【電影首映】奇幻愛情與人生選擇的思考#換乘真愛 靈魂轉運站裡的愛與抉擇【電影欣賞】【電影推薦】

#換乘真愛 11/28（五）上映，現實中的溫暖，記憶裡的完美，選哪個？ 預告：https://www.youtube.com/watch?v=lROo8j8lXwk 劇情：瓊安（伊莉莎白歐森 飾）與賴瑞（麥爾斯泰勒 飾）過著樸實卻深厚的婚姻生活。然而，一場意外奪走了賴瑞；當他醒來時，已身處靈魂轉運站，並必須在七天內選擇自己的永恆。 不久後，罹癌多年的瓊安也走到生命終點，並在轉運站與年輕模樣的賴瑞重逢。就在此時，她遇見了韓戰中失去的初戀丈夫路克（卡倫透納 飾）他在這裡等待了六十餘年，只為再見她一面。 在這座連結無數靈魂的神秘之地，瓊安面臨人生最艱難的抉擇…… 換乘真愛是一部奇幻愛情片，談得除了是愛情，更談選擇！ 電影透過靈魂轉運站的設定，把生死、愛情與遺憾具象化，是面對陪你走過漫長歲月，那個你熟悉習慣的人，還是在青春歲月裡，那個永遠不會褪色的白月光？ 電影把陪伴與等待、平淡與激情、現實與回憶，兩種截然不同的愛情並列在同一個空間裡，既浪漫又殘酷， 這讓人反思：真正渴望的愛，是現實中的溫暖，還是記憶裡的完美？如果人生可以重來一次，你的選擇是什麼？ 但人生不是電影沒有重來，愛情也無法複製，每一段陪伴、每一次心動，都值得被珍惜。 #換乘真愛 11/28（五）上映，現實中的溫暖，記憶裡的完美，選哪個？ 預告：https://www.youtube.com/watch?v=lROo8j8lXwk #換乘真愛 #Eternity #采昌國際 #奇幻愛情片 #電影首映 #電影推薦 #愛情電影

為什麼大家都在找索米？三谷幸喜的喜劇風格再次帶來新風氣ー「消失的豪門妻」

でも、わたしにはもっと好きなものがある。 富豪詩人寒川的妻子索米疑似被綁架，且失蹤數日。助理乙骨聯絡刑警草野，草野帶著跟班小磯趕往寒川的宅邸。他強力建議寒川應該立刻配合他們搜查，並打算請求警局支援。草野的反應讓眾人覺得納悶，一問之下才發現他是索米的前夫。不僅如此，寒川否認自己的妻子被綁架之際，陸續有「認識」索米的男人來到屋內要救索米。當大家爭論起他們熟知的索米時，才意識到原來每個人口中說的索米都不一樣。誰又最愛索米？索米為什麼不見了？ 我是名女性，又剛好成了某人的妻子，可是這不能代表「我」。 不在場的她與存在的她，還有他人口中的她。 三谷幸喜以女性為主線，探討「不見」的人們。他藉由圍繞在索米四周的男性，建造出索米的千變萬化。雖然整部作品的調性宛如一場大型的舞台劇，三谷充分使用一個固定的大景（宅邸），將五名男性的情感壓縮在最小的範圍裡，隨著掌握在節奏上的對白以及獨特的幽默，讓索米的個人色彩更為鮮明。可是，這些描述都能使觀者察覺索米身為他們的「妻子」，是帶有角色性且不完整的。因此，刑警草野對於其他人的記憶感到納悶，他始終認為，在眼裡的愛人應當有女性最起碼的樣貌，謙和有禮、毫無怨言等。於是，索米的形象在此時逐漸模糊化，那些該有的樣子與不該有的樣子，都成為一種扭曲她建立自我的精神壓力。這場「消失」不如說是三谷刻意探討的「不在場女性像」。索米在每一個人面前建立的樣子，以及在典型亞洲男性草野的視線下，複雜的背景差異與個人特色都在提倡「多元化」的世界裡，顯得殘忍且痛心。 2001年女性文化評論者伊莉莎白・渥茲曾說： 真正的女性主義者經濟獨立、金錢自由且為自己而活。 最後更是補充「外表美麗」也是其中一項。 上述這段話便能回應三谷的《消失的豪門妻》，索米在追求這樣的狀態下，以積極與熱情間接成為這次消失的主因。她想兼顧所有，所以她愛著每一個人。但是她發現越是讓自己去愛，自己內心的空洞就越深。索米從學生時期的知心好友薊恰巧成為她的另一面，以不被他人拘束的生命，兼顧所有並放膽去做。相對來說，薊反倒成為「遲來的女性像」。並非是要擁有全部，也不是一定要具備某些成為女性主義者的特質，而是在不斷改變標準的世界下，找到自己安然自得的樣子。於是，遲來的女性和消失的女性，讓這部作品的男性在根深蒂固的傳統特質下大吃閉門羹。三谷以極度戲謔的方式揭穿每一個人，使他們意識到優越感帶來的反效果；另一方面也使他們正視看著眼前的人如何「挺身而進」現實的世界。 索米的萬種模樣是當代女性脫身困境的一種解方，無法顧及社會規範或是他人的期待，而是順利挨過每一個用盡氣力活下來的日子。 不管她是誰，做了什麼，都不能以相同的標準評斷。 三谷幸喜在這部作品捨去過往的喜劇有條不紊的條理，反倒多了很多意料外的演出。論演出表現，給予演員們一個充分展現演技與樂趣的空間，就敘事來說，則是打破被視為「常理」的標準。就索米這樣非日式的名字，早已預告這不會是一個傳統的三谷式作品。他藉由索米與前夫們構出的空間，等身大的引出當代社會長期以來的困境。那些自信與企圖心不該從制式的標準去產生，而是在缺點、渴望叢生的人生裡，坦然面對自己。《消失的豪門妻》藉由文化產物作為調劑，作品的隱藏議題不流於說教式，更是讓觀者在迴響無數次的音樂裡，面對其他更為嚴肅的問題。 索米不斷透過建立關係下試圖愛自己，她逐漸明白在失去的狀態下要尋回「我」。她依然會繼續下一段關係，也會充滿各樣的矛盾。可是，我們就是某一段關係的索米，偶爾不良、偶爾婉約，也在學習坦然面對現在的自己。最後在回顧過去的自己時，不再為曾經失誤的地方駐足不前。 自分らしさを取り戻せ。自分らしく生きていこう。 本片將於2024年12月6日由 #采昌國際 發行全台上映，感謝試片邀請。 📌推薦觀看：堤幸彥《人魚沉睡的家》 （圖片來源：消失的豪門妻） #消失的豪門妻 #スオミの話をしよう #三谷幸喜 #長澤雅美 #西島秀俊 #松坂桃李 #瀨戶康史 #遠藤憲一 #小林隆 #坂東彌十郎 #戶塚純貴 #宮澤艾瑪 #喜劇 #電影 #日本 #影評 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

燈火闌珊後 藤本樹對漫畫的告白ー「驀然回首」

クリエイターたちはの情熱は現実世界に負けない。 小學四年級的藤野對自己在校刊上的四格漫畫非常有自信，不過某天校刊上出現另外一篇四格作品，一看之下才發現是拒絕上學的京本。藤野對於周遭的人開始將注意力放在京本的作品上而感到忌妒，於是她開始練習細節的描繪等畫功。六年級畢業當天，遲遲認為無法追上京本的藤野早已放棄繪畫，直到老師委託她帶畢業證書給京本。兩人的距離瞬間變得很近，更是讓藤野重啟漫畫之愛，決定開始搭檔創作。不過隨著成長，京本在人生的分歧點上與藤野告別，這段插曲竟讓兩人的夢想改變了。 日以繼夜的鍛鍊是孤獨的遠征，為了創造一個堡壘留在世界上做你我的避風港。 我們都比自己更清楚，相信自己並持續下去才會成為力量。 藤本樹以《ルックバック》向觀者分享最為私密也掙扎的一段敘事。他將自己的「藤本」化為作品的兩個角色「藤野」與「京本」，並且以「回望」作為貫穿作品的母題。這部作品經由押山清高轉為影像後，觀者更貼近藤本的世界和意識。藉由兩個角色的競爭意識和相知相惜，成為漫長的時間裡，抵擋世界殘酷的保護傘。藤野與京本都曾獨自一人走在漫畫的世界裡，他們在僅有的四格內體驗諸般喧嘩，進而讓自己在現實活著時，還有一樣東西可以依靠。不過當藤野開始對京本的作品忌妒，京本在看見藤野時說出自己的崇拜，他們眼前的道路終於亮起一盞燈，看清追逐的背影，因奮力和激動而濕潤的眼眶。 回望過去細數祝福。藤野與京本的相遇是彼此人生裡最好的禮物。當作者藤本將創作的愛與掙扎分別放在這兩個角色裡時，觀者也站在藤本的身邊，經歷失落、挫折與無助。也就是說，藤本藉由「look back」一舉，與我們共同經歷所有的悲歡離合。他明白失落與痛苦的人們，也祝福正在得意與順遂的人。最為重要的是，藤本並未使發生在自己生命裡的一切視為不堪，他將成長的儀式化為兩個女孩的談笑風生。成長的姿態，最終也成了藤本在創作上無數次回頭的背影。跌宕的時刻，並非再也寫不下去、畫不下去。而是意想之外的突發事件裡，被強迫泯滅的光。隱藏在原作裡開頭的字眼以及最後的詞彙，是藤本為自己的生命尋得的解方。而影像藉由藤野的背影以及那件簽名的外褂，以閃現的方式回朔過去，以便尋找另一種不同的可能性。 無論是何種表現方式，都再次呼應了作品的「驀然回首」。這個回首並非像影像貼在牆上的《蝴蝶效應》海報一樣，積極改變過去。反倒在轉身之際，發現自己還能夠創作，把承受的苦楚幻化成血肉，然後背對過去，繼續創作。 無論等待多久，只做自己可以做出來的作品。 《驀然回首》的動人之處，是藤本自身將生命一分為二成藤野與京本的模樣，慢慢地活出自己的樣子。所有的生命歷程，讓自己可以走向想去的地方。迴盪在作品裡的音樂和細節，宛如每個人的內心之聲，告訴我們值得去嚮往那些嚮往的事物。生命的傷痛都在與自己作戰，而作為倖存者的我們（創作者）站在生與死的複雜對立下，無條件肯定一切。最後以自己的方式站在生命的這一邊，擁抱不斷襲來的傷痛。作品外的世界，幾乎被現實覆蓋的真、善、美，需要窮極一生去追尋。或許我們都有秘密，無論是隱藏在作品也好或是人生也好，都具備著熱忱，激發出藝術的泉源。 而藤本樹讓我們看見作品的背後，準確而言是他的背影，強烈散發追尋失落的熱忱，產生禮物再現的藝術，並且這份禮物是普世無法給予的東西。因此《鏈鋸人》、《炎拳》到《再見繪梨》皆為他對界線和極限的回應，試圖將回首過去的決心，成為「存有」的自身進展，最後成為近乎支撐自身的絕對存在。 お互い背中を見ながら、成長していく。Don’t look back in anger. 本片將於2024年8月1日由 #采昌國際 發行全台上映，感謝試片邀請。 📌推薦觀看：湯淺政明《心靈遊戲》 （圖片來源：驀然回首） #驀然回首 #藤本樹 #押山清高 #河合優實 #吉田美月喜 #鏈鋸人 #漫畫 #炎拳 #日本 #動畫 #少女#回憶 #催淚 #神作 #愛 #一直畫下去 #創作 #好評 #熱門 #現象級 #影評 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

這才是水木茂真正想說的故事ー「鬼太郎誕生：咯咯咯之謎」

100％の祝福ではない、汚泥の中のかすかな希望。 西元1956年，龍賀一族憑藉巨大實力掌握著哭倉村。水木在血液銀行工作，聽到當家時貞過世的消息前來弔唁。此時有名獨眼老爹也在找尋自己消失的妻子而來到村裡。此時，龍賀的族人不僅為這不速之客抱持巨大的敵意，也對時貞所留下的遺產展開激烈的爭奪。而水木出面緩解眾人對獨眼老爹的敵意之際，也捲入了這一場風波裡頭。 良知是聆聽與理解的揉合，是自我與他者涉及的世界，是看見自己真正的感受。 從歷史的洪流融入他者慾望的大魔鏡。 鬼太郎的動畫作品不僅帶有傳說色彩，更是有著日本文學史上對於本格推理、神話以及古人記憶的故事。導演古賀豪此次將主軸放在「鬼太郎如何誕生」的敘事線上，讓整部作品的篇幅十分扎實且巨大。水木在鬼太郎的系列作品鮮少被提及，也因此顯得這部作品的出現完整了鬼太郎系列作品所欠缺的部份。從哭倉村的出現，到龍賀一族間的角力，都隱喻日本在二戰過後對於戰敗情結以及失喪，仍然無法尋得一個合適的出口。人們以家族的血脈為名，在女性身上豢養出妖怪；以不願面對的失敗，作為糟蹋他者面容的藉口。 《鬼太郎誕生：喀喀喀之謎》之所以精彩，來自古賀將角色的「面容」，以最赤身裸體且脆弱的一面顯現出來。除此之外也暗藏神秘的一面。觀者無法藉由外在性（exteroiroty）的呈現就明白戰敗後的日本民族如何對於自身性格負起責任，可是透過水木與眼球老爹那近乎遺棄且無依靠的身影，望見民族步向死亡之際，如何探詢微小的希望。 這些不斷出現的靈光，來自創作者對於記憶的具體性毫無質疑，更是隱含對於現實的證據。我想此部作品可與橫溝正史、西田德重以及泉鏡花等人的小說共同閱讀。另外，黑岩淚香的《無慘》也可以作為鬼太郎誕生的外部參考。回歸到作品內部，敘事帶有強烈的本格推理之外，更是透過諸多的細節與場景再現與重播日本戰後的「感受」，以及貴族內部的腐敗。因此，這些昏暗的區塊被轉化為妖魔鬼怪的產生，來自於人性的貪嗔癡。當然，現代的日本社會幾乎一掃過去二戰的戰敗滋味，取而代之的是國際與流行病的擠壓造成人性變異。不過，影像迷人的地方在於，無論是否靠近現代，觀者都能望見受壓迫的他者控訴各種不義，凸顯幽靈性潛伏於政治、歷史、種族、性別等；具象化的描繪被消音的他者，在經歷各樣的困境後，在生命的極限下獲得一個新生命的型態。而這個型態在古賀的眼裡，被化作「鬼太郎的誕生」。 我們心之所向的地方，是在滿佈錯誤的歷史潮流下，孕育希望和自由。 瘋狂的狀態下，人民不需要美好的童話故事。 龍賀一族掌握著哭倉村的大權之下，彷彿望見二戰末期節節敗退的日本依然活在神話裡的模樣。水木與眼球老爹的出現，以外來者的身分（也可視為從洞穴向內窺視的一方）映照村子的日常、極端且強烈的同族意識、對陌生人的不信任，以及百姓和沒落貴族的分裂感。可是，作為一部填補鬼太郎歷史的延伸，光靠這些元素僅僅不足。所以，在緊湊的結構上，特別將各角色的人物形象形塑得更為立體，並且將貴族內部的失落引起的恐怖和詭譎，完美鋪陳鬼太郎在這樣的時空背景下，持續地以個體之姿與當代對話。藉由絕境之處萌發的人性光輝，暗示著日人從戰敗的自我欺騙中甦醒。倒錯的生存意念，更是讓水木與眼球老爹成功揭下愚昧之人的面罩。那些被迫除的玩弄與欺騙，除了讓觀者感受真相帶來的魄力外，再一次感嘆生命的起源，是人們試圖從流轉的萬物裡尋找安頓之道的解方。 所有關於鬼太郎的誕生，精彩地記錄在這部作品裡面。感傷的、委婉的、憎恨的談論現實和幻想的連接。眼球老爹宛如日本社會個體的延續，而鬼太郎則是經歷過壓抑與昇華後誕生出來的希望。僅有的一隻眼睛凝視著名為不沉太陽的帝國，望盡各樣人間的苦楚與喜樂，每一個故事和角色都是對社會全方位的探索。最後的最後，歷史如血洗的櫻花般飄落，將嬰兒從墳墓中喚醒，我們都明白衝突仍然繼續發生。但是，從古賀與水木的眼光，我們明白生命的起始是祝福，是在愛與慾望下，記得一切。 すべて受け入れたことは、一筋の光が感じられる。 本片將於2024年2月7日由 #采昌國際 發行全台上映。感謝試片邀請。 📌推薦觀看：市川崑《犬神家一族》 （圖片來源：鬼太郎誕生：咯咯咯一族） #鬼太郎誕生咯咯咯之謎 #水木茂 #古賀豪 #鬼太郎 #眼球老爹 #澤城美雪 #木內秀信 #庄司宇芽香 #野澤雅子 #關俊彥 #妖怪 #彩蛋 #動漫 #影評 #日本 #東映 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

合作無間一起發財ー「樂透大作戰」

自由に会う、自由に笑う、離れるでもその思い出は一生に残す。 即將退伍的南韓兵長千禹，撿到一張6/45的頭獎彩券。然而一個不小心彩券居然隨風飄越了南北韓軍事線，飛進了北韓士兵的榮浩手中。這張價值57億的獎金，讓他們打破南北韓之間的隔閡，以大膽地想法和行動，將這張彩券兌現。 自我發現是你克服艱鉅挑戰後的最終產物。 比起得到彩券，有更幸福的事情。 導演朴奎泰以士兵群像和彩券將南北韓的分界線，變成一場天馬行空的冒險喜劇。無論是軍兵還是那條38度線，都象徵著國族裡頭最嚴謹的部分，既是真實也是一種歷史意識。不過，這部作品以恰當的幽默，引領觀者從傳統的架構與意識跳出，作為當代意識者望見裂縫裡的光束。 千禹的彩券在那一晚，變成了榮浩的。榮浩手中的彩券，又變成了大家的。這樣的傳遞宛如是失根的資本主義，附著在半封閉的軍事體系內；頭獎獎金的出現挑起了兩邊人民的矛盾和衝突。不過，當千禹和榮浩聯手時，他們不再歷史情結下的傳統迴圈重複過去，而是創造了新的欲望主體-合作。 作品的敘事圍繞在57億的獎金，讓資本主義吞噬傳統的觀念和差距，甚至假想了歷史的終結。也就是說，在這場兌換樂透的作戰下，所有發生的幽默和危機，都讓觀者真正的穿越幻見（traversing the fantasy）。無論是角色還是觀者，那條38度線仍然指向人們對於權利選擇的自由仍然有限。不過也正是有限，才能憑靠一張彩券在律法和僭越之間找到出路。 6/45只是一張國民彩券，可是對被困在歷史幻見與迴圈間的人民而言，是尋得愛與和睦的體驗，是足以跨過此消彼長皺褶的能力。 虛構得以在真理起作用，真實也可以製造未曾出現的想像。 這場作戰的人們，是跨越朋友情誼的敵人式朋友。我在這所指的「敵人」是足以激起在界線與極限回應他者責任的人。彩券的飄落無疑是朴奎泰在作品裡最精確的手法。它除了指涉資本主義的形象外，也是戳破二元友情的虛浮和讚美最好的利器。敘事的士兵群像，性格不一卻被圈成一個大主體，他們在塑造上不斷得到改造，進而成為新的生命型態。 而在這大主體下，我們望見尼采對於朋友的見解： 我們需要的不是使我們安逸滿足成為凡夫俗子的朋友，而是能刺激我們超人理想的敵人。 敵人式的友誼激出他們宛如超人的潛能，甚至在危急之間展現出完美的自我。 作品的虛構與真實部分，讓韓國在國境的嚴肅議題下，得以蛻變成預測不到的新型態。同時，製造出另一種尚未存在的「合一」，再對其進行另一層虛構。「等到統一的時候，我們就可以見面了。」這句話用最為政治的口吻闡述最為浪漫的國族想像。望著不滅的38度線，他們在生存的樣態下，追逐遠方的友誼，那份屬於未來的東西。 去愛在最遠的人，去愛在遠方未來的人。當幽靈式的國境議題纏繞著各樣的缺失，成為虛設的敵人時；另一方面，也是帶來晴朗與正義的想像朋友。 その風に思い乗せて、未来を望んで、私たちは陽だまりの中で。 本片由 #采昌國際 發行，將於2022年9月30日全台上映，感謝試片邀請。 📌推薦觀看：奉俊泳「駭錢怪物」 （圖片來源：樂透大作戰） #樂透大作戰 #645 #朴奎泰 #高庚杓 #李伊庚 #郭東延 #陰文錫 #朴世婉 #李淳元 #金珉晧 #韓國 #喜劇 #神片 #南韓 #北韓 #樂透 #影評 #院線片 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

軍中禁戀：我把最好的愛都給你ー「士兵與軍官」

さよならが辛いから、君が笑いかける。 冷戰時期，二等兵謝爾蓋即將離開軍營的前幾周，遇見飛官羅曼。謝爾蓋接送羅曼，更一起討論拍照等，拉近了雙方的距離。兩人在友情與愛情間遊蕩。然而當時的軍中法條，使他們的感情面對諸多阻礙。同時，軍中事務官露易莎也喜歡上羅曼。三角的關係以及還不被允許的感情，他們宛如撲向火焰的天鳥一般。 我們曾經湊在一起，毫無縫隙，後來又變得鬆散了。 想像自己在面對所有的愛戀時，如此堅持如此寶貝。 導演彼得雷巴內在十年前經由塔琳黑夜電影節創始人的介紹，得知《羅曼的故事》後，他決定將這部作品搬上大銀幕。整部作品以謝爾蓋為主線，逐步從眼神、觸摸建構起他與羅曼獨特的愛。而最大的巧思莫過於相機鏡頭的觀景窗，攝影者與被攝者的距離，拆解載體與獨立客體，消彌主體與他者的對立。鏡頭下的對焦範圍內，他們以愛將靈魂重新再造。蘇聯及冷戰的大歷史之下，有人逃離也有人相依。不過，身處在軍事命令下的他們，卻哪裡也去不了。就算是廣闊的海潮、偷翻過去的圍牆或是鄰近邊疆的樹林，沒有緩慢的生活，連落下的塵埃都顯得沉重。 作品以廣闊且大量的景色與角色們的生命對比。大海的浪花不足以分開謝爾蓋與羅曼，他們的身體隨著水波緩慢釋放。親吻與觸摸都是靈魂的渴求，貌似完美融合的狀態下，在一樣的身體裡面感受愛與被愛的魔幻時刻。兩人的關係像是暗房裡的顯影，在那些無法見光的日子裡，謝爾蓋與高曼都比光還亮；卻也讓掛念成為最深的孤獨與懦弱。所有的謹慎與顧慮使他們變成了灰白的病態。 萊納馬利亞里爾克在《安魂曲》曾說： 相愛時，我們唯一需要練習的是相互放手。因為要緊握不放很簡單，我們無須練習。 曾經的誓言都成為昨日的一部分。 羅曼在某次帶著謝爾蓋去觀賞俄裔作曲家的《Fire Bird》，故事講述王子在打獵時見到火鳥，好奇驅使下將火鳥抓住。火鳥央求王子釋放牠，王子答應後便得到一根神奇羽毛作為回禮。後來，王子遇難便拿出羽毛，火鳥在拯救王子後消失天際。羅曼與謝爾蓋的故事和《Fire Bird》產生了些微的互文關係。我們無法定義誰是火鳥誰是王子，他們既像對方的火鳥，又像被拯救的王子。因此，在這部通俗的同性愛情故事下，除了分離與相遇、思念與悔恨外，多得是矛盾。 火鳥與王子之間的愛宛如羅曼與謝爾蓋，到了劇終也就越發難過。謝爾蓋握在手中的那架飛機，是羅曼的神奇羽毛；羅曼那張拉近攝者與被攝者的照片，是他的羽毛。他們像是共同擁有對方，也在冷戰的狀態下，共同失去。他們後來的故事，都停在對方自成的孤島上。禁錮的空氣穿梭在遼闊的美景之下，更顯得不安。雖然敘事因為剪接，讓所有的情感嘎然而止。可是，我總是會想起他們在大海隨著浪潮，撫摸且渴望的靈魂。直到最終，他們都沒有為對方關上通往自己心裡的那道門，只是成了一扇難能打開的門罷了。 《士兵與軍官》以真實故事映照那些在愛裡逃得很遠，同時渴望在愛裡自由的人們。不過，逃得越遠也就更痛苦。或許我們比起當對方的太陽與月亮，更適合活過數億光年的星星。 涙が染みるから君を忘れられない。 本片將於2022年9月2日由 #采昌國際 發行全台上映。感謝試片邀請。 📌推薦觀看：馬里烏斯奧爾塔努「成為野獸的我們」 （圖片來源：士兵與軍官） #士兵與軍官 #firebird #彼得雷巴內 #湯姆普里爾 #奧列格札格羅德尼 #黛安娜珀查爾絲卡雅 #真實故事 #空軍 #蘇聯 #冷戰 #LGBTQ #同志影展 #愛情 #院線電影 #影評 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

新選組的傳奇與浪漫ー「燃燒的劍」

剣に生き、剣に死ぬことの物語。 幕末明治時期，土方歲三、近藤勇與沖田總司成立了「新選組」。土方來自農家，不同於祖父和姊姊的文人個性，他好勇且擁有良好的武藝與組織能力。因此足以號召浪士與平民集結，成為當時追殺逆賊的鬥士。維新後，土方與夥伴們分散，有人逃離也有人戰死。而他成了日本歷史上不可抹滅的人物之一。 眾人所執著追求的武士之道，以誠以勇皆給予歷史另一種詮釋的可能。 以「士道」貫徹始終的生命樣態。 原田真人在此部作品上的詮釋別於過往的歷史描寫。他特別將土方的夥伴近藤以及沖田做了更多的著墨。比起過去歷史的描寫與探究，土方歲三在《燃燒的劍》裡，更將自身的缺點和優點，化成一種難以形容的魅力。 1867年德川幸喜將政權還給天皇此事，在作品中成為了一個巧妙的分水嶺。原本的任務突然間成了一場荒謬的笑話，而血流其手一事也無法改變。此時土方所面臨的世代更為混亂，派系間的交惡也更加明顯。這時候的武士道會走向哪裡呢？我特別喜歡原田的觀察，他將Broken Samurai與Unbroken Samurai體現在一位不受世代動搖的武士身上。但是從「破碎」到「不敗」之間，必須先將自己破壞後才能有重生的可能。土方在新選組內部混亂時，感受到自己的「能」與「不能」。因此，也才能在這樣的蛻變之中，將堅強與懦弱展現出來。 不過，土方歲三並沒有改變那既像玩笑又帶點認真的初衷：「我要打造一個最會打架的軍團」。當時的社會尚未完全明白共同體的概念，因此幕府、天皇以及大名之間也相對疏離。然而，土方在天下早已變質的士道觀念下，試圖讓新選組站上「社會共同體」的位置。 1642年的《可笑記》曾寫武士如何觀看自己： 「所謂武士道的本質是誠實有信，行為不輕薄，不做奸佞之輩，表裡如一，無貪欲，謙遜有禮，不驕不躁，不謗他人，忠貞事主，善待朋輩，不拘小節，設身處地待人，常懷慈悲之心，深曉仁義。只知舍生而不善其他者，均不能稱之為好武士。」 土方因為有近藤和沖田，他以誠待友；他知道自己對阿雪的感情，仍然得體有禮。最重要的是，直到他戰死在北海道的那刻，他仍然保持對他者與自我的仁義之心，展現出最根本的人格特質─勇敢與如一。 因此，我認為原田真人所拍攝的《燃燒的劍》凸顯了武士道與敗者間的美學。他們以刀作為武士的靈魂，勇敢作為包裹之間的刀鞘。一昧向前與犧牲的壯烈，不該是歷史教給我們的樣子；而是退一步所成全的忠信和節操，不偷生也不輕生的勇氣，讓人欽佩。 愚直に士道を追い求め、武士であろうとする人たちの姿を描いてる。 「結束」不是對失敗者的否定，而是藉由個人的行動展現時代真正的樣貌。 茂呂美椰在《敗者的美學：戰國日本2》重新梳理了勝與敗的既有價值觀。她認為「堅持自己的信念，貫徹始終的人才有資格被視為「具有獨特美學」的人。」由此，回望土方歲三的一生，他與勇氣和名譽的人為友，他從未在任何一場戰爭與事件中失措。我們或許無法描摹土方的心思，但是他那戰死的身影，體現了勇氣的極致，「仁」的最大化。全篇幅描寫著土方帶出日本朝代的一大變遷，除了講著武士精神，更是再次否定了「完美」的存在。 因為失敗，我們足以洞悉世代的改變；因為失敗，我們能夠看見人性間獨特的光輝。擁抱這些失敗，看著所有在時代巨流之下選擇退潮的人們，寬容就能油然而生。 承接前文朝代和變革的結束，人們的失敗與退幕，這一元素讓我們看見寬容的可能性。沖田患上的勞疾、近藤的肩膀意外等，使觀者在不能會面的場所下，感受了另一種自然與憂鬱，並在這些不完美和缺陷下，接受它放下它。但這並非指向一種「妥協」。細觀整部作品，這些人對死亡並不妥協，而是在無常之下，應死時絕不偷生，應活時絕不輕生。 海明威曾說： 「優於別人並不高貴。真正的高貴在於超越過去的自己。」 我想這樣的思考，也能回應原田真人在拍攝本片時對於「如何活在變革期」的探究。他以「侘寂」的樂於接受，擁抱自然的意義，為當代所有的無常與短暫，找到了合適的「生存美學」。 我們在乎的，是那個人的本質。沒有什麼比這個更重要的事情了。 彼らが最後まで覚悟と信念をもって生き抜きる。 本片將於2022年4月29日全台上映，感謝 #采昌國際 試片邀請。 📍榮獲第64屆藍絲帶獎「最佳男主角」、「年度十大佳片」。 📌推薦觀看：大島渚「御法度」 （圖片來源：采昌國際多媒體） #燃燒的劍 #燃えよ剣 #原田真人 #司馬遼太郎 #岡田准一 #鈴木亮平 #山田涼介 #柴崎幸 #伊藤英明 #山田裕貴 #村上虹郎 #松下洸平 #尾上右近 #阿部純子 #村本大輔 #日本 #京都 #新選組 #土方歲三 #歷史 #電影 #影評 #奧斯卡影帝 #院線電影 歡迎追蹤🍀：akimokalih0126

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【電影首映】奇幻愛情與人生選擇的思考#換乘真愛靈魂轉運站裡的愛與抉擇【電影欣賞】【電影推薦】

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