出軌系列|婚姻裡的孤獨,比單身的孤獨還孤獨|男與女|紅

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-2020.11.22 / 文#JD

這是一篇有雷分享。

1.慾火烈愛|2020

圖片來源:慾火烈愛劇照

圖片來源:慾火烈愛劇照

慾火烈愛這部電影改編自島本理生首部官能小說《Red》,女主角塔子是一位32歲的家庭主婦,在與先生的一次聚會遇見十年前建築師事務所認識的主管「鞍田秋彥」,這位「鞍田秋彥」同時也是當年她的前男友。在這個應酬的聚會,先生建議她穿「蕾絲小洋裝」,客套的應酬場合講先生指定講的話「主婦也看這本書受益良多」。幫女兒製作漢堡排晚餐時被婆婆詢問什麼時候可以使用?(因為婆婆要幫塔子的先生製作燒魚)。媽寶兒子回來聲稱自己已經吃飽了不願意吃塔子製作的漢堡排,但是吃了婆婆製作的燒魚。性愛也是單方面的口交。塔子在這個家裡扮演的是一個無聲的角色,每天在幼兒園與家中穿梭,她曾經也是一個喜歡工作,擔任空間設計的人。然而,在這個家庭裡,她倒比較像是一件家具。「鞍田秋彥」在巧遇後聽到她對於幸福描述後,他只是淡淡地回了「你還是像以前一樣」。只有他輕易地看出她的掩飾以及對於擔任家庭主婦的難過,沒有戳破她地寄來了一張公司空間設計師的招募訊息。而這個職缺,也帶來了塔子新的工作以及新的想像。

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影片來源:Leonard Cohen - Hallelujah (Live In London)

影片來源:K.D. Lang sings Leonard Cohen's Hallelujah

▲「Hallelujah」的意思是「榮耀歸於主」(Glory to the Lord)。

「And if it all went wrong ,I‘ll stand before the Lord of Song with nothing on my lips but Hallelujah」。片中由「Hallelujah」這首歌貫穿。然而聖經裡,也有一些以愛情之名的悲劇故事。明知不可為,而為之。就像大衛愛上了在月光沐浴的拔士巴(大衛屬下的老婆)又或者從小被耶和華賜與神力的以色列武士參孫,愛上的女人偏偏是敵軍派來試探的女子,道出了的力氣的祕密。他瞎了眼後後悔並決心復仇與敵軍同歸於盡。欲望總是在橫跨倫理之上。但慘痛的代價又隨之而來。

日文的「うち」跟「いえ」都是家的意思,然而這兩者之間的差別在於「うち」有home的意思(家、家庭),而「いえ」是house(家、房子)的意思。你所引頸期盼地婚姻是什麼呢?

劇中個性相似的兩人,有段簡單而浪漫的方式,以建築模型勾勒出自己對家的想像。

鞍田秋彥在生病後表示「我只想留下我需要的。」,這個理念也貫徹在鞍田秋彥地家裡,極簡的家具以及工業風的配色,而床邊看出的景色正符合了女主角塔子大面的落地窗以及一個枯壞的樹,最後他把當年進入建築業的一本書送給了女主角塔子。

如果將日式房間比喻為水墨畫,拉門就是墨色最淡的部分,壁龕是最濃的部分。我每次看到日式房間精心設計的壁龕,總不免感嘆日本人是多麼了解陰翳的祕密,在光影明暗的分別使用上是多麼巧妙。因為,其中並沒有什麼特殊的機關。簡而言之只是用清潔的木材和清潔的壁面構成一個凹陷的空間,讓引入其中的光線在凹陷空間的每個角落產生朦朧的陰影。即便如此,我們會望著填滿上方橫木背面、花器周圍、高低雙層裝飾架下方的幽暗,明知那只是平凡無奇的陰影,還是感到唯有那塊空氣好似凝然沉澱,被單獨抽離,永世不變的閒寂占領了那塊黑暗。想來西方人所謂的「東方的神祕」,大概就是指這種昏暗擁有的詭異靜謐。至於我們,少年時代凝視照不到太陽的茶室與書齋的壁龕深處,總會萌生莫名的恐懼與寒冷。而且那神祕的關鍵究竟何在?如果揭開謎底,那其實是陰翳的魔法,一旦把每個角落形成的陰影趕走,壁龕頓時會恢復平凡的空白。我們祖先的天才,就在於任意遮蔽虛無空間,自行創造陰翳的世界,形成任何壁畫或裝飾皆無法媲美的幽玄韻味。看似簡單的技巧,其實相當不易。比方說壁龕側窗的挖空方式、上方橫木的深度、框架的高度,不難想見每一樣都付出了肉眼看不見的苦心,尤其是書齋拉門那白濛濛的微光,令人不禁駐足在前忘卻時光的流逝。- 谷崎潤一郎 《陰翳禮讚:幽寂美學的終極書寫,谷崎潤一郎淬鍊日式底蘊隨筆代表作》

而陰翳禮讚也意有所指的暗示了這段見不得光的戀情。

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在那段塔子害怕出不去的隧道裡,卻是塔子很快樂的時光。或許出軌的愛情也就是這麼地讓人看不見方向,卻又走不出去。

圖片來源:慾火烈愛劇照

▲妻夫木聰已經39歲了。但完全沒有辦法克服他的魅力阿(歪樓)

圖片來源:(網上圖片)

▲放張妻夫木聰的老婆讓大家甦醒。

2.男與女|2016

韓文:남과 여。一對中年男女在芬蘭相遇的愛情故事。

圖片來源:男與女劇照

很少重複看一部電影。而這部電影是孔劉所演出的電影裡,我最喜歡的。

很喜歡男女主角情緒上的鋪陳。

兩個人的關係,忌諱一個人已經覺得彼此關係有問題,另一個覺得現在很好。另一個感情裡的概念是男生容易受到誘惑,但女人才真的是那個破釜沉舟的人。男女主角有相似的背景,因而相惜。

"我總感覺我是一個可有可無的人",基弘從小多敏溫柔的個性,當遇到動不動就自殺的老婆以及憂鬱症的女兒,最後一場告白,其實基弘才發現原來自己的老婆並不是不懂他心裡的孤單以及他的女兒誤以為他也要自殺時的那個擁抱,他選擇了家庭。女主角從保持距離到後來選擇向丈夫坦白無法沒有這個人,甚至不顧一切奔走當初兩人相遇的芬蘭。

愛上彼此的是兩個人,但最後留下的是一個人。

也許真的能在這個故事裡,其實很多時候還是很多身不由己,身不由己的愛上一個人,以及身不由己的放下一個人。

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