從《穿著 Prada 的惡魔 2》看時尚產業的浪漫告別式（三）

台灣本土時尚雜誌，是怎麼把自己的話語權，一步一步讓出去的 上一篇結尾，我留了一個自己看了很多年的問題——為什麼台灣的時尚雜誌，永遠變不成那種被當成行業判決書的權威媒體？ 很多人會直覺地回答：市場太小。台灣不到 2400 萬人，當然撐不起一個全球性的時尚媒體。這個答案沒有錯，但太懶了。而且，它忽略了一個更尷尬的事實—— 台灣其實有自己的本土時尚雜誌。而且這些本土時尚雜誌的歷史，比 Vogue 中文版進場台灣還要早很多年。論輩分、論經營時間、論累積的人脈與作品庫，它們才是這個市場的先進場者。 但走到今天，沒有一本台灣本土時尚雜誌，被當成台灣時尚的權威。這個位置，在我進產業的時候已經是 Vogue 國際版的——所謂「習慣看哪一本」這件事，早在我入行前就決定了。本土雜誌變成了什麼角色？變成跟隨者。跟著國際版的選題走、跟著海外的拍攝風格走，甚至——這是我這幾年才看清楚的——也跟著中國時尚雜誌走。 所以這篇要回答的問題，其實比「為什麼變不成美國 Vogue」更尷尬—為什麼台灣本土時尚雜誌，明明是這個市場最早的玩家，最後卻變成連自己都不相信自己有判斷力的角色？ 我在台灣老牌時尚雜誌的編輯部裡待過、做過紙本與數位兩端，看著這個過程從內部發生。我慢慢得出一個結論——這不是市場規模問題，是**結構問題**。更精確地說，是台灣本土時尚雜誌**從某個年代開始，就活在一種精神分裂的結構裡**，而這個結構，讓它一步一步把自己的話語權讓了出去。 對外是文化守門人，對內是廣告業務部 任何一本時尚雜誌，本質上都有兩種身份——對讀者，它演的是「文化判斷者」：我們挑的人有故事、我們選的品牌有品味、我們拍的封面有美學意圖。對廣告主，它做的是「業務」：版位多少錢、封面多少錢、軟性置入多少錢、年度合約綁幾期。 這兩種身份，每一本時尚雜誌都同時擁有，包括美國 Vogue。沒有人是純粹的。差別在於——當這兩種身份打架時，誰會贏。 美國 Vogue 之所以能演出「我說了算」的樣子，是因為它的客戶基數夠大、夠多元，任何單一品牌都不敢真的撤廣告。Anna Wintour 可以對 Marc Jacobs 皺眉、可以決定某季哪個設計師上不上封面，因為背後有一整個美國市場、一整套精品集團在排隊等位置。她演編輯獨立性的時候，演技撐得起來。 台灣不是這個結構。台灣的時尚雜誌，廣告客戶高度集中在精品、美妝兩大塊。一年的營收構成，被幾個大集團綁死。那幾個品牌一不開心，整本雜誌可以直接出問題。所以對外要演的「文化守門人」，跟對內要伺候的「廣告金主」，兩件事永遠在打架——而後者永遠贏。只是不能講出來。 一個從來沒被報導的對象 我在編輯部做過很多提案，被否決的時候，理由幾乎一樣：「不時尚」、「不像我們的東西」、「沒有人這樣做過」。那些提案的共同點，並不是真的「不時尚」。是**那些題目背後的合作對象，不在編輯部既定的廣告主名單裡**。 3C 品牌就是其中一塊。那時候我看著數位流量報告，每次科技與時尚交集的題目——像 Apple 跟 Hermès 的合作、像 Louis Vuitton 出無線耳機、像智慧型手錶怎麼變成穿搭單品——點擊率都明顯高過一般單品穿搭。讀者明明想看這些東西。 我提過一個提案，想把手機品牌拍進時尚單元——當時想合作的對象是三星還是 Apple，年代有點久遠我自己也記不清楚了，但我記得那個提案的核心：把手機當成一個有設計語言的時尚配件來拍，而不是當成一個 3C 評測產品。提案進到選題會議，幾乎是當場被否決的。反應跟 Miranda 對 Emily 說的話幾乎一樣：「太商業」、「不夠時尚」、「我們是時尚雜誌不是科技雜誌」、「沒有人這樣做過」。 最後一句最有意思——「沒有人這樣做過」。 幾個月後，編輯部裡開始流傳一組中國時尚雜誌幫 Oppo 拍的封面與內頁。視覺處理得很有時尚感，把一支手機拍成一個品味物件，而不是規格條列。編輯部突然興奮起來，討論說「我們是不是也可以做這種題目」、「中國那邊都已經這樣做了」。 我那時候坐在會議裡，第一個反應不是高興，是怔住。因為這個提案，幾個月前就是我提的。當時的回答是「沒有人這樣做過」。現在中國雜誌做了，同樣的概念立刻變成「我們也可以做這種題目」。 那一刻我才真正搞懂——「沒有人這樣做過」這句話，從來不是字面上的意思。它的真正意思是「沒有跟我們同等地位的人這樣做過」。中國時尚雜誌做了，這個提案就從「不時尚」變成「值得參考的方向」。同樣一個概念，前後差別不在內容，在做的人是誰。 後來我懂了。**不是內容問題，是客戶問題，也是話語權問題**。3C 品牌的台灣分公司，廣告預算大多花在科技媒體跟 KOL 評測，不會編進時尚雜誌的年度合約裡。對編輯部來說，做一個 3C 題目，等於投入了人力，但換不回任何業務收入——除非「中國大牌雜誌做過」這件事，讓這個題目突然有了「對齊國際水準」的正當性，那就另當別論。 那不是「不時尚」，是「做了沒人付錢，而且沒有正當性可以說服自己」。但這句話編輯部不能講。所以它必須被翻譯成「不時尚」——一個聽起來像審美判斷的話術，背後是純粹的商業計算加上對更高位話語權的依附。 美國 Vogue 的廣告主裡有 Apple，所以他們可以做 Apple Watch 專題。台灣的時尚雜誌廣告主裡沒有 Apple，所以同樣的題目就變成「不像我們的東西」——直到某一本他們認為更有地位的雜誌先做了。差別不在品味，在客戶結構，也在誰被當成審美的最終裁判。 周品均，2017 年 把這件事看得最透的人，後來是一位編輯部從來沒想過要當主角的受訪者。2017 年，我做了一個電商專題，訪到了周品均。 那時候她已經離開東京著衣幾年，重新從零開始做了新品牌 Wstyle，剛把這家公司從零拉到開始穩定獲利的階段。在當時整個女裝電商殺成紅海、甚至有人喊「電商泡沫化」的時間點，她帶著不到二十人的團隊，又把一個品牌做了起來。 那場訪問我印象很深，因為她講的東西跟我們編輯部熟悉的世界，完全是兩套語言。她沒有跟我聊靈感、聊設計哲學、聊她想透過服裝表達什麼。她跟我聊轉換率、聊內容怎麼變成業績、聊一個 IG 貼文應該在第幾秒抓住人。她說過一句話，我記到現在大意是——「我做電商這麼多年，數位內容怎麼變成業績，我比誰都清楚。」 那不是炫耀，是陳述。她真的清楚。她從東京著衣的高峰一路經歷被踢出公司、再重新創業的低谷、最後又把 Wstyle 從零做出來。她講的每一句話背後都是真的踩過的數字。 但這場訪問的稿子交回編輯部之後，我得到的回應是——「這個題目有點無聊。」「電商喔，感覺很商業。」「她講的東西不是我們的讀者會關心的。」 那是我第一次明確意識到，編輯部跟周品均，是活在兩個完全平行的世界。她代表的世界——商業先行、數據驅動、能算出來才是真的——是讓台灣這個市場真的在動的那一塊。電商產業這幾年的整體成長、女性消費者購買習慣的轉變、所謂「網紅經濟」的結構——全部都是這塊在推動的。 但編輯部的世界裡，這一切「不夠時尚」。不是因為她不時髦——她當時自己的穿搭也常被網路上的女生 copy。是因為她**沒有按照那套既定的時尚話術說話**。她不講靈感、不講主題、不演那種「我是被靈感眷顧的創作者」的角色，她直接講錢、講轉換、講變現。 而這套語言，是編輯部不能承認、也不願意承認的語言。因為一旦承認周品均講的是對的——「數位內容就是要能變成業績」——那編輯部自己每天在做的事情（為了所謂的「品味」拒絕一切看起來太商業的東西）就變成一個空殼。 所以她必須是「無聊的」。跟 Emily 必須是「沒有 sense 的」一樣。 【小標】兩個被定義為「不時尚」的人，看到的是同一件事 回頭看那段時間，我提的 3C 提案跟我訪的周品均，本質上是同一件事——都是在告訴編輯部：「外面的世界已經變了，讀者要的東西已經不一樣了，這個產業如果不正視商業跟科技的力量，遲早會被自己的話術困死。」 但編輯部沒辦法接受這個訊息。不是因為他們笨，是因為**如果接受了，他們存在的意義就崩了**。一個時尚編輯部如果承認「我們其實就是廣告業務部」，那它建立了幾十年的審美權威、那些「我說這個有品味就是有品味」的判斷力、那些對「不時尚」的人皺眉的姿態——全部會在一夜之間貶值。 所以它必須繼續演。對外演文化守門人，對內接廣告。兩件事不能在同一場會議裡被同時提起。這就是台灣時尚媒體的精神分裂。 而這個分裂，在一個高度依賴幾個大廣告主的市場裡，是無解的。因為當你的營收結構這麼集中，你根本沒有「不演」的選擇。一旦你誠實地說「我們就是賣版位」，下個月廣告就會撤。所以演下去，是為了活下去。 美國 Vogue 至少演自己，台灣本土雜誌演的是別人的影子 美國 Vogue 的編輯部當然也接廣告、也有版位生意、也會為大客戶讓步。任何在這個產業裡待過的人都知道。差別在於——美國 Vogue 的市場結構讓它**演得起編輯獨立性**，而且**演的是自己**。 它的廣告客戶夠多元（精品、美妝、汽車、科技、奢華旅遊、金融），任何單一品牌都動搖不了它的營收。所以它可以在某一期挑某個品牌的毛病、可以拒絕某個設計師的封面要求、可以做出看起來像是「編輯做主」的選題。它的選題、視覺、評論——背後或許有商業考量，但呈現出來的是一套自己累積的美學語言，不是別人的二手詮釋。那不一定是真的獨立，但它演得像。而當它演得像，整個產業就接受它的判斷有重量。 台灣本土時尚雜誌不是這個結構。它的廣告客戶集中、市場規模有限、編輯部一年要承接的廣告壓力，跟它一年能做的選題數量幾乎是一比一鎖死的。在這個結構底下，連「演編輯獨立性」這件事都演不起來。 但更尷尬的是還有第二層——當一個編輯部沒辦法演編輯獨立性，又必須在讀者面前維持「我們是品味的最高點」這個身份，它會去哪裡找這個身份的合法性？答案是：找一個地位更高的對照組，貼上去。 在我待過的那段時期，這個對照組從來不是美國 Vogue。是更近、更熟、更容易模仿的中國時尚雜誌。選題會議裡常常被當作參考的—這一期 ELLE 中國做了什麼、最近 VOGUE 中國拍了哪組封面、哪個中國時尚 KOL 的視覺風格值得學。這些討論本身不是壞事，產業之間互相觀察很正常。但問題在於它的方向性—如果是台灣編輯部從中國案例裡汲取靈感、再做出屬於台灣市場的判斷，那是健康的吸收。但當「中國雜誌做過了」變成一個提案能不能過關的判決標準——前面提的 3C Oppo 那場會議只是其中一個小例子——那就不是吸收，是**話語權外包**。 我們本來是這個市場最早的玩家。在沒有 Vogue 中文版、沒有 ELLE 中國、沒有任何外來標竿可以參照的年代，台灣本土時尚雜誌靠自己的選題、自己的攝影師、自己的封面人物，建立過一段屬於自己的話語權。但走到我入行的那段時間，這套話語權已經內部塌掉了。不是被誰打敗的，是自己讓出去的。 讓給了 Vogue 中文版、讓給了 ELLE 中國、讓給了任何一個「比我們更有規模、更有資源」的對照組。然後用這些對照組的選擇，來反過來說服自己——「他們做了，所以我們也可以做」、「他們沒做的，我們也不要做」。 這就是為什麼台灣本土時尚雜誌，沒辦法變成「行業判決書」這種角色。不是市場太小，是這個編輯部自己已經不再相信，自己有資格做判決。 【小標】那為什麼還是有人相信 寫到這裡，可能會有人覺得這是在嘲笑時尚編輯部。其實沒有。我自己曾經是那個體制裡的人。我也曾經相信過「我們不一樣，我們在做的是文化的事」這種話。後來看清楚了，回頭看當初的自己，沒有覺得可笑，只覺得心疼。 因為相信「我們在做文化」這件事，並不是台灣編輯部特別蠢。是因為這個產業如果不這樣相信，沒有人撐得下去。一個職業如果只是「賣版位」，沒有人會願意凌晨三點還在改稿、為了一張封面跟攝影師爭執三個禮拜、為了一個專題訪到一位永遠不會給商業價值的老設計師。是「我們在做文化」這個信念，撐起整個產業最後一點熱情。 所以這套精神分裂，並不是要被嘲笑的對象。它是台灣本土時尚雜誌在一個結構性弱勢的市場裡，為了讓自己活下去而發展出來的生存策略。對外演文化、對內收廣告、對上貼一個更大的對照組借光。三件事都不能講穿。穿了，整個產業會在一夜之間崩塌。 只是這個策略，到了 2026 年，越來越演不下去了。因為讀者已經看穿了。當一個 KOL 在 Threads 上一篇真誠的開箱，可以比一本時尚雜誌的整個專題還有說服力——讀者已經不再需要「文化守門人」來告訴他們什麼是好東西。守門人這個身份，本身已經貶值。而當這個身份貶值，編輯部還剩下什麼？剩下的，就只是「廣告業務部」這個它一直不敢承認的真實身份，加上一份永遠在追別人腳步的選題清單。 回到一開始的問題——為什麼台灣本土時尚雜誌，明明是這個市場最早的玩家，最後卻變成連自己都不相信自己有判斷力的角色？ 不是市場太小。是它在某一個年代開始，自願把自己擺到「跟隨者」的位置上——對廣告主跟隨、對更大市場的雜誌跟隨、對讀者也只敢給「安全的時尚」。當一個媒體所有的判斷都不是自己做的，它最後就只剩下版位這個產品可以賣。 這也是為什麼《穿著 Prada 的惡魔 2》裡 Miranda 那種「我說了算」的姿態，在台灣本土時尚雜誌的編輯部裡看不到——不是台灣編輯部沒有人有那種氣場。是這個結構不允許這種氣場存在。一個必須對廣告主低頭、又必須拿中國雜誌當教科書的編輯部，沒有資格說「我說了算」。它只能說：「他們做了，所以我們也可以。」 下一篇預告 說了這麼多結構性的事，最後還是要回到一個更具體的問題——那麼，那些已經待在這個產業十幾年、二十年、看著它從紙本盛世走到今天的資深媒體人怎麼辦？繼續演那套劇本？換到科技公司或品牌端？還是有第三條路？ 下一篇，我想談談這個產業裡，那些已經開始走出第三條路的人。包括我自己這幾年，從紙本編輯走到金融業正職、業餘寫作的這條路，是怎麼一步一步試出來的。那不是一個成功學的故事。是一個關於如何在一個正在退潮的產業裡，找回自己判斷力的故事。 *資料來源：INSIDE「專訪 Wstyle 周品均」、經濟日報「周品均專訪」、Marie Claire Taiwan、CSR@天下、Business of Fashion、McKinsey & BoF State of Fashion 2025、Apple Newsroom、Master & Dynamic（2017–2025） 圖片來源：Photo: Macall Polay. © 2026 20th Century Studios. 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可以跟我說 學測英文作文怎麼準備嗎 看圖寫作、信函寫作和主題

可以跟我說 學測英文作文怎麼準備嗎 看圖寫作、信函寫作和主題式寫作各分別如何準備 要準備素材嗎？一些名言佳句之類的 還是說有什麼架構在？ 老師說要多看範文 請問要怎麼看 怎麼找出重點 好迷茫哦 拜託幫幫我

來自AI的信：給一年後的自己一封溫暖問候信

👋𝐇𝐞𝐥𝐥𝐨我是𝐒𝐚𝐜𝐡𝐢𝐤𝐨 看到有人在Threads上請ChatGPT寫信給一年後的自己，覺得很有趣 於是自己也試了一下 沒想到居然能寫出這麼溫暖、精準的信，像是直接讀懂了我內心，我超驚喜.ᐟ.ᐟ 看文章時，一起聽歌吧♬ ROSÉ - number one girl (official music video) －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 信件如下 給一年後的Sachiko： 嗨！一年不見，你好嗎？ 此刻的你，是否仍然在忙著教學與寫作，還是發現了新的興趣與挑戰呢？這一年裡，你一定經歷了許多事情，有快樂、有成就感，也可能有些小挫折，但無論如何，我相信你依舊是那個充滿熱情、細膩又善於觀察生活的人 還記得去年這時候，你正在寫各種穿搭文章，熱衷於發掘不同風格的可能性，你會因為一個小小的蝴蝶結、特殊的紋理材質而心動，細細品味穿搭帶來的樂趣 現在的你，是否還會因為一件好看的衣服或配件而眼睛發亮？還會一邊拍攝、一邊在腦中構思如何分享給讀者嗎？希望你依然保有這份熱愛，讓時尚成為生活中美好的調味劑 幼兒園的孩子們應該又換了一批吧？回想起來，他們那雙清澈的眼睛、稚嫩的聲音，是否還讓你心裡柔軟？你曾經為了如何更好照顧他們、幫助他們成長而努力，希望現在的你，依然能帶著溫暖與耐心，陪伴他們探索世界 這一年，你有去看新的演唱會嗎？有沒有去新的地方旅行？或者發現了某個讓你驚喜的餐廳？希望你仍然願意給自己一些「儀式感」的時光，無論是看場煙火、品嚐美食，還是穿上一件讓自己覺得美好的衣服，都能讓日常變得閃閃發光 最後，請記得溫柔對待自己，如果這一年有什麼不順心的事，也希望你能放寬心，拍拍自己的肩膀，告訴自己：「你已經很棒了！」不管遇到什麼挑戰，都別忘了，曾經的你那麼努力走到現在 願一年後的你，比現在更快樂、更自在，也更喜歡自己 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ ►𝐒𝐚𝐜𝐡𝐢𝐤𝐨總結 最後信中寫道：「請記得溫柔對待自己，無論遇到什麼挑戰，都別忘了，你已經很棒了！」 這句話讓我突然意識到，現在的自己是不是偶爾也該對自己好一點？讓自己休息 但對我來說真的好難( ꙭ )‪‪ 這封來自AI的信也讓我開始思考，現在的我能為一年後的自己做些什麼？ 也許是繼續寫文章，繼續記錄穿搭靈感，繼續探索生活中的小驚喜.ᐟ.ᐟ 不管一年後的自己變成什麼樣子，都希望能比現在更快樂、更自在，也更喜歡自己.ᐟ.ᐟ 如果也對未來的自己有許多期待，可以試試寫封信給一年後的自己///▽/// 一起加油吧.ᐟ.ᐟ ►如果喜歡我的文章，請點下♡支持，我們下篇見·͜·✌︎´- 想看更多關於我➨𝐈𝐆：𝐬𝐚𝐜𝐡𝐢𝐤𝐨𝟭𝟮.𝟮𝟱

請問為何在google不易搜索到波波黛莉的文章呢？

我想了解是否創作者無子網域，導致在google搜尋同樣關鍵字時,同主題的文章只會出現一篇？ 在其他平台寫作，使用seo技巧能衝到前三頁，但在波波黛莉寫的文章，在google第一頁到最後一頁頁都沒有出現我的文章！再差最後一頁也應該有，不懂為何不被google收錄，這對後續導流會造成影響。 希望波波黛莉越來越強大，所有創作者的文章一搜尋就可以在第一頁！ 

▌我在閱讀的路上做錯的5件事

▌我在閱讀的路上做錯的5件事  閱讀的路上不只是閱讀，時不時會反省自己有沒有犯了什麼錯誤，這些錯事也是成立這個閱讀帳之後才慢慢發現，然後提醒自己盡量避免。 我大概統整出5件錯事： ❶完全相信書中知識觀點是正確無誤的 ❷購書以排行榜上為首選 ❸因為作者而拒看某本書 ❹懶得看序或註解或推薦序 ❺太執著要看完一本書 / 「盡信書，則不如無書。」 大家會不會總是很相信書裡寫的資訊，不知道是不是因為學生時期為了考試，總是抱著教科書、畫著重點，一邊又一遍地讀，不管是努力理解課本的知識還是死記硬背，我們很少甚至不曾懷疑書裡的內容，只知道這些是我們要學會的東西，考試會考，除非真的徹底弄懂了，才可能在不同教科書之間發現錯誤。 所以從小培養出來的習慣，就是很容易無條件相信書，甚至會用書裡寫的東西來否決別人口中的訊息，可是有時候，書裡寫的不一定就是正確無誤的。 / 再來就是「熱銷排行榜」，不知道要看什麼書的時候，很常會先以排行榜作為購書準則，不過後來發現常常買到口水書，或是買到廣告打很大的書，但不見得自己會喜歡。 所以與其買排行榜，我更信奉各位書友推薦的書。 / 有各種因素會在看過某些作品之前，就先把某些作者設為拒絕往來戶，像是輿論太多、藝人、政治人物等，都可能讓我排除這些書單，導致錯過一些好書。 原因是擔心書裡可能會參雜一些政治文或是讓我因為某些事件而無法聚焦書的內容，事實上，大部分的作品和作者是可以分離看待的，就像是斜槓一樣，作者也可以有多種面向，在某些議題或是文學上絕對有他專精之處。 這種時候好想舉例，如果想看這個議題的書單，歡迎底下留言。 / 關於「作者序」、「推薦序」，決定要不要買一本書，除了看書籍簡介之外，也可以看看「序」，絕大多數的作者會把自己的寫作原因或想法解釋在序中，通常可以引導我們更快進到內容、掌握重點，順勢也可以判斷整本書的通順程度和用詞表達是不是自己的喜好。 註解也是很常會懶得仔細閱讀的地方，但是有時候註解都會發現很多新知，有時候還會有找到小彩蛋的感覺。 較艱澀的書也可以在序/註解/推薦序中找到非常多重點和分析哦！ / 最後想提醒自己不要太執著要看完一本書，我希望如果遇到不好看的書就不要強迫症，直接換下一本書吧，要看的書真的太多了，就像人際交往一樣，把時間留給重要的人，閱讀也是，看一本書的時間也不短，要把時間留給重要的書。 / 以上5點是我在閱讀的路上做錯過的事情，可能還有很多暫時沒想到，也歡迎跟我分享你在閱讀路上做錯過的事情，讓我們一起除錯吧ヾ(๑⃙⃘´ꇴ｀๑⃙⃘)ﾉ

🔮 簡易靈數解析🔮只要姓名跟生日就能算！

安安打給厚挖喜羊 有段時間我很迷研究生命靈數 最近又聽說除了生命靈數以外 生日跟名字還可以算出天賦數、人格數、靈魂數跟命運數！ 接下來就用我自己的名字來跟大家分享（好赤裸🤣） 不過因為靈數人格是古希臘結合數學與心理的系統 我猜東方人比較少算其他這些什麼天賦數之類的是因為我們的名字音譯有不只一種翻法哈哈哈哈 （比如說我覺得我的很準但我朋友的就不太準） 就當好玩算算看吧！¯\_(ツ)_/¯ 最後會統整各數字的代表意義，歡迎大家來更認識自己(￣▽￣) -用生日計算的 🕊️生命靈數 Life Path Number 代表靈魂的主線劇本 你的個性、挑戰與人生課題 例：1999/5/11 1+9+9+9+5+1+1=35，3+5=8，生命靈數就是8 🕊️ 天賦數 Birthday Number 是你的特殊天賦 生日的日期加總 例：25號就是 2+5=7 -用英文名字計算 （用護照上的英文名字不是什麼Peter或Amy） 1 AJS 2 BKT 3 CLU 4 DMV 5 ENW 6 FOX 7 GPY 8 HQZ 9 IR 🕊️ 命運數 Destiny / Expression Number 代表你來到世界的任務與天賦 用全名（英文字母）計算 例：我的名字是YANG WEN CHI 全部加總就是7+1+5+7+5+5+5+3+8+9=55 5+5=10，1+0=1 🕊️ 靈魂數 Soul Urge Number 內在慾望、靈魂真正渴望什麼，用名字裡的母音計算 以我的名字舉例就是 A+E+I=1+5+9=15，1+5=6 🕊️ 人格數 Personality Number 給別人的第一印象，或在人際互動中展現出來的樣子，用子音計算。 Y+N+G+W+N+C+H=40=4 接下來放上各個數字的代表意義 🩵1 —— 開天闢地的創造者 靈數1是所有數字的起點，擁有純粹向外推進的能力 靈魂帶著這個數字來到世界上，通常都有一股明確的主張與方向感 不喜歡被安排，從小就有一種想「自己來」的衝動 天生獨立，一旦你找到熱情所在，就會毫不猶豫地向前衝刺，燃燒自己去完成願景 不喜歡受限，討厭重複和模仿，對「領先」有種莫名的渴望 外在看起來平靜理性，但內在其實藏著極強的競爭慾 別人覺得你衝得快，你卻只是覺得「我只是剛好看清方向而已」 正面力量： 是團體中的火把，能把混亂變為秩序，給別人方向 能靠自己的信念起身行動，是非常罕見的「點燃自己」型靈魂 陰影與課題： 當1號人的能量失控，會變得固執、剛愎自用 不願意傾聽別人意見，可能會陷入一種「我最懂」「我自己來比較快」的孤立狀態，結果反而讓自己更孤單 靈魂功課就是學會：領導不是命令，是信任 🩵2 —— 和平中的敏感者 靈數2是一種帶有極高感受性的能量 擁有與生俱來的同理心，對細節敏感，能察覺他人情緒未說出口的部分 你不是為了領導而來，是為了理解與療癒而來 人格中常帶著一種安靜的力量，像水一樣包容，卻也深不可測 你能夠承接別人的痛、與他們一起經歷情緒的波動，這讓你成為極佳的傾聽者或情感支柱 正面力量：你擁有令人安心的能量，能讓別人在你身邊卸下防備。你擅長打造安全的情感空間，也能協助他人找到內在的平靜。 陰影與課題：靈數2的人很容易變成「情緒海綿」 會壓抑自己的需求，只為了不讓別人不開心，最終變得自我懷疑、情緒敏感、過度討好 靈魂的成長來自於：敢表達真實感受，而非只是附和別人 🩵3 —— 快樂製造機與語言魔法師 靈數3是這個世界的創意與歡笑，是「把愛與美說出來」的靈魂 這樣的你擁有極佳的語言天賦、藝術表達力與幽默感，常常不經意成為人群中的焦點 你對世界永遠保持著一種孩童般的好奇，喜歡探索、分享、玩耍與創造 如果生命是一場演出，你就是那個最懂得怎麼點亮舞台的人 你有天生的樂觀與感染力，擅長用創意讓嚴肅的東西變得有趣 懂得用「說話」打開心門，你的語言是魔法，能療癒也能啟發 正面力量：你是靈感的泉源，也是情緒的放大器 總是能是人群中最閃亮的那顆星 善於用說話、寫作、音樂或藝術，把內心轉化成作品 陰影與課題：當這股能量無處安放時，容易變得表面化、逃避責任、不願深入情緒 可能會過度以依賴外界肯定來證明自己的價值 課題是：不要讓創作變成取悅他人的工具 🩵4 —— 結構、穩定與現實主義者 靈數4是一座山，一個穩如磐石的存在 這類人講究實際、有責任感、具備高度組織能力和務實精神 不會說謊，不搞花招，也不喜歡虛華 活在真實的世界裡，而且不怕面對現實 靈數4的靈魂使命，是把混亂變成秩序，把抽象變具體 是讓理想變得可行的人 正面力量： 是團隊裡的根基，是負責「穩住一切」的人 你能建構出一套完整的系統，也擅長長期堅持，讓願景真正落地 陰影與課題： 可能過度拘泥、死板，不信任「未知」與「流動」 當事情不照計畫時會感到焦慮 也可能把責任攬得太多，忘記了呼吸與放鬆 靈魂功課是：在穩定中容許改變，在紀律中留白呼吸 🩵5 —— 變動、自由與冒險家 靈數5是風，是流動，是改變 天生反骨、熱愛自由、永遠在追尋更寬廣的可能 你對於經驗有著極高的渴望，最怕的不是困難而是無聊 只要覺得生活停滯，就會開始想「離開」或「改變」 即使不知道要去哪裡，也想先出發 靈數5的人思緒靈活，反應快，有口才與行動力 通常對制度保持懷疑，對規則抱持彈性，你的靈魂是風，也註定不會被困在任何角落裡 正面力量：你是改變的先驅、創新者、突破框架的人 你能啟動行動力，也能鼓舞他人看見更多可能性 你的天賦是在混亂中看見機會，在改變中保持彈性 陰影與課題：過度變動會讓你變得分心、焦躁與無根 可能成為「習慣逃避現實」的人，或是過度追求刺激而失去方向 靈魂的課題是：學會在自由中建立秩序，讓變化有中心。 🩵6 —— 愛、責任與關係的守護者 靈數6是一顆心，它來到這世界是為了學習「怎麼愛得更深、也更無私」 這樣的你，最在乎的是關係與情感連結 有一種很強烈的保護本能，會主動照顧別人，把愛轉化為實際行動 6的人天生就是個「溫柔的照亮者」，願意為愛犧牲、為和平妥協，也願意所愛的人們付出一切 你追求和諧，但也常因此壓抑自己，為了顧全大局而忽略內心真正的渴望 有時會陷入過度承擔的模式，把別人的情緒當作自己的責任 正面力量：你是家庭與團體中的支柱，是溫暖與療癒的能量來源。你擅長理解他人情緒，也能為他人創造一個愛的容器 陰影與課題：你可能會有「拯救者情節」，把所有問題攬在身上 過度付出會讓你失衡，甚至喪失自我 你的功課是：學會界限，讓愛不變成負擔 🩵7 —— 靈性、洞察與孤獨的智者 靈數7的人總是離群索居卻心思縝密 通常有強大的內在世界，是思考者、觀察者、懷疑者，不太容易相信別人，更不容易被表面說服，會一直往「更深一層」挖掘答案，直到找到屬於自己的真理 7是一個極度內向的數字，不一定是性格，而是思維模式 喜歡獨處，甚至需要獨處來恢復能量 追求知識，也追問生命的本質 正面力量：思想有深度也有洞悉真相的能力 適合做學者、研究者、創作者，或任何需要靜心與直覺的領域 陰影與課題：容易退縮、懷疑一切、甚至否定自己的價值 不想被看穿，也不願意輕易信任他人 你的課題是：從內在世界出發但不要與世界斷連 把洞察力轉化為溝通，而不是疏離 🩵8 —— 權力、成就與物質世界的大師 靈數8是座山也是頭獅子 它掌管的是「權力」與「物質」，但這份能量不是貪婪，而是學會如何在現實世界裡創造價值、拿回主導權、並活出影響力 天生有強烈的目標感、執行力與野心，靠自己就能活得很好 不怕挑戰，甚至會主動去挑戰 討厭浪費時間，也不能接受模糊不清的事 正面力量：你是天生的領導者，懂得資源配置、時間管理與策略規劃 一旦投入，常能達到非常高的成就 能將能量聚焦成爆發力，也能帶領團隊走向成功 陰影與課題： 可能過度重視「掌控感」，害怕脆弱與失敗 會不自覺壓抑情緒，甚至用成就來定義價值 你的課題是：學會「放下控制」與「與他人合作」，知道力量來自內在平衡，而不是表面的成功 🩵9 —— 愛、完成與靈魂的療癒者 靈數9是一段旅程的終點，也是下一段的起點 這樣的人天生就帶著慈悲與包容的能量 對世界有著一種「不忍」的情懷，想拯救、想療癒、想讓一切變得更好 9是融合的數字，代表整體的開始與結束 經常會遇到一些不太輕鬆的人生經歷，你的任務是將苦難轉化為理解，把痛苦昇華為愛，並幫助他人也這麼做 正面力量： 你有能力站在群體之上，去看見大局、原諒過錯，也能用愛帶領大家一起進化 陰影與課題： 容易捲入情緒，甚至吸收別人的痛 可能會有「受害者情節」或「救世主情節」，在幫助別人時忽略自己 你的課題是：愛人之前，先照顧好自己 捨與得、慈悲與智慧，要一起走 🕊️生命靈數對應的塔羅牌 🩵靈數1對應塔羅：I 魔術師 The Magician 魔術師是創造現實的化身，他一手拿權杖，一手指地，是天與地之間的橋樑。靈數1的人正是這樣的靈魂 你不是等事情發生的人，你是讓事情發生的人 你的靈魂來到這裡，是為了發現自己的力量，然後用那股力量創造新的未來 🩵 靈數2對應塔羅：II 女祭司 The High Priestess 直覺、神秘、與內在智慧的象徵 她守護著內在世界的大門，也代表著對靈魂深處的探索 靈數2的人常常天生具有靈性天賦，你來這世界的任務，並不是改變他人，而是透過理解與陪伴，讓人與人之間變得柔軟又誠實 🩵 靈數3對應塔羅：III 皇后 The Empress 皇后象徵創造力、愛與豐饒 她是大地之母，是一切生命之美的孕育者 靈數3的人靈魂裡帶著這股能量，你來到這裡，是為了讓世界變得更美麗、充滿更多靈感 🩵 靈數4 對應塔羅：IV 皇帝 The Emperor 「皇帝」是結構的象徵，他不僅守護疆土，也代表權威 你來到這裡，不是為了瘋狂奔放，而是成為讓夢想落地的建築師 🩵 靈數5 對應塔羅：V 教皇 The Hierophant 「教皇」在塔羅中是知識與精神的橋樑 對你來說，人生的目的不只是探索，而是將探索的經驗轉化為智慧分享給他人 你不是只為了自由，還為了引領別人走向自由 🩵 靈數6 對應塔羅：VI 戀人 The Lovers 「戀人」不只是浪漫，它象徵選擇與真誠的連結 你來這世界是為了愛，也要學會選擇什麼才是真正符合靈魂的愛與責任，而不是將自己綁在「應該」與「犧牲」裡 🩵 靈數7 對應塔羅：VII 戰車 The Chariot 「戰車」是一張行動的牌，它象徵內在力量的整合與前進 靈數7要學的不只是觀察，而是「帶著智慧勇敢行動」，讓內在的強大力量開進現實世界 🩵 靈數8 對應塔羅：VIII 力量 Strength 「力量」這張牌不是野獸般的力量，而是溫柔中帶剛的掌握，強而不霸、富而不驕 溫柔有力量，但對惹到你的人不可能輕易放過 🩵 靈數9 對應塔羅：IX 隱者 The Hermit 「隱者」象徵內在智慧與靈性旅程 9的你是提著燈在黑夜裡指引他人的人 你真正目的，是「幫助」世界，而不是「拯救」世界 以上分享給大家！ 債見！

環遊世界

哪件事沒做到會感到不圓滿的，如果早個十幾年，還二十幾歲的我，大概會不加思索的回答：結婚，想要擁有自己幸福的家庭。 但現在的我卻覺得單身也不錯，把自己過得好比較重要，沒談過戀愛也沒關係，就是一切隨緣不強求的感覺。怎麼說呢，就是沒有年輕時對愛情、婚姻和家庭的憧憬和渴望了。 想了很久，真的想不太到沒做到會覺得對不起自己的事，就算我人生想得一次文學獎或者出過一本書，但如果這輩子沒得過獎、沒出過書，好像也不會怎樣，頂多失落幾個月，就好了。畢竟我本來就一直很努力朝這方面前進，而且在寫作的過程中也獲得很大的心靈滿足和自我價值的成就感，並不會覺得沒有得獎過、出書過，就對不起自己或人生不圓滿。 但真要說的話，應該就是環遊世界。總覺得人生和以光年來換算的宇宙相比簡直是奈米中的奈米，如果沒有好好用老天賜給我們的生命去好好開心地玩這個創物者創造的大型遊樂園星球，就覺得好像有點可惜，好像有點對不起老天賜給我們人類這樣有智慧的生命體。 這樣精緻的生命體就應該去看看不一樣文化的人所生活的世界，有多漂亮、有多讚嘆、有多感概，也許戰爭就會慢慢減少了。 這幾年發生疫情、戰爭，我總覺得生命好像不應該只是錢、物質、生存這樣的東西填滿我們的一輩子，應該有什麼東西可以更值得我們人類去探索深究的，我不太會描述我現在內心想要渴求的那種感覺。我常想也許必須透過走訪世界，看了很多觸動心靈深處的人事物，我就會知道我渴求的是什麼了。 還記得小時候，喜歡看圖畫書、故事書和繪本，每次看到國外的美麗田園、小鎮、教堂、古老的建築和林蔭小路，還有歐洲的莊園城堡、華麗的街景；以及各國的古代遺跡、神祇所住的神廟時，就很希望長大能去那些地方看看。於是時常會幻想自己已經在那邊居住了，甚至聞到了那邊的空氣和花香。 還因此常常在報紙上、雜誌上、日曆上面剪下那些如詩如畫的風景圖和觀光景點，收藏在我的照片收集冊中，而那兩大本的世界各國的風景收集冊現在還好好的安放在我的書櫃的上層。 而我的夢境，常常不時會出現我一個人單獨旅行的畫面，有時候畫面是古老的日式建築裡，種了一顆超級巨大的櫻花樹；有時候畫面像是一座伊斯蘭教的全白色的清真寺或者類似那種很多雕花的阿拉伯的宮殿；有時候就只是一個普通的鄉村小路，自己徒步走在充滿麥田的金色小路上；而有時候，是一座美麗的哥德式歐洲大教堂，裡面有一台華麗的管風琴，然後我在那邊聽著修女彈管風琴。 每一次夢到自己去到異國世界時，就會感嘆自己幹嘛醒過來，讓我再繼續多旅遊那些世界。 而且我也非常喜歡看網紅在世界各地旅遊的影片，以前只能在靜態的圖片上看著我所嚮往的世界，但現在是看著動態的影片，藉由他們的眼睛讓我得以享受視覺上和精神上的旅遊。 只是我並沒有很多的金錢和勇氣，來踏上這條環遊世界的道路。我一直想，以前的孔子周遊列國、耶穌和十二使徒到處遊歷、傳教、幫助需要幫助的人，還有泰瑞莎修女，還有玄奘法師去西方取經的故事，他們都是遠離家鄉，為了完成自己的天命，犧牲奉獻給了這個世界很大的幫助。 但我不是，我只是想要享受環遊世界帶給我的精神上的娛樂，和看到這個神奇世界帶給我的感官衝擊而已，想想還真是一個自私的人。 說真的，我到現在還不是很明確地知道我這輩子來到這世界上的使命或天命是什麼，要是沒完成某件事情，會很遺憾的那種。只知道我現在非常喜歡畫禪繞畫、寫作和聽音樂，覺得這些事情，應該是我可以做一輩子的，而我非常享受在創作的過程，感覺自己就像造物者般。 但要真的說會不會有那種不做會很遺憾對不起自己的事，目前只能想到環遊世界了。 *寫於二零二四年，九月五日，晚上。

鮮嫩到連維基百科都來不及建檔！有「小李帝勳」之稱的下一個演員大勢＿張東伊！

JTBC最近推出的校園推理劇《所羅門的偽證》，改編自日本小說家宮部美幸的同名小說，由校園的一樁命案帶出校園裡詭異的氣氛！除了女主角是來自星星的小千宋伊演出之外，最讓人開心的就是鮮肉張東伊的演出！ 外表貌似信號男主角李帝勳的張東伊，1992年出生臉蛋還保有稚嫩的感覺呢～就讀漢陽大學的張東伊出道時間才不到一年多的時間耶～出道戲劇作品是《遊戲公司的女職員們》，跟Irene的演出，雖然是網路劇但已經有男主角的架式了囉！ 張東伊除了戲劇之外也參與MV的演出，像是臉紅的思春期－給你宇宙和10cm的－長也就五分鐘，雖然演出作品不多，但是可以感覺到他逐漸在活躍呢～相信看過他的作品也會被他呆萌的魅力給吸引住啦！ 演藝生活剛起飛的張東伊從國中三年級就開始收集電影的海報，除了演藝工作喜愛之外，對文學創作也很感興趣的，自創作品＜掃帚＞＜番薯搬運貨車和黑馬＞曾經獲得第18屆的青少年素月文學賞中《詩》部門的獎賞。張東伊也提到寫作詩是自己一直想做的事情！是不是讓他更添加了文學氣質～2009年更獲得第7屆的現代文學賞中的青少年文學賞的金獎！ 雖然是意外踏入演員這條路，不過張東伊表示自己會更加努力在演技上面！看到這麼上進又有文學氣質的孩子～真的很期待未來能給大家精彩的演技呢！ 雖然目前作品還沒有累積很多，不過未來希望大家也能多關注這顆演藝圈的明日之星囉～ 資料來源： 整理報導 #大勢 #小李帝勳 #張東伊 #所羅門的偽證 #暖男 #李帝勳 #泡菜 #演員 #漢陽大學 #韓劇 #韓國 #韓星 

情感敏感的INFP如何在家庭中成長？IU與Hoshi告訴你答案！

INFP人格類型（內向、直覺、情感、認知）在MBTI中以其強烈的情感共鳴與理想主義而聞名。他們是敏感的靈魂，極度關注內心世界，渴望追求深層的自我認識。對INFP來說，原生家庭在其人格發展中起著至關重要的作用，無論是正面還是負面的影響，都深深塑造了他們的自我價值感、情感處理方式以及對外界的看法。 愛與支持的重要性 家庭環境中，父母與兄弟姐妹的互動模式對他們的影響深遠。如果他們的家庭氛圍充滿支持與愛，他們往往會成為充滿同理心與關愛的個體。INFP代表之一SEVENTEEN的Hoshi，曾在訪談中提到，他與父母關係非常親密，尤其是與母親。他經常分享自己在成長過程中的點滴，並表示母親對他的支持和理解是他最大的動力之一。這種家庭情感和依賴，正是INFP特有的特質。 情感壓抑與逃避 相對地，在一個情感壓抑或對情感表達缺乏支持的家庭，INFP可能會感到無所適從。他們容易吸收周圍情緒，因此如果家庭環境中存在不穩定或衝突，INFP可能會變得更加焦慮與敏感。他們往往會選擇逃避現實，這可能導致他們將問題過度個人化，並感到被誤解或不被接納。INFP需要學會設定情感界限，這能夠幫助他們在家庭環境中找到平衡，並減少對外界情感的過度依賴。 自我探索與創造 INFP通常擁有豐富的創造力，這使他們能夠透過藝術、寫作或其他形式的自我表達來釋放壓力。在原生家庭中，這些創造性出口能夠幫助INFP找到自我價值，並且在處理情感困難時成為他們的避風港。當他們能夠以自己的方式表達情感，他們會感到更加被理解與接納。INFP另一位代表IU，曾經歷過家庭經濟困難的壓力，但她將這些挑戰轉化為創作能量，透過音樂表達內心深處的情感。她的歌曲展現了她內在的敏感與溫柔，感動無數粉絲。 自我療癒與成長 通過藝術、寫作或音樂來療癒內心，這些創作活動不僅幫助INFP釋放壓力，也是他們表達自我的重要途徑。IU和Hoshi這樣的藝人，透過音樂和舞蹈與大眾建立情感連結，也鼓勵了許多和他們一樣敏感的人。作為INFP的父母或兄弟姐妹，理解他們的情感需求，並尊重他們的內向特質至關重要。不僅能幫助INFP在家庭中感到安全與被接納，還能激發他們的潛力。為他們建立一個健康情感基礎，幫助他們在未來人生旅途中成長。 圖片來源: 藝人官方IG #MBTI#INFP#IU#HOSHI#原生家庭#創作#

【書籍】相信自己，持續寫作｜《寫作課：陳雪給創作者的12道心法》

 認識陳雪是從《我們都是千瘡百孔的戀人》這本書開始，當時我在一家獨立書店工作，書櫃中滿滿的「文學」作品中，陳雪的書最是耀眼，主要是一試閱就可以感受到作者滿滿的情感，那是經年累月的受傷與愛過才寫得出來的文字，而我就這樣深深地被吸引住了！大學時常看愛情故事或是心靈語錄類的書籍，越看越多書後才發現，文字真的是有力量的，有些文字飄渺虛幻而無畫面，看完後毫無印象，抑或是越看越模糊，漸漸的我越來越少看愛情類的書籍。《我們都是千瘡百孔的戀人》這本書完全顛覆了我對文學的想法，沒想到情感可以如此撕心裂肺，情感可以藉由文字讓閱讀的人可以深刻的感受到心痛，甚至可以體會「愛過」的滋味，這是我首次認識陳雪的開始。 後來在方格子徵文－創作的決心，我得到了決心很堅定獎（太幸運了吧），獎品就是陳雪的這本《寫作課：陳雪給創作者的12道心法》。原以為這本會像是條列式工具書，殊不知這本寫作課的「陳雪風」滿滿，不僅分享了一路上寫作的經歷、方式外，更是融入了陳雪的生活、人生！讓我在閱讀起來好像又回想起看《我們都是千瘡百孔的戀人》的日子，好似滲透在老師的生活中一樣，我可以很濃烈的感受到陳雪在寫作當中滿滿的熱情與堅持，她為了寫作而付出全力，為了創作而與現實妥協，為了生活下去不得不做出的抉擇。但沒有一個時刻看見陳雪想要放棄寫作的念頭，沒有一刻她覺得自己能力不行，她滿滿對寫作的熱情、一天天的努力寫下去，這是讓我非常佩服的地方！ 不僅如此，陳雪既分享了自己創作上的持續過程，也不吝於分享她為了活下去甚麼案子都接的日子，或許為了生活我們也需要現實一些而不是過於理想，有了生活下去的方式也就是可以支撐自己創作的時間，而陳雪在這期間也不忘把創作小說當作首要，而其餘當作是次要。這樣的分配時間方式讓我受益良多，原來也可以用這樣的方式去保留自己的「首要夢想」，而其餘的「工作」也會因為剩餘的時間緊湊而會在時間內完成。不過也是因為陳雪老師控制時間與自制力非常的強大，但是這樣的分配時間方式也讓我學到了真正重要的事情是需要為了它空出時間。而持續的寫作、寫出只有自己能寫出來的故事，最重要別忘了要相信自己！ 最後一篇自由工作者接案指南也是滿滿的實作經驗，給足想要自由工作者實際的工作樣貌，更是可以打開自己對於接案的想像，原來接案有這麼多可能，而很多的機會也是打開自己的眼界或是在未來的某一天產生了影響等。很謝謝陳雪老師可以分享如此受用的心法，有種在創作的路上一點也不孤單的感受，也可以深刻地感受到有才華的人（雖然陳雪在書中強調自己是努力型不是天才型）都這麼自律且努力的每天在創作了，身為沒有才華的我也應該加倍奉還才是啊！推薦給每個在創作路上不斷努力不願放棄的人，也期待我們都可以在這條創作路上並肩作戰、努力前行！ 書名: 寫作課：陳雪給創作者的12道心法 (圓神出版) 作者: 陳雪 陳雪facebook: www.facebook.com/chenxue1970 陳雪IG: https://www.instagram.com/chenxue1970/

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