安室奈美惠

勇敢的她 26年歌舞生涯 活成了最美麗精緻的圓舞曲 - 以自在的步伐走出真我 安氏J-POP在細胞裡舞動著 風格強烈 卻熱鬧感人 - 一路上 看不見結局 朝著目標披荊斬棘地前進 站上炫目華麗的頂端 揮灑名為歌姬的人生 - 偶爾地位搖晃欲墜 仍收起脆弱和淚水 擁抱信念 進化求變 成就津津樂道歌壇傳奇 - 四個世代的代名詞 蔚為潮流 誰與爭鋒 - Finally 她在完美呼聲中選擇告別舞台 帶著感謝 欲尋找另一種未來 - 她 是如夢似幻的存在 讓人如癡如醉 願用幾個十年 住在她的舞蹈音樂世界 - 她 仍在我們的回憶裡面 舞動生命堅韌 情感澎湃的姿態 這份愛是堅強 是永不結束的音符 繼續引領人們看見希望 - 好想念 但我們必須揮著手說 再見，再見 - 哪天翻閱傾聽舊作時 我會輕拭眼淚 祝福著 願她此刻臉上掛著笑容 讓幸福陪伴她的下半生 - 愛莉珊卓.S - Read Points 🌟 1.既然有目標，就勇往直前。安室因被發掘而出道，公司設定她僅在亞洲專注發展事業，從團體至個人SOLO出道，無一刻鬆懈，她的努力成就了不斐的成績。 🎤 2.遇到挫折，只有勇者能一一擊破再造神話。安室迷都知道她從2000年至2004上半年經歷過歌手生涯低潮，但她從未放棄，漸漸在自己喜歡的曲風中融入大眾喜愛的音樂元素，成功贏回大批死忠歌迷。 🎤 3.擁有為家庭付出的決心。在事業達到巔峰時，她奉子成婚，婚姻僅維持五年。離婚後她成功爭取兒子的監護權，自此用心在工作和家庭中取得平衡，陪伴兒子成長，且極力栽培他。 🎤 4.在專業領域內不斷嘗試新事物更有機會成功。一方面是為了成就自我，找回為自己音樂作品作主的權利，另一方面則是必須重視聽眾的喜好。人們感受到她的努力和改變，自然更欣賞她了。 🎤 5.讓自己獨樹一格，帶領風潮。除豎立個人音樂作品風格之外，她參與過的Suite Chic團體，亦在我心中留下深刻印象，輕快的R&B和HIP HOP曲風非常耐聽。其餘和諸多歌手、團體合作的歌曲也可謂經典，安室大概算得上是日本歌壇中和最多音樂人、歌手合作出單曲、專輯的人了。 🎤 6.此書於2007年12月由アールズ出版，只收錄生平➡️出道➡️結婚➡️復出(2001)至單曲FUNKY TOWN，專輯PLAY時期(2007)的介紹。後續未出版其他自傳書籍。 影片來源 Youtube 「Namie Amuro」官方頻道 詩 & 封面照片：愛莉珊卓 #讀書心得 #寫詩 #閱讀 #poetry #文字創作 #安室奈美恵 #namie #amuro #finally

創作不只手藝，還要有心｜楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉臺北文學獎散文

「我想起某位作家曾說：『臣服並不代表投降或放棄。臣服是接納某個行動方向，不要一直批評自己，或是耿耿於懷自己做錯事。』」── 楚楚〈用眼睛捕捉聲音的人〉 〈用眼睛捕捉聲音的人〉是在寫一個從小有聽覺障礙的人，如何面對跟別人不一樣的生活。 〈用眼睛捕捉聲音的人〉整篇滿感動我的，可能是因為敘述者把生命困難描述得很鞭辟入裡，又沒什麼花俏的炫技，就是質樸的把故事好好說完，而敘述者在裡頭雖面臨難關，卻永不放棄的嘗試姿態，滿令人感動的。 不過，也能看出一些形式上還不太足夠的地方，除了有一些些多餘或不順的字詞外，還有例如中後段，維基百科那段，描述自己對他人的觀察，給我感覺有點偏離敘事主線，敘述者反而有點消失的感覺。我知道那段其實是在呼應題目本身，用眼睛捕捉聲音。但似乎那段前並沒有鋪陳，因此我會有一種怎麼突然開始白描呢？的感覺。 這部分配合結尾的頓悟處，用的是別人的聲音而不是自己的。兩個連在一起看，我覺得，在關鍵轉折處，和故事敘述上，最好都還是讓自己的聲音凸顯些會比較好。 評審黃麗群給這篇的評價，我滿認同的：「技術上的自制，必然來自於清明的內省與自覺，而這樣的內省與自覺才是優秀創作者（不僅是寫作）決定性的天賦。」 我想黃麗群說的是，技術有時不只是手藝技術，更是需要在心態或某種精神境界的配合下，在作品上實踐出來的。 不過我不認為這是全然天賦，講天賦好像在指後天練不來。但實情不是這樣的，內省與自覺，也是有條路可循階而上的。 所以，想創作的大家，這個決定性的技術，平日也要好好鍛鍊啦！不然哪天寫哪個題材下不了手，或無法節制，不是你的筆不聽勸，是你的心口是心非Ｒ，這樣不行～ 《臣服的力量》茱迪斯．歐洛芙（Judith Orloff） 引文中的這「某位作家」，丟估狗查應該是茱迪斯．歐洛芙（Judith Orloff），UCLA的精神科助理教授，著有《臣服的力量》。 我看《臣服的力量》的簡介和試閱，要傳達的意旨跟〈用眼睛捕捉聲音的人〉的核心主旨是相同的，都是要我們接受當下的自己、當下遇到的狀態，儘管困難再巨大、環境再險惡，也都應該先臣服。 引自書中的話： 「臣服不是放棄，是更積極地面對恐懼。」「臣服是竭盡一切努力達成目標或解決難題，但避免過猶不及或得失心太重，結果反而壞事。」「你會讀到，有時靜觀其變、順勢而為會比較好。你會學會分辨主動作為與順勢而為、事必躬親與責任授權的正確平衡。在適當時機，不問成敗反而最能達到目標，即使後來目標未能實現，而你也可以安心理解，一切都沒有問題。」 這本書看介紹，滿符合我自己接觸道家莊子以來的思維的，從思想到方法我猜大致類似：第一原則安心立命，操作方法冥想+覺察。 不過，書中提到更多遇到實際情況時，哪時候該走，哪時候該停，如何讓自己的身心靈保持在一個適度的位置。 高敏感族群、照顧者特質爆棚、又愛看引起自己情緒波動的事情又愛罵的人，滿推薦看個的。 ★ 創作螢光筆 ☆ 勇敢寫出媽媽與童年孩子們對他造成的傷害。但又點到為止。「媽媽就一直罵我丟她臉，連接個電話都不會。」類似的話語，哪天如果真的需要碰觸到的時候，就寫吧。 ☆ 寫出了阻礙與想要，不斷突破阻礙的嘗試，即構成了此篇散文結構。阻礙也跟自己想要的有關，全篇敘述者大多數時候一直都扣在主題上。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/B3.pdf 作品：〈用眼睛捕捉聲音的人〉作者：筆名楚楚，本名劉鈺鎰屆數獎項：第21屆臺北文學獎散文組優等獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #聽障 #散文 #用眼睛捕捉聲音的人 #楚楚 #劉鈺鎰 #黃麗群 #臣服的力量 #JudithOrloff

如何描寫少年的邪惡？｜王佑甄〈歡迎來到永無島〉臺北文學獎散文

「單純的孩子被推倒在地，一旁的迷失男孩們不停大笑大叫地搖旗吶喊，突如其來的戲碼像是久旱後的甘霖，大大舒緩了迷失男孩們連日來的暑氣。」── 王佑甄〈歡迎來到永無島〉 這篇初看時覺得行文很強悍，因為直接議題先行，也沒在遮攔的。 在文章開頭的魔幻時候，直接將學校教育裡的惡魔小孩與自己，類比成彼得潘、迷失男孩們與溫蒂。 如果要說之前的得獎文章類型，評審很常給寫得好的文章「不帶批判」的評語。（可參考：談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議）那這篇的操作就是完全相反，〈歡迎來到永無島〉超級批判，從頭批到尾。如果有創作者想要參考坦白直接的諷刺寫法，可以參考這篇。 〈歡迎來到永無島〉裡寫的所有人，每個都不可愛，從霸凌者、被霸凌者、家長，甚至是敘述者老師，各個都很想把他們ㄌㄨㄟˊ死（查過台羅但我拼不出來XD 知道怎麼寫正字的麻煩告訴我）。 敘述者我也不喜歡的原因是，就明明有其他選擇，卻被描述得好像只有一種選擇，例如好像只能當大男孩的聖母戀人，一定只能教他們，自己不能轉換跑道。 舉一段我很喜歡，也支持敘述者這樣做的： ＊ 教官和孩子談完後客氣地問你：「老師希望怎麼處理？」我希望他們都被抓去關。世界告訴你，作為一名教育工作者，必須懷揣著無限的耐心以及愛意，你必須永遠記得，每一名孩子都值得一次又一次被相信。你深吸了一口氣。「按照校規處理。」 ＊ 真的！就報警啊！ 當然這種吶喊像是在說，為什麼住山區的居民不搬到安全的地方，颱風天山上會土石流啊～因為就是有苦衷，有你想不到的限制嘛！但我是真的覺得，我相信以敘述者的資本，應該是具能動性的。如果不喜歡這工作環境，真的可以換。 還有對愛的想像，當然故事中男孩的要求很不合理，但敘述者開頭寫對愛的想像，其實是一種條件交換。例如他們要做什麼好事，敘述者才愛他們。等於是坐回相對高位並表示，你要乖，你要爭取，才值得我愛。我是覺得這樣的說法有點危險。 所以本篇，從一開頭，我就覺得所有角色都讓我反感ＸＤ，無法認同角色的讀下去，腦中真的會產生很多批判聲音。所以編劇書《先讓英雄救貓咪》中，安排一些讓主角可以被觀眾認同的設計，還是有其道理的。（也可能只是我剛好是不理想讀者吧，連那種「要追求才能獲得芳心」的思維都要批判半天的難搞讀者） 另外，本篇有一些連續押韻（句子內容是寫得很好的！），我覺得稍微有些太多，看上去會有點干擾讀故事。 整體來說裁切得當，很能引起人共感，尤其是萬惡彼得潘和純真小孩與老師的各方對壘，是一篇滿精彩、有聲音的小說化散文。 ★ 創作螢光筆 ☆ 以一種象徵比喻從頭貫串到尾，從角色塑造、角色行為、抽象概念描述。 ☆ 角色聚焦：壞人、受害者、自身三人的對話。 ☆ 批判就盡力批判，不要在那邊綁手綁腳：覺得青少年壞就是壞、受害者軟弱和被挾迫、老師難以處理且不願相信大愛式的愛的教育，但也表現出每個人都有各自的困境。就盡力寫，不要顧忌。 ★ 作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/B2.pdf 作品：〈歡迎來到永無島〉作者：王佑甄屆數獎項：第21屆臺北文學獎散文組評審獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版#創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #散文 #歡迎來到永無島 #王佑甄

#23 張龍龜〈JOSUSHI〉短篇小說

媽呀這篇寫得也滿厲害的，把女生想要、想要男人的感覺寫得很純淨不帶批判。 想要就是想要，想要男人壯（撞），想要男人摸遙控器帶自己上天堂，就寫，何錯之有？性生活也是生活的一種，或許真的可以不用想得那麼複雜，就跟吃飯、洗澡、睡覺一樣。 哦而且，這一篇可以說明，主角有苦惱、劇情有禁忌之戀、悖德，主題是這樣都沒關係，故事的情緒仍是可以不創傷的。 故事內容和寫作方式我都滿喜歡的。推薦給想寫現代健康寫實（誤）情慾的大家。 啊，我也滿喜歡篇名的巧思，很有趣味。 不過當年度小說第一名王麗雯〈戴黑禮帽的馮內果〉太強了，不然〈JOSUSHI〉其實也是很棒的作品，四平八穩，內容也有創新。但可能前者會給人一種強悍又驚豔的感覺吧。 〈JOSUSHI〉有一個文字使用上缺點較明顯的部分，最後段落不知發生什麼事了出現的連續押韻，看起來頗刻意的。 還有一個小點是，描述男人對女人有性吸引力可能性，是描述男人手指乾淨、指甲適中、手指修長，所以想要那個男人用這手指在自己身上上下其手。這描述我看起來感覺稍微有些刻板ＸＤ，不知道其他讀者會不會有這種感覺？ 我花了十分鐘檢視一下我的腦袋。就如果描述男人臉帥、肩膀壯之類，引起女人性趣，即便這描述超級刻板，我卻不會太抗拒，推測搞不好是太習慣這種模式了。 但描寫手指，好像就讓我想到dcard上女生們說要看這個男生優不優要看手指乾不乾淨一樣。這根本就是個指尖上的都市傳說吧，還有一種對社經背景隱晦的要求。可我也不是不能理解那種對乾淨的想像與慾望。真是神秘的矛盾體呢我的腦袋。 但我還是覺得，實務上，想怎麼寫欲求，就怎麼寫啦！畢竟，氣質好的富家千金、公子，管他是不是手指或睫毛發亮，他她就是會有一定魅力啊，是個難免會放入可幻想進行健康寫實運動的良好人選呀，難免的吧。那就寫ㄅ。 ★創作螢光筆 ☆ 探討慾望本身時，可以拿掉批判性，多用一些故事。故事本身充滿各種隱喻，就多了解釋空間，也多了一種從容。 ☆ 閒靜感：拿掉批判，單純表達每個人的不堪與不得不，或許就能製造這種閒適（讀甘耀明評價的想法）。 ☆ 主角就像接近無聲的攝影鏡頭：要達到上述效果，主角可使用片面型的。少掉很多想法，因而成為了一種接聲器，可以讓其他人的故事流入主角的視界，而不批判。 ☆ 寫性：可以直寫，也可以側寫、以象徵隱喻來比喻。真的是怎麼想的就那麼寫，沒有關係的。 ★作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/A2.pdf 作品：〈JOSUSHI〉作者：筆名張龍龜，本名張英珉屆數獎項：第21屆臺北文學獎小說組評審獎更多創作眉角：👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #張龍龜 #張英珉 # JOSUSHI #健康寫實

#25 石香〈絕垣〉短篇小說

 「他那融合工地三十年的五官知覺──溶劑氣味、揚塵、噪聲，一切早已習以為常。只能建議先讓家門開著，維持空氣流通。」 〈絕垣〉是一篇工頭被有點討人厭的阿嬤叫去修繕家裡的故事。 那個老阿嬤很欠嗆。 這篇〈絕垣〉展現了一個技巧，叫做白描。 白描，像攝像鏡頭一樣，印象中沒有動到什麼比喻或象徵。或許是看完上一篇魏執揚〈三隻猴子〉富麗的文字，突然看到這篇，會覺得瞬間來到另一個時空。 那個白描的功力很厲害，就細細的刻劃，雖然阿嬤很令人煩躁，但讀小說的時候整體反而有一種閑靜感。 〈絕垣〉有些不順的小拗口或感覺是錯字的部分。 另外，我有一個小疑惑。就我的感覺，〈絕垣〉描述了很多關於精確位置、形狀、房間的什麼空間等等，但看到後來，我覺得這有點像是在用文字的弱項，去「寫實」的刻劃空間環境。不動用比喻、象徵，單純用白描，看起來還是有點手腳施展不太開的感覺。 然後，〈絕垣〉似乎少了一些核心的東西。我看第一次時，原本想說大概是缺少中心的象徵或隱喻，少了統整的力道。不過最近在看《超棒推理小說這樣寫》，作者James N. Frey說，好小說都要有「前提」，前提就是小說要證明「做了什麼導致什麼結果」。〈絕垣〉好像只看到一個人物的剖面，就像一張照片一樣，看完的時候，有點不確定重心要擺哪裡的感覺，恐怕推測就是缺了這項「前提」。 ★創作螢光筆 ☆ 寫作要做功課：對木工的工程細節很熟悉，細節是迷人的（拿捏適中的話）。如果想寫怎樣的人，就要去了解那個人的相關故事和背景，這點是逃不掉的必做功課。 ★作品資訊 作品連結：http://literature.award.taipei/21th/A4.pdf 作品：〈絕垣〉作者：筆名石香，本名蔡昇融屆數獎項：第21屆臺北文學獎小說組優等獎 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #石香 #蔡昇融 #絕垣

《小碎念》躲進書裡的世界

不記得從幾時開始，我就很喜歡跑圖書館，但跑的範圍還是以學校的圖書館為主。開始工作後，我還是很習慣下班後繞去圖書館，借個幾本書再回家。那種心情像是去outlet 瘋狂採買一樣，這裡翻一翻，那裡看一看，只要喜歡，完全不用猶豫和遲疑，一次全部免費扛回家。雖然各縣市的圖書館都有借書數量的限制，但下次再借也OK。圖書館最棒的服務就是預約功能，只要在書店發現有興趣的書，我都會先記錄在電子筆記本內，回家後再使用圖書館的館藏查詢，按幾下就完成了預約登記，雖然等待時間得依據預約的人數來決定，有時需等上幾個月，但也無妨，這段時間還有很多書可以看呢！等到預約書抵達家中鄰近的圖書館，圖書館就會發簡訊和e-mail通知取書，十分方便。甚至有好幾次因為收到簡訊通知，我才想起原來有預約這些書，咳咳！必須說，預約借書的功能，對我這個記憶力不太好的人來說，簡直是非常貼心的服務呀！我喜歡看書，什麼都看，沒有特定喜好的類型，全憑當下的心情而定，有時會借一些和工作有關的書，有時想要尋求方向或勇氣，就會專攻勵志類型的書，有時心情不錯，就只想好好讀個小說或散文。我不知道大家是不是讀完一本書後，再接下一本書，但我比較貪心，喜歡在不同的時段讀不同類型的書，所以一天有可能會翻個二三本，可能是因為自己專注力不夠，才無法一口氣讀完吧，哈！不過若是讀到情節緊湊的內容，我也是會認真花個二至三小時一次KO！其實，這些書就像是各式各樣的小世界，樣貌不同，氛圍也截然不同，穿梭在每個作者的文字裡，會有種像是環遊世界或穿越時空的錯覺呢！我有時也會認為，書，像是我的庇護所，不僅給了我滿滿的安全感也給了我勇氣和力量，讓我得以繼續奮鬥下去。如果，未來的世界沒有書的存在，那該會是一件多麼恐怖的事！想到就發麻！此時，就好希望出版社能經得起這世代劇烈的轉變呀！#圖書館 #借書 #預約借書 #閱讀

#26 談小說細節、主題與投稿的問題。第21屆臺北文學獎小說組決審會議

「駱以軍在二十年前就提出的經驗匱乏，王安憶也曾說：「城市無故事。」這兩個論點是這一輩寫作者必定會碰上的關卡也是考驗，倘若渡不過，為了解決，他們只好將故事、人物極端扭曲、變形，我所謂的妖魔鬼怪化──可是畫鬼神容易，如何寫「人」，才是真正困難的所在。」──林俊穎 引言脈絡是在評一篇一票作品，我看不到該篇故事，所以無法評論。但抽取林俊穎的評論概念，大概是在指，沒有人生經驗、沒有做研究田調，光靠想像力與文字上的陌生化技法，最終是寫不好一個人的。 或許也在指稱，無論是研究、田調、文獻回顧，這類對於寫作上刻劃細節的幫助。 有趣的是，這屆剛好有一篇細節做太過的〈絕垣〉，工程上的描寫大於對人的描寫。藉由這過與不及的兩個端點，或許可以抓出一個約略的到底「細節要多細」的感覺。 ☆ 關於細節 關於細節的部份，評審主要討論的是〈絕垣〉這篇，摘錄相關片段如下： 甘耀明：「選一個疏離的第三者木工來介入這個家庭故事，有許多木工的細節，但少了與這家庭的人與人之間的碰撞，看不出人際鏈與問題核心主題，只有留下珍貴的外圍，像是玻璃罐珍貴的外圍，反而稀釋了人的存在。」 范銘如：「別寫得像甘耀明說的像「木工指南」，此篇動作敘述的關鍵字太多。要知道拿了什麼來填補什麼洞，例如拿木工知識，填補人物觀察和人際關係的空白。這樣的情況，還是要盡量避免。」 蔡素芬：「如果讓讀者「分心」意識到創作的痕跡，那讀者就會如做夢當中察覺到自己作夢而無法投入，對作品的感動就會下降。」 這裡指的細節過多，是關於描述動作、空間、場景太多，猶如組裝操作手冊一樣，其中並沒有有故事性的人際互動（例如兩人互動而改變彼此狀態、角色情緒起伏、成長），那故事就不會好看。 所以，並不是「有很多細節」就是好。細節也不該用來填補故事結構上的硬傷（例如，沒有故事衝突，沒有變化），反而應該是先找回故事（看是缺角色形象，或缺故事性），再加入細節，這樣就會成就某種氛圍、風格。 ☆ 關於類型、主題 小說作品如果沾到某些主題、議題、類型，就會引導讀者以該類的故事框架脈絡來檢視。 例如小說寫到一些未來科技，那就會被期待寫出科幻小說的結構。沾到議題如女性，就會被檢視這議題在故事裡有沒有好好提起，好好放下。 會有這現象，也是很自然的，因為讀者會預設特別寫出來的小說文字，可能會有特殊作用。身為作者總不能在落落長描述完金屬叉子後，兩手一攤說，這叉子完全跟本篇故事沒有關係，不要誤會了。 不過，小有功力的寫作者，要做到不小心大失衡，也是很少見的。通常都是少一點點，多一點點，的這種差別。例如，在短篇裡提到好幾種議題，又企圖走完短篇該有的故事線，當然就難好好表述出某議題的完整性。要寫好的難度就會大增，沒做好，讀起來就會有一種勉強感。 ☆ 關於沒投上的稿可不可再投？ 可以。Ａ稿件投Ａ文學獎沒上，可以修一修拿去再投Ｂ文學獎，或是投明年的Ａ文學獎，都可以。 或是，也可以Ａ稿件，同時投ＡＢＣＤＥＦＧ文學獎。畢竟人是自由的，可以做，但不代表不會出事。就像同時跟十個對象交往，還跟每個人都說他是你生命唯一一樣。不僅你要可以面對自己良心，還要祈禱不被抓包。 乖小孩還是寫十件不同的作品，投十個不同的獎。沒上，再修改，再投單項獎。這是比較好的作法:D ☆ 關於再投的稿，被同樣的評審再看到的話，會發生什麼事？ 可以看這次的會議紀錄，基本上不會發生什麼戲劇性大事。 不過，如果一開始寫得好，讓第一次的評審有對你留了一個印象。那再投後，被同樣的評審看到，有的評審可能會傾向給你努力分，畢竟能連續兩次進入最後一輪評比，也代表有一定實力。 有的評審還是會看整體表現，如果有些硬傷還是太多，或是跟他印象中第一次讀的感受差異不大，就一樣不會給過。 ☆ 專業讀者期待看到什麼作品？ 若說評審是專業讀者，那即便是專業讀者，看過很多很藝術的作品，觀察起來，就跟一般讀者一樣，大家都還是會希望，有看透作品核心的機會。 「不要讓我輕易走到終點，但我希望最後我可以到達終點。」 「給我一條抓得住的繩索，但不要拉我，讓我自己攀爬到頂峰。」 一樣是這種「預料之外，預期之內」的矛盾心理。 你想講的東西藏得太深，或是乾脆不寫清楚，讀的人當然也就無所適從，感受不到共鳴，那評價自然也不會太高。 寫太淺，就像你直接指出藏寶圖的寶藏，就在那眼力所及的山頭，會令人索然無味。 ☆ 這個作者是個天才！ 想看快要變成迷因梗圖的駱以軍名言：「這個作者是個天才！」的出處之一嗎？這屆評審會議記錄有哦～ 還是要說，口頭評論真的只是口頭，用投票分數支持，才是真正的支持。 ☆ 不批判的描述，普遍被認為是較好的呈現方式 這點是目前觀察得獎作品的心得。 我並不是說不准批判。而是，我有一個猜測，除了單純主觀審美上的原因，或許也因為，在技術上，要一邊批判，一邊說好故事，是有難度的。（當然，評審們是不是這樣詮釋的我不敢說） 就像是，如果朋友在跟你描述Ａ的特異故事時，大量篇幅都在抨擊Ａ。那合理猜測這個Ａ的特異故事，恐怕不會講得很完全。忙著批評，就不太可能好好講他做了什麼。 先把故事講好，再思考批判的寫法。不要一噴人然後失了故事重心。 ☆ 「臺北經驗」 臺北文學獎的「臺北經驗」設定其實很曖昧模糊，每次都會看到評審們要先抒發自己對於臺北經驗的見解，每個評審採取的優先取捨順序也不同。 我自己的想法是，長期來說，從創作者端來看，當然是先以個人創作方向優先，「臺北經驗」條件次之。 至於要怎樣提及「臺北經驗」，還真的是各種方式，令人眼花撩亂，這部分可能就可以親自讀個得獎作品來感受看看了。 ★ 作品資訊 會議記錄連結：http://literature.award.taipei/21th/A0.pdf 屆數類別：第21屆臺北文學獎小說決審會議紀錄收件數：252進複審：199進決審：13決審委員：駱以軍、蔡素芬、范銘如、林俊頴、甘耀明 ★更多創作眉角： 👉網站：木凱創作道👉FB：木凱創作道👉IG：mukaiword👉網頁好讀版 #創作螢光筆 #文字 #語錄 #學習 #閱讀 #文章 #文字控 #文學 #自我成長 #心得 #書寫 #讀書心得 #好文 #讀後感 #文章分享 #文學創作 #寫作 #寫作練習 #寫作技巧 #文學獎 #台北文學獎 #臺北文學獎 #小說 #短篇小說 #駱以軍 #蔡素芬 #范銘如 #林俊頴 #甘耀明 #決審 #投稿

閱讀《孕期就該知道的產後100天》｜孕媽咪與新生兒照護指南，讓媽咪不要手忙腳亂！

終於來到孕後期，肚子隨著時間越來越沉，體力也驚覺大不如前！身體的變化可說是每週都有巨幅的改變...眼看著預產期一天天逼近，除了期待迎接寶寶之外，更多的是沒遇過的未知狀況讓媽媽有點擔心！ 在網路上翻找一遍又一遍的懷孕育兒知識，很多來源其實大多不明，多看只會多增添媽媽的焦慮感（新手孕媽咪已經很多事可以焦慮了，真的不要自討苦吃）。懷孕期間看了很多孕婦、育兒的書籍。本次要分享的是《孕期就該知道的產後100天》，作者為婦產科頗有知名度的林思宏醫師，裡面有許多產婦及新生兒會面臨的問題，通通都有做非常仔細的分享，看完覺得放心許多，真的不需要自己嚇自己！ 節選幾個對自己比較受用的篇章做分享，有興趣的孕媽咪也能趕快上網訂書，自己看完之後就會更從容（希望如此😅）的迎接寶寶來臨囉！ 第0天｜迎接寶寶到來 相信大家在卸貨前的那一刻都非常擔心、焦慮。在懷孕31-34週間就可以開始準備待產包，裡面還有分享如何準備。而我自己目前34週，購買了六甲村的待產包-旗艦首選，基本上就差不多了！其實如果在禾馨生產基本的用品都買得到，所以不用特別焦慮！ 第1-7天｜與寶寶的第一次接觸 這個章節我特別重點閱讀！裡面講到的內容都是新生兒、媽媽產後的照顧。尤其是新生兒各類的檢查，媽媽哺乳的知識與煩惱，以及產後憂鬱該怎麼辦！我在網路上看到很多有關「餵奶」的影片、文章，也有耳聞令人崩潰的「石頭奶」跟乳腺炎，真的是一秒就讓媽咪崩潰，更別說天天面對每四小時的擠奶地獄...最近實在有點擔心產後餵奶的艱辛，所以趕快購買了孕婦胸部按摩的課程！希望產後能不要被擠奶地獄給擊潰... 第7-30天｜開始學習當爸媽 這時候媽咪跟寶寶已經到了月子中心，算是生產完後可以小小的放鬆一下。至少24小時有專業的護理人員協助照顧！但是在這段期間真的不能太享受，因為一回家就被打入「18層慘後地獄」。我也期許自己在這段時間，能跟護理師學習越多育兒的方式，到最後兩週開始母嬰同室，有問題就趕快請護理師幫忙，才不至於回家產後憂鬱到不行！ 第30-60天｜慘後無限循環的人生 回到家以後才是真正的挑戰開始！無論是擠奶、照顧、新生兒的作息，都讓媽媽十分焦慮，如果身邊再多一個豬隊友，可能會請醫生把寶寶塞回去或送走吧（?）這個章節特別提到爸爸的角色，其實育兒是爸媽的責任，媽媽不應該一手包辦，讓爸爸也跟著一起學習照顧，而且美國有一個調查：「爸爸共同照顧的寶寶，在學習上的表現更優異！」光是這點，就比媽媽每天吃DHA好太多了（趕快貼給爸爸看） 第60-90天｜做一個剛剛好的開心媽媽 我在懷孕過程中，就是一個隨性的媽媽！可能是個性使然，不過於神經質也不會太放縱。想做什麼、想吃什麼只要在不違背「安全」的前提下，我都還是跟沒懷孕一樣，生活的作息也不至於改變太多（除了不能喝酒跟吃壽司之外）。我也期許自己是一個不寵溺也不放縱的育兒方式，讓寶寶能保有獨立思考的時刻，就算跌到了，也不會馬上扶起，或是拍打地板說「地板壞壞」這類的話，因為這都會影響到他對未來的價值觀，可能養成做錯事都怪別人的個性，或是遇到挫折就難過許久的脆弱心靈（這樣會不會太苛刻）。 做一個剛剛好的媽媽就好！ 懷孕280天都熬過來了，之後的10年、20年、50年...我只期許自己是一個剛剛好的媽媽，不把自己逼太緊，才能讓寶寶有一個正向、快樂的成長。因為媽媽開心，爸爸開心，寶寶自然就會擁有開心的家庭時光！ 看完書後，對未來也有很多想像。裡面穿插的照片看到還真的蠻感動的！無論是寶寶、家人相處，在一開始一定都會有摩擦跟不適應，更不用說是面對一個既熟悉的陌生人突然蹦了出來！但我相信大多數的媽媽都有自己育兒的方式，沒有哪一種是標準答案，別把自己逼太緊，放輕鬆！你已經很棒了😊給每一位即將當媽媽的妳一個大大的擁抱～ #懷孕 #育兒 #哺乳 #閱讀 #親子書籍 #林思宏醫師 #新生兒 喜歡我的文章歡迎到新成立的FB粉絲團～媽媽不厭世才怪按讚 想看更多關於「懷孕日記、孕媽咪好物推薦」文章，可到我的網站喔👉點我 喜歡快追蹤👉WOO!麗芙太熱 IG分享生活日常👉Liv_WOO FB媽咪取暖👉媽媽不厭世才怪

致不在場的他們與遲到的我

要去替這本書寫些什麼，真的好難好難。 袁哲生、邱妙津、黃國峻，這三個名字恐怕是整個文壇心上的一把刺，同個時期的其他人活了下來，現在成了老師級的人物，而他們，卻永遠都是年輕的傳說。 在看到這本書的時候，我一度覺得非常危險，作為一個同樣遲到的人，來不及參與他們短短的生命，只能從留下的經典裡拼湊出想像中的他們，而他們早已永遠缺席。 但這樣的書寫容易淪為一種自以為是的想像，賦予了太多濫情、矯揉造作，甚至恐怕會讓真正認識他們的人反感。 所以我一邊替李璐捏把冷汗，一邊翻開了這本書。 一個下午過去，我只想說，謝謝李璐寫了這本書；他寫的不只是袁哲生、邱妙津與黃國峻，更是在這些「內向世代」文字中找到共鳴的我們，以及在成長歷程中青澀而缺乏自我認同的感受。 我想我和讀者們都是不斷在思考著「為什麼要活著」，甚至不斷嘗試自死的人們，在各種因緣際會下，才在生死的邊緣苟活。但這不代表我們從此會過得幸福快樂，其實很可能，這樣的輪迴會纏繞一輩子。 而這些時候，我們總會想起那三個文壇新星，他們一直掛在那，且永遠不會落下，因為他們已經跳脫出無情的時間了，而唯有比時間更無情才能戰勝老去。 有一段時間，我常常站在租屋處的廚房，拿著刀抵著心臟，想著邱妙津刺下去的那刻到底在想什麼、又是什麼感受。 究竟是怎樣大的痛苦讓他不惜將自己的心剖開呢？ 盧凱彤過世的那陣子，我也常徘徊於高樓，試圖用幾乎就要掉下去了的姿勢看著地面，想透過模仿他的動作來揣測想法，我想知道，在墜落的那一刻，他在想什麼？ 即便他們的文字引起我們這麼大的共鳴，我們仍舊和他們擁有著距離，否則此刻就不是這樣猜想了，而是會完全明瞭，並且早就到了他們在的地方。 所以這本書也根本不試圖站在全知的視角訴說真相，而是和我們一起緬懷了一次袁哲生、邱妙津與黃國峻的文字，然後就像說出我們內心的困惑一樣，陪著我們一起經歷那種似乎明白卻又不完全通曉的感覺。 李璐的文筆之佳，像是可以輕易穿梭在任何角色體內，走進誰就變成誰了，讓所有的角色都成為我們，所有惶惑都是我們的惶惑；整本書像是一層層的洋蔥，或是一條利索的繩子，將所有素材串接在一起，角色們形成的小說中又有小說，在更大的範圍外，袁、邱、黃三人的文字作為鋪張，令人為李璐的寫作能力驚嘆，卻又忍不住深陷其中。 致所有活在死亡邊界的人，致所有不在場的他們與遲到的我們。 🌟抽獎方式請至：https://reurl.cc/l09jMj 即日起至2/7 23:59止，將抽出兩位幸運兒獲得李璐的新書《致不在場的他們與遲到的我》。 #抽獎 #書 #小說 #閱讀 #手寫 #手寫字 #手寫文字 #寫字 #李璐 #致不在場的他們與遲到的我 #時報出版 #袁哲生 #邱妙津 #黃國峻 #死亡 #活著 #handwriting #writing #handwritten #written #life #reading #books #book #novel #readingtime

不懂印象派，就讀《印象派畫家的光影色彩世界》

 不知道大家平常的購書習慣是如何？因為方便，我雖然常在網路上訂購書籍，但也非常喜歡流連書店和書展。直接初覽書的簡介與內容，可以降低買到與自己期待不相符書的機率，而沒有預期與什麼書相遇更是一件浪漫的事情。在書展初略瀏覽此書後，便被它的畫風、排版設計給吸引，迫不及待地想了解其中的內容。 - 🌱圖文並茂的設計巧思 聽到「藝術史」，總覺得是非常專業且難以輕易涉入的學問，但本書以漫畫的形式，搭配文字介紹、有趣的插圖、畫家年表、畫家的作品……等，圖文之間相互配合。除了專業的領域解說外，輔以輕鬆有趣的漫畫、作品介紹，拉近讀者與「藝術史」的距離。在閱讀趣味之餘，作者以相當有條序的脈絡來呈現印象派之大小相關事件，雖作為輕鬆入門之設計亦不乏其專業的嚴謹性。 - 🌱關於印象派的大小事 本書一開始便從「印象派是什麼？」切入探討，作為寫實主義的延伸，印象派畫家們多走向戶外，透過繪畫記錄下雙眼所見的瞬間。也由於古典主義所言「低落的完成度」，導致印象派的畫家們不被當時的主導的學院派所認同，進而尋求其他管道來展示作品，最後成立自己的「印象派展覽」。接著，談當時流行的學院派風格、印象派所進行的變革、以及印象派的畫家們風格流變。 - 🌱盤點印象派的畫家群 本書收錄了印象派畫家們的介紹，逐篇放入畫家個人年表、傑出作品、生平故事。以莫內為例，作者定義他為：一生不斷追求光與水面倒影的畫家。接著，舉出他作品的主題：追求雪景中的光線、鐵路現代化、「連作」……等，還有畫家繪畫的特性，以及他的友人群及生平。繪畫既然作為一種紀錄，畫家之生平即與紀錄息息相關，透過簡短的篇幅、作品的收錄，概略畫家的人生及帶給作品的影響，是為藝術史入門的良好概覽。 - 🌱個人心得： 繪畫做為一種紀錄，除了第一層初見作品時的感動外，我亦想探詢作品背後所承載的意義，又或是繪畫記錄下了畫家想留存的什麼。某種程度來說，了解作品的多層次意義、豐富知識與情感多元經驗，這種過程是不足為外人道的確幸且令人非常享受的經歷。 - 而或許是對於「美」的渴望，每每看到觸動自己心靈的作品，或者了解畫家們對其作品所投入的心力，都會讓我激動不已。但由於自己沒有什麼美感細胞，總覺得即便只是接觸理論也是好的，做為了解印象派及其畫家群，這是一本很好入門的書籍，當然更深度涉入的知識，還需要自己擴充更多資訊的認識與了解。 #印象派畫家的光影色彩世界 #杉全美帆子 #涂祐庭 #東販出版 #心得 #閱讀 #印象派

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