包括秀智、李帝勳、朴素丹...等當紅韓星紛紛加入串聯，#SaveOurCinema 運動在韓國掀起關注熱潮！疫情衝擊下，新世代影人一同為獨立電影與非主流影院應援

近期亞洲疫情雖有逐漸受控趨緩，但隨著社交習慣改變與OTT趁勢崛起影響，受創甚鉅的獨立院線短期內仍難有觀眾回流。因此韓國演藝人員 5/6 起發起了「#拯救獨立影院」#SaveOurCinema（類似台灣的非連鎖影院或藝術戲院）的串聯運動，從對影迷和大眾具號召力的知名演員開始，喚起觀眾重新走回院線，支持對韓國影壇而言堪稱創意與人才搖籃的獨立／非主流電影！

預定為期百日的社群串連活動，從獨立電影出身、如今已成功進軍主流影視的男女演員開始帶動，除了關鍵字串聯外，也需貼出自己最愛的三部獨立電影（#不限韓國出品），並點名兩位合作過的影人加入串聯，目前包括因《#梨泰院Class》變性人角色獲得矚目的新生代個性女星 #李周映、因獨立製作《朴烈：逆權年代》拿下青龍獎影后的 #崔嬉序、同樣以獨立小品傑作《青春勿語》拿下青龍獎影后的 #千玗嬉（《浪漫的體質》《哭聲》女主角）、因《最壞的一天》《小公女》等另類小品成功入主影視女一角色的 #韓藝璃（《青春年代》《海霧》女主角）等都高調發動參與，擴及韓國影視音產業名人響應，迄今已有參與獨立製作的大牌演員 #李帝勳《信號》、#朴正民《那才是我的世界》、甚至從偶像成功轉型實力派演員的 #秀智等也加入連署！

韓國電影商業類型的崛起，隨著近年征戰海外票房與國際影展獎項有成，如今已眾所皆知！然而一般海外影迷較不熟悉的韓國獨立製片與院線，其實一直在韓國類型電影崛起歷程與創意人才培育發展中，扮演關鍵性角色。

許多從低成本獨立製片出身的年輕編劇、導演與演員，如今都成為韓國商業電影進化茁壯的健將，這也是即使非主流電影在韓國的市佔率不到10%，卻能獲得如此多影人重視的關鍵（包括 #金喜愛、#河正宇、 #全度妍、#李秉憲、#金倫奭、#玄彬 ……等大咖演員，也常為了好劇本不收片酬或降價回歸，只為力挺新世代人才和獨立小品被產業重用！）

為何這次的串聯拯救運動僅限於獨立製片與影院？其實是由於韓國龐大的電影市場商機，其實主要握在財團背景的四大影院體系手中（包括CJ、Showbox、NEW 與 Lotte），這四大連鎖本土影城不僅控制全韓近九成票房市場，更握有多數韓國商業大片的製作與出品資金，連一向在全球世界壟斷的好萊塢美商，到了韓國都必須向四大影城體系低頭，甚至透過其發行團隊代理與行銷，而本土電影在 2006 年後高達 50-65% 的市佔率，更讓美商體系在韓國市場愈來愈弱勢，而不得不透過投資發行韓語電影來扳回一城！

而四大影城體系雖然今年也因為疫情而票房大為受創，但由於其背景財團都早已跨足韓國電視、OTT、經紀與音樂產業，跨通路平台與海外市場收入都已經營有成，因此相對來說靠著其他內容通路的回收，單純院線收入的重創還不算致命。

但對於院線收入佔了絕對多數的獨立影城和非主流片商而言，疫情的衝擊就放大許多，甚至有可能讓部分靠影迷支撐的質感路線影院，不得不面臨倒閉危機……！

誠如之前提到的，韓國商業影壇的壯大，其實很重要的能量和創意來自獨立製片與非主流院線，這些一開始靠著小成本製作獲得好評的影人，紛紛被韓國商業製作挖掘，除了熟悉成本掌控與製作流程，也更能反映新世代觀眾的眼光，而部分專門引進日本電影、歐美藝術電影、甚至華語電影的非主流影院，時常策劃「主題式影展」或「經典重映」，孕育了韓國新世代影人（包括年輕演員們）卓越的美學眼光與寛闊視野！

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因此 #SaveOurCinema 串聯運動除了反映疫情下韓國影人的團結程度外，韓國電影產業的多元聲音、文化涵養、品味廣度與對非主流類型的支持，其實都蘊含能讓台灣影壇借鏡仿效的細節面向，「不盲目支持國產電影，致力於多元聲音展現與國際視野接軌」，其實正是韓國影視和文化內容產業走在世界前端的具體展現！