失喪必重生ー「影裏」
人を見る時は、その裏っかわ。影の一番濃いとこを見んだよ。
今野秋一被總公司派去了岩手縣盛岡市工作，結識了與他同齡被稱為「課長」的日浅光博。今野的嚴謹與內向與日浅的懶散成了對比，卻也使兩人關係特別緊密。日淺帶著今野享受盛岡的一切美好，也帶他釣魚。直到311地震後，日浅消失了，而今野循著他的蹤跡找到了影子的背面。
生與死、人類與自然，我們帶著近乎喪失的創傷將曇花一現的情感收藏於心。
沼田真佑所寫的原著小說可以說是內斂且飽富詩意的同志文學外，更是311的災後文學。當主角們橫跨了東北大地震後，外在與內在的改變和傷痕都細膩地刻畫在影像與文字裡。
當文字轉換成影像後，難免擔心原本文字建構出的世界會毀於一旦。然而導演大友啟史則精準地展現人和自然的有限與寬廣、透徹與明暗。今野與日浅的顏色總是輕柔的，像開場時鏡頭照著近乎全裸的今野一樣，任風拂過窗簾，恣意地使陽光灑落。當時間軸來到311之後，人物的顯像突然轉為沉穩抑或具體化，今野走進了光的另一端，從影子裡尋找留下來的「真實」。
滿布暗喻的影像語言，若隱若現的符號，都誠實地將「影」的「內面」與盛岡市的獨特之美融合一起。
大自然給予的遠比我們想像得還多。
我特別喜歡每一次日浅帶著今野釣魚的場景，神秘與靜謐同時圍繞，好像看得清楚日浅的身影，卻又隨著溪水潺潺而去，山川與人們都相互被包圍著。那一瞬間，他們似乎都去了對方心裡最遠的地方。
そもそもこの日浅という男は、それがどういう種類のものごとであれ、何か大きなものの崩壊に脆く感動しやすくできていた。
311後日浅消失在今野的生活裡，外在的事物正在崩塌，而人們的內在更逐步毀壞。今野與日浅存在的虛實與曖昧，在海嘯與地震襲擊而來的那刻，全都成了一場只能遙想的幻夢。
自然與人間的羈絆，成了災後文學十分重要的看點之一。人性間的斷裂與喪失，像是讓眾人回想起了那段二戰戰敗後的失喪與錯愕。但是沼田與大友將兩者巧妙捏合，以一貫溫柔的口吻，細說著那些生者與死者，失去與獲得。
俺たちは屍の上に立っているんだ。
今野第一次去了山林間，日浅告訴他我們都是踏在他者的屍體上生存；今野在311失去日浅後，再次來到山林間，那一刻起他明瞭原來所謂的「踏在屍體上」是一段毀壞又再生的旅程。情感的崩壞大至環境的災害，人類總是在這當中重新生活，拾回那一份人間之愛。
失而復得尤其困難。但奇妙的是，我們總在失去裡獲得未曾想過的種種。如同今野失去了日浅，卻在喪失之際尋得了另一份真摯之愛。
光與暗相互靠近的那刻，才能展出人性的魅力。
今野對日浅的情慾是突然闖入的蛇，是篝火之間的熊熊烈火，更是伴著溪水湧流的魚。而紅石榴的果肉則是講著「人性之味」，又像是兩人情愫帶有曖昧的果實。
作品的後半部隱約地道出一種「更大的崩壞」，奸詐的是後來卻什麼也都沒說。我們貌似帶著這樣的崩壞，生存在變化的世代下。
日浅總是帶著神秘，今野總是帶著憂鬱，他們其實都站在影子的另一邊，唯獨在對方前面時才讓自己照了一點光。原本以為「影裏」是指著一人在光一人在暗，但是作品卻將兩邊的暗面呈現出來。
所有的喪失阻擋了我們面對現實的勇氣，更甚懼怕所有的黑暗。然而311做為一個轉捩點，它強迫人們面對所有的生與死，在希望與絕望之間抉擇。
生而為人，看著看著好像也就能慢慢地活下去了。
そんな「崩壊」「死」「喪失」というある種の「影」を見つめて生きていかなければならない。
本片已於2020年2月14日於日本上映，台灣由 #天馬行空 發行代理於2020年6月5日於全台上映。目前可於netflix上收看。
沼田真佑以「影裏」為出道作，獲得第157回芥川賞。
（照片來源：影裏）
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