【電影評論 有雷慎入】一部難看到恐怖的恐怖片《在黑暗中說的鬼故事》

 作為電影，《在黑暗中說的鬼故事》並非一無是處，出現的鬼怪的精緻滿足了恐怖片觀眾想要的獵奇，然而劇情節奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對自己說故事能力的不自信，使得這部作品最終只有皮相而沒有靈魂，然而這部作品的導演及其原本卻並非張三李四之輩，這便是本片令人最令人惋惜之處，也顯示了導演安德烈·歐弗蘭的軟勒。 你在台灣海報上只能看見怪物大導吉勒摩‧戴托羅作為監製掛在上面，而不見安德烈·歐弗蘭多（André Øvredal）的名稱，然而他並不是什麼電影新秀，而已經有兩部小有名氣的長片的挪威導演，分別是「追擊巨怪」（Trolljegeren）以及「驗屍官」（The Autopsy of Jane Doe） ，前者以偽紀錄片的方式讓人感覺新鮮，後者以猜不到的劇情轉折讓人感覺驚訝，照理說有了兩部（其實是三部，但是我沒看過第一部作品。）長片的經驗，《在黑暗中說的鬼故事》應該要有一定的水平，然而最後卻是平庸，這是藝術以及娛樂的雙重匱乏，而或許你會以為這是《在黑暗中說的鬼故事》本身文本不好，然而如果你知道《在黑暗中說的鬼故事》的來頭，你會對於這部成品更加疑惑。 在黑暗中說的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說改編而來，這位作者最驚人的是在「近十年百大爭議書籍」碾壓恐怖之王史蒂芬‧金，如果你到博客來去找這本書，你還會看到上面寫著「造成七百萬人嚴重心理創傷」這樣的聳動話語，我一開始也不相信，但當我看完了電影，我加入了那七百萬人之一，這部片達成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務，我大概一輩子都不會去翻原作 因為本片真的是難看到恐怖。 這樣一種難看，是一種平庸的難看，卻又沒到雞肋的程度，讓人會去重複細嚼慢嚥，因為劇情實在是過於淺白，甚至角色還用了太多解釋性對白（用來向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對話中理解狀況）同時這些鬼怪除了走路像企鵝，白白的看起來像企鵝的肥婆怪外，造型都過於無趣。 雖然有吉勒摩‧戴托羅擔任監製，但裡頭的怪物造型卻連半點他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上，當角色動起來的時候，實在太平凡了，這些沒有語言能力的怪物在運動上也都過於常見，而受害者的反應也都過於常見，以致於其精采在怪物出場露臉後便開始下降，因為怪物根本沒有魅力，但也談不上有多恐怖，恐怖的僅僅是外表，因此看完之後你只會感覺到空虛的平淡。 或許在改編過程，安德烈‧歐弗蘭多與吉勒摩‧戴托羅希望呈現的是將原作精選的故事以及原創角色合而為一，因此弄了一個怨恨女鬼說鬼故事把這些怪物招喚出來，試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來滿足原著讀者的視覺享受，然而這些怪物卻又只是來沾個醬油。 就拿稻草人來說吧，作為海報封面出現的唯一角色（我不明白為何在本片裡的其他主要人類角色或怪物沒有登上海報）他在片中的戲分加起來不到十分鐘，為了「神還原」插畫上的模樣，這個角色大多時候以外八字型被掛在架上，直到開始行動之後，也並沒有給觀眾留下深刻印象，因為這些怪物外型上不怎麼特別，表現上不怎麼特別，他們甚至沒什麼自己的戲份，就像是被狗鍊綁著，出來晃悠一圈然後回到黑暗之中，我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因，是因為從文字改編到電影的過程，對於電影角色如何進入那個情境本片處理的並不好，反而略顯老套，人文戲的部分鋪陳的不多，導致角色被解決的時候，觀眾不會有同情感或者危機感。 而進入情境卻是原著小說裡的做的好的強項，因為我們不需要詳實的了解裡頭的角色，而只要了解他做了什麼，導致後面的恐怖即可，而每一篇短篇故事都有令人意外的轉折，讓人讀完發顫，然而電影卻沒有這些東西。 在觀影的時候，我感到的是極度的疏離，因為裡頭角色的刻劃都過於表面，沒有家庭溫暖的混混、想要當作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩，以及害怕媽媽與姊姊的男孩，我現在用幾句話說清楚的這些角色，在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說出來，或許導演與監製（吉勒摩還負責故事撰寫，但他這次的故事寫的並不是很好，在鄉野傳說的恐怖小故事與發現恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。）似乎又想學習史蒂芬金的《牠》將鬼怪個人化，，裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發孩子們的恐懼，讓他們更好吃，而這些化身都透露出孩子們的內心恐懼，故可以說是專屬他們的鬼怪。 然而在《在黑暗中說的鬼故事》光是第一個稻草人我就不能理解為何是屬於那個小混混男孩的恐懼，因為他不喜歡回家，而喜歡到處亂跑？但是稻草人是被插在田裡，不能亂動，同時散播恐懼的存在，而我們在此之間看到的這個小混混卻不是這樣的，他就是個簡單的自尊心強，靠罷凌來維持自尊，而當自己被整的時候不甘心，因此把主角群鎖在鬼屋，又跑去人家車塗鴉的傢伙，這與恐懼化身相差甚遠，於是他的死除了作為鬼怪騷動，事件開端的頭號受害者外並無其他功能與意義，但是誰又在乎他怎麼了呢？至少我期待的是恐懼的上桌，而不是一個罷凌者被懲罰的道德寓意（因為這傢伙不斷的毆打稻草人，結果便被稻草人變成稻草人） 當這些鄉野故事硬套到這些青少年身上時，本片的這兩個元素就形成了不可調和的矛盾，除了那一晚萬聖節，我們看不到主角群的日常，於是我們無從了解他們之前是怎麼樣的人，這個事件如何影響了他們，他們成為恐怖片典型的受害者，無知、無能、否定恐怖的真實性（也就是認為怪物是假的，然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開始反擊），導致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩，以及作為逃兵的墨西哥男孩身上。 而這兩人之間化學反應近乎於零，墨西哥男孩的恐懼還算可以，如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱，想成為作家的女孩，從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的，全片不見其母（甚至屬於她的怪物與恐怖體驗也與母無關），她卻一直覺得媽媽消失都是她的錯（然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會離開），為什麼會是她的錯？片中也沒有交代（一般來說會有這種劇情會是女兒認為媽媽對自己表現不滿，或認為自己是母親的絆腳石，拖住母親的人生而內疚，但片中完全沒解釋為什麼） 然後她後來就因為父親的鼓勵以及寫恐怖故事的白化症女鬼而釋懷了（而且白化症女鬼沒把她同伴弄回來），只因為最後寫恐怖故事的女鬼給她的啟發是「是他們的錯，他們卻怪你，讓你成為了怪物（咖）」這個邏輯根本兜不攏，我是說知道家族醜事又想揭露的女鬼被滅口跟她現在被喚醒後說的這些鬼故事有什麼關係？如果說她希望的是真相被揭露，自己獲得正名，把喚醒她的人殺光又有什麼好處？ 電影標榜「故事的力量」聲稱故事可以弄假成真，可以傷害，也可以療癒，但在本片的說故事能力卻極為低落，觀眾在太多時候都知道的太多，使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場。本片拍的最好的一場戲，是那個害怕母親與姊姊的男孩，被肥婆怪在響著警報的紅色走廊追殺的橋段，用步步逼近的影像讓人感到母愛的窒息與恐怖，但是我們也不知道為何這個男孩要怎麼恐懼，因為他的母親在片中對他的關愛還在正常範圍，而非像《牠》裡一樣那個為了保護兒子而神經兮兮的媽媽。而片中的調色問題也很悲慘，在畫面黑暗的時候還好，但白天的調色是非常奇怪的，復古的色調過於濃烈到不自然的地步，更別說本片在敘事上時常的切換白天夜晚，光線迅速變換下，讓人眼睛感受到只有不舒服。 從劇本到角色設定，再到情節的老套，以及為了將鄉野傳說的恐怖怪物放一起而去構思的整個故事都一步步讓本片成為了一場野心宏大，成品畸形的災難，或許這才是本片最大的恐怖。 👉原文出處：【方格子】Lizard｜一部難看到恐怖的恐怖片《在黑暗中說的鬼故事》 #2019恐怖電影 #在黑暗中說的鬼故事 #年度最雷 #影評 #恐怖電影 #預告詐欺 #鬼月電影 

電影神預言？10部「病毒災難片」上演感染末日

文 / #少女心文室 武漢肺炎的疫情不斷在全球蔓延升溫，每天醒來睜開眼打開電視看新聞，確診病例不斷上升，還有多少潛伏期病患也不知道，更有無數的生命，因為得病離開這個世界，目前中國地區已經封了無數個城市，日本「鑽石公主號」郵輪上的確診病例也逐天增加，目前在海上隔離著，南韓目前「光州醫院」也是封院狀態，可見此次疫情的嚴重性。 武漢肺炎病毒的擴散，連帶衝擊各行各業，相信大家都認同這一場「抗疫大作戰」，我們現在出門去人多的地方或是密閉空間，一定要戴口罩，並且勤洗手，也相當感激為這一場戰役站在第一線的所有醫護人員，以及相關部門單位人員，還有在背後默默付出的所有無名英雄，希望大家都能齊心抗疫，幫助世界度過這次難關，種種事實根本宛如電影情節，少女整理出自己覺得很有感的病毒擴散類型電影，許多內容根本就是「神預言」也讓人揪心，沒想到這些都真實上演在你我的生活裡。 不少「瘟疫電影」都在探討世界末日的可能性，新型病毒的超強傳染力與發生原因，如何讓世界陷入災難，裡面更帶有許多人性的探討，不免讓人覺得很有感啊，希望大家在觀看的同時，也能想起這正是我們現實世界中真實上演的事，並且給世人更多啟示和反思，想想我們到底能為這個世界做點什麼。 《#危機總動員 》1995 《危機總動員》在當初播出後相當轟動，影片講述的是來自非洲薩伊的一種致命性的病毒在美國的一個小鎮上爆發引起了大量平民死亡的故事。以1967年為背景，在非洲的薩伊莫他巴河谷，美國的僱傭軍兵營中被一種突如其來的疾病肆虐，死亡人數不斷攀升。軍醫抽取感染血樣離開後，整個軍營被炸彈摧毀，以為病毒就這樣消失，沒想到一隻名叫貝琪的白面僧帽猴為病毒宿主被非法引進美國，疫情再度爆發，政府也下令封城，最後甚至不惜直接毀滅，電影深刻展現病毒的高度傳染性和可怕的致死率。 《#28天毀滅倒數 》2002 台譯片名《28天毀滅倒數》為2002上映電影，英文片名為《28 Days Later》，大陸譯《驚變28天》、港譯《28日後》，這部想必是大家心目中經典的病毒電影，講述動物保護組織成員不慎釋放了實驗室中攜帶「感染兇惡病毒」」的大猩猩後，黑猩猩隨即襲擊並感染了在場的維權人士及研究員，病毒經由血液傳染，全英國的人幾乎都染上了這種病毒，也說病毒可能已經擴散至全世界，繁華的倫敦於短短28天變成一座死城。 《#我是傳奇 》2007 《我是傳奇》是一部於2007年上映的美國末世科幻電影，這部每次在電視上重播時我都會看，由威爾·史密斯主演，講述在2012年，人類被不知名病毒感染，紐約成為一座空城。病毒除了造成世界上90%人口的死亡外，也使得約9%的人口變成狂暴、嗜血但體能驚人的變種夜行怪物，而威爾·史密斯飾演的軍方病毒學家羅伯·奈佛，因為體內有自然抗體而未受到感染，而成為紐約市唯一的倖存者，除了一面自立求生存之外，並努力研發這種傳染病毒的解藥，最後他的研究結果成功拯救全人類。 《#28週毀滅倒數全球封閉 》2007 《28週毀滅倒數:全球封閉》跟2002電影片名超像，都跟28有關，因為就是同個導演拍攝的續集沒錯，病毒爆發15天後，英倫全島被隔離，28天後，英倫全島被殭屍病毒摧毀，5周後，被感染者因飢餓而死亡，11周後，美國領導北約軍隊進駐倫敦，18周後，官方宣布英倫全島無感染者，而28周後，英國的重建工作卻又陷入困境，在病毒爆發前就離開英國的英國人，重新踏上了被病毒肆虐半年的土地，然而，重建工作才開展不久，就有人報告發現了病毒感染的倖存者，可是，萬萬沒有想到的是，病毒並沒有像大家想像中的那樣已經消亡，反而進化後變得更加強大。這英倫三島上最後的一群人們，將面對空前的危機。 《#全境擴散 》2011 英文片名《Contagion》的病毒災難片，光看各國的翻譯名稱，就能感受到驚悚感，台譯《全境擴散》，大陸譯《傳染病》，港譯《世紀戰疫》，該部電影正是以2003年的非典型肺炎SARS作為故事原型拍攝，影片講述一種新型致命病毒在幾天之內席捲全球的故事。女主角貝絲到香港出差回明尼阿波利斯的家後突發疾病死亡，電影也揭示病毒來源，來自豬與蝙蝠的病毒結合，蝙蝠在香蕉樹中覓食，之後飛過豬欄，掉了一大塊香蕉，然後被豬吃掉了，澳門賭場的廚師買下了那些豬，他在廚房中處理肉類屍體，接待客人時並沒有洗手，與貝絲握手，就這樣中標，病毒傳播就是如此不經意… 《#鐵線蟲入侵 》2012 只能說韓國拍的災難片，都能用一個字來形容，就是「慘」，要多慘有多慘，這部真的是超級經典，自己就看了好幾次，《鐵線蟲入侵》也是韓國首部涉及生態、反映傳染病的災難電影，講述鐵線蟲棲息於河流、池塘，幼蟲被大型節肢動物吞食後，會繼續在其體內發育直至成熟後離開寄主，不過傳到人身上後，寄生在人體內的變種鐵線蟲會操縱人類的大腦，會因為很渴想喝水，致使他們失控跳水溺死，染病者被全體隔離，只能說影片中，大家飄在有水的地方死去，難了真的是慘不忍睹。 《#末日之戰 》2013 這部我個人超愛，英文片名《World War Z》，所以也稱《末日Z戰》，可以說是近代蠻經典的病毒殭屍電影，而且小布也詮釋得非常好，而且病毒的背景就是以「狂犬病」為藍本之後發生突變成新型病毒，所有感染者都「喪屍化」，且擴散的速度相當快，相信有看過的人應該都對裡面的密密麻麻的奔跑喪屍很有印象吧，小布在有限的時間內必須奔走於全世界找到醫治的疫苗，雖然最後沒有根治的疫苗，但是卻也知道病毒的特性是只會攻擊健康的細胞，患有其他疾病的人都能免疫，所以趕緊研發「偽裝型疫苗」，其實這部片的最後是給大家一種「希望」的感覺，要大家不要放棄啊! 《#流感 》2013 繼2012後的《鐵線蟲入侵》，韓國開始拍起一系列的病毒電影，2013的這部《流感》也轟動一時，最近因為武漢肺炎也被大家拿出來重看或是討論，電影講述非法移民帶入的一種「致命流感」在韓國盆唐區爆發，感染者都在 36 小時內器官衰竭、吐血而亡，短短一天內迅速在城市蔓延，政府立刻封鎖該區，而為了保護首爾的安全，只要有人跨越界線就直接掃射，我個人覺得這部在人性的刻劃非常鮮明，而且揭露了政府在處理事件上的隱匿還有病情未公開透明，甚至處理疑似或是確診病例上相當的不人道，有一幕真的震撼到不行，就是把感染者集體焚燒，真的有把人類的恐懼拍出來，最後小女孩站在界線被瞄準的那一幕，也讓人難過鼻酸。 《#屍速列車 》2016 怎麼時間過這麼快，《屍速列車》竟然是2016的電影，感覺才像不久前拍的電影，最近第2集《屍速列車：感染半島》也即將在暑假上映，《屍速列車》這部在亞洲各地都有上映，一播出真的是震撼各界，也是韓國電影史上首部關於喪屍題材的電影，背景聚焦在一輛從首爾開往釜山的高速列車上，一位被喪屍咬傷腿的女子逃到這班列車上，車上的乘務員和乘客一一被感染，感染者被咬後就會變身成喪屍，由主演的孔劉、鄭有美、馬東石、金秀安、崔宇植、金義聖演出人類在遇到災難時的各種人性樣貌。韓片之所以好看，就是特效做好做滿，在人性方面的刻畫也毫不手軟，有時候黑暗的是人心啊…. 《#流感來襲 》2020 雖然不是電影，《流感來襲》是今年在Netflix上映的紀錄片，總共6集，是聚焦在第一線對抗流感的英勇先鋒，探索他們防堵下一波全球疫情爆發，所做出的各種努力。討論可能導致下一次大流行的流感病毒來源、全球醫療體系應對疾病的能力如何不足，劇集嘗試在科學、政治、社區和醫療前線存在⻆力和競賽。我們目前正在和武漢肺炎抗戰，難保不會再有新型病毒入侵(絕對不是烏鴉嘴)，而是我們總是要在一次次傷痛中越來越堅強，在下次一大流行病爆發前及時攔截下來，牢記歷史教訓。 不只以上上述的10部電影，其實像是《惡靈古堡》、《猩球崛起》、《黑死病》、《破天荒》、《末日病毒》、《決戰末世代》、《未來總動員》、《天外來菌》等都是跟病毒相關的電影，其實從多部電影撇除喪屍類型的，都可以看出病毒的帶原者來自「動物」，電影多數舉例從猴子，蝙蝠，甚至各種各樣的野味，與這次的武漢肺炎不謀而合，而且確實都造成人類死亡，這次疫情會擴大到何種地步，目前實在無法想像，只能說電影都不是在開玩笑的，雖然還不至於會變成喪屍的程度，但確實威脅到你我的生命，希望大家都不要輕視，在未來的時間落實防疫守則，自己的家園自己守護，大家都能做到吧!人類們加油! #在病毒面前人類很脆弱也很堅強 #世界因為有你在痛裡有感動 IG@ericaheart_room FB@少女心文室News Room #電影 #韓片 #韓影 #韓國電影 #奧斯卡 #電影推薦 #影評 #心得 #韓國 #波波泡菜 #波波黛莉 #popdaily #popkimchi #波波娛樂 #病毒 #感染 #防疫 #口罩 #歐美電影 #武漢 #武漢肺炎

只知道《寄生上流》？|奉俊昊8部電影都很值得一看！

文 /#少女心文室 第92屆奧斯卡獎圓滿落幕了!!看到許多社群軟體，包括臉書、IG、推特，都是一整排在刷《寄生上流》太狂的消息~實至名歸的《寄生上流》打破奧斯卡開辦92年來多項紀錄，不僅同時獲得最佳影片、最佳國際電影、 最佳導演、最佳原著劇本，等4項大獎，值得一提的是，《寄生上流》也是南韓史上、亞洲史上第一部拿下最佳影片的電影，除了「狂」一字，還真的想不到其他形容詞。 因此決定來回顧，奉俊昊導演執導的8部作品，有觀看過導演作品的人都知道，奉俊昊非常擅長刻畫人性的部分，可以說是專業級的社會觀察家，現在就一一來窺探這些作品的魅力。 《#綁架門口狗 》2000 主演:李成宰、裴斗娜 《綁架門口狗》這是奉俊昊在2000年的第一部作品，相信對影迷來說，這部片是陌生了一點，但從這部片就可以看到奉俊昊的拍攝風格，充滿了黑色幽默的諷刺感，用一句話概括這部片，就是「一名失業的大學講師綁架一隻狗的故事」，背景則是在一棟普通的公寓，沒想到之後卻牽扯出一連串的荒誕走向，奉俊昊擅長用「小故事」來透析人們在社會上的心理狀態等多種面向，不過這部片當時只有457人花錢買票觀看。 《#殺人回憶 》2003 主演:宋康昊、金相慶 《殺人回憶》播映後至今討論度依舊不墜，許多人甚至以為這部是奉俊昊導演的第一部作品，其實是第二部，當時奉俊昊也是靠著《殺人回憶》打響知名度，之所以始終是人們討論的話題，源自於這部電影改編自震驚南韓社會的「華城連環殺人案」，而且就在去年9月案情有了重大的突破，回溯34年前，兇手在1986年至1991年期間，殘忍的性侵10人，殺害了9人，只有1人倖免，礙於當時各項技術還不夠完善，警方始終抓不到兇手，因此並列南韓3大懸案，沒想到時日至今，利用現代技術科技，讓案件看見一到曙光。 在2003年由奉俊昊導演拍攝《殺人回憶》，演員宋康昊主演出辦刑警，片中透過兩個警察截然不同的辦案思維與邏輯，一直在推翻彼此的假設，每個線索所好像就是只缺了一塊拼圖，就能抓到犯人。而導演奉俊昊當時也表示:「我相信犯人也一定會進戲院觀看《殺人回憶》，所以最後一幕的構成，讓扮演刑警的宋康昊與鏡頭對視」，象徵警察一定會抓到犯人，正義或許會遲來，但是不會缺席。 《#駭人怪物 》2006 主演:宋康昊、邊熙峰、朴海日、裴斗娜 其實若以我自身觀看過奉俊昊導演的作品來做喜愛排名的話，《駭人怪物》絕對是第一名，因為實在是太震撼了，如果說《殺人回憶》在南韓影壇一戰成名，《駭人怪物》也是打響奉俊昊在國際上知名度的第一個響鐘，在當年的坎城影展也掀起一股話題旋風，該片是奉俊昊第一部科幻片，比起前2部，這部不僅有著驚人的特效加持，滿足商業片角度的元素，同時描述社會上各層人類面對超現實的恐怖威脅時的反應，還隱含了許多當時南韓在政治上的處境，對美國的種種愛恨情仇。 《駭人怪物》概要是講述漢江受甲醛污染而出現巨型的恐怖怪物，同時抓走了漢江邊雜貨店家的女兒阿斗，並把整個首爾市癱瘓，混亂之餘，阿斗一家人也拚盡全力用各種方法來救援的過程。該片在當時除了在坎城電影節開幕，也在多倫多影展、東京影展和紐約電影節等放映，並橫掃當時韓國青龍獎四個獎項，奠定奉俊昊在韓國影壇地位。如果說《屍速列車》、《與神同行》是近代韓國科幻的神作，那麼《駭人怪物》絕對可以說是這些神作的始祖也不為過。 《#東京狂想曲 》2008 主演:香川照之、蒼井優 《東京狂想曲:搖擺東京》是奉俊昊在2008年拍攝的30分種短片，是一部2008年的多段式電影，包含奉俊昊在內的三位非日本導演撰寫的三段式電影，全部都是在日本東京拍攝的，其實就是以各自的視角來窺探東京這個城市，而奉俊昊的視角則是關於一男一女之間的奇怪的愛情故事，由香川照之還有蒼井優主演，在片中香川照之為了再見蒼井優一面，準備前進投入大東京尋找真愛去，卻發現整個東京竟然空蕩蕩沒有半個人…！ 《#非常母親 》2009 主演:金惠子、元斌 繼前面的3部長片作品還有一個短片之後，奉俊昊在2009年再度以第4部長片《非常母親》聲名大噪，甚至在2010代表韓國角逐奧斯卡最佳外語片，片中2名主要人物就是守寡多年的母親（金惠子 飾）扶養輕微智障的兒子尹斗俊（玄彬 飾），沒想到有天兒子竟一外捲入一場少女命案的懸疑犯，母親為了拯救兒子，在沒有任何背景與社會影響力的狀況下，無所不用其極地要為兒子洗清罪嫌，難以預期的連鎖效應和驚駭秘密也接連爆發。 《#末日列車 》2013 主演:克里斯·伊凡、蒂妲·絲雲頓、宋康昊 《末日列車》是根據法國雅克·勒布（Jacques Lob）的科幻漫畫《雪國列車》改編，該片更是聚集美、英、韓等多名影星演出，喜歡把人性階級以及政治等元素加入片中的奉俊昊，也在《末日列車》發揮淋漓盡致，片中講述氣溫驟降的世界，人類無法生存，本來是大家的希望一輛諾亞方舟般列車裡，沒想到在列車裡卻上演階級惡鬥，前區的人奢華度日，後區的人被壓榨，還會受到前面人的威脅和無理要求，末節車廂的人們不堪忍受如戰俘收容所般的惡劣環境，決定起來反抗，一連串的事件也看到，人性的黑暗面蕩然無存。 《#玉子 》2017 主演:安瑞賢、蒂妲·絲雲頓、傑克·葛倫霍、崔宇植 奉俊昊在2017年和Netflix合作推出電影《玉子》，探討人與動物之關係，講述了巨大生物「玉子」和與它一起在山谷長大的少女美子之間結下真摯友誼並展開奇異征程的故事，導演奉俊昊表示，「玉子（Okja）」在片中是一種「很害羞內向的動物，這是我們以前從未見過的獨特動物。」這部片也找來不少歐美影星一同演出，《玉子》最先於2017年5月18日在第70屆坎城影展上首映，之後才在Netflix正式發行。 《#寄生上流 》2019 主演:宋康昊、李善均、曹如晶、崔宇植、朴素丹 《寄生上流》應該就不用我多說了吧~簡直就是2019年底到2020年初的電影關鍵字，不管是院線觀賞或是網上重溫，應該不少人都看過了，可以說是紅透半邊天，不只囊括韓國影壇獎項，在國際上更是抱回多項重大獎項，在第72屆坎城電影節上奪得金棕櫚獎，同時拿下第77屆金球獎、第73屆英國電影學院獎的最佳外語片，並第92屆奧斯卡金像獎同時拿下最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，以及最佳國際影片等四項大獎，刷新南韓影史上紀錄。 《寄生上流》講述金基澤（宋康昊 飾）和妻子忠淑（張慧珍 飾）及兩名孩子一同住在破舊公寓的半地下室裡，替Pizza店摺包裝紙盒維持家計，生活朝不保夕。沒想到有一天長子基宇（崔宇植 飾）的好友敏赫（朴敘俊 飾）因出國留學，拜託基宇接替富裕家庭的家教工作，金家一系列的謊言計畫就此展開，把富有的朴家耍得團團轉，但計畫敢不上變化，發生一系列突發狀況讓事情逐漸失控。 《寄生上流》之所以可以讓人們有共鳴，運用黑色惡趣味還有諷刺的方式，詮釋當下的社會各種亂象，有錢人的生活就是那麼樸實無華，而窮人為了生存無所不用其極，人性在緊要關頭下都不是這麼重要了，或許大家看完奉俊昊拍攝的多部電影後，想想覺得怎麼黑暗又殘酷，不過其實拿來跟現實比一比，不過是冰山一角，世界上存在的家庭、政治、社會、人性黑暗面、遠比電影來得醜陋百倍、千倍，俗話說人生如戲戲如人生，真實人生就是個無底洞，徒勞無功的無力只有自己能體會，黑暗無邊，與你並肩。 #每部後勁都很強 #電影會下戲人生不會 IG@ericaheart_room FB@少女心文室News Room #電影 #韓片 #韓影 #韓國電影 #奧斯卡 #寄生上流 #奉俊昊 #導演 #宋康昊 #電影推薦 #影評 #心得 #崔宇植 #韓國 #波波泡菜 #波波黛莉 #popdaily #popkimchi #기생충 

【波妞無雷放映室】口碑韓影《致命目擊》，直點社會問題的韓式驚悚懸疑片！

9月14日全台上映 劇情內容：★★★★ 演員卡司：★★★★ 整體評價：★★★ 聲光特效：★★★ 波編不專業隨口評： 衝著『票房超越《與神同行》』的宣傳台詞，我抱著滿滿的期待感進到了電影院，就結論來說，這部片並沒讓我失望太大，但也沒有達到（或是超出）我的期待。 韓國電影的血腥劇情總是一貫的做得十分「用心」，但這個用心有時候對某些人來說或許也會過於刺激，算是種兩面刃的感覺。在《致命目擊》裡，血腥程度雖然沒有黑幫片來得強烈，但也不算是適合「闔家觀賞」的。且劇中的緊張氣氛也可說是營造得相當不錯（這部分完全是韓影最擅長的），因此膽小的夥伴們記得要做好心理準備呀～ 撇除掉這些，這部片的劇情其實十分簡單單純，全片皆是圍繞著一起殺人事件而擴大的種種案件。雖然在韓口碑很不錯，但《致命目擊》也仍有著一般懸疑片常出現的那些問題，像是被害人總是很白目、大魔王總是很難死等等，另外，或許是因為一開始就已知道犯人是誰，劇情上也少了一些令人意外的大反轉。不過若不看表面上的這些問題，其實這部片也著實點出了不少現代社會上所存在的問題點。 至於卡司的部分，這部片的演員皆是滿滿的熟面孔，雖然不是什麼男神女神的人氣演員，但也都是長年扮演綠葉角色的演員們，演技實力有多堅強就不必多提。飾演反派的郭時陽，或許會是某些人比較不熟悉的一位，雖然這次他在電影裡的臉部畫面並不多，但整體上也是將這次的反角營造得相當不錯，大家可以期待一下喔～ 「用嘴說很容易，但當那些你以為只會在電視上發生的案件，真的出現在你眼前的時候，你還會堂堂的挺身而出嗎？」我想這是這部片最希望我們能反思的問題。《致命目擊》即將在9月14日在台上映，喜歡韓式懸疑片的波妞們快到電影院去看看吧～ － 以下為新聞稿 － 震驚全美凶殺案催生《致命目擊》 海外版權狂銷57國 今年最精彩的犯罪驚悚電影《致命目擊》，無疑是南韓近期票房黑馬。當地上映僅僅兩天，便逆轉勝勇奪票房冠軍，之後更連續六天攻佔票房榜首。截至昨日（8/29）為止，本片在當地已經累計突破232萬觀影人次，累積票房高達200.5億韓圜（約台幣5.5億元）。上映11天就突破200萬人次的速度，更是超越《追擊者》、《非常警探》、《殺人者的記憶法》等同類型驚悚強片，展現出讓人咋舌的票房實力。不僅如此，本片更狂銷北美、日本、新加坡、馬來西亞、西班牙、澳洲、紐西蘭等57個國家，甚至還獲得部分國家的翻拍提案。值得一提的是，導演曹圭章以1964年震驚全美的「吉諾維斯凶殺案」真實事件為創作靈感，並從該事件所延伸出旁觀者愈多、報警機率愈低的「旁觀者效應」，試圖探討冷漠的現代人集體利己主義，以及毛骨悚然的社會現象訊息，勢必將為觀眾帶來真實生活中的恐怖感受。《致命目擊》將在9月14日於台灣驚悚獻映。 目睹命案竟不報警？ 《致命目擊》驚悚刻劃「旁觀者效應」 《致命目擊》劇情以社區大樓中庭發生殺人命案，雖然有人目擊，卻沒有目擊者的驚人設定。導演曹圭章將可能發生在日常生活的社會現象拍成驚悚片，並以讓人起雞皮疙瘩的現實面增強懸疑張力。尤其片中的犯案地點，是南韓最平凡不過的社區大樓，而在人數眾多的社區中庭當中，竟然找不到任何一位目擊者？！導演對此表示：「南韓國民有60%都居住在大樓當中，我也不例外。不過即使只隔了一道牆，但鄰居們竟然都彼此漠不關心。我想要表達在這種生活方式當中，當有殺人命案發生時，人們所會表現出來的心理狀態。本片便是在尋常的生活當中，由平凡人物引領觀眾緊張的感受，這也讓本片跟其他驚悚、犯罪類型電影有明顯的不同。」 值得一提的是，本片劇情靈感來自1964年震驚全美的「吉諾維斯凶殺案」（Murder of Kitty Genovese）真實事件。當時一位女性在街頭被兇手強暴、被刀刺死，但在長達35分鐘的命案現場當中，竟有38人目擊慘劇，卻沒有任何一人出面協助受害者，或至少向警方報案。對他人死活毫不在乎到幾近冷血的程度，也進而發展出社會心理學上「旁觀者效應」（Bystander Effect）這個現象，指出個人會因為認知到團體的存在，而削弱本來要做某件事的行動力。團體越大，旁觀者效應越強，個人行動力越弱。本片便是透過一群旁觀殺人案件的社區居民，傳遞不寒而慄的現實面，以及對社會銳利的指控。導演並透過男主角目睹整起犯案過程，開始陷入是否該報警的心理糾結當中，觀眾也將對主角進行自我投射，帶來另類的觀賞體驗。 票房累積速度超越同類型驚悚片 57國爭購《致命目擊》發行版權 《致命目擊》從8月15日在南韓上映以來，票房可謂節節高升，光是上映第二天，便超越《與神同行：最終審判》、《北風》等熱門電影，甚至連續六天攻佔單日票房冠軍，可說是暑期檔最讓人驚豔的票房黑馬。本片也在上映11天後，突破200萬觀影人次，而這突破200萬人次的速度，更是超越《追擊者》（上映14天突破）、《非常警探》（上映18天突破）、《殺人者的記憶法》（上映12天突破）等同類型驚悚強片，展現出讓人咋舌的票房實力。也因為全片新穎的情節設定，以及演員們的精湛演技，讓本片截至上週為止，海外版權已經狂銷北美、日本、新加坡、馬來西亞、西班牙、澳洲、紐西蘭等57個國家，甚至還獲得部分國家的翻拍提案。本片的海外版權銷售人員也透露：「電影從寫實的空間中展開驚悚追擊，在海外獲得許多詢問。許多發行商也提到，本片有如《追擊者》、《捉迷藏》等在海外頗具人氣的作品。」本片截至昨日（8/29）為止，已經在南韓累計突破232萬觀影人次，累積票房高達200.5億韓圜（約台幣5.5億元）。 這部被視為今夏南韓票房黑馬，並勇奪首週票房冠軍的《致命目擊》，劇情描述午夜時分，傳來無辜女子的淒厲求救聲，在陽台上目睹殺人實況的尚勳（李星民飾演），當他正準備要報警的時候，竟意外跟兇手對上了眼，讓他與家人成為兇手的下一個目標。為了保護自己與家人，尚勳必須對警方隱瞞自己看見兇手的事實，並展開與殺人魔之間的驚悚追擊…。 【電影預告】 #影劇音樂 #影評 #波妞無雷放映室 #致命目擊 #電影 #韓國 #韓影 

《世界就是這樣結束的》| 白雪之下的安魂曲

影評《世界就是這樣結束的》| 白雪之下的安魂曲

始まりではない、終わりではない。 25年前石油大亨一家為了逃避徹底的環境破壞，帶著管家、醫生以及太太的朋友來到地下，建築起宮殿一般的生活。他們認為只要維持秩序與優雅，外界的混亂便不會滲入，過去的苦難彷彿不存在。直到一名與家人流離失所的女孩來訪，讓大亨造出的「理想生活」，開始崩解。 然而在這井然有序的美麗幻象之下，一種難以名狀的壓抑與空洞正悄然滋長。 當傲慢與樂觀覆蓋在不確定的地下世界 以《殺人一舉》和《沉默之像》聞名的約書亞奧本海默，一向擅長以極度冷靜的鏡頭凝視人性與權力的荒謬。在《世界就是這樣結束的》中，他將鏡頭從印尼大屠殺的歷史現場轉向末日寓言，但主題依舊──人們如何在「自認為正確」的制度下，延續暴力與逃避責任。奧本海默沒有拍出末日的災難場面，而是讓我們看到「災後的人類」，如何以自我欺騙延續文明的幻象。地底宮殿中的居民透過華麗的儀式與表演抵抗不確定的未來，他們唱歌、舉杯、談美學，好像只要維持精緻的姿態，就能隔絕恐懼。這份假象的安寧，是以「不提及外界」為前提的沉默契約。每個人都成了自己角色的囚徒，在編排好的對話裡輪番演出。但當女孩闖入，那個「他者」的存在打破封閉的和諧。她的氣味、她的故事，讓人們意識到他們所逃避的現實仍在外頭呼吸。此刻，觀者看著神情慌張的女孩才意識到，《世界就是這樣結束的》不再只是一個關於末日的故事，而是一場對「烏托邦想像」的徹底審判。我們所謂的幸福，是不是只存在於排除他者之中？人活著的彈性、適應性與價值又該在何處呢？ 以家庭作為微縮的威權社會，以烏托邦作為控制的極限 這個家庭的日常，是一場精心設計的訓練。他們定期演練火災逃生，模擬災難情境，讓「恐懼的秩序化」成為安全的基礎。他們的語言中充滿冷靜的指令與高尚的用詞，餐桌上不容爭辯，笑容也必須得體。奧本海默在這些細節裡，勾勒出一個縮影式的威權社會：一個以「保護」為名的監控體系。每個人都知道自己該做什麼，該說什麼，以及生命故事該如何展現。這樣的控制讓生活顯得安穩，卻也抹去了真實的情緒與慾望。於是，他們一邊歌唱，一邊掩飾著對自由的渴望；燭光搖曳的時候，他們舉杯慶祝的不是生命，而是「仍然活著的假象」。 女孩的到來，讓這個權力結構的裂縫終於擴大。她的存在像是一面鏡子，映照出他們逃避的罪惡。那是以文明與資本之名構築的逃亡，他們的自由，是建立在自私與毀滅之上。奧本海默在鏡頭語言上延續他紀錄片時期的冷峻節奏，鏡頭長久停留於靜止的臉孔，讓觀眾不得不直視人物情緒的缺口。在那些白雪覆蓋的場景裡，我們看見一種極端的寧靜：沒有爆炸、沒有災變，只有空氣的凝滯與呼吸的微弱。世界的崩壞並非喧囂，而是逐漸靜止，就像一場看不見的滅絕。 《世界就是這樣結束的》既是末日寓言，也是一首冷冽的安魂曲 地底宮殿的設計幾乎俱全，更是有許多穩定與美的象徵事物。例如紅酒、鏡子、音樂、蛋糕。這些事物，最終在奧本海默的眼裡都成了腐敗的暗喻。紅酒被描述為「永不變酸」，但那也意味著它失去了時間的流動；蛋糕被限定只能由某人製作，這種「制度化的甜美」正是烏托邦最殘酷的邏輯：當秩序凌駕於生命之上，美感便不再是自由的產物，而是被權力規訓的形式。但是在這個極度控制的世界裡，唯一流動的，是歌聲。奧本海默以歌唱讓講不出口的傷痕與美夢交織無遺。每當他們唱起歌，恐懼、欲望與空洞才得以短暫流出。那是人性最後的呼吸，一種在系統縫隙中仍想掙扎的溫度。最後奧本海默沒有給出結局，因為世界本就沒有真正的結束。他讓觀眾在這個密閉的空間裡，逐步窒息。我認為或許所謂「末日」並不是某一天的崩潰，而是當人類再也不願感受現實的那一刻。 電影更讓我們直面一個令人不安的真相：當傲慢與樂觀覆蓋於未知之上，當文明以安全之名築起高牆，世界早已結束，只是我們還活在它的回音裡。 ユートピアって世界のおわりとして最適な行き先とは限らない。 本片將於2025年10月9日由 #東昊 發行全台上映，感謝試片邀請。 （圖片來源：世界就是這樣結束的） #世界就是這樣結束的 #約書亞奧本海默 #蒂妲絲雲頓 #麥可夏儂 #喬治麥凱 #末日 #奧斯卡提名 #影評 #院線片 📌推薦觀看：約書亞奧本海默《殺人一舉》 ----------------------------------------------------------------------------- 我是CHIH 夏日葵，別忘了追蹤我🍀：akimokalih0126

【日常】劇情緊湊、立意頗深，但尾韻稍嫌匆促──影評《名偵探柯南：獨眼的殘像》

暑假到了，代表柯南電影開演囉，當然又要去電影院體驗一波炫麗的滑板技巧和壯觀的爆破場面！ 以下有大量劇透，還沒看的小天使們不要往下滑喔 ……放張圖防雷…… 十月生死兩茫茫，新嫁娘，尋真相。千里覓友，哪怕把職降。縱使九死猶未悔，左眼盲，腿也傷。風林火山丈夫涼，情意朗，重換裝。攜手辦案，卻換一聲蛤。坐等老賊發發糖，長野縣，天文夯。 今年是長野縣三人組作為主角初登大螢幕，外表粗獷的大和敢助和溫文爾雅、外號孔明的諸伏高明，以及行事果敢和佐藤警官不相上下的上原由衣 去年從預告開始就很期待這三人組，而電影標題“獨眼的殘像”更讓人懷疑會不會和主線朗姆有所關聯，作為吸引大家去電影院觀賞的一點，雖然最後沒有和主線有關，不過我想應該有達到製作組的效果😂 劇場版延續長野組在動畫版出場的風格，一開始就捲入謎案中，也揭露了大和警官左眼和左腿是因為雪崩事件而受傷，補足了漫畫和動畫未填的坑 而後，迷霧慢慢揭開，不是柯南典型三選一兇手的情節，而是小地方早有伏筆，在接近尾聲時答案就呼之欲出 個人覺得這次劇場版推理懸疑成分不算高，反而側重於認罪協商的制度，藉由三個面向：一個是覺得自己被同夥出賣、到了監獄死不悔改，在假釋期間仍想著報仇；一個是在同夥的道義與道德法律間衝突中掙扎後，吃了司法紅利而獲釋；一個是身為警察公安但不認同國家的法制，用最極端方式抗議，不擇手段傷及無辜 這三種不同角度刻劃出了國家運作、司法與犯罪之間的社會議題，忍不住試想：要是其中角色互換，假設出賣同夥的人只是為了獲釋，根本不是真心悔改，那自然也不會有這幾年來他內心的痛苦與受害者父親互動的情節與等待同夥出來後報仇，如此劇情走向就會大不相同了，這貼近社會現實面的描寫，在歷年來柯南劇場版屬於蠻另類的，不到非常沉重但又引發觀影人的思考，不愧是警界智商天花板三人組擔綱演出的電影 本次可看點也蠻多的，毛利大叔對失去好友的悲痛與射擊能力、光彥臨危不亂的勇氣、高明的智勇雙全與對朋友敢助的伸手救援、景光給哥哥上的Buff、敢助和由衣間的情感等 每個角色幾乎都有符合他們的性格而展現出的亮點或特色，連沒出現幾幕的受害者父親的情感都有代入感，唯獨兇手形象塑造不夠立體，最後的結尾也有些莫名其妙 說兇手他真心想為女友報仇嘛，似乎也說不通，要找的對象也該是搶劫案兇手，何況當初搶劫案也沒有直接要了女友的命，讓人不禁想吐槽，那她被取消奧林匹克運動會資格失落時你在幹嘛？不疏導人家心理，人家過世了怪國家制度，好，怪就算了，把認真追捕你應該要報仇的搶劫案兇手的警察給擊落了，後來怕大和警官想起來，一而再再而三想弄死他和旁邊勤勤懇懇工作的警察，甚至連小學生也不想放過，從威脅政府到最後殺紅了眼，好一個毫無底線原則的兇手啊！ 似乎只是為了劇情需要，所以變成大反派的感覺，人物動機不明、不夠飽滿時，看到尾聲就是看柯南炫技阻止兇手逃亡(但兇手甚至沒有再造成其他傷亡了)，結合小哀操縱雷射投影裝置與眾人車技，搞得轟轟烈烈，爽點是達到了，留下已成廢墟的天文台，只想為阿笠博士學弟默哀，告訴他：下次你還是別再請你學長來了吧😂 前面的引言化用了蘇東坡【江城子】，一起繼續期待明年劇場版吧 p.s.LINE TODAY電影的夏日電影賞因字數限制只能擷取前一部分，本文為完整版 #名偵探柯南 #柯南 #柯南劇場版 #柯南電影 #獨眼的殘像 #劇透 #影評#名探偵コナン #隻眼の残像 #電影 #暑假 #大和敢助 #上原由衣 #諸伏高明 #長野縣 #長野三人組

盤點電影《老狐狸》的5句金句，社會現實帶給我們的啟發

《老狐狸》描述1989年的台灣，相依為命的父子倆，善良並且努力地生活，直到兒子遇見了房東「老狐狸」，看見了成功背後的冷漠和狡猾，讓他開始在財富和良心兩條岔路間搖擺，進而思考自己想成為什麼樣的人。 金句1《我們要利用不平等，創造不平等，不平等是地圖，清清楚楚幫我們指出贏的方向。》 金句2《跟強的人在一起就會往上爬，你要跟弱的人混，就往下掉。》 金句3《東西慢慢變貴是正常的，只是最近不是慢慢，是突然都變很貴。》 金句4《能感受別人的感受也是一種包袱，我感受你的感受，就會把你的憤怒，揹到我的身上。》 金句5《斷絕同情的方法？很簡單，三個步驟。第一，喝冰開水，第二，閉上眼睛，第三，告訴自己，干我屁事。》 延伸閱讀 #台灣 #國片 #電影 #影視 #社會 #金句 #影評 #觀後感 #老狐狸 劇照來源：老狐狸 Old Fox 

［愛麗絲與夢幻島］好雷——我們都不得不長大

久違的又寫了一篇電影心得，因為發現PTT的電影板上一篇好雷都沒有，我忍不住就想逆風一下。 不想提跨種族選角的問題，因為對我來說選擇一黑一白的雙親一點都不重要，他們就只是一對夫婦，是什麼顏色都無所謂。 這部電影看完，我其實覺得毛骨悚然。因為它在講的是一個理想很豐滿，現實卻很骨感的故事。 劇情的一開頭，三個孩子們的玩樂過程中，畫面不斷在現實與幻想中切換；拿著樹枝對打的孩子們，時不時會出現幾秒鐘拿著真劍在搏鬥的鏡頭。那是在他們眼中的幻想世界，有著印地安人、海盜和公主。 整部電影都在幻想與現實之間交錯著，我們同時會看到孩子們的幻想、以及大人們的現實。 在兩個孩子的哥哥意外身亡後，愛麗絲與彼得的幻想小世界就破滅了。太過悲痛的現實撕裂了他們的童話，而這就是兩個孩子的人生開始出現分歧的時刻。 愛麗絲一開始不願接受哥哥死亡的事實，不斷用著童話與幻想想要尋找哥哥還存在的證明；彼得則是失去了和他一起做夢的夥伴，因此不再願意做夢。兩個孩子互相拉扯、好像失去了溝通的橋樑。但他們卻又是彼此的慰藉。 兩人決定賣掉爸爸的懷錶換錢，那是他們人生的走向最後一次產生交集。兩個孩子偷偷跑去倫敦，在黑市賣了懷錶，拿了一大袋金幣回來。 而當爸爸看見金幣時，那一幕沒有愛麗絲，只有彼得。彼得以為自己換了錢、解救了家族的危機，但是他的幻想、以及靠著幻想而來的勇氣，卻成了一個笑話——他帶回來的只是一袋假錢。 他發現他什麼都沒做到、什麼忙都沒幫上。 彼得的爸爸因為籌不出錢而被自己的親弟弟斷手，這一幕對彼得來說太難以承受了。他小小的心靈試著依賴想像力來尋找庇護，卻被現實狠狠打臉；他在爸爸的床邊聽著爸爸說，「請你永遠都不要長大」，他的大腦卻做了完全錯誤的解讀。 彼得面對創傷的自我防禦機轉失靈了。他拉著姊姊、不斷告訴她，他們還可以做更多、他們的能力有無限大，但是那時的愛麗絲已經走完了創傷後的旅程，已經能夠用較理智的方式面對哥哥已死、家庭破碎的事實。 反觀愛麗絲，她的自我療癒之旅更好理解一些：她拒絕接受現實、對父母生氣（甚至打算跟著阿姨一走了之），最後終於選擇留下來，接受現實。她在和阿姨離開前最後一次感受到幻想的力量，進入了想像中的兔子洞，最後投入了母親的懷抱。 彼得還停留在憤怒的階段，卻被爸爸一句「不要長大」給困在了原地。 最後的結局，彼得成了彼得潘，在幻想的世界中和海盜對打、搶奪金幣。但是用整部電影現實與幻想同步發生的邏輯來看，這段真是讓我毛骨悚然——在彼得的眼中，他去搶金幣、打海盜，都只是「冒險」而已；他下定決心要成為彼得潘、永遠不要長大，用童心看待一切，但他做的事情卻是傷害他人與搶劫，再把搶來的錢帶回家給爸爸，像是戰利品一樣。 他砍了叔叔的手，在他眼中，斷手直接長成了虎克船長的鉤子，但是現實呢？彼得的大腦美化了這些殘暴血腥的畫面；他從此只活在自己的幻想之中，再也看不見現實。 人之所以開始有道德觀，知道是非善惡，是因為我們認得清現實。孩子才會真正做出恐怖的壞事，因為他們沒有下限、他們不知道下限。 長大的愛麗絲結婚生子，成了普通的大人。但是長大的彼得仍然在外流浪，仍然覺得自己是孩提時期幻想中的彼得潘。他們兩人，正好是家庭悲劇下的兩個經典例子：一個順利療傷，一個卻造成了永久性的性格扭曲。 所以看完這部電影，我忍不住問了自己：身而為人，我們究竟該不該長大？什麼時候才要長大？ #愛麗絲與夢幻島 #影評

逆風推《出神入化 3 》亮點：時隔九年原班人馬夢幻聯動、打造魔術視覺的多重驚喜

《出神入化 / Now You See Me》最早是在 2013 年上映，由《屍樂園》（Zombieland）的導演魯賓·弗來舍（Ruben Fleischer）執導，劇情描述各有所長的四位魔術師，分別運用自己的天賦與優勢犯下高超又聰明的魔術犯罪。而《出神入化 3 》是時隔 9 年推出的續集，在美國首週上映票房就奪冠，導演也鬆口表示正在籌備第四集，有望看到更有趣的劇情發展。 （官方超貼心，可以先來複習一下前兩集的主角群們做了什麼精彩的事情） 🎦 首播預告 😉 觀後心得 目前台灣上映約一週的時間，有看到不少網友的評論與分享，有看到許多人在吐槽劇情十分不合理、以及對於新加入的三位主角群有一些意見等等的，作為這個系列的老粉，我想要逆風的推一下我覺得《出神入化 3 》做得好的地方。 📍 電影定位 首先我並沒有覺得《出神入化》系列的第一集＆第二集劇情是合理的（哈哈），從一開始主推的「高超魔術詐騙犯」概念，我認為就只是一個吸引人的設定，電影中運用魔術劫富濟貧、舉辦表演、打擊犯罪等等，這些超乎現實不符合常理的劇情，也呈現了他的定位是「爽片」，不是一個需要認真去思考劇情的電影，只要走進電影所塑造出的世界，就能夠好好的享受這部電影。 （而且第一、二集就已經很多人罵了，但我還是很喜歡！） ⭐️ 亮點一：年輕、陌生的三個新角色 我認為這是一個非常、非常大膽的嘗試！光是這個嘗試我就想幫編劇團隊先加油打氣，在一部已經有足夠口碑跟粉絲群體的系列中，加入新角色其實真的很大機率會讓觀眾反彈（確實很多人說很沒必要）。 但這三個新角色帶來的是一種新的活水，呈現出有些年老色衰、分崩離析的老騎士團 vs 遇上三個頭腦也很聰明、技能相當、有些心高氣傲的新生代，雙方的互動讓我覺得很可愛，有切磋出滿不錯的火花。 不過，新的角色們確實氣勢遠遠比不上經驗老道的演員們，不僅三個人之間的火花超弱，完全沒有家人羈絆的感覺，本身的魅力也稍嫌不足；同時三人組在劇情中轉得很硬，硬要扯上復仇線令人非常之問號，我不認為首腦查理有比天眼厲害，反轉的驚喜感完全出不來，只會覺得：？ 新生代三人組可以是推動劇情的角色，但不該搶掉主角的風頭 qwq 🥺 ⭐️ 亮點二：集齊原班人馬，簡直夢幻聯動 在這個隨時都會有團體解散的年代，要湊齊這五人個該有多難，我真的不曉得；但老粉狂喜，每個人出場的方式都讓我超驚喜又開心，你們五個把日子過好比什麼都重要！ 我喜歡這個故事是說《四騎士》沉寂了十年，大家已經各自有新生活了，但我想要把這個概念玩到更極致，我想看到十年前這些名利雙收的人如何拆夥、墮落，我要看到更多衝突！你倒是說說在俄國是怎麼失敗的啊！你們不可能失敗誒！！ 我想看到成功的人失敗的過程，然後再重回巔峰，聰明自負的丹尼爾因為過分依賴自己的直覺而讓同伴陷入危機、傑克因為分手一蹶不振回到郵輪當三流魔術師、梅利酗酒過度、海莉回歸家庭等等之類的，我想看到這樣的故事。（這樣根本是要演成影集） 另外一個覺得能集齊是天大驚喜的原因，是因為海莉這個角色第二集就不在了，當時有傳聞說是因為第一集的食人魚逃脫魔術害她差點出事故，所以他就不接第二集，所以能看到她回歸真的是開心！ ⭐️ 亮點三：視覺的幻術饗宴 這個系列一直以服務觀眾為目的，在視覺特效的部分我完全沒話說，無論是打戲的運鏡、選擇表演的魔術、本集聚焦的視覺錯亂效果都讓人滿驚豔的，我真的很久沒看到這麼認真的打戲了（Netflix 某些原創電影可以檢討一下） （複習一下第二集的經典撲克牌場景） ⭐️ 亮點四：觀眾也是魔術的一部分 尤其《出神入化》都會慣例加入一些和觀眾互動的戲，像是本集就是讓觀眾在心中選一張牌，結果真的被猜中？？？人類有這麼好被預測嗎？光是這樣就給我很大的驚喜，真的很有趣又可怕！魔術就是不停的暗示吧！ （電影精彩片段：完全只是為了秀技巧，推進劇情毫無關係，但很好看！） ⭐️ 亮點五：破解魔術，給出解釋 《出神入化》系列最出名的就是會「破解魔術」，給觀眾一個交代，我認為在前兩集呈現的方法都很不錯，他們使用到的魔術都會滿自然的融入進先前的劇情中，但第三集，我覺得「視覺錯亂」是一個很大的亮點，在製作陷阱、創造魔術時卻沒有使用到，反而都是用和前兩集相同的招數，讓人覺得有些可惜。 ⭐️ 亮點六：反派故事背景龐大＆很美（？？） 反派真的好美喔（💗） 由出演過《007》、《控制》的 Rosamund Pike 飾演本集反派薇若妮卡，一個血汗鑽石產業的繼承人，超美又有氣質；背景故事龐大到要說的東西有點太多了，原來這是一整串的復仇大戲，但我又覺得反派其實也不是到真的很壞，就是一般的無良商人而已（這個系列的反派都滿扁平的）有時又因為反派太美我以為在看很高級的電影，到底是褒是貶我已經不確定了。 💥 一些其他的 Murmur 劇情 - 有這麼好的演員卡司跟這麼好的概念素材，是我的話就不會寫復仇的戲碼、也不會把三人組角色的戲份加這麼重，只要拿取「魔術、騙術、盜取」的重點概念就好，刪刪減減並重新排列組合。 演員 - 因為過了十年大家真的肉眼可見的在⋯⋯衰老當中，傑西有些發福、伍迪哈里遜還是很好笑、女演員們幾乎沒什麼變，但是戴夫（傑克）你到底怎麼了怎麼消瘦成這樣我真的很擔心是不是生病誒？ 行銷人腦袋唯一認真的時候 - 逃亡的時候為什麼可以拍形象影片，怎麼被通緝中表演時還可以租到這麼大的場地（好現實）私人飛機是誰的？ 結果寫完根本不知道是在推還是在罵，但我很喜歡我會給 3.7 顆星星（彈性調整中），因為我就是很喜歡看魔術表演的人，也很喜歡這整個中二的設定，如果要認真用腦袋看這部電影那可真是太浪費了，就是娛樂用，大家可以開開心心進去看電影不要太認真！ （不是啦幹嘛要認真！電影在說這世界上有魔術犯罪組織誒已經很不合理了啦而且第二部還有周杰倫更不合理？？） #出神入化 #電影 #影評

【換乘戀愛：另一個開始】 冬日份的愛情劑量又來了！！

熟悉的臉孔又一次在冬季出現在我面前，突然喚起了我對愛情的悸動，回憶總是靜悄悄的撒回來，憶起那邊冬了😭 換乘戀愛哀居同步更新中～⬇️ https://www.instagram.com/p/DFuhxlNT8Sk/?igsh=MXZ0M3Vpc2c4MmxjNw== 這次的換乘戀愛給人一種很奇怪的感覺湊滿了我熟悉的臉孔，卻又帶給我一種「在不同時間線的人不知所然地相遇」的陌生感。雖然已經看了好幾季，可是這一次的編排確實充滿著未知，讓我不甘好奇之後展開的新鮮感～比方說「我的前任和她的前任成功配對了啊」這種奇奇怪怪的對話真的只能在《換乘戀愛》聽得到😂 《換乘戀愛4》：愛情裡最殘酷的不是分手，而是還愛著卻回不去了 這一季的《換乘戀愛4》真的讓人看得心癢癢、氣噗噗，又不由自主地沉浸其中（我差點以為自己是出演者之一！我到底是要激動什麼的啦：））戀愛綜藝看多了，套路大概也能猜到，但這檔節目厲害的地方就是，明明知道它會讓人心累，還是忍不住一集接一集地追下去（之前三季跟播的我完全是每一集也為他們的愛情流淚😢），因為那些愛而不得、糾結難解的情感，太真實了。 基本上出演換乘戀愛的嘉賓，每一對前任的關係都剪不斷理還亂，尤其是某些人明明還放不下，卻要假裝雲淡風輕地笑著說：「我祝福你幸福。」這種違心的體面，讓人看了心疼。有時候我也蠻好奇看到前任配對成功後，自己還是一個人地過，他們又如何？最讓人窒息的，莫過於當一個人還停留在過去，另一個人已經毫不猶豫地走向未來，這種不同步的愛，真的很傷人。 「要不要回頭？」這是最讓人糾結的問題 這節目最狠的點就是，它讓嘉賓重新面對「那個人」，逼著他們去思考，當初的分開到底是對還是錯？有些人以為自己早就放下了，但一看到對方過得比自己好，心裡還是會隱隱作痛；有些人想要復合，卻發現對方已經不可能再回頭。最揪心的時刻，就是兩個人明明心裡都有波瀾，卻誰都不敢先踏出一步，因為害怕被拒絕，或是害怕重蹈覆轍。但同時也因為這個節目能好好的坦白面對對方，有儀式感的好好完結這段情、放過彼此也給自己一個交代。 大概是人類都是犯賤的吧，有時候你根本不是喜歡一個人，你喜歡的是和這個人曾經擁有過的回憶；於是你便誤以為只有對象不變，過往的快樂會一聘而來。 最虐的不是舊情，而是「他對別人動心了」 比起回憶過去，那些「現場目睹前任跟別人曖昧」的瞬間，才是這個節目最殘忍的地方。有時候看著某個人眼睜睜地看著前任跟別人越走越近，卻什麼都不能做，只能笑著裝沒事，真的會讓人共感到不行。因為現實中，很多時候我們也只能這樣，咬著牙忍住眼淚，告訴自己：「沒關係，我早就不在乎了…我沒事。」等等的話語來去安慰自己，但事實上，根本沒有不在乎，只是無能為力罷了。 可是很可惜第四季根本沒有一對前任共同出現啊！！！少了這種狗血讓人會害怕或許不夠精彩～不過這也要繼續看下去才知道喔！畢竟把好幾季的嘉賓集中在同一季也是一個爆點😍（想想看智妍和輝賢感覺年紀蠻相若可能蠻搭的！！） 「看完後的後勁特別在於讓人想起自己的過去」 這節目之所以這麼讓人著迷，就是因為它讓人重新審視自己的感情經歷。我們都有過一段放不下的感情，也曾經在「要不要回頭」的十字路口上猶豫不決。有人選擇回去，有人選擇離開，無論怎麼選，都沒有所謂的「正確答案」，只有「適合與不適合」。 你或許正大光明地幸福著，而我還在節目中覬覦著未來的愛情。 這一季的《換乘戀愛4》，讓我更深刻地體會到，有時候一對前任戀人分開不是因為不愛了，而是因為我們終究不是彼此最合適的那個人。而最遺憾的，不是分開，而是即使還愛著，也無法再回到彼此身邊。第四季當中有些嘉賓也是我當初的偏愛，所以我特別希望他們能找到幸福啊… 比起煽情我個人目前反而是被第四季裡這種搞笑的人物拉扯關係而吸引到喔💖✨ #換乘戀愛 #換乘戀愛4 #韓劇 #韓劇劇評 #韓劇語錄 #韓劇推薦 #劇評 #影評 #戀愛綜藝節目 #戀綜 #韓國 #熱門 #素人

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