Disney+影集推薦|美劇「大熊餐廳(熊家餐館)」season1第四集：原以為的惡意，都是自己的曲解

Disney+影集推薦|美劇「大熊餐廳(又名熊家餐館)」season1第四集：原以為的惡意，其實都是自己的曲解

劇情詳解 鏡頭一開始就是誘人的甜甜圈製作過程。原來是Marcus 站在一間麵包店前，看著各式色彩鮮艷、多種造型的甜甜圈。 接著，畫面轉到The Original Beef of Chicagoland 外面，Richie正想盡辦法幫熱狗人套上T-shirt，而旁邊的Carmy，正在將一些餐飲用具搬上車。 原來是他們接了一個小孩生日party外繪，發包的客戶是Cicero，也就是第二集出現的Jimmy叔叔。 自Sydney跟Carmy深談後，Sydney改用自己的方式進行管理，而第一個受到激勵而積極工作的就是Marcus。 Marcus除了製作新的甜點巧克力蛋糕外，也滿心歡喜地想要多開發一些甜點。Marcus除了和Ebra討論著甜甜圈外，還請室友Chester帶pontone色票卡過來餐廳，想說藉此刺激靈感，做出一 些色彩繽紛的甜甜圈。 但僅有一個Marcus上線是不夠的，Sydney終究還是要面對大魔王──Tina。 其實Sydney只是要確認Tina是否能實作出新配方的薯泥，但Tina一面對Sydney的探詢，整個人好像受攻擊的刺蝟一樣，直接表現出「我是老鳥，我比你都懂！你不要來管我！」的態度。 接著，場景來到Rechie跟Carmy的車上對話。他們正在前往Cicero家的路上，而Rechie和Cicero似乎有段恩怨情仇，Rechie向Carmy堅決表示，如果Cicero再叫他Rick，他絕對會翻臉。 一聽到Rechie的宣告，Carmy趕緊勸Rechie千萬別提以前有的沒的東西，畢竟Cicero是The Original Beef of Chicagoland的頭號債主，Carmy只希望一切順利。 但怎麼可能？是Rechie耶！當然是一見面就大吵啊！ 就在Carmy在戶外忙著製作飲料，要Rechie幫忙拿出熱狗架時，Rechie跟Carmy說他要先吃藥，Carmy只好放棄請Rechie幫忙這個念頭，改問Rechie有沒有帶到番茄醬？ 但怎麼可能？是Rechie耶！當然是沒有番茄醬這種東西囉！ 苦命的Carmy只好進到屋內，自行尋找番茄醬醬的下落，放Rechie固守飲料攤，結果Carmy番茄醬還沒找著，卻先找到一堆親戚(所有來參加的客人似乎都是他們的親戚)，但好笑的是，雖然Cicero是此次發包生日趴的各戶，但他似乎很討厭這種人多吵雜的場合，拼命地皺著眉頭。 終於，Cicero受不了屋子裡的吵鬧，出來透氣，順便跟他的仇人Rechie聊天，但沒想到仇人之間還有共同的仇人，那就是Sugar的先生Peter，公認的抓耙子。 正因為Peter這個討厭鬼的關係，讓Cicero和Rechie有個話題可以閒聊，也順勢解開之前的誤會，沒想到Cicero、Rechie聊得正開心的時候，Peter出現在他們的眼前。 Peter完全沒發現現場氣氛僵硬，一邊自以為開心地說了一堆以為大家都有興趣，卻意興闌珊的話題，一邊喝了Carmy仿造「抓鬼特攻隊」的特調綠色飲料，但隨著Peter話語越來越模糊，Carmy也要從飲料桶中分裝飲料時，Carmy才發現飲料裡不只他的特調，也有Richie的藥物特調。 這樣的特調，產生了讓大家都滿意的結果。小孩睡了草地一片，就連討人厭的Peter也閉上了他的嘴巴。 這時畫面又回到餐廳，Tina正為她的新薯泥忙到焦頭爛額。 就在Tina的薯泥調味基底(牛奶和一堆香草的混和物)在爐上加熱太久，只能倒掉重作的時候，Tina發現Sydney幫了她一把，這時Tina才願意相信，Tina根本沒有想要跟她爭奪廚房女王的意圖，不只如此，Tina也更進一步發現，使用Sydney交代的新配方，比原有的薯泥要好吃許多。 就這樣，Tina又驚又喜地，一步步淪陷在Sydney的溫柔攻勢裡，最後，在Sydney的稱讚裡，一箭正中叫Tina的紅心。 影片亮點 原本以為Carmy因為有酒精成癮問題曾經跟Peter有過衝突，所以對Peter的態度才會這麼疏離，但從這集看起來，應該就是單純Peter假到太討人厭。 比如說來參加生日宴會的小孩們，因為服用了藥物特調飲料，中午過後紛紛躺平在草地上，就連討人的驗的Peter也是，全部都閉上了他們的嘴巴，一片祥和寧靜，Carmy深感不安，認為他們搞砸了這一切，沒想到討厭吵鬧的Cicero，對這樣的結果十分滿意。 影片缺點 相較於前幾集的箭拔怒張，這集改走溫馨路線，除了Marcus本來就比較受教以外，Tina也跟著脫胎換骨，一起加入了這個充滿新秩序的團隊，除此之外，在小朋友的生日宴會上，Cicero與Rechie解開電話號碼的誤會後，一整個釋盡前嫌，還因為共同敵人Peter出現，讓原本的敵對狀態瞬間改為同盟，不盡讓我覺得，有一切太過美好，戲劇張力略嫌不足之憾。 影片總結 相對於第三集的沉悶，這集塞了滿滿的happy ending。 人物刻畫 Ciero嘴砲連發 Cicero，也就是第二集的Jimmy叔叔，原本給我感覺只是個穩重、無趣的長輩，沒想到到第四集，Cicero變成一個嘴巴賤、討厭小孩，又會跟Richie連珠炮對嗆的Jimmy，讓Cicero形象整個鮮活起來，是個內在充滿活力又不服輸的阿伯，個性十分討喜。 性格模糊的Tina 此劇在Tina的人物塑造方面，原本以為她應該只是單純害怕權利被奪走的老鳥，但會隨著影集逐步推展，最後變成餐廳的中堅分子，但到了第三集的時候，Tina卻變成欺負新人不遺於餘力的討厭鬼，等進到了第四集，Tina又變身成了傲嬌小公主，真不知道編劇到底要讓Tina走向何方？ 鏡頭語言 相較於前幾集，這集鏡頭開始拉慢，還特意營造食物製作的誘人過程，也許是因為這集的重點放在事物都往好的方向走(畢竟是中間集數，可能下一集就會來個轉折)，所以特地把鏡頭放慢，也試著將畫面集中在人物的表情變化上。 音樂配樂 快要片尾的Loved By You，說道「I've struggled and fought my pride. Scared that someone your type. Couldn't see past my flaws」與Tina的心境相互輝映。暗示Tina一直在為自己的自尊心奮戰，所以才會這麼排斥Sydney。 演員演技 演技亮點 可能是這集比較溫馨的關係，終於看到飾演Carmy跟Cicero的演員有比較多不同的表現出來。 比如說，Carmy因為熱狗充氣玩偶到底能不能塞進後車箱，與Richie吵到打了起來；還有Richie到了Cicero家，Carmy夾在Cicero和Richie中間，看兩個人的瘋狂嘴砲(說話方式有點像外國小孩的中文battle)，一整個給我感覺，不管多大的男人，裡頭都住著一個不成熟的小男孩。 演技缺點 飾演Tina的演員Liza Colón-Zayas，從排斥Sydney、漸漸接受，到直至心悅誠服的階段，總覺得Liza Colón-Zayas在這樣的情緒轉化中，演技表現地有些面癱，除此之外，Tina在面對Sydney的誇讚，要特意到完全轉身之後，臉部表情才開始變化，讓我有種感覺表現十分生硬的樣子。 主題是和解 Cicero跟Richie和解，Tina跟Sydney和解。 影片內涵 雖然覺得這樣說來有些理想化，但我認為這集主要傳達的內涵是，雖然過去有總總的誤會，但因為有彼此處在同個空間下的機會，才能理解，原本有些惡意，其實都是自己的曲解。 延伸閱讀 大熊餐廳影評地圖

【大眾占卜】下一段戀愛會像哪一種季節？

你有想過嗎？愛情其實也有季節。 有的戀愛像春天，清新、悸動、充滿新鮮感；有的戀愛像夏天，熱烈、濃烈，讓人全心投入；有的戀愛像秋天，溫暖而沉穩，帶來安心與依靠；也有的戀愛像冬天，安靜、深情，卻能在寒冷中給你最真摯的陪伴。 那麼，你的下一段戀愛會像哪一種季節呢？ 這次塔羅占卜，將透過牌卡的能量與象徵，帶你看見愛情的「溫度」與「顏色」。它不只會揭曉你的感情氛圍，還可能暗示對方的性格、你們相遇的方式，以及彼此相處的模式。 🔮下一段戀愛會像哪一種季節？🔮 ⭕️適用對象：人類 ⭕️確認你自己適合這個問題後： 1.閉上眼睛，想想自己的期望。 2.詢問題目上的問題，每個問題都分開問。 3.張開你的眼睛，挑出你最有感覺的牌。 ❗注意：這是針對大眾的占卜，純粹分享，細項方面的準確度每個人感受自然不一樣，如果你覺得準確，自然是你本身與卡牌有強烈感應，也別忘了幫我按讚或追蹤我，測驗下一次占卜😉；如果你覺得不準，也許是題目跟你感應不夠強烈，你可以看過就忘，但是請勿謾罵及批評，我並沒有義務要接收負面言語哦。 －－－－－－（我是防雷線）－－－－－－－－－－－－（我是防雷線）－－－－－－－－－－－－（我是防雷線）－－－－－－ 1.冬天 你的下一段戀愛會像是冬天，像是在漫長寒夜中突然點燃的一把篝火，瞬間溫暖了彼此，也照亮了生命中原本幽暗的角落。相遇的感覺很強烈，帶著命運般的衝擊，讓你們急切地想靠近對方。然而，這段感情往往發生得快、燃燒得熱，也消散得急。現實中的變動，例如工作異動、搬遷、人生計劃衝突，甚至是第三者的干擾，都可能像寒風吹過，讓原本的熱度逐漸降溫。冬天的愛情考驗在於，它常帶著不確定性與脆弱感，容易因為外在因素而被迫按下暫停鍵。雖然熱戀時像雪夜裡的煙火，短暫卻令人難忘，但當火光熄滅後，可能留下的是清冷與距離感。這種戀情需要格外小心彼此的承諾與穩定度，否則激情過後，留下的就只剩下冬日的空曠與孤寂。 2.春天 你的下一段戀愛會像是春天的戀愛，就像萬物甦醒、花開的季節，在一切剛萌芽的時候帶來希望與療癒。這段關係往往出現在你結束一段沉重或疲憊的感情之後，像一場暖風輕拂，把你帶出過去的陰霾。對方會用細膩的關懷與耐心，讓你重新感受到被珍惜與照顧的滋味。你們之間的互動輕盈而溫柔，像細雨滋養剛萌發的嫩芽，沒有急促的節奏，反而一步步培養安全感。春天的戀情特別擅長溝通與傾聽，彼此的交流自然流暢，能輕易打開心門。這段關係不僅讓你重新定義愛情的模樣，也讓你相信幸福可以是穩定且長久的。它沒有過多驚心動魄的波瀾，而是用穩定的暖意，讓你在潛移默化中愈加確信，自己值得被溫柔對待。這是一段適合細水長流、慢慢成長的愛情。 3.夏天 你的下一段戀愛會像是夏天的戀愛，充滿陽光與熱力，像在盛夏海邊奔跑，毫無保留地擁抱彼此。這段感情來得直接而熱烈，你們會迅速投入，彼此間的吸引力強烈到讓人難以抗拒。相處中充滿笑聲、冒險與新鮮事，彼此都願意主動製造浪漫與驚喜。與冬天不同的是，夏天的熱情不是短暫燃燒，而是持續散發溫度的太陽光。雙方都希望這段關係能長久，因此會積極經營彼此的感情基礎，並且在困難時互相扶持。你們之間的互動像夏夜的煙火派對，既熱鬧又充滿情感連結，即使相處久了，依舊能找到新的火花。夏天的愛情讓彼此的生活節奏加快，也讓你充滿行動力與動力，推動彼此去實現更多夢想。這是一段既熱情又有承諾的戀愛，每一天都像是慶祝愛情的節日。 4.秋天 你的下一段戀愛會像是秋天的戀愛，像金黃的稻穗一樣，飽滿而有內涵。它不是突如其來的火花，而是透過時間與緣分慢慢累積而成。你們可能因為朋友、同事或共同的興趣被介紹相識，並在一次次交流中培養出穩固的感情基礎。秋天的愛情兼具理性與感性，雙方能在熱情相擁之餘，也保有各自的空間去追求成就與夢想。你們會欣賞對方的專業能力與人生態度，並在彼此的支持下更加成長。這段關係的氛圍成熟穩定，不需要過多戲劇化的情節，卻能在日常中感受到深厚的信任與依賴。秋天的戀情不急於求成，而是像秋收一樣，慢慢醞釀出令人安心的甜美成果。它會讓你確信，愛情可以是一種長期滋養，並且讓彼此在歲月中持續保有溫度。 愛情的季節，由你親手開啟 愛情的季節沒有對錯，每一種都有它獨特的美麗與意義。 春天的戀愛讓人心跳加速，為你的人生注入嶄新色彩； 夏天的戀愛充滿熱情與火花，讓你感受被愛的強烈； 秋天的戀愛則像一杯暖茶，溫柔且令人放鬆； 而冬天的戀愛，雖然安靜，卻是最細水長流、最經得起考驗的深情。 這場塔羅占卜，不只是告訴你「是哪個季節」，更是引導你理解自己需要什麼樣的愛、該如何迎接它。 如果你想更清楚知道下一段戀愛的時間點、對象特質，甚至相遇的契機，歡迎預約一對一線上塔羅占卜。讓我們一起，為你的愛情季節揭開序幕。 #塔羅占卜 #塔羅 #大眾占卜 #戀愛

屍戰朝鮮_深度解析

我們喜歡聽或看故事，但是往往我們並不認真對待故事的本質，也就導致了我們不斷的在看熱鬧，看故事也就成了一件浪費時間的事情，其實也不能這麼說。 很多價值觀並不需要被發現，但在劇情中我們會被潛移默化的影響著。 只是今天，我想要把它提出來談一談。 喪屍不是喪屍，當我們看懂這件事情，這部影集就不是單純的恐怖片了，而有了更多的高度或是深度。 喪屍的出現是為什麼？ 簡單來說，是當人們為了權力或著心中的慾望，而跨越了道德底線，所產生出來的產物。 而這個影響，往往不只是我們以為的那麼小範圍，就像瘟疫般，不斷的擴散到整個社會。 如果沒有人捨生忘死的去扭轉，大部份的人就像劇中的百姓們一樣。 還記得第一季中貴族乘船離開時，叨念的話嗎？ 「與其在那邊哭喊，怎麼不去找方法離開自救呢？這群百姓真是！」 雖然這句話說的立場，是一種隔岸觀火的心態。 但卻是一句大實話，而一直到今天，百姓們依然是以等待政府作為為期望在生活著。 而政治上，掌權人依然不時的跨過道德底線，明面上或是暗地裡的交換著利益。 所以我們可以理解，喪屍其實是一種暗喻法，藉由喪屍來引發關注以及興趣，而內容中實則闡述著對於時勢與社會的批判。 如果還不覺得很有內涵，那麼想想武漢，再看看東萊？ 有沒有懂了什麼？ ◆ 角色的塑造： 李蒼世子： 在第一季中，我曾提到，世子從利己到利人的過度。 「我只是想要活下去而已。」 的政治謀劃到 「如果我放棄這些無力的百姓的話，我跟逃跑的貴族以及趙學柱又有什麼不同？」 而在與河邊與叔父對話之後，他領悟了： 「民以食為天，才是一個執政者基本應該作到的事情。」 在這裡，他有了一個王的高度。 而在最後，他沒有殺死元子，而選擇讓自己在歷史上被記載為「死於瘟疫」。 放棄了人間權力地位的巔峰，在放棄的剎那，他就高於王的高度。 而其實叔父雖然只出場幾分鐘給與他的影響卻不僅止於此： 「王的血脈跟百姓的血脈，不都是鮮紅色的嗎？我看不出有什麼不同。」 所以世子最後在宗廟之中，在諸位先王之前，把王的權位繼承給了武英的兒子，而這孩子並非王室血脈。 作為主角，在第一季與第二季，他各自有一個恍神的瞬間，這個恍神通常是在喪屍圍攻之中，陷入幾乎必死的局面。 在第一季中，有安炫天降神兵般的破局解圍，而在第二季，湖中小亭，已經沒有安炫了，誰能破局？ 只有自己。 所以他一拳又一拳的打擊著以冰層，那是早先用火槍先行攻擊的點，但他打不破，因為他已然力竭。 我們從他斬殺喪屍的細節就能夠知道，他已經不能夠俐落的砍斷喪屍的頭顱，而是用另一隻手，把刀刃捶打進喪屍脖子的血肉。 最後借了一隻身材魁物的喪屍之力，才完成了破冰的目的。 這隻魁梧的喪屍也很有趣。 我看劇的時候，有一個小習慣，我會留意每一個突兀的場景，可有可無的表情、動作、人物。 既然可有可無，卻有了，那就必然會有意義，現在的表現在後面的劇情裡，必然有著至關重要的影響。 這是一個很簡單的邏輯問題，每一幕都是要成本的，可有可無就是「無」，所以「有」就代表了一些事情 在前幾幕，我就注意到了這個在廚房裡拿著鍋蓋為盾牌的廚師。 他果然在這個時候冒出來了。 而你不會覺得在一群體型相似的喪屍裡突然出現一隻不一樣的是很突兀的事情，因為你會想到：「那個廚師！」生前的樣子。 ◆ 趙凡八： 這人太有意思，我一定要寫他，當我看到他活到最後的時候，我腦子裡只浮出一句話： 「憑什麼他可以活到最後？」 他是海源趙氏的繼承人，但這不是問題，畢竟他是忠於世子的，只是他也沒有真正的反抗過趙學柱。 更主要是個性上，他是一個沒有主見的人，想法也十分單純，他既想跟隨世子，也把趙學柱當作主心骨，癡心於醫女但醫女從不正面回應。 只是不想變成太監，所以勉為其難的成為一城主政。 作戰能力也不強，跟醫女一起爬峭壁時，甚至需要醫女拉他一把。 在喪屍的層層包圍之中，被咬到基本就死了，而他笨拙的攻擊著，竟然能一直沒被咬或總是正好有人可以抽空救他。 基本上沒有任何出彩之處的人，只是跟著世子，歷經了許多磨難，沒有掉下隊過。 最後甚至成為了一國宰相。 他的故事原型我都懷疑是不是「佛勒斯‧甘」阿甘正傳那個甘。 最後我明白了，他沒死，因為他跟上了，雖然很多比他優秀的人也跟上了，卻都死了。 而跟上本身就是一種抗爭，所以至少，他努力了，便值得一個活下去的機會。 ◆ 安炫 從第一季的迷雲，其實大致可以猜出三年前的舊事，跟生死草的變異必然有所關聯，安炫與趙學柱也應該有過交集。 這一季很快的便揭開了這些疑雲。 安炫身為一個絕對忠義正直的人，又怎麼會跟趙學柱這樣的權臣有所交集與共謀呢？ 有一句話是這樣說的：「君子可以欺之以方。」 趙學柱是這樣告訴安炫的： 「你想要保護的是軟弱無力的百姓。而我不是，我放眼的是這個國家民族。」 對付一個正人君子，只要用大義壓他，跟他講規則，跟他講代價。就算他心裡不願意，他也會接受。 這便是「君子可以欺之以方」。 於是三年前，便有了死一村，救一國的安炫。 在安炫與家臣的對話中，安炫說：「就算重來，回到三年前我會作一樣的選擇。」 而犧牲了一條村的人命，為什麼我們對安炫討厭不起來呢？ 因為安炫至少貫徹了一件事情「選擇並承載。」 他做了他不願意的選擇，但他沒有講一堆藉口跟理由，而是選擇承載。 他曾經默默承諾： 「我一定會為此贖罪。」 而不是： 「我救了這個國家？他們是為國捐軀我何錯之有？」 這便是選擇了，而願不願意承載的區別。 對與錯，在他們眼中不是拿來相抵的，對的便是對，錯的便是錯。 而其中相應的功與過，都要承受。 當安炫以一種雖千萬人末能當的姿態，在無數火槍環繞之中走向世子所在的大廳時。 時間彷若靜止了，面對民族的英雄，沒有一個火槍手願意扣下板機。 而趙學柱拔刀殺人：「如果你不開槍，我也殺你！」於是第一槍被打響。 當有人開了第一槍，眾人心裡的防線就崩潰了，很快的，無數的子彈穿過了安炫的身軀。 而安炫就這樣爬到了世子面前，說了幾句話便死去了。 如果安炫的戲份到這裡結束了，這個角色是不完整的，因為他身上的承載還沒有結束。 所以當帥旗在軍營裡飄揚的時候，安炫如約重新爬了起來，因為他還要罪沒有贖，他以活死人的姿態，作為罪人要跟世界說一件事情，作為老師要給世子上最後一堂課。 這是關於，政治與底線，選擇與承載。 世間安得雙全法，不負如來不負卿？ 在世子斬下安炫的頭顱那一剎那，安炫便得到了圓滿。 ◆ 趙學柱與中殿 趙學柱的末日： 從活死人安炫的咬傷中死裡逃生的趙學柱，在走進中殿的房間之時，喝下了一杯茶。 便注定了末路。 因為打從一開始，中殿就沒打算讓趙學柱走出這個房間。 (不論他說什麼) 在趙學柱發現自己中毒之後。 中殿娘娘將杯中的茶水滿溢出來。 這個舉動是沒有意義的，但是在一個劇或是故事裡，好的作者不會弄出沒有意義的東西。 所以他必定有一個意涵。 而我的解讀是這樣的場景與橋段暗示的是：「滿溢出來的野心。」 這個手法是很文學的，什麼東西是文學呢？ 對我而言，一個表象，具有很多甚至更多的主觀解釋，就是文學，這是相對於每一個表象，都有一個唯一客觀邏輯的解釋的科學而言。 而中殿娘娘在冊封趙凡八這一幕結尾，她拉開了抽屜，露出一串鑰匙。 我們都以為這一串鑰匙暗示的是醫女被關押起來了。 我換一個方式說這個場景給你聽，在國會的辦公室。 一個腦滿腸肥的政務官，打開了他的抽屜，露出一個紅色的按鈕。 一旦按下，就能炸掉半個首爾。 是否就更好理解了，這一串鑰匙便是一個隨時會被啟動的未爆彈開關。 而果然在後續的劇情裡，這一串鑰匙出現在宮女的手裡，而後引發了整個皇城的喪屍潮。 而前述的滿溢的野心，以及殺掉趙學柱的舉動，都暗示著另一個詞彙： 「瘋狂」 這個女人已經在權力的道路上，失去了理智。 也就無怪乎最後，她選擇了既然得不到，那就一起毀滅吧！這樣極端的選擇。 當她盛裝打扮坐在王座之上的時候，那便是一場華麗的謝幕。 而趙學柱，沒有意識到，因為他的野心而眷養出了什麼樣的怪物。 包括兒子趙凡日的死，他也脫不了關係。 還記得當趙凡日遇到醫師的喪屍時的反應嗎？他並不知道要怎麼樣擊殺這樣的怪物。 換句話說，他並非切確知道他所面對的是什麼東西。 所以最後他成了怪物而被砍下頭顱。 所以最終趙學柱為他一直膨脹的野心，付出了代價。 ◆ 武英： 世子的左翊衛，一個老實而愛妻的男人，也是一個藏的很深的內賊。 他與世子的感情是堅定的，但這一份堅定的感情，是源於世子成全他對妻子的愛，換句話說，他對妻子的愛高於他對世子的情分。 而最終，他背叛世子也是因為他對妻子的愛。 在他告訴世子，他覺得安炫有問題的時候。 世子本著對安炫絕對的信任質問他：「為什麼要挑撥我跟安炫的關係？我們之間有一個內賊，是不是就是你？」 武英心痛的說： 「我拋下了家跟妻兒，一路歷經險阻，冒著生命危險護送你走到這裡，你怎麼可以懷疑我？」 身為一個內賊這樣說是有一些不要臉，但是我相信這一份懷疑對他的刺痛是真的，撇開透漏世子的行蹤這件事情。 在其他的方面，他確實一步也沒有離開世子，也用生命在捍衛世子，雖然他可能會做一些對不起世子的事情。 但是在生死的問題上，他絕對願意跟世子同生共死，所以他明知道會陷世子於險境，他選擇的承載是： 「我一定會死在世子之前，用生命捍衛他。」 所以我們要說他不忠嗎？似乎又不是這般簡單的能夠定義的。 「我太愚笨了，所以沒有辦法陪你到最後。」 ◆ 說故事的手法： 如果有想寫小說或是編個劇或是設計一個故事的話，可以看看這一段。 如果只想娛樂性的看影片，請跳過這一段。 通常我們可以從一些結構完整的影片裡，找到一些關鍵點，這幾個點對情節的發展以及主角的成長致關重要。 1.打破平靜的生活： 世子對於王的狀態產生懷疑並付諸行動。 通常在這個階段一定會發生一個事件，讓主角不得不為了某種目的開始冒險。 2.冒險的目的： 王的真相。 但就像我們的人生，當我們決定去解決一個問題，就會發現更多核心的問題待解決，於是越陷越深，等我們真正解決完這些，其實就完成了一件偉大的事情。 3. 第一扇門： 世子帶領百姓躲到醫館。 當世子穿過了第一扇門，他就沒有辦法選擇放棄了，在帶領百姓避難之前，他是為了自己的生命而戰。 他隨時可以選擇逃離東萊，回到原本的生活，當好一個魁儡。 但是穿越了第一扇門，他便對百姓有了責任，所以他能選擇的，便是去找他唯一信任也有能力影響大局的老師「安炫」來對抗喪屍以及趙學柱。 4.第二扇門：趙學柱的封城，尚慶一城的百姓，安炫的支持。 世子再一次失去了退路，只能夠選擇直面喪屍大軍。 5.意外： 出乎意料的喪屍活動時間。 水火交攻，用勢製造掩護，以最有效率的方式防禦喪屍大軍的攻城，卻一夜無事。 計畫是完美的，變化是惱人的。 在日出之後，鬆懈之時，迎來了真正的攻城。 往往主角會找到一個看似可行並且合乎邏輯的方式，來應對目前的局面，但一個好看的故事，往往會出現 「萬萬沒想到。」 第一季停在這個意外，確保你會想看到二季。 ◆ 第二季延續了第一季，原本主角救處於危機之中，所以不需要安排打破平靜。 也可以將第一季季末的意外視為一個打破平靜。 很快的就會進入第一扇門。 第一扇門：糧倉失火。 糧倉失火導致世子，只能選擇走風險最高的選擇，錦衣夜行對趙學柱進行斬首行動。 因為死守尚慶變成一件完全不可能的任務，也沒有拖延與考慮的時間了。 意外：明明成功俘虜了趙學柱，也獲得了支持，又要生變。 只要記住一件事情，主角的計畫再合理，順利執行，也一定會出現「萬萬沒想到」。 武安帶著醫女以及趙學柱奔逃了。 第二扇沒有退路的門：皇城裡蜂擁而來的喪屍。 到了這個地步，如果退後一步，淪陷的就是整個漢陽。 就像世子說的：「我沒能阻止東萊倫陷，也沒能守住尚慶，而漢陽我一定要守護。」 意外：雖然一切都按照計畫進行著，但是冰層不破就是不破，而世子一行人已經完全盡力了。 陷入了看似無解的困局。 轉折：這時候世子以一己之力找到破口，爭取到一線生機。 然後，便是第二季的伏筆，新的危機。 也就是說，正常來說的脈絡大致是這樣的： 「打破平靜(意外)」→「第一扇門」→「執行計畫」→「第二扇門」→「意外」→「轉折」→「收尾」 當然這是很簡略的說法，但只要仔細注意，往往能夠在劇集裡找到這些點，以及敏銳的感覺到，將要發生事情，對於如果想要設計一個故事來說，也能夠作到心裡有數。 缺點就是，以後看劇，會顯得比較無聊一點，但也很有趣，只是關注的點變得不同。 不再是那麼無意識的接收而已。 這些只是原則，但並非不可打破，而不一樣的劇集不一樣的角色個性，會產生這一些不一樣的表現方式，依然千奇百怪，所以說，每一部劇，都還是值得期待的。 新的伏筆： 新的敵人，散佈生死草之人，圈養喪屍的女子。 是不是同一人或同一夥人，尚不確定。 武英之子朝鮮的王身上寄生著生死草的蟲子，而他的身邊有一個來路不明的內官也甚是可疑。 而他是哪路人？亦不好說。 生死草的病症，遇熱產生的變化具體為何？生死草的那些未解又將帶來哪些變化？ ◆ 下集預告 #梨泰院CLASS #不知道大家喜歡短評還是深入評呢

關於平靜底色

2025.03-05.15 前段時間寫了無數破碎的文句段落，大多較像是宣洩和排解，將一切事物吐露、表達、紀錄。毫無系統亦無整頓勇氣的情況下，那漸漸堆積成無可負荷的情緒碎片，那樣巨大卻無法被梳理的存在，壓迫地成為生活的阻礙，至最後我終究還是停止了書寫。 那些時日裡的絕望，大多是源於信念的瓦解，由身邊親近之人的改變而產生的質疑，使我認知到人人的自我都在膨脹，並且得以輕易排擠掉一切阻礙於前的事物。他們所謂的理性與抱負在我看來都是發脹的ego ，以及精神性的迷失——如黑影般鋪天蓋地席捲而來。我惶恐地逃，更因此失去對全人類潛能的信心，發覺愛的力量在萎縮，驚覺這般絕望的處境令我無法再對未來人類的展望抱有無可動搖、不容質疑的信心。他們的話語像毫無人性的猛獸低吼，我見不著一絲歸屬，更時常對眼前的情境感到反胃。 然而，當存在變得危急單薄時，僅有文字能令內心覺著踏實穩妥，像是自我之於世界或宇宙的錨，深深嵌在我以外的他處，成為存有於世界的一絲依連，堅固、不可挑戰、不存在悖論。 如果人的焦慮不安始終是源自與世界的隔離感，而對於自己的存在感到惶恐，那麼取消該區段的隔閡，即是找到「被拋擲於世界」的事實之同時也存在的錨——即與世界（或人）的連結物（點），是感受到回歸世界的做法。於是寫不出文字的我握著書，找著存在、尋著安心。 這兩個月包裡總放著泰戈爾的The Religion of Man，一本珍貴的經典，新潮文庫，民國77年的再版印刷，輕巧泛黃，是D一讀再讀後傳承給我的文字。南下北上的火車上，捷運通勤的路上，午休時間在二手菸菸霧繚繞的17樓屋頂天台上，這些文字都在陽光下閃著金光，也點亮了心裡某些極致頹靡的信念與意志。 那種救贖如在夜裡的馬路上轉圈跳躍的輕盈，如自己的身體在葉縫間陽光灑落之際分散，又如徜徉在藍天的寬闊，甚至是化進一朵溫柔的雲的包覆與安全。靈魂平靜又磅礴激昂，意志在溫柔與希望下融化，抵達一種既飄散又踏實的合一狀態。 這與二月底在都蘭觀海時獲得的體會相重疊。 回台灣後短時間內去了兩次都蘭，那塊土地與那片海也意外地將心裡某些以為永遠無法彌補的瘡口修復、安撫了一些。雖然還是不清楚「自己成為自己的海」的前提下，應該找尋如何的天空相互接連，但那些感受性的確認、原始性情慾的流動、超越言語的自然連結⋯都讓我確信有些事情仍舊在崩塌後，於精神內涵上永垂不朽。衰亡的永遠只是表象，而死亡從來都只是外在性的死亡。 於是，這段時間便是不斷地和解，與無法獲得正當解釋的往事、與難以往懷的體驗、與他與你與所有人、所有關係⋯⋯其實全都是與過往的自己和解。我終於找回那些消失的感覺以及過份充沛的情感，更是在被動式的積極裡再次感受到自己成為大生命體的一部分：我是他，我感覺到他，他也令我理解他。這些體會的成形將我從深淵般的絕望中釋放，鬆開緊握的雙手，為了不再讓過分的力道導致失真，為了激活頹靡的精神、收聚發散的愛的能力。 後來我也理解並不是非得有個桅杆作為信仰，因為信仰作為一種涵納世界的眼光，於空間上理應是無限制與邊際的。精神的流動性應該被保留，避免教條化所帶來的穩定與安慰便是確保眼光寬闊的唯一作法。 “This constant assertion of belief is an indication of fear - fear of everyday life, fear of sorrow, fear of death and of the utter meaninglessness of life.” Jiddu Krishnamurti 更從來都是「建構-拆解-重構」的過程，在每一個時間點上找到最切適的方法論之前，親手毀壞某些努力堆建的「信仰」並撕毀那些以為已經充全的論證，都是一種修行，因為我必須時時提醒自己，有結論的心是已死亡的、如止水般的平靜從來不存在，動態的生命也才能展現其馥郁芬芳。像都蘭的海予以的解答，關於精神與靈魂能量的源源不絕：在整體性的平和穩定之下，保有驅動性及熱忱作為生命活力，真實的平靜即是奠定於此基礎之上才得以存在。 存在主義那在有限中尋找無限的執著，同樣也擴及於時間和空間上，對於精神性擴展的追求與實踐，以這樣的形式去創造可見與不可見、有形無形⋯⋯各種層面與維度上的無限。同論文集裡說的，人是永遠活在未來的動物，我們的現在只是未來的一小部分，也正因此才得以使生命展現生氣與不朽性。 這段時間的混亂得以被平息，不僅僅是因為書與文字、樹葉與陽光。 我特別想感謝W，因為與她的所有對談及信件，僅僅是存在，便讓我堅信自己尋覓的精神與靈魂仍然存在。她像冬日裡的陽光，溫煦柔和，深遠地照進了我的精神世界大門，我對於自己有訪客感到訝異。 「原來有人會來。原來有人能夠且願意到來。」不刻意也不過分努力，就像愛丁堡四月的櫻花落花一樣，輕輕地掉落，便落在我的心頭上了。正是這種感覺。是一種又得以重新相信心臟，相信人，相信世界，相信精神。時常想起回台北前D載我去轉運站，坐在駕駛座上背對著我說的那段話：在這條內在價值與精神追求的路途上會很孤單。確實在看見這些很重要、顯明，卻大多數人無法體會、不加以關照的事物時，我甚是沮喪，也感到無力，甚至難得地孤單。可何其幸運能夠有W作為世界這場遊戲的同行者，我蓄勢待發，也充滿期待地展望未來。直至那刻我發覺，原來他者走得如此靠近心臟與腦袋是這種感受。對於能在此世有這般相遇與交集，覺得自己無論如何都被世界溫柔眷顧。 過去好多時刻存在的質疑或許隨時間流逝而消散，可其並非以積極性解決之後果被肯認，因此我仍對於新與舊的劃分、在與不在的辨別、時間與非時間性等討論有偌大疑惑。然我亦終於接納衝突與矛盾之於完美統協的可抵達性之必要，也在心裡明白若能於某特定一處，無論如何都可以找到散落的自己或世界或生命碎片，光有那個地方存在，並清楚知道自己應該去哪裡聚集與探尋…那便足夠，也遠多於足夠。

[ 星座 ] 把年紀變成魅力的四位星座美女，絕對不會讓你看到光陰的摧殘，只有越活越有說不出的質感！

隨著歲月流轉，有些星座的女性在年齡增長中愈發散發獨特魅力。她

隨著歲月流轉，有些星座的女性在年齡增長中愈發散發獨特魅力。她們不僅擁有令人讚歎的外貌，更因經歷豐富而展現出成熟、智慧與內涵。以下四個星座的女性，歲月不僅沒有帶走她們的美麗，反而讓她們的魅力持續上升，成為眾人目光的焦點。 1. 天秤座 ♎️ 天秤座的女性天生帶有優雅的氣質與無可挑剔的品味。隨著時間的推進，她們愈發懂得如何在不同年齡階段展現最美的一面。無論是年輕時的清新脫俗，還是年長後的穩重從容，天秤女都能以智慧和自信面對生活。這份由內而外的優雅，使她們在任何年紀都閃耀著獨特的光芒。 2. 獅子座 ♌️ 獅子座的女性向來以自信、霸氣著稱。隨著年齡增長，她們內心的力量與領導氣質愈加明顯。歲月賦予了獅子女更多的歷練與深度，讓她們在任何場合都成為眾人注目的焦點。這種來自內心的強大魅力，隨著時間推移越發顯得高貴迷人。 3. 處女座 ♍️ 處女座的女性以細膩、理性著稱。隨著歲月的沉澱，她們的智慧與內在美愈發散發出迷人的光芒。處女女注重細節，追求完美，這種特質在歲月的打磨下變得更加迷人。她們的成熟與優雅來自於一種從容的態度，令人感受到無限的魅力。 4. 雙魚座 ♓️ 雙魚座的女性擁有天生的浪漫和柔情，她們在年齡增長中，逐漸展現出溫柔而又深邃的魅力。她們擁有豐富的同理心和藝術氣質，這些特質隨著歲月的累積而更加動人。雙魚女的內在善良和溫柔，讓她們的魅力無法被忽視，成為時間帶不走的美麗。 #星座分析 #個人風格 #星座配對 #星座運勢 #星座性格 #風格解析 #星座搭配 #自我風格 #星座專屬風格 #運勢與風格 #alyssa星座風格 #星座分析 #魅力女性 #天秤座 #獅子座 #處女座 #雙魚座 #歲月沉澱的美 #星座運勢 #女神養成 #alyssa推薦 

[無法生成的吉卜力]--狗竹圖文

[無法生成的吉卜力] 最近，許多吉卜力風格化的圖像創作頻繁出現在各大社群平台。對一般大眾而言，這是一鍵就能實現的夢想，讓他們能夠輕易獲得過去難以親手創作的圖畫。然而，對部分創作者來說，這種現象帶來了擔憂——AI無償地運用了創作者的結晶，讓人們可以快速獲取特定風格的圖像，而避開了版權費用的爭議。 我認為，未來一段時間內，這類圖像將淹沒我們的視覺世界。但平心而論，若單純以圖像的精緻度來看，吉卜力風格並非最細膩或最完美的畫風。那麼，為何大家選擇吉卜力，而非更漂亮、更優美的畫風呢？或許，答案在於這些圖像中蘊含的宮崎駿靈魂——動畫中栩栩如生的角色、細膩的世界觀、深刻的情感連結，讓觀者得以投入其中，感受那份獨特的創作氛圍。當我們使用這些AI生成的圖像時，內心深處或許想要貼近那些電影帶來的感動，讓自己融入那個創作情感的世界。 正因為這些作品承載了靈魂、情感、構思與生命觀，才使人們渴望參與其中，成為創作的一部分。因此，人們不需要一個更精美、更細膩的圖像來取代這些作品——因為真正打動人的，從來不是外表，而是內涵。 如果創作僅止於表面的美感與技巧，那麼人類確實很難與AI競爭。即使我們能短暫地超越AI，也終究只是暫時的。我們曾見過許多由AI生成的動畫角色IP真人化作品，這些圖像甚至比原創更為細膩完整，產出速度也更快。然而，倘若沒有原始IP的故事與世界觀，再精美的畫面，也只是漂亮的空殼——失去了靈魂的投射，便無法真正打動人心。 那麼，這個時代是否讓創作變得更加容易了呢？我認為，事實恰恰相反。AI的出現，讓所有人不需太多基礎便可迅速達到60%的創作水準，擁有較高美學鑑賞力的人可以達到70%，若再加上良好的語言表達與AI溝通能力，或許能達到80%。但真正能突破80%以上的人，將變得極為罕見。這與AI出現之前的世界相似，但關鍵的不同在於—— 倘若從一開始便依賴AI的大數據庫來學習創作，創作者將可能無法察覺那些微小的例外、不成形的靈感時刻，或是體驗不完美的學習過程。創作不只是技術的累積，更是對自身情感與生命經驗的深刻連結。若少了這些歷程，創作的厚度將在不知不覺中消失。 AI無法創造出它未曾見過的風格。即使讓AI自由發揮，它所產出的仍是大數據庫中最常見、最容易被接受的圖像。然而，真正的創作，是未知的，是渾沌的。 創作者在創作初期，往往並不清楚自己的風格究竟為何，而是透過長時間的探索與積累，逐漸發掘不同的養分，最終塑造出屬於自己的獨特模樣。如果我們總是在AI的大數據庫裡進行創作，那就如同站在一個無敵巨大的衣櫃前挑選衣服，而非嘗試創造一件從未被定義為衣服的「未知衣服」。 當我們培養一位創作者時，應該不會對他說：「你想成為印象派畫家？還是新海誠風格的動畫師？或是伊藤潤二式的漫畫家？選一個吧！」這樣的選擇本身就是一件奇怪的事。 若只談論圖像技巧，在質與量上，人類幾乎不可能勝過AI，這點在未來將越來越明顯。這對於過去依賴創作圖像維生的工作者而言，無疑是一場不可逆的大衝擊。然而，我認為這場AI大浪雖然摧毀了一部分舊有的創作模式，卻也將沖刷掉不必要的雜質，留下創作最純粹的本質。 真正的創作，唯有與自己的生命經驗產生連結，才具有它最根本的價值。 我熱愛吉卜力，但世界上也只有一個吉卜力。當人們一同生成大量吉卜力風格的圖像時，我們便能體會這個風格背後所承載的影響力與創作情感，驅使著大家希望成為那樣的風格一部分。然而，造就宮崎駿的，從來不是AI數據庫，而是他對生活的敏銳感受、時代的背景、與人的情感交流，以及那股無法抑制的創作執著。 「AI讓創作變得容易，卻也讓真正的創作變得困難。但這不正是藝術一直以來的本質嗎？在混沌中尋找光，讓創作回歸生命的厚度，真正的創作，不是風格的選擇。風格，只是隨之而來的產物。只要還有人願意探索未知，創作就不會被取代。」

【職場讀書人看電影】年代感滿滿 內容上卻總感覺缺了什麼的金馬得獎作品—《老狐狸》

 拿下包含最佳男配角、最佳導演等四項大獎，《老狐狸》是2023年金馬獎最大贏家，加上原本就對劉冠廷這個演員特別關注，也讓人對這部電影特別充滿期待。但或許是幻想太美好，在Netflix正式上架之後，實際觀看後的感受並沒有那麼喜歡；儘管可以從整個畫面看出劇組的用心，在多重元素的加總之下，觀眾卻也可能對片中兩位主角產生強烈的疏離感，並且因而無法沈浸在劇情當中。 《老狐狸》的故事圍繞在一對以買房、開設一家理髮廳為目標的廖泰來、廖界父子，還有人稱「老狐狸」、家財萬貫卻也充滿心機的房東謝老闆等三人身上。儘管租屋的父子努力省錢，卻因為適逢股市大漲、經濟起飛，導致房價也跟著持續堆高，讓眼看就要達成的購屋夢想再度變得遙不可及；期待的破滅，加上在學校遭受到的霸凌，讓廖界轉而希望成為像老狐狸一樣擁有權勢的存在，而在和謝老闆「學習」的過程當中，他也開始對於父親總是緊守著道德界線的處世哲學產生質疑。 整體來說，《老狐狸》談的大主題還是不離人性，謝老闆與廖泰來，他們分別代表了「莫管他人瓦上霜」的權貴，和「連開心都怕刺傷他人」的道德高標。在片中，謝老闆更以「失敗的人」來表達他對於另一種人的不認同，而劇情的重點也落在謝老闆這種心態背後的因素、影響，還有廖界在這兩種人生範本當中產生的掙扎。 就一部帶有寫實風格、以台灣經濟起飛的時代為背景的電影來說，《老狐狸》確實是一部經典的作品；從人物的服裝、髮型，還有那些場景的設計，都足以說服觀眾沈浸在那段歷史當中。不過在這種跨越時空的感覺之外，「老狐狸」出現時的排場，則會讓整部電影呈現一種科幻、異空間的氛圍；他獨立於片中其他角色的行事風格，更讓他彷彿是存在於另一個（靈異？）空間的個體。 儘管「老狐狸」本身的設定，對照整個寫實的風格確實會帶來一些違和感，但或許更容易讓觀眾出戲的關鍵還是在於兩位主角。包含「老狐狸」，以及被他視為同類，甚至有意栽培的「小狐狸」廖界，不知道是使用的語言、還是過於刻意的「演戲感」、缺乏深入探討的角色內涵，甚至偶爾會出現的短暫空白停滯，他們在諞中總是會讓觀眾感到疏離，連帶也會嚴重影響到整個觀影體驗。 不過電影的解釋與觀感，還是會因人而異，就它的得獎紀錄看來，《老狐狸》一定還是有不少值得被看見的優點。雖然說不上喜歡，談論的主題也並不是太新穎，但至少還不是一部太糟糕的作品，尤其是喜歡國片的觀眾，還是可以找時間看看。

其實只要有內涵有目標可以一起努力就好

【職場讀書人追劇】經歷眾多爭議事件後 相撲界對世界的宣示與回應—《相撲聖域》

分享段落 身為一個海島型國家，日本有許多特有的文化與活動，其中「相撲」大概是運動項目當中最與眾不同的，在擁有悠久歷史的同時，這項運動也有著繁複的儀式及外人難以理解的國足內涵。但在社會觀念不斷變遷的情況下，相撲和其他過去多以男性為主的運動，都面臨著巨大的衝擊與壓力；不只是傳統逐漸被和落伍劃上等號，2010年代以來的爭議事件與醜聞，更逼著相撲界必須做出改變。面對這樣充滿挑戰的局面，《相撲聖域》或許也可以視為相撲界企圖重返榮耀、向世界展現其中價值的回應。 《相撲聖域》在2023年正式上線，不只是充滿熱血的運動元素，相撲本身的神秘色彩，大概也是讓它成為收視黑馬的重要關鍵。以具有天份、卻也血氣方剛的青少年小瀨清為主角，它描述了一個迷惘青年在破碎的家庭中被迫長大，並且希望藉由成為相撲選手撐起家中經濟支柱的成長故事，同時也藉由側面的描述，讓觀眾看見相撲這項技藝，所代表的意義與黑暗面。 單純就一部影集來說，《相撲聖域》大概能夠算是成功的，除了複製過去像是《KANO》等電影，那種經歷苦難磨練、最後終於能夠綻放耀眼光芒的經典勵志劇情，尤其是在主角的內心描寫，更是會讓觀眾跟著劇情而被牽動心情。從一開始看起來魯莽不懂事，到一步步看見他內心的掙扎與苦痛，隨著故事展開而細膩進行的情緒堆疊，觀眾也會像劇中的記者一樣，由第一集可能存在的反感，轉變為對主角的激勵喝采。 另一方面，大概是因為這些文化太過於特殊、獵奇，藉由描述那些相撲儀式的過程，也確實會讓人想要更進一步了解相關的規定與背後的意義；包含勝負的判斷依據、相撲的階級、繁瑣儀式背後代表的涵意，儘管劇中可能沒有把每件事情都講得很清楚，但在看劇的同時，它也會吸引、刺激觀眾自己搜尋相關資料與解答，也難怪它能夠獲得爛番茄98%的超高評價。 但若是把《相撲聖域》視為一部單純的影集，好像又太小看它了。不只是藉由小瀨清這個「不傳統」的選手，從「美國長大的女記者」這個設定，也可以感受到《相撲聖域》想要回應現代潮流的意圖；另外像是嚴格的學長制、體罰文化、重男輕女、黑箱醜聞，這些近幾年經常引發爭議的相關元素，其實都能夠在這部作品中看見。 但在回應的同時，觀眾是否買單或許是另一個重點。更直白得來說，不論是在慘敗後決心苦練的主角，或者是一開始排斥相撲、最後卻身陷在其中的女記者，《相撲聖域》背後的思想，或許還是期待這些新的思潮能夠被「馴服」在相撲原本的文化脈絡之下。從這樣的角度來看，《相撲聖域》大概還是一部以男性為主要視角的作品，劇名中的「聖域」更強調了一種「以生俱來」的特權。相較於對文化的實質翻轉，《相撲聖域》所展現的大概還是停留在「宣揚國威」的程度。 就影集本身來說，《相撲聖域》確實具備了許多好看影集所會有的特質，並且有十足的娛樂效果，但在觀賞的同時，其實也會讓人感覺，儘管經歷了十多年來的風風雨雨，想要日本相撲界做出更大的改變或許並沒有那麼簡單；然而，未來他們將面臨的困境，或許也就不是拍好一部影集能夠解決的程度了。

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