新世代家庭縮影，金馬獲獎熱門《陽光普照》影評：願每個生命裂縫，陽光普照。

《陽光普照》(A Sun) / 2019 / 台灣

（以下有雷）

「陳先生，你有幾個兒子呀？」那些八婆總是喜歡問我。

「一個。因為以前是一個，現在也『只剩』一個。」

一個兒子，一顆太陽，正因太陽的長久照亮，我們才需要與陰影重修舊好。故事始於一個家庭，父子形象與《范保德》有些相像，只不過太陽和陰影分割成兩部分，兩個受到不同期待的兒子。身為太陽的大兒子有些神秘，我們單純見到他盡力照耀，卻不曉得曾幾何時他受到大雨掩埋，而被披上烏雲的太陽，終究也有落下的時刻。身為陰影的小兒子有點莽撞，年輕氣盛的他不曾認為自己受到期待，有時他留下一片又一片的幽深面積讓父母難堪，一直到太陽的殞落，他才曉得自己該作為希望的象徵，拋開大雨，成為彩虹。父親依舊是那典型的樣貌，不善表達，卻有著「深無情」的浪漫，「缺席的父親」總有交心的一刻。

相較於男性的掙扎，片中女性角色像是以和解作為橋樑，令他人直視人生無法逃避的課題。温貞菱飾演的曉貞，讓大兒子看見陰沈的自己，看見陽光過度帶來的曝曬，也讓母親軟化兒子離去的痛苦，放下且柔和逝去的傷悲；吳岱凌飾演的懷孕少女，讓小兒子第一次負擔起責任，讓他不再重蹈法庭推卸的覆轍，也是令他築建人生，用心生活的推手；柯淑勤飾演的母親一角更重要了，她是家庭的核心，她那支撐情感碎片的糾結，彷彿是把一切陰暗往心中壓抑，再以裂縫中的陽光作為溫暖他人的存在。

而最喜歡的，莫過於每位演員撕心裂肺的動人演出，《陽光普照》樹立了近年台灣電影的整體演出高標，甚至再小的角色，都能在觀眾心中留下不滅的省思。然而155分鐘的旅程除稍感冗長，情感戲或許也能再次雕琢。電影突出的優勢在於「日常淡雅」的陰影面積，但也因而顯得幾處「電影感」稍重，雖不大幅影響整體語言，卻朦朧了情緒與主旨的傳遞，稍稍喪失了精準度，好在它始終不失尾韻。

正因陰影籠罩，所以需要陽光；正因陽光普照，所以需要陰影。《陽光普照》不那麼溫暖，它像是「光」與「影」的衝突調和，像是兩位青年的自我省思，像是父母內心的生命割捨，像是「人」與「人」之間的關懷影響。同時它作為一個世代的家庭縮影，作為一段生命的現實旅程，背著陽光，也要前行。

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