些異議分子（這部分在《大明風華》有提到過建文帝和朱棣之間的事)，所以某部分來說，爺孫倆性格挺相像的。（所以說，朱瞻基他老爸會當上皇帝，有很大一部分是因為他爺爺喜愛這位聰明的孫子多過他的兒子，這也難怪這齣劇，他老爸當上皇帝時，很芥蒂朱瞻基。） 但他跟他爺爺不同的是，手段沒那麼強勢且好戰，但因為這樣信任宦官，才有後來王振那個白癡出現，而導致的「土木堡之變」。 也許是因為他爺爺那輩已經幫他打下了好幾百年的太平盛世根基，大家安居樂業，忘了前人的辛勞，才讓宦官亂政。所以說，前人種樹後人乘涼的我們，好好感謝那些革命者，替我們後代爭取了歲月靜好的日子（鞠躬）。雖然革命者在當時社會，會被一些人激烈的反抗且臭罵；但社會的進步和美好，正是因為這些革命者打下來的。(再次鞠躬） 最後： 其實這部劇還有很多細節可以說，像是明代的女官制度，由朱元璋明太祖時代，就設立的「六局一司」，裡面的掌膳也大概跟我們這些觀眾介紹是哪六局哪一司，全都是由女性擔任，這有別以往女人只能依附在男人底下生活。 當然女官制度不是從明朝就有了，漢代就開始設置了，唐代更發展了「六局」（在佘詩曼主演的《宮心計》大概可以稍微了解一下六局） 但朱元璋當時設立女官，目的只是為了制衡宦官和外戚專政罷了，卻恢復了殘忍不仁道的殉葬制度，也就是皇帝死後，沒生皇子或者不是功臣之女的妃嬪通通要被抓去活人殉葬。 還有其他細節，像是這齣劇主打的不同地區的美食文化，裏頭都有詳細的介紹食材那些，如何烹煮之類的，不懂美食的我看了肚子都好餓啊。 還有像是養「瘦馬」這奇怪的風氣，也是我看齣劇才第一次知道，原來明清時代有這樣奇怪的風氣，根據維基百科上解釋：「養瘦馬，是明清時期的一種青樓行當。當時以揚州的風氣最盛，稱「揚州瘦馬」。揚州在兩淮（淮南淮北）鹽商的聚居地，鹽商生活奢靡。為滿足鹽商等富豪的變態性心理需求，經紀人（人伢子、老鴇）先出資把貧苦家庭中面貌姣好的女孩買回後調習，教她們歌舞、琴棋、書畫，長成後賣與富人作妾或入煙花柳巷，從中牟利。初買童女時不過十幾貫錢，待其出嫁時，可賺達千五百兩。人見有利可圖，競相效法，蔚為風氣。」 但這篇主要心得都著重在人物的描述上，是因為排除歷史背景下，很喜歡這種愛情勵志溫馨劇，稍微甜不太膩剛剛好的感覺，真美！就像烹煮美食一樣，各種料理火候掌握都不同，就像人生百百種滋味，各有不同。最後這齣劇的片尾曲〈滋味〉，唱得很有味道，詞也寫得好。

女人、政治與宗教——亞法隆迷霧四部曲

 之前在介紹FATE ZERO時有說過這部動畫與他的衍生遊戲FGO，會讓我對其他英雄或神話產生興趣，今天就來談談我最近剛讀完的亞瑟王相關傳說——亞法隆迷霧四部曲，並且以女人、政治與宗教的面相簡單分享我對這部作品的發現與看法。 我從小就對神話或是奇幻文學充滿興趣。至今閱讀過的作品中，有兩部是名列前茅的——娥蘇拉的地海系列與凱文赫恩的鋼鐵德魯伊系列。然而在讀完亞法隆迷霧系列後我可以確定，這部作品至少可以跟他們齊名，甚至有凌駕的趨勢，原因在於：這部奠基在我熟悉的故事框架，卻又用與眾不同的角度詮釋出不同的內容。 亞瑟王與他的圓桌武士，相信所有人都略有耳聞。然而這四部曲主要以亞瑟王的姐姐——也是被後世稱為巫女的摩根——角度所書寫。你可以從裡面看到身為亞法隆祭司、古老祕教守護者的她，在宗教觀念上與當時外來宗教——基督教進行理念上的抗爭；在王國中成為無論男女都羨慕又害怕的存在；更重要的是，她掌握的權力、力量與所有的決定，如何牽動整個王國、甚至是她所鍾愛的亞法隆的發展？ 女人 這部作品中不論是主要敘述者摩根，還是其他敘述者如伊格蓮、薇薇安、桂妮薇等，都是以女性視角書寫這個故事。此外，這部作品鮮少提到亞瑟王與圓桌武士光榮的英勇事蹟，也讓這個故事少了波瀾壯闊的感覺，但側重在性格上的討論卻讓我更加接近每位男性角色，而且不全然是負面的。或是說，就算看似是負面的特質也可以看出這個角色在這立場上有自己的理由。 藍斯洛就是一個顯著的例子。他自小跟摩根一樣在亞法隆長大，但由於他母親是不可一世的湖上女王薇薇安，他對自己的故鄉抱著又敬又怕的心理，也因此對擁有相似特質的摩根抱著相同的心態而傷了她的心。另外，他對桂妮薇的愛與對亞瑟的愛也讓他深陷在矛盾與痛苦之中，而這些痛苦又混合著兩方宗教上的壓力，使他苦無出路。這些心情或許不會在老少咸宜的亞瑟王傳說中描述地那麼深刻，但是透過藍斯洛親口對桂妮薇、對摩根陳述他的痛苦時，便知道風光的藍斯洛充滿人性或缺陷之處。 藍斯洛 另外，在刻劃女性上，我覺得摩根、桂妮薇以及摩高絲最讓人印象深刻。摩根自不待言，主要劇情上都有她的意見與想法可以一窺她的真實性格；桂妮薇在愛情與宗教間的掙扎描述地十分細膩，讓你在恨她殘害古老祕教的同時，又為她身處的時代與地位所背負的壓力（身為王后卻不孕）而同情她；摩高絲不論是在當時或是現代，應該都會被他人冠上蕩婦的稱號，但她對自己的美貌與治國能力充滿著自信與野心，讓她在這整篇故事中佔有重要的地位，讓人不禁猜想：如果當初摩根剛生下莫桀時就是由摩根親自撫養，這個故事的發展、這片土地的命運又將如何？ 摩根在畫作中的形象 政治 除了摩高絲將莫桀抱走改變了摩根母子間的關係外，這裡也有許多勾心鬥角、縱橫捭闔的橋段，像是薇薇安藉女神之名將伊格蓮許配給烏瑟並誕下擁有亞法隆血脈的亞瑟，或是摩根用計讓伊蓮與藍斯洛成親、之後反被桂妮薇復仇成功而被迫嫁給猷瑞安。這些看似女人間的機巧鬥志，在男人不知情的情況下進行著；在亞瑟與眾位將領商討國家大事、將女性晾在一旁時，擁有知識、權力的她們卻對國家產生天翻地覆的影響，玩弄男人與股掌之間，現在想來格外諷刺，卻又對這精巧的安排與書寫風格感到佩服，讀起來欲罷不能。 宗教 這部分可以說是這系列最核心的地方，也是我感觸最深的。 在這之前先解釋一個常見的誤會。很多人可能會從圓桌武士追尋聖杯的故事中，認為亞瑟王傳說是屬於基督教的故事。然而，這只答對了一半，而錯誤的另一半正是這個故事誕生的原因。在基督教之前，德魯伊教就是當時不列顛的本土宗教，也是摩根的宗教。摩根正是因為亞瑟違背要保護古老祕教的誓言才與他反目成仇。 在故事中，摩根與桂妮薇可以說是這兩個截然不同宗教的終極擁護者，但是我們可以從兩人的對話中很清楚地看出桂妮薇對於德魯伊教的無知與恐懼，讓她完全無法與摩根就教義上進行溝通，只能不斷以邪教的名義去污衊摩根；反觀摩根不但了解自己的宗教，還因為從小耳濡目染下，比桂妮薇更了解基督教，這是我覺得相當有趣的設定，反映出兩人知識上的差距。 然而除了這個設定外，我覺得這部作品在討論宗教上有她很獨特且對我來說嶄新的觀點，那就是究其根本這兩個宗教（或甚至是所有宗教？）的教義都沒有誰對誰錯、誰正誰邪。儘管基督教在摩根眼中如此醜陋，她也深知許多基督教義是良善的，會變得扭曲醜陋是牧師因為用粗淺且偏激的知識對教義的詮釋而產生，而桂妮薇也深受由牧師解釋的「新基督教」影響，才會用異樣的眼光看待摩根的宗教，並處處迫害。 英文原版封面、封底 這也帶出了我近期以來一直很感興趣的一個問題：世界上到底有沒有所謂的「真理」？還是我們所認知、未認知的事物都是透過「定義」而來？宗教不就是我們對未知的事情進行解釋、賦予意義而來的嗎？那我們相信的究竟是真理？還是透過別人（凡人）解釋教義、然後包裝成「真理」傳達給我們的玩意兒？ 舉個例子就會明白。桂妮薇屢屢引用聖經的內容排斥異教，並把派崔西斯神父告誡她的話奉為不可違抗的聖旨，甚至會用尖銳的詛咒去攻擊有身體缺陷的凱文，但這真的是基督教的教義嗎？面對異教徒是如此冷酷無情地對待嗎？摩根也曾引用聖經的話反擊，說明基督教對待異教徒寬容的一面，但是桂妮薇完全無法接受。所以，桂妮薇信的是唯一真神嗎？還是只是神父的一面之詞呢？ 亞法隆也一樣。在薇薇安還是女王的時代，塔列辛就曾問過她「妳是遵照女神的旨意做事，還是自己的意思做事？」身處宗教上的高位，越容易分不清楚這兩件事。薇薇安認為自己是命運的女神，所以如果事情不如她的意，她就解釋成女神的力量被忽視了。晚期的摩根也是如此，她主動介入亞瑟王的政事要奪回聖劍、拿回聖杯，將聖物返還亞法隆，並以女神之名犧牲了許多人，甚至有好幾段敘述寫出「她就是女神本人」，只為幫助女神彰顯她的旨意。當計畫全都付諸流水時，她因為自己的失敗而無顏面對女神、對不起女神，認為這是亞法隆、德魯伊教的滅亡。 然而在最後一章節，她透過兩教同為一體的夢以及造訪薇薇安在教堂旁的墓地後，了解到自己從不需要成為女神，因為女神無處不在，儘管是以不同名義出現，但本質都是同一位神。亞法隆這塊聖地的確會因為信仰的式微逐漸淡出人們的視線，但是這份信仰、這些聖物仍舊會到人類世界去影響、造福社會，因為女神關心所有生命，因為我們心中的神，應當是慈愛、仁慈對待萬物的，不會因為被忽視就不再關心人間。 「我在亞法隆做了大地之母交付的工作，直到後世的人終能將她帶到這個世界上。我沒有失敗。我完成了她賦予我的任務。是我太過驕傲，以為我應該做得更多，她並未如此要求我。」 這是摩根最後的感想。領悟此點的她，回到了她所熟悉的亞法隆。 我很喜歡最後的結尾，因為與前面她嘗試回去、卻一直害怕回不去亞法隆的她形成強烈對比。她一直覺得自己曾叛教，會被女神否定，回不了家，所以透過嚴懲不把德魯伊教當一回事的人彌補心中的不安。但到頭來只要心中有女神，了解女神永存世間，被相信的人所信仰著，便無愧於她。最後重返亞法隆，摩根顯得輕而易舉、怡然自得，因為她的任務已經完成。 FGO裡遊戲中摩根的形象

剛剛好的愛與剛剛好的你ー「愛情失格」

愛を追うことは実に人間らしい生き方だ。 作家長內美春十分崇拜戰後派代表作家白木篤郎，在一次的巡迴演講結束後，兩人情不自禁發生關係。不過，篤郎的妻子笙子早明白丈夫屢次與女性發生肉體關係的惡習，仍平心地面對先生，打理好家庭並照顧兩個女兒。美春和笙子對篤郎的愛，誰也不會比誰少。於是這段三角關係昇華成另一種超越肉體的羈絆。 愛上了，也沒有辦法。就像雷掉在頭上，不可能逃的。 所有人都灌溉一塊田，各有各的枯黃與綠葉。 井上荒野將自己的家庭故事寫成了小說，卻不是批判父親荒謬的行徑與過度放縱的愛。縱然她以「把虛構活出真實人生的全身小說家」來形容自己的父親，不過在她所書寫的這部作品裡，父親的身影帶著文人特有的魅力，還有曖昧的神祕感。井上光晴並非不識愛，而是他將自己的人生活成了一本私小說。影像化的作品裡，化名為白木篤郎的井上光晴，眼裡的他者都是創作的養分，所有對於愛的視線都是足以撼動生命的動能。 美春與白木的妻子對他者的愛，則是在愛與慾之間尋得安然之地。或許從另一種角度而言，這樣的三角關係是為了在當時封閉且失喪的戰後社會下，一種嘗試獲得滿足的方式。不過正因為戰後的日本社會帶來的失落和失語，才足以讓井上將自己活成一個虛構的人生，用虛構的人生呈現最真實的愛。 荒井晴彥與廣木隆一將此作品影像化，將兩人極為拿手的粉紅電影風格，悄然帶入這部文人的三角故事。每一場肉體的接觸，比起情色的挑逗，更將他者外顯的各樣渴望轉化成「愛」的推力與阻力。白木每一次的觸摸，美春的眼神，灼熱且留痕跡的愛，都在日後成為了他們生命中不可分割的一部分。這樣的概念同時在荒井晴彥執導的《火口的兩人》也能看見相同的「身體言語」。黑白與彩色的轉換下，肉體的絕望與希望、毀滅與重生，宛如即將爆發的火山，蠢蠢欲動。不過《愛情失格》倒是以身體的言語顯出日本民族內部的壓抑，同時更是情感內斂及悠長的本質。因此，荒井在這兩部作品裡，以兩種大相逕庭的方式呈現深層的慾望與終極的解放。無論是哪一部，當中的人們都從他者的身體望見心底真正波濤洶湧的浪花。 此外從《火口》到《愛情》的表現，足以望見荒井晴彥在日活粉紅電影經驗下，如何將人的純情、悽慘的自卑感以及鬱悶的挫敗，以某種具體存在的元素（火口為照片、愛情為威士忌）凌駕在情色上，以最為鮮明的手法，呈現了愛與死。 身體的機能總有一天會嘎然停止，可是相愛的必經過程會延續下去。 漆黑的區域裡，只望見愛你的光。 經歷過戰後到社會運動，荒井不僅描繪白木（井上光晴）與長內美春（瀨戶內寂聽）的關係，他面對社會和歷史上變動的批判視線也尚未減少。無論是在日朝鮮人、戰後天皇的發言、三島極右派的言論甚至是全共鬥，都讓這部作品背負另一個映照日本社會的使命。三角關係下的三人，與當時的日本社會達成一種平衡。當失語的狀態在戰後日本裡瀰漫時，有人成為試圖發出聲音的人，有人成為靜觀大局的人，也有人來回輾轉。於是，井上荒野的文字，以及廣木隆一與荒井晴彥影像，將他們在封閉且動亂的社會狀態下，成了某種帶出特別情感的共同體。這對於當時的日本而言，能有「共同體」的狀態實為難得，而不需被反抗的慾望也在此刻，望見一縷自由的煙。 1990年開始日本進入失落的三十年。人們在各樣的群體中都充滿情緒，那些情緒大部分都是矛盾的、失常的甚至衝突的。可是瀨戶內以剃度出家的身分，站在性別平等落伍的社會前端。回到影像，出家之後的長內美春，比起那一頭留著長髮的嬌羞女孩，更顯得堅定。她在夜晚的掙扎和不安，都隨著落下的頭髮消失殆盡。 我很喜歡瀨戶內說： 愛人、被愛都跟人的魅力有關。無論幾歲，戀愛都讓人容光煥發。不要忘記對人心動的感覺，不僅限於有關係的人，對於毫無關係，只是有點欣賞的人也行。 愛人不侷限於戀愛，日常待人接物也是一種愛。 這一段難以理解的三角關係下，無論從井上荒野自己的文字或是廣木隆一與荒井晴彥的影像來看，都能望見他們是什麼樣的人，他們的愛又是如何在時代的更迭下使人重生。 書名《あちらにいる鬼（在那裡的鬼）》可以是異質的愛、是男性跟女性的權力失衡，或許更貼切一點來說，是這些人正如「鬼」一般的存在，帶著獨特的能力，顯出其獨特性，才得以被普羅大眾望見吧。我們或許終其一生無法理解這段三角關係裡的友好社交，卻能從中望見歷史、文學以及生命魅力的個體模樣。 切りたくても断ち切れないもどかしい大人の恋愛。 本片將於2023年2月10日由 #原創娛樂 發行全台上映，感謝試片邀請。 📌電影翻拍自井上荒野的同名小說，而電影裡的人物也都實際存在，是目前描繪日本文壇情愛關係裡很不錯的作品！ 📍推薦觀看：荒井晴彥「火口的兩人」 （圖片來源：愛情失格） #愛情失格 #廣木隆一 #豐川悅司 #廣末涼子 #寺島忍 #荒井晴彥 #井上荒野 #高良健吾 #小說 #真實故事 #愛情 #日本 #文學 #影評 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

姊妹們的優雅下午茶好去處。台中南屯咖啡館

周末跟姊妹來場有質感的下午茶是必須的吧。這次分享的咖啡館，已經是半年前去的了，雖然記憶有點模糊了。但有些地方還是讓我非常印象深刻 還記得那天吃完午餐，我們就想來個放鬆的下午茶，聊聊一些垃圾話，於是請出谷哥大神搜尋附近的咖啡館，就這樣~~ 我們走進了最近的『啡文學咖啡館』 🔻看看這建築外觀，沉穩的色調，配上店名「文學」這兩個字實在很搭耶 🔻走進門口，就看到非常專業感的吧檯，而且甜點區是大門一打開就會立馬看到的直視區，我只能說這個位置設計得太剛好了，因為我們馬上就開始趴在前面看要吃哪個🤣。 🔻一樓店內的中間，很特別的隔了一個小區塊，裡面有很可愛的植物擺設；我一直都覺得這些柔和色調的植物藝術，會讓咖啡館或一些文學氣息的美術館....等等，添加一些平靜放鬆的舒適感。 (不過我還是喜歡店家大大的落地玻璃，我很喜歡往外欣賞街景的感覺) 🔻好啦，飲品上來了，當然要先拍一下照阿。左到右分別是美式、第二杯忘了、伯爵紅茶、檸檬咖啡(我的最愛❤️)；美式和另外兩杯飲品表現中規中矩，但也算是好喝的啦 🔻甜點上菜囉，我覺得店家的擺盤很用心，除了用美美的木盤外，還用鮮奶油擠了可愛的小花(但我覺得盤子太大了啦，有點佔空間) 🔻我最喜歡的就是他的輕乳酪蛋糕了，質地鬆軟，淡淡的乳酪香，吃起來非常清爽，檸檬塔是我第二喜歡的，清新的檸檬香，不會太酸，甜度也剛好。磅蛋糕的密度扎實，也不會太甜，適合喜歡吃「清爽甜度」的我 整家店給人的氛圍是非常舒適的，配上清爽的甜點和柔和的飲品，真的很適合姊妹們午後來點放鬆的tea time，店內的柔和黃光更加營造出了文學的感覺；有在南屯區附近的你們，如果想休息放鬆，可以來這裡坐坐唷 ! 🔸啡文學咖啡館 🚩台中市南屯區大墩十四街265號 🕑09:00~18:00 #啡文學咖啡館 #台中南屯 #下午茶 #姊妹下午茶 #蛋糕甜點

不只IU、朴寶劍！選角瘋狂的待播韓劇陣容，俊男美女組合你最期待哪一個？｜金秀賢&金智媛這對也是非常讓人期待啊！

2023年剛開始，前幾天剛官宣IU和朴寶劍將合作《山茶花開時》編劇新作《您辛苦了》，俊男美女將上演濟州島年代愛情故事！而此新聞一出之後，不經讓韓劇迷再次為之瘋狂。 因為今年不只IU、朴寶劍這一對讓人期待不已的陣容，還有非常多光是看照片就興奮到不行的韓劇選角，今天凱編就盤點六部2023年陣容超級瘋狂的韓劇陣容，一起看看有誰吧！ 1、IU＆朴寶劍《您辛苦了》 該片由《山茶花開時》編劇林尚春執筆，《我的大叔》導演金元錫執導，講述50年代在濟州島出生的叛逆文學少女愛順和（IU 飾），以及聰明無言的冠植（朴寶劍 飾）之間充滿冒險的一生，用四季的方式刻畫。 老照片中總是笑著的我們的母親、父親，他們倆火辣辣時期的故事、母親的初戀故事、父親的英雄故事、奶奶的不良少年時期、爺爺的熱戀時期 等送走他們非常年幼又依舊稚嫩的他們的季節的獻詞般的作品。夢想成為詩人的文學少女和一直愛護她尊重她的誠實青年之間的故事。 2、金秀賢＆金智媛《眼淚的女王》 該片由大熱韓劇製造者《愛的迫降》、《來自星星的你》編劇朴智恩執筆，《不可殺》、《相愛穿梭千年》張英宇為主、金熙元《文森佐、小小姐們》為輔共同執導。夫妻的人設都是35歲，穿過暈眩的危機實現的奇跡故事是讓你感受到家人重要的感動電視劇。龍頭里村的自豪，Queen集團的法務理事，旗下百貨店的法務組長白賢宇（金秀賢 飾）。Queen集團財閥三世，同時也是旗下百貨店的高冷女王洪海仁（金智媛 飾）。 目中無人的女王與舉行了世紀婚禮的男人三年之後的故事。心意已冷的男人決心離婚的瞬間，夫妻迎來頭暈目眩的危機，還有關於奇跡般重新開始的愛情的黑色喜劇愛情片。講述夫妻之間與財閥故事，以笑容與凄婉動人的愛情帶來愉快和感動。 3、朴敘俊＆韓韶禧 《京城生物》 為2023年上線的Netflix韓國驚悚劇集，由《StoveLeague》的鄭東允導演與《浪漫醫生金師傅》系列電視劇的姜銀慶編劇合作打造。該劇講述在時代的暗潮涌動最劇烈的1945年春天，只考慮生存的男女主對抗因為貪欲而誕生的怪物的驚悚故事。 北村最著名的資產家兼京城第一情報通，也是典當鋪「金木堂」的老闆張太尚(朴敘俊 飾)。與傳聞中的尋人專家，從小就跟隨父親來回滿洲和上海。為了尋找於十年前失蹤的母親的下落而來到京城的尹彩玉（韓韶禧 飾）。以及張太尚的好友，出身自名門，對親日派家族極為反感的權俊澤（魏化俊 飾）之間發生的故事。 4、李俊昊＆林允兒《King the Land》 由《有可能知道的人》、《妳的倒影》的導演林賢旭執導，新人編劇崔羅馬執筆，《海賊：鬼怪的旗幟》、《殭屍校園》的編劇千成日擔任編審。該劇講述的是無法忍受虛偽微笑的財閥接班人男主人公，遇到不情願但在職業上無論何時都要露出燦爛微笑的女主人公後，創造出真正能開懷大笑的日子的故事。其中"King the land"是指電視劇中的酒店經理們的夢想『VVIP商務休息室』。 在酒店、航空、流通的King集團中，參與繼承戰爭的具元(李俊昊 飾)，雖然擁有清醒的頭腦、天生的氣質、乾練的魅力等一切，卻是缺乏戀愛細胞的人物。在和僅用一個微笑就能讓世界變得明朗的千小愛(林允兒 飾)，她在兒時留下最幸福回憶的King Hotel工作，面對周圍的會產生各種偏見和誤會而成長的人物之間的故事。 5、秀智＆梁世宗《我的女神室友斗娜》 由《愛的迫降》李正孝擔任導演，張劉夏擔任編劇。此劇改編自同名人氣網漫，講述隱退的人氣女愛豆李斗娜和普通大學生李元俊相遇，搬進同一間學生合租公寓後展開的浪漫愛情劇。 人氣愛豆組合的主唱李斗娜（秀智 飾），在活動中突然宣佈隱退，居住在大學街sharehouse里，是個閉門不出的人物，大一理工科新生帥哥（梁世宗 飾）以溫暖純真的心成為李斗娜喘息的出口，在一連串的事件下兩人之間發生的愛情故事。 秀智光看劇照就讓人心動不已啊～ 6、宋江＆金裕貞《我的惡魔》 雖然製作編排尚未全部公布，預計由將由《哲人皇后》崔雅溢編劇執筆。講述了四面受敵的財閥繼承女都道熙（金裕貞 飾）和一夜之間失去能力的守護神鄭求元（宋江 飾）之間的同居羅曼史。 鄭求元是像溫暖的冰咖啡一樣的男人，所有方面都高於人類，但是在喪失能力之後，將和都道熙一起尋找失去的能力。而財閥千金都道熙，是一個外表高傲優雅的她其實是個瘋批美人！因身份過於惹人注目的她身邊總是出現想傷害她的敵人。 看完這六對神仙陣容，不得不說都是人氣演員啊～很多都是只能靠粉絲想像才能出現的組合，導演、編劇的選角真的太讓人期待啦！期待這樣的組合在播出時會帶給觀眾什麼樣的精神饗宴啦～ #宋江 #金裕貞 #李俊昊 #林允兒 #金智媛 #金秀賢 #IU #李知恩 #朴寶劍 #朴敘俊 #韓韶禧 #秀智 #梁世宗 #韓劇 #韓劇辛苦了 #我的惡魔 #眼淚的女王 #京城生物 #Netflix韓國驚悚劇集 #King the Land #我的女神室友斗娜 #2023韓劇#2023韓劇推薦 泡菜精選泡菜追劇韓劇推薦Netflix韓劇

🦕【壹月份完讀清單】還有喜歡的影集推薦哦

<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/CoFCoSlMOzA/?utm_source=ig_embed&amp;utm_campaign=loading" data-instgrm-version="14" style=" background:#FFF; border:0; border-radius:3px; box-shadow:0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width:540px; min-width:326px; padding:0; width:99.375%; width:-webkit-calc(100% - 2px); width:calc(100% - 2px);"><div style="padding:16px;"> / 🦕【壹月份完讀清單】 1月份共讀了10本書，這個月因為過年的關係，工作特別忙碌，所以很少時間看書，但也很巧的是放了十天的假期，也看了一些書，這個農曆新年比較不一樣的是，我沒有安排太多活動，大部分的時間都在家裡，覺得好放鬆好開心。 在家除了閱讀以外，我還追了幾部影集，剛好我都好喜歡，推薦給大家： ❶《#愛蜜莉在巴黎》真的好好看，好希望新的一季趕快出來！ ❷《#單身即地獄2》這是從12月就開始慢慢看的影集，但是偷偷覺得第一季比較精彩。 ❸《#交換情侶2》趁男友不在家偷偷追的實境秀，有點毀我三觀，可是好精彩，對了，NETFLIX 找不到第一季。 ❹《#柔美的細胞小將2》因為第一季太好看了，所以為了看2就多買了愛奇藝會員，還在追當中。 ❺《#舞伎家的料理人》一直都很想看的劇，是枝裕和的作品毫不猶豫的加到片單，昨天才開始看就不小心看了4集，看到季代的笑容覺得好幸福。 每次看到好劇都很害怕看完，希望大家可以推薦幾部好看的作品給我，不限國別、題材、新舊🫶🏻 ↓↓↓這個月的閱讀清單開始 🦕【小說/散文/真實故事】 《#不能輸的比賽 》作者棒球球員潘忠韋的抗癌故事，很激勵人心很感人；《#操縱彩虹的少年》以及《#白雪之劫》是東野圭吾的作品，不用多加介紹就知道好看；好奇監獄生活以及在監獄服務的人員相關故事可以看《#我是醫生在監獄上班 》；從《#位置》來看作者安妮對於父親和母親的的真實心聲；經典文學《#青鳥》的原始樣貌，童話故事裏其實隱含的是真實人生。 🦕【心理勵志】 我們總是很容易想得太多，讓自己處在情緒漩渦之中，透過《#八成是你想太多》提供的練習來擺脫想太多的思維、減輕焦慮感；如果你總是閒不下來、奔波勞碌，導致壓力不時湧現，那很推薦可以看看《#踏實感的練習》 二次閱讀的書： 《#禮物》是再版書籍，相隔一年再次翻閱感受卻不同，很適合自留和送人；《#在焦慮星球上微笑》是我的超級愛書《我們住在焦慮星球》的改版書，推薦幾次都可以！ / #不能輸的比賽 #操縱彩虹的少年 #白雪之劫 #踏實感的練習 #八成是你想太多 #我是醫生在監獄上班 #禮物 #位置 #在焦慮星球上微笑 #青鳥 - #閱讀 #閱讀筆記 #好書推薦 #書籍推薦 #bookstagram #書單 #booklist #閱讀清單 #妮啵書單 #妮啵2023書單 #netflix #愛奇藝

吳定謙、阿布、周孝安看《阿甯咕又闖禍了YA～》彩排父愛爆棚！阿布憂心女兒內向！周孝安爆驚嚇帶娃經驗！吳定謙認心有戚戚焉！

吳定謙、阿布、周孝安搶先看《阿甯咕又闖禍了YA～》父愛爆棚！阿布憂心女兒內向！周孝安爆驚嚇帶娃經驗！吳定謙認心有戚戚焉！

夢田影像成立阿甯咕劇團，推出第一號親子音樂劇作品《阿甯咕又闖禍了YA～》，內容改編自知名作家駱以軍的文學散文作品《小兒子》，並與刺點創作工坊攜手打造，去年首演後大獲好評，4月15日至4月16日將於臺北市政府親子劇場加演，還加入兩首全新歌曲，讓全台大小朋友喜出望外，蓄勢待發搶票觀賞。加演在即，成員們每天為排練而努力，日前，阿甯咕劇團團長蘇麗媚特別邀請台灣資深戲劇評論家于善祿、劇場導演暨演員吳定謙、阿布帶著讀小一的大女兒薰薰，以及周孝安搶先看加演版整排，笑鬧中又帶有寓意的溫馨劇情，令在場的爸爸們深有感觸。 親子音樂劇《阿甯咕又闖禍了YA～》的主要人物是一家四口，駱爸鼻和他的小兒子阿甯咕常常作夥搗亂，把家裡搞得雞飛狗跳，透過父子互動的闖禍與和解，看見親子間滿滿的愛和信任，以及家庭的包容與溫暖。阿甯咕劇團團長蘇麗媚指出，劇場是可以啟發孩子的神奇空間，這部作品最核心的想法是「能闖禍的孩子就有超能力」，希望藉由歡樂的劇情讓觀眾知道，小孩闖禍並不等同壞小孩，反而是滿滿創意和勇敢率真的表現。「讓孩子在闖禍中，累積自信心和勇敢，有時靠著這些『不一樣』，更能轉彎面對生命中的困難。」 擁有兩個寶貝女兒的阿布，自認在家中是剛柔並濟型爸爸，「關於教養跟禮貌方面有要求時會比較嚴肅，但該放鬆玩樂時孩子也最愛找我，是孩子的大玩偶！」整排當天，阿布帶著大女兒薰薰搶先觀賞，讀小一的薰薰依偎在爸爸身旁認真看戲，模樣乖巧。提及與孩子相處的「卡關」難題，阿布坦言：「大女兒個性很內向，經常跟她溝通、想了解她的想法，但始終沒有方法改善，她遇到什麼事都會悶在心裡不說，目前還在想辦法克服該如何引導她這件事。」他也透露自己是家裡的「黑白臉」，孩子該處罰的時候還是會很認真，之後再好好地解釋給她們聽、安撫她們。 周孝安育有兩歲女兒「胡椒妹妹」，印象深刻有一天在家照顧女兒，四周突然變得很安靜，他驚覺不對勁，女兒竟跑到陽台玩他種的花，「我真的嚇到！趕快把她抱進來，本來想要唸她，但她看到我衝出來已經有點嚇到，於是先把她抱出來，再把落地窗的門關起來給她看，讓她知道不可以亂跑。」升格人父之後，他認為心態上最大的改變是更能將心比心，「曾經我也用過上一代的教育方式，後來調整自己要換個方式去引導孩子，語氣也變得比較和緩，雖然女兒還聽不懂那麼多話，但我相信她能感受到我們的耐心，還有愛。」 身兼劇場導演及演員的吳定謙，看完整排後興奮表示：「真的不誇張，我從頭到尾都看得非常開心，這是一部節奏明快，讓大人、小孩都一定會找到自己的笑點，卻又在結尾的時候非常溫馨的一齣戲。」吳定謙的兒子「啾寶」剛滿兩歲，當他看到劇中父子吵鬧又和好的情節，感到心有戚戚焉，「因為現在多了一個爸爸的身份，像最近跟兒子在日常生活中也開始有不同方式的爭執，但最後，我們都還是可以繼續好好當父子！」 阿布對於劇中父子倆的角色都很有共鳴，「因為小時候的我，就是類似像『阿甯咕』這樣的小孩，現在的我就是『駱爸鼻』的角色，感覺像是在看自己跟自己的童年對話。」周孝安則對「阿甯咕」最有感，「他從不會、到學會，然後再到怎麼去道歉，就像知道了自己的缺點後，接受它再去改正它，有時候爸爸媽媽直接去教反而沒有用，你來看戲，小朋友一看就懂，父母跟孩子其實都在學習讓自己變得更好。」 親子音樂劇《阿甯咕又闖禍了YA～》故事描述，準備開心迎接生日的阿甯咕搞怪地修改了爸爸原本要準備交稿的故事，被截稿時間壓得喘不過氣的爸爸，一怒之下脾氣大爆炸，沒想到父子意外進入故事內容裡，阿甯咕要成為勇者與爸爸一起冒險，打敗故事傳說中邪惡的大飛龍。在闖禍之後的冒險故事中，練習勇敢收拾的能力。購票請洽：https://reurl.cc/10NgQW 小兒子動畫劇場《阿甯咕又闖禍了YA~》親子音樂劇歡樂搖滾資訊主辦單位｜阿甯咕劇團共同主辦｜刺點創作工坊、夢田影像股份有限公司演出單位｜刺點創作工坊、阿甯咕劇團贊助單位｜研華文教基金會演出時間：2023/ 04/ 15~16 上午10:30 2023/ 04/ 15~16 下午14:30演出票價：500/ 800/ 1000/ 1300/ 1600演出地點：臺北市政府親子劇場(臺北市信義區市府路1號2樓)-加入小兒子阿甯咕LINE好友：LINE ID 搜尋：@𝙖𝙣𝙚𝙚𝙜𝙪《阿甯咕又闖禍了YA～》親子音樂劇預告

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